廣場案例分析

廣場案例分析

——以瑪莎施瓦茨作品為例1.紐約亞克博.亞維茨廣場（1996）廣場面積約3700余平方米，位于一個地下車庫和一些地下服

務設施的上面，主要于附近辦

公樓中工作人員的午間休息。施瓦茨認為需要加入運動和色彩使之生動。她精心選擇了設計要素：長椅、街燈、鋪地、欄桿等等，以法國巴洛克園林的大花壇為創(chuàng)作原型，用不同尋常的手法來再現這些傳統(tǒng)的景觀要素。施瓦茨用綠色木制長椅圍繞著廣場上6個圓球狀的草丘卷曲、舞動，產生了類似摩紋花壇的渦卷的圖案。不過在這里，彎曲的長椅替代了修剪的綠籬，球形的草丘代替了黃楊球。整體色調為綠色（黃綠及墨綠），和諧統(tǒng)一，很適合工作疲憊以及想要放松身心的人。廣場尺度親切，為行人和附近的職員提供了大量休息的地方，深得公眾的喜愛。缺點：遮蔭不夠；座椅容易長時間暴露在烈日下而變得滾燙；且雨天無法使用，缺乏避雨的地方，因此使用時間受到限制。座椅形成內向和外向兩種不同的休息環(huán)境，適合不同的人群，而且形式感很強。草丘的頂部有霧狀噴泉，能夠為植物提供水分，同時為夏季炎熱的廣場帶來絲絲涼意。2.聯邦法院廣場（1998）設計將建筑立面上有代表性的豎向線條延伸至整個廣場的平面中來，以取得與建筑的協(xié)調關系。在入口通道的兩側，一些與線條成30度夾角的不同高度和大小的水滴形綠色草丘從廣場中隆起，提供路人跳躍的視覺感受。跳躍的鼓丘”，這個5萬平方英尺的廣場坐落于明尼阿波利斯市中心，位于聯邦法院樓前，面對市政廳。該市除了少數幾幢摩天大樓以外，很少有街景、廣場和公園來豐富城市形象。項目要求設計能適于開展市政及個人活動，有自己的形象和場所感。由于廣場的地下是一個停車場，受承重力的限制，土丘（高7英尺）上面栽種了短葉松——明尼蘇達州北部森林中一種常見的矮小的先鋒樹種。平行于這些草丘，平躺著一些粗壯的原木，被分成幾段，作為坐凳，被漆上銀色的油漆，體現出現代與原始、景觀與功能的巧妙結合。也代表著這個地區(qū)經濟發(fā)展的基礎——木材。土丘和原木代表了明尼阿波利斯的文化和自然史，它們被用來作為廣場的標志性和雕塑性元素，既象征了自然景觀又代表了人們對其主觀性的改造。奇特形狀的山丘增添了樂趣，使得高樓林立中有一線生機。大小不一也更富有趣味性。而且景觀在不同季節(jié)具有不同的韻味。水滴狀的草丘是這個設計中最吸引人的要素，它的形狀源于本地區(qū)的一種特殊地形“drumlin”——萬年前冰川消退后的產物。作者創(chuàng)造性地在土丘上和平地上放置了一些形狀各異的小雕塑，生動活潑且富有情調。這個廣場具有明顯的極簡主義和大地藝術的特征，在明尼阿波利斯市以直線、方格為特征的城市景觀中，它的景觀極具個性?！皠?chuàng)造一個標志，一段記憶，一個場所”。設計者是要提供一個引人注目的、可識別的景觀以吸引這個城市的居民，使他們在忙碌的路邊能夠駐足小憩，并留下記憶。缺點：遮陰不足；從柏油馬路直接進入沙礫鋪裝的區(qū)域感覺有點突兀。3.曼徹斯特城交易所廣場(20世紀90年代)

曼徹斯特城是英國重要的工業(yè)城市。在這個規(guī)劃地周圍場地條件很復雜，建筑質量參差不齊。EDAW公司在城市規(guī)劃中對交易所廣場的定位是：“公眾領域的一個重要節(jié)點”，需要“一個令人驚奇的標志性設計”?！斑\動”是施瓦茨這個作品的重要特征。施瓦茨將其視為城市家具的一個重要組成部分，使廣場“像一個起居室，人們可以在這里自在地活動?！痹趶V場的北部最低部位，一條弧形的溪流順應了街道的曲線，里面填滿著石塊，使人聯想到這里曾經有過的運河。被矮墻坐凳界定的彎道，將廣場的高差統(tǒng)一在一個界面上。這些彎道具有橋的連接功能，同時也是一個劇場。通過創(chuàng)設一些交互性的小空間，提高人們對景觀的參與性。如利用具有寬間隔大石塊鋪裝吸引人在上面走動。在廣場的南部，線形排列的“鐵路”線上，放置了由火車輪支撐的藍色平板，既是活動雕塑，又是可以在“鐵路”上滑行的座椅。還在廣場的南部設計了八棵10m高的由鋼鑄樹干和染色葉片構成的人造棕櫚。這些棕櫚將提供“一種異質的介入，暗示在這個世界上任何事情都可能發(fā)生?！蓖瑫r也節(jié)省資金，避免由于資金短缺造成養(yǎng)護問題。設計者把這個地方可以用的所有東西都找出來融合進設計，包括自然層面的、文化層面的、社會層面的等等。但是，交易所廣場在建造過程中引起了很多爭議，甲方提前解除了設計合同，一些細節(jié)在施工中也被刪節(jié)。已經安置在廣場上的火車輪支撐的藍色平板被撤除，而人造棕櫚樹根本就沒有出現。2001年，缺少了很多細節(jié)的廣場建成了，但激烈的爭論還在持續(xù)。

看來，景觀是無法離開它所依托的社會和文化