《小步舞》課件38張

《小步舞》莫泊桑關(guān)于小步舞

17世紀(jì)歐洲流行的宮廷舞。源于法國(guó)西部布列塔尼地區(qū)的農(nóng)民舞蹈布朗爾。基本的步法是一種樸實(shí)無華的小步，小步舞因此得名。16世紀(jì)傳入宮中，經(jīng)宮廷舞師加工改造，舞蹈風(fēng)格變得端莊、文雅、優(yōu)美。屈膝禮和鞠躬，嚴(yán)格對(duì)稱的舞蹈構(gòu)圖，使它在同時(shí)代的宮廷舞中占有明顯的優(yōu)勢(shì)。其行進(jìn)構(gòu)圖有Z字形、8字形等。一對(duì)舞伴按地位不同順序跳，先是國(guó)王和王后，然后是太子和妃子，等等。小步舞不再流行以后，成為古典舞蹈教育體系中的基礎(chǔ)教材。關(guān)于莫泊桑

居伊·德·莫泊桑(HenriRenéAlbertGuydeMaupassant，1850年8月5日-1893年7月6日)，19世紀(jì)后半期法國(guó)優(yōu)秀的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，與俄國(guó)契訶夫和美國(guó)歐·亨利并稱為"世界三大短篇小說巨匠"，其中莫泊桑被譽(yù)為現(xiàn)代文學(xué)中的"世界短篇小說之王"。他一生創(chuàng)作了六部長(zhǎng)篇小說、三百五十九篇中短篇小說及三部游記，是法國(guó)文學(xué)史上短篇小說創(chuàng)作數(shù)量最大、成就最高的作家。代表作品有《項(xiàng)鏈》《漂亮朋友》《羊脂球》《我的叔叔于勒》等。

莫泊桑1850年出生于法國(guó)上諾曼府濱海塞納省的一個(gè)沒落貴族家庭。曾參加普法戰(zhàn)爭(zhēng)，此經(jīng)歷成為他日后創(chuàng)作小說的一個(gè)重要主題。莫泊?；加猩窠?jīng)痛和強(qiáng)烈的偏頭痛，巨大的勞動(dòng)強(qiáng)度，使他逐漸病入膏肓。直到1891年，他已不能再進(jìn)行寫作。在遭受疾病殘酷的折磨之后，莫泊桑于1893年7月6日逝世，年僅43歲。文本探究

優(yōu)秀的小說在主題會(huì)表現(xiàn)出超越性，而在細(xì)節(jié)上則體現(xiàn)出凝練性和豐富性，這些特點(diǎn)會(huì)讓小說具備一定的詩(shī)性，從而使小說獲得更強(qiáng)烈更持久的藝術(shù)魅力。

莫泊桑的《小步舞》就是這樣一篇詩(shī)性小說。這篇小說中有大量刻畫人物的細(xì)節(jié)描寫，分析時(shí)不妨以此作為突破口，迅速把握人物形象。這些細(xì)節(jié)描寫主要集中在對(duì)老夫婦的服飾、外貌、動(dòng)作的描寫上。【探究1】誰(shuí)是小說的主人公？我？老舞蹈老師？主人公【探究2】分析人物形象及刻畫方法。正面描寫側(cè)面描寫肖像、動(dòng)作、語(yǔ)言、心理等細(xì)節(jié)描寫次要人物襯托物象隱喻環(huán)境襯托分析老舞蹈老師的人物形象

他穿一雙帶銀扣的皮鞋、一條帶遮門襟的短套褲和一件棕褐色的長(zhǎng)禮服，戴一頂腸絨毛寬檐的怪誕的灰禮帽，想必是太古年代的古董。他手里總是拿著一根金鑲頭的華麗的手杖。

作者描寫老頭兒的衣著是圍繞著“禮”進(jìn)行的，體現(xiàn)出老頭兒的彬彬有禮和貴族氣質(zhì)。但作者對(duì)他的評(píng)價(jià)是“古董”，即保守、過時(shí)、陳舊。從全文整體把握，老頭兒的主要性格是懷舊。1、衣著描寫：

他長(zhǎng)得很瘦，幾乎是皮包骨頭；他愛做鬼臉，也常常微笑。老頭兒的瘦和懷舊有沒有必然聯(lián)系？答案是肯定的。兩人跳完舞后，作者寫道：“我望著他們，一股難以言表的感傷激動(dòng)著我的靈魂。我仿佛看到一次既可悲又可笑的幽靈現(xiàn)身，看到一個(gè)時(shí)代已經(jīng)過時(shí)的幻影?！睉雅f，不能融入新的時(shí)代，都可看做老頭兒瘦的原因。而他“愛做鬼臉，也常常微笑”，則體現(xiàn)出他是一個(gè)和藹可親的人，這也是貴族氣質(zhì)的一部分。2、外貌描寫：

先是幾個(gè)小步跳躍，繼而行了個(gè)屈膝禮，接著用他那細(xì)長(zhǎng)的腿來了個(gè)還算利落的擊腳跳，然后開始優(yōu)雅地旋轉(zhuǎn)，把他那木偶似的身體扭來絞去，動(dòng)人而又可笑地向空中頻頻點(diǎn)頭致意，他是在跳舞呀！

要特別注意這段動(dòng)作描寫中作者流露出的態(tài)度。特別說“細(xì)長(zhǎng)的腿”，已暗含些許諷刺的意味。“還算利落”，表現(xiàn)老頭兒年老，腿腳已經(jīng)不太靈便，“擊腳跳”很勉強(qiáng)?！澳九妓频纳眢w扭來絞去”，諷刺揶揄的味道已經(jīng)十分明顯，“木偶似的”說明身體僵硬遲鈍，“扭來絞去”說明動(dòng)作毫無美感?！皠?dòng)人而又可笑”，“動(dòng)人”是因?yàn)閮?yōu)雅，“可笑”是因?yàn)椴粎f(xié)調(diào)不適宜?！八窃谔柩?！”是直接表示驚訝、意外的諷刺語(yǔ)氣。3、動(dòng)作描寫：分析老婦人的人物形象

一位穿黑衣服的矮小的老婦人；拉?卡斯特利的黑色連衣裙仿佛整個(gè)兒浸潤(rùn)在春暉里。

特別注意老婦人的連衣裙是黑色的。老婦人的衣著描寫：

他們時(shí)而前進(jìn)，時(shí)而后退，像孩子似的裝腔作勢(shì)，彎腰施禮，活像兩個(gè)跳舞的小木偶，只是驅(qū)動(dòng)這對(duì)木偶的機(jī)械，已經(jīng)有點(diǎn)兒損害了?！把b腔作勢(shì)”、“小木偶”，都體現(xiàn)出兩個(gè)老人動(dòng)作的僵硬呆板。“驅(qū)動(dòng)這對(duì)木偶的機(jī)械”，就是一語(yǔ)雙關(guān)，不只是他們的身體和年齡，更是把他們塑造成這副模樣的舊時(shí)代舊風(fēng)尚?！耙呀?jīng)有點(diǎn)損害了”，既指二人已經(jīng)年老，又指舊時(shí)代已經(jīng)消亡。老頭兒和老婦人跳小步舞時(shí)的動(dòng)作描寫：

兩位老人在這種境況之下跳一曲小步舞，既是展示給“我”看，更是為一個(gè)已經(jīng)過時(shí)的時(shí)代送葬。所以作者寫道：“我望著他們，一股難以言表的感傷激動(dòng)著我的靈魂。我仿佛看到一次既可悲又可笑的幽靈現(xiàn)身，看到一個(gè)時(shí)代已經(jīng)過時(shí)的幻影?！币虼耍蠇D人特意穿黑色連衣裙就順理成章了，這是給過時(shí)的時(shí)代送葬的自覺選擇。

二人跳完之后，作者特別刻畫了他們哭泣的細(xì)節(jié)：“他們突然停了下來，面對(duì)面佇立了幾秒鐘，忽然出人意料地相擁著哭起來?！边@是把最后跳一支小步舞作為送葬儀式完成之后的情感宣泄。作者寫這個(gè)細(xì)節(jié)，飽含著對(duì)兩個(gè)老人的悲憫和同情。這讓這篇略帶滑稽感的小說籠罩著一層哀愁憂傷的薄霧。

由此可知，作者對(duì)這兩個(gè)老人的態(tài)度是既有諷刺、嘲笑，又有悲憫、同情。

對(duì)兩個(gè)老人的態(tài)度，也是對(duì)過去的時(shí)代的態(tài)度，而這正是“我”在文首說自己內(nèi)心深處留下“又細(xì)又長(zhǎng)的創(chuàng)傷”和“多愁善感”的原因，也是文末說“對(duì)他們的回憶一直縈繞著我，像一道傷痕留在我的心頭”的原因。第一步：劃分層次，初識(shí)情節(jié)小說采用倒敘手法，分兩層敘述：第一層(第1段)總敘________________

，引起下文；第二層(第2段至文末)敘述______________

的故事。過去感傷的小事留給“我”的創(chuàng)傷“我”在盧森堡公園苗圃與老舞蹈師及其妻子相遇、觀看他們跳小步舞直至相離第一段為序幕開端：發(fā)展：高潮：結(jié)局：（2—3）（4—18）（19—29）（30—31）散步相識(shí)跳舞不再相見

行文線索

開端：發(fā)展：高潮：結(jié)局：第二步：依托情節(jié)，初識(shí)人物小說中跳小步舞的老舞蹈師夫婦最大的特征是從穿著到內(nèi)心，都生活在

，是與新時(shí)代格格不入的

之人，另有

的特點(diǎn)。舊時(shí)代的幻覺中因循守舊性格孤傲、孤芳自賞第三步：抓住時(shí)空，初識(shí)環(huán)境從小說文字推測(cè)，老舞蹈師夫婦生活的時(shí)代是

后和

________________里，他們主要的活動(dòng)地點(diǎn)是

。第四步：提煉整合，初識(shí)主題小說通過“我”在苗圃中與老舞蹈師及其妻子相遇、相離的故事，反映了路易十五國(guó)王去世后法國(guó)大革命時(shí)代里那些抱殘守缺的遺老們的____

，揭示了

的歷史特點(diǎn)。法國(guó)君主制結(jié)束法國(guó)大革命時(shí)代盧森堡公園的苗圃可憐可悲的命運(yùn)人的思想觀念更新的步伐都滯后于社會(huì)變革特征：1、被人遺忘、上個(gè)世紀(jì)2、美麗、幽靜3、五月：花香、溫暖——舊時(shí)代的芳華4、被鏟平——消失關(guān)于“苗圃”：“苗圃”的作用：

①讓我們相遇，便于展開故事；②供他們跳舞，展現(xiàn)他們的人生經(jīng)歷；③伴隨他們而消失，讓“我”牽掛，也讓故事留有余味。高考真題1.下列對(duì)小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是(3分)A.“我”初見老舞蹈師時(shí)見他拿著一根手杖，后來得知這是德·克萊蒙伯爵送

給他的一件禮物，二者不僅前后照應(yīng)，也暗示著人世的滄桑。B.老舞蹈師在一個(gè)早晨，“以為周圍沒有人，便做起一連串奇怪的動(dòng)作來”，

他之所以避開別人，是因?yàn)樗錾砀哔F、性情高傲、孤芳自賞。C.老舞蹈師夫婦跳完小步舞之后，“忽然出人意料地相擁著哭起來”，這種

失態(tài)其實(shí)是一種宣泄，說明當(dāng)時(shí)他們的內(nèi)心壓抑痛苦。D.小說注重從小事中感受大時(shí)代，雖然“我”與老舞蹈師夫婦的相遇相識(shí)十

分平常，但偶爾提到的“國(guó)王路易十五時(shí)代”，卻使尋常故事有了歷史感。帶題細(xì)讀，研練真題(約10分鐘)√解析

B項(xiàng)強(qiáng)加因果。對(duì)老舞蹈師的形象特點(diǎn)判斷準(zhǔn)確，但避開別人的原因與其出身、性格特征無關(guān)，他只想在這個(gè)幽靜的地方重溫被人遺忘的舞步，享受這獨(dú)有的快樂。2.請(qǐng)以老舞蹈師形象為例，談?wù)勑≌f塑造人物形象時(shí)運(yùn)用了哪些表現(xiàn)手法。(6分)答案

①用特征鮮明的細(xì)節(jié)凸顯人物的個(gè)性，如老舞蹈師過時(shí)的穿戴、木偶似的舞姿等，表明他是一個(gè)懷舊的人；②用個(gè)性化的對(duì)話揭示人物的內(nèi)心世界，如老舞蹈師與“我”的交談，流露出內(nèi)心的痛苦與無奈；③用典型化的場(chǎng)景烘托人物狀態(tài)，如被人遺忘的苗圃，襯托了老舞蹈師失落的心態(tài)。(每點(diǎn)2分)解析

本題實(shí)質(zhì)上是關(guān)于小說“表現(xiàn)手法”的考查題目的變形。簡(jiǎn)答題目解題的思路是順著題干的要求回答。認(rèn)真審讀題干，抓住題干的關(guān)鍵詞，關(guān)鍵詞有兩處：以老舞蹈師形象為例、塑造人物形象運(yùn)用的表現(xiàn)手法。那么我們由此明確此題的要求：文章塑造人物形象運(yùn)用的表現(xiàn)手法有哪些，而且只需結(jié)合與刻畫老舞蹈師的形象相關(guān)的內(nèi)容去總結(jié)即可。同時(shí)我們還應(yīng)明確人物描寫手法有兩種：直接描寫(外貌描寫、語(yǔ)言描寫、心理描寫、細(xì)節(jié)描寫等)和側(cè)面烘托，接著結(jié)合文章中描寫老舞蹈師的內(nèi)容，分析概括小說人物形象特點(diǎn)。小說直接描寫老舞蹈師的內(nèi)容：外貌描寫：“他穿一雙帶銀扣的皮鞋、一條帶遮門襟的短套褲和一件棕褐色的長(zhǎng)禮服，戴一頂長(zhǎng)絨毛寬檐的怪誕的灰禮帽”“長(zhǎng)得很瘦，幾乎是皮包骨頭”，“我”覺得這仿佛是“太古年代的古董”，由此也可看出這是一位與時(shí)代格格不入的因循守舊之人。細(xì)節(jié)描寫：“把他那木偶似的身體扭來絞去”“只是驅(qū)動(dòng)這對(duì)木偶的機(jī)械，已經(jīng)有點(diǎn)兒損壞了”“他意外得打了個(gè)哆嗦”“出人意料地相擁著哭起來”，在“我”看來是一種“孩子似的裝腔作勢(shì)，彎腰施禮，活像兩個(gè)跳舞的老木偶”，再加上像木偶般的機(jī)械，更讓“我”覺得“可悲又可笑”，由此看出這位老舞蹈師的守舊。語(yǔ)言描寫：“是呀，先生，真是和從前的天氣一樣。”“先生，它是舞蹈中的王后，王后們的舞蹈。您懂嗎？自從沒有了國(guó)王，也就沒有了小步舞?！闭劶疤鞖?，連天氣都是從前的好，可見老人還是生活在舊時(shí)代的幻影之中；談及小步舞，更是滔滔不絕，他在盡力懷念那個(gè)已經(jīng)遠(yuǎn)去的時(shí)代，表現(xiàn)了已習(xí)慣于舊有時(shí)代的文化空氣的老舞蹈師的痛苦和無奈。小說中側(cè)面烘托老舞蹈師的內(nèi)容：“這是一座似乎被人遺忘的上個(gè)世紀(jì)的花園……非常幽靜”“當(dāng)我兩年后重返巴黎的時(shí)候，那片苗圃已被鏟平”，花園的幽靜和消失都烘托了時(shí)代變遷、小步舞被漸漸遺忘所帶給老人的痛苦和失落。3.小說中的盧森堡公園苗圃在情節(jié)發(fā)展中有重要作用，這種作用體現(xiàn)在哪些方面？請(qǐng)結(jié)合作品簡(jiǎn)要分析。(6分)答案

①故事切入自然?！拔摇辈惶矚g喧鬧，而老舞蹈師又天天來這里，兩人相遇才有可能，以此切入故事，自然而不做作。②有利于情節(jié)的集中與展開。苗圃既是表演的舞臺(tái)，也是