電影觀后感通用

最新電影觀后感通用最新電影觀后感大全1對于這部電影，筆者真不知該說些什么。筆者算是趕上了舊年代的尾巴，對于影片中的那些建筑，物事和環(huán)境都甚是懷念，仿佛小時候的生活重回眼前。但那個年代更多的事物終究不被筆者熟識?，F(xiàn)今的人們，七零后有中國合伙人，八零后有致青春，九零后有青春派，兒乎每個階段的人們都能找到屬于自己的往昔回憶。而對于六零，五零甚至更早年代的老爸老媽們，這部歸來更像是承載了他們的過去記憶的一次集體回憶。不同于年輕一輩的我們，六七十年代的人們，隱忍而堅強，那時候的愛情，含蓄而熾熱。就像影片中的陸焉識與馮宛瑜，沒有那么多山無棱天地合，沒有那么多驚天動地，只有調(diào)琴，念信，送餃，以及月復一月的去火車站等候已經(jīng)歸來的陸焉識。整部影片就猶如陸焉識和馮宛瑜的愛情，平淡而舒緩。筆者反倒覺得影片的高潮是開始沒多久陸焉識在火車站被抓捕那場戲。十幾年未見的夫妻倆感情依舊那么熾烈，為了一次久別重逢，竟然以身犯險。然而好強不懂事的女兒為了在紅色娘子軍中出演主角，不惜大義滅親，向組織告密，將父母密會的時間地點告訴了監(jiān)視者。這也就是后來馮宛瑜失憶后只記得女兒的不好的根本原因。這一段戲，基本上反映了那個年代生活中的常態(tài)。陸焉識平反回家后，卻發(fā)現(xiàn)馮宛瑜得了失憶癥，竟不認得他了，錯把他當成方師傅而拒之門外。于是陸焉識就想方設(shè)法讓她恢復記憶，但總是無功而返。最終馮宛瑜的失憶癥愈發(fā)嚴重，除了女兒，誰也不認識了，甚至對女兒的記憶仍舊停留在文革時女兒念舞蹈學校的時候。陸焉識也明白，與其費盡艱辛讓她恢復記憶，更重要的是時刻需要陪在她身邊，照顧她。也許是太過刻意，電影這一段陸焉識幫助馮宛瑜找回記憶的戲頻頻笑場，好容易來一場煽情的橋段，筆者都哭不出來。筆者一直在猜測，到底怎樣才會令她恢復記憶，結(jié)局會不會是大團圓呢。然而，臨近結(jié)尾我們才發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)企圖對馮宛瑜用強才導致馮宛瑜失憶的方師傅，已經(jīng)遭到了隔離審查，陸焉識甚至都找上門去，而方師傅的夫人似乎對方師傅的所作所為并不知情，甚至破口大罵方師傅這種好人為什么要被審查。筆者不禁感嘆，人面獸心的家伙，始終會被人拆穿。電影以很多年后，陸焉識繼續(xù)陪伴馮宛瑜去火車站等候陸焉識歸來作結(jié)。起初筆者一頭霧水，總覺得這樣的結(jié)局等于沒有結(jié)局，但這不就是的結(jié)局嗎。陸焉識畢竟陪在了馮宛瑜身邊，生死不離。而馮宛瑜雖然失憶，卻終究沒有忘記生命中有陸焉識這么一個人。這不就是愛情的結(jié)局嗎，你若不離，我便不棄。其實當許多年前的一個大年夜，馮宛瑜悄悄的給熟睡的陸焉識送餃子就能看出，她終究在情感上默認了他的陪伴,即使他并不知道他就是她的丈夫陸焉識。筆者略微查了一下原作的情節(jié)。很容易想見，電影是絕對不會照著原著來拍的。張藝謀曾經(jīng)的經(jīng)典活著己經(jīng)觸痛過某些部門領(lǐng)導的神經(jīng)，他們決計不會讓張藝謀故技重施。對于這部歸來，也就僅僅當作中年版山楂樹之戀來看待吧。最新電影觀后感大全2沖著陳道明和鞏俐這兩位老戲骨，昨天看了《歸來》。之前看到《南方周末》對張藝謀和陳道明的專訪，對于他們所表露出的歷史觀甚是困惑，因為滿篇是“和解”與“愈合”，似乎立志要在“傷痕”之后，重新打造關(guān)于那個年代的敘述模式，主題卻是“忘記”和“和解”。在我看來，這只是簡單的“活著"一一恰如老謀子二十年前拍的那部無法公映的電影所講述的麻木狀態(tài)，于是想當然的對老謀子的“歸來”不抱太大希望。然而，看過電影后，我卻讀出了更多的東西。有朋友和我討論說，相比小說，影片的故事太過簡單，失了很多內(nèi)涵的表達，并且對影片后半部分漫長而又平淡的講述甚是不滿。但在我看來，他們似乎歪打正著地拍出了意外的厚重感和濃重的批判性。是的，《歸來》相對于小說《陸犯焉識》的刪繁就簡，其實反而增加了故事的厚度和廣度。在接受采訪時，張藝謀說：“一個人對一個人矢志不渝的等待，和矢志不渝的歸來,是人類最重要的情感。絕不是簡單的溫情化可以解釋的，恰巧是在這個等待、期待和歸來當中，暗流涌動一個大時代的痕跡?！鞍盗饔縿印彼膫€字特別好說，特別難做到。我相信它不是簡單的庸俗化的溫情，它其實是更高層次的復雜?！边@是一個簡單到不能再簡單的故事，離別和歸來，是人類共通的母題。這個謎母在《詩經(jīng)》里是“君子于役，不知其期”，在荷馬史詩里是奧德賽;在唐朝是“舉頭見明月，低頭思故鄉(xiāng)”，在宋代是“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”，在美國是《美麗心靈的永恒陽光》、《戀戀筆記本》……越是簡單的母題，越具有全球性，也越難拍出新意。應(yīng)該說，老謀子這一份答卷，在合格線以上。當離別充滿荒謬和無奈時，歸來無疑是對漫長等待的回饋。然而，由于馮婉瑜的失憶，陸焉識的歸來又漫長到令人絕望，這是兩個向度的絕望一一月復一月火車站接愛人的婉瑜，和日復一日想盡辦法喚醒妻子記憶的焉識。影片最后，他們在雪地中站成大大的驚嘆號，一個在等待著永遠等不到的他，一個在陪伴著永遠喚不醒的她。焉識捱過了反右，卻失了知識分子的一部分精神。他與生活和解，生活卻與他開了一個殘酷的玩笑。在焉識的眼角抽動中，在他的欲語還休中，在他面對好友自殺消息的木訥中，我們都親見了一個知識分子靈魂的垮塌，和一個典型中國人的附生一一經(jīng)歷了這么多，焉識只想活著，活著就好。他沒有了憤怒，也沒有了怨恨，更失了反思的勇氣，這些對活著而言，都太過沉重，因此他選擇與生活和解。然而，婉瑜的失憶,似乎是對焉識對慘痛記憶所采取的“淡忘”的態(tài)度的反諷。電影中一個細節(jié)似可佐證我的看法：焉識給婉瑜讀自己的信，讀著讀著，一聲長嘆。是啊，怎么可能淡忘，又如何能好了傷疤。張藝謀說：“我們不要再憶苦思甜，我們不要再控訴，再苦大仇深,讓它用內(nèi)斂的方式，暗流涌動的方式，甚至內(nèi)傷的方式，沉淀那個苦難?！笔前?，傷害已經(jīng)造成，無論再怎么愈合，也無法抹留在心中的印記，這個內(nèi)傷，不僅是個人的,也是集體的，更是國家的。這么一個簡單的母題，放在了那樣一個沉重的背景之中。暗流涌動，老謀子說的對,確實是暗流涌動。這是關(guān)于建國后那段歷史的一次元敘事嘗試，是在解構(gòu)的時代一次建構(gòu)的努力，是在追求多樣化和個體敘事的思潮中一次宏大敘述的逆襲，是在后現(xiàn)代的當下一次現(xiàn)代性的回潮。評判它的好壞，關(guān)鍵還在于觀者自己的闡釋。就我來說，我從中看到了太多太多，除了演員出神入化的演技，也看到了老謀子轉(zhuǎn)型的艱難，更看到了電影審查鐵屋中透露出的一絲光亮，衷心的贊一個。此外，還因為我一直對元敘事抱持肯定態(tài)度，而對后現(xiàn)代的種種主義抱持觀望。說到這里，不得不再次重復一下羅蘭巴特語錄：作者已死。一千個觀眾有一千個《歸來》，贊彈皆有道理，諸君自行判斷。相對純理論性的辨析，其實我更喜歡文本細讀。當然，一方面是自己已經(jīng)離文藝理論太遠太遠，遠的幾乎忘掉了理論。另一方面，這部電影，太值得細讀了。看完影片后，妻抱怨說旁邊的幾個姑娘一直嘰嘰喳喳，又想起坐我前面的是一家三口，那個不到5歲的小女孩應(yīng)該也沒消停過一一但是，一向?qū)Νh(huán)境挑剔到過分的我竟然都沒有發(fā)現(xiàn)一一電影實在太抓人。影片的開端堪稱經(jīng)典。在那個壓抑年代里，一個逃跑的右派對于家人來說，是滾燙的火，極度渴望卻不敢真正觸碰，日思夜想的陸焉識就在門外，可群集環(huán)伺的眼睛讓馮婉瑜選擇了默默地將他拒之門外。因為女兒丹丹的告發(fā)，焉識和婉瑜第二天相約見面成為了一場悲劇，這也成為婉瑜記憶中念念不忘的一幕，并因此斷絕與女兒的來往,即使失憶了，也無法忘懷女兒對家庭的背叛。焉識和婉瑜在天橋見面那一幕的爆發(fā)力驚人。兩個一直壓抑、隱忍的人同時爆發(fā)出驚人的能量。焉識眼看時間流逝，卻一直看不到赴約的婉瑜，萬般焦急下不顧自己逃亡者的身份，站在大庭廣眾之下高喊婉瑜的名字，宛如瀕死之人用盡最后的生命呼喊,這種奮不顧身，這種絕望掙扎，令人寒毛直豎。而婉瑜的那一聲“焉識，快走！”，也是毅然拋棄了個人得失，不啻于平地一聲驚雷起。在這一幕里，“愛別離”之苦催人淚下。即使沒有經(jīng)歷過那個年代的人，也應(yīng)能被感染和觸動。還有一處令我鼻酸的場景在影片后半段。焉識苦心營造出彈鋼琴一幕的I日日重現(xiàn)，希望喚醒婉瑜的記憶。婉瑜怔怔地看著他的背影，遲疑、遲疑、那么遲疑地伸出手，搭在焉識的肩上，兩個人都在顫抖r焉識緩緩轉(zhuǎn)過身來，和婉瑜擁抱在一起。這一刻的張力，令人不得不屏住呼吸，凝神注目，滿心是絕望之后的歡喜。然而I日日重現(xiàn)的一幕只維系了幾秒，婉瑜緩慢而堅定地推開焉識，一下打開他的手。陳道明那一刻的神情，落寞得仿佛全世界只剩下了痛楚，錐心刺骨卻又平靜如水。這一代人的傷痕，這一代知識分子“洗澡”后的精神狀態(tài)，都被他演出來了。影片中值得細細品味的地方還有許多，陳道明和鞏俐的演技無與倫比，對情感戲的調(diào)度拿捏得恰到好處，通篇在克制和壓抑中完成敘述，卻因為這克制和壓抑而更突顯出敘事的力量。對張藝謀的這次轉(zhuǎn)型，我要點個贊。最新電影觀后感大全3此次張藝謀將中國傳統(tǒng)文化與長城相結(jié)合，創(chuàng)造了一個中國風格濃郁的故事。在預告片中就有頗多類似的亮點，神秘的長城關(guān)城、《山海經(jīng)》里的上古神獸、精銳的無影禁軍、瑰麗的皇宮、如畫的五彩山、神奇的中國火藥和中國功夫，還有炫酷的中國冷兵器作戰(zhàn)方式等。據(jù)悉，影片已參加2016年紐約國際動漫展，并于今日凌晨在紐約舉行見面會，導演張藝謀攜主演馬特?達蒙、景甜、佩德羅?帕斯卡、王俊凱等主創(chuàng)出席了活動亮相。發(fā)布會上還發(fā)布了四位主演的人物海報，片中馬特?達蒙和佩德羅?帕斯卡飾演兩位從西方奔赴長城的雇傭兵，景甜飾演無影禁軍中鶴軍將領(lǐng)，王俊凱飾演皇帝。電影中的無影禁軍分屬五個不同的兵種，各軍各司其職，協(xié)同作戰(zhàn)?；④娛枪こ毯蜋C關(guān)部隊，操控著長城上各種威力強大的精巧機關(guān)，和弓箭部隊鷹軍一起，負責遠程打擊;熊軍和鹿軍則是兩支主力近戰(zhàn)部隊，熊軍厚重鹿軍靈活，他們將和饕餐貼身肉搏;還有套著飛索的鶴軍，她們手持長槍從高空躍下，利用重力各種角度全方位進攻，這些在預告中都可以看到。影片中的饕餐，每60年一次降臨人間，它們并非無意識的野獸，而是有組織有計劃地“掠食人類”。在預告中，饕餐首度以群像現(xiàn)身，速度極快，有組織的瘋狂地攻擊人類、摧毀建筑物，戰(zhàn)力極其恐怖。張藝謀曾明確表示：“這（長城）是中國電影走出去、向世界講好中國故事的重要一步?！蓖ㄟ^娛樂電影，去普及一些基本的觀念，他覺得這會是一個非常好的中國文化走出去的方向，“至少讓全世界愛看娛樂電影的年輕人，看到這個電影讓他們知道火藥是中國發(fā)明的，”張藝謀調(diào)侃稱?！堕L城》匯集了馬特?達蒙、景甜、佩德羅?帕斯卡、威廉?達福、劉德華、張涵予、鹿啥、彭于晏、林更新、鄭愷、黃軒、陳學冬、王俊凱等中外陣容。將于12月16日在全國公映。最新電影觀后感大全4首先跟大家說說電影主題曲，由張靚穎演唱的，英文推廣曲《BATTLEFIELD》MVOMV中，以《長城》中，無影禁軍的各種兵器道具和五軍的元素揭開序幕，張靚穎動情開嗓，柔情婉轉(zhuǎn)的歌聲娓娓道來，瞬間把人們的思緒帶回了古戰(zhàn)場。在女神的走心演繹下，讓人更期待這部超強陣容的賀歲巨制了呢，張藝謀導演對電影的專業(yè)態(tài)度，加上女神對音樂的專業(yè)，絕對的強強聯(lián)合啊！除了如此震撼的'主題曲，張藝謀導演處處用心，在電影中“無影禁軍”按照作戰(zhàn)方式和武器劃分為五個軍隊，不僅有鹿、鷹、虎、鶴、熊五獸為代表，還披上了紫、紅、黃、藍、黑五色鎧甲?！拔遘姟钡拿墙梃b了“五禽戲”，不同的軍隊依據(jù)五禽的特色，運用不同的兵器，黃軒統(tǒng)帥的鹿軍是步兵部隊，以速度快、靈巧機動著稱，盔甲、武器為紫色;林更新統(tǒng)領(lǐng)的鷹軍，是一支全部由神射手組成的弓箭部隊，盔甲、武器為紅色;彭于晏率領(lǐng)的虎軍是工程和機關(guān)部隊，長城上的機關(guān)都由他們操縱，可以通過機器投擲火球，殺傷力極大，盔甲、武器為黃色;景甜統(tǒng)領(lǐng)的鶴軍是飛索部隊，清一色的女兵利用女性靈活柔韌的特點，進行作戰(zhàn)，與怪獸的整個對抗過程，就像飛鳥捕食，盔甲、武器為藍色;張涵予和鹿啥所在的熊軍是近戰(zhàn)部隊，手持鐵斧、長戟與兇獸肉搏，盔甲、武器為黑色。該片的主題深刻。人物形象豐滿感人。運用技巧純熟。平實的風格，多元的手法，構(gòu)成了這樣一部優(yōu)秀的影片。電影展示了中華民族特有的人情美和人性美。最新電影觀后感大全5我覺得《長城》就是一部背景在中國的好萊塢大片。特效炫，場面壯觀，畫面好看,制作精良。片尾曲選得也好聽。片中的孔明燈，秦腔以及介紹饕餐來源的畫面都很中國很出彩，特別是秦腔和孔明燈更是讓人眼前一亮。角色方面，我覺得基本都有點單薄。除了三位外國演員、景甜、劉德華、鹿H含和張涵予，其他演員都有種打耨油、可有可無的感覺，甚至感覺有的演員就是特意露個臉而已。佩德羅?帕斯卡演的角色和鹿哈飾演的小兵彭勇最讓我印象深刻，兩個人物性格和后來的轉(zhuǎn)變都很完整，人物鮮活，演員也都演得很好。感覺佩德羅?帕斯卡承擔了整片的所有笑點。鹿啥把小兵的青澀演得恰到好處，每次出場都讓人眼前一亮，我個人最喜歡他在廚房洗碗圍著圍裙的一幕，最后小兵的一回眸也很讓人動容。馬特?達蒙的演技沒的說，但角色的立場變換得略突兀了些。景甜演的林將軍，我剛開始覺得，特別是在旁邊馬特?達蒙的對比下，這姑娘演技一般。但后來想想她是不到五歲就來到無影禁軍，后來又是身負重任的軍中領(lǐng)袖，雖然年輕，但性格必然成熟又隱忍，不是喜