原創(chuàng)精品教案 走進婉約派

走進婉約派第一課時

我們通過對婉約派中四位詞人著名詞作的賞析，了解到了詩詞中，慣用景物，事物所表達的意象。所謂意象，就是客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨特的情感活動而創(chuàng)造出來的一種藝術形象。簡單地說就是借物抒情。李清照的詞委婉、清新，感情真摯。前期的詞，主要描寫少女、少婦的生活，多寫閨情，流露了她對愛情生活的向往和別離相思的痛苦。她后期的詞，多悲嘆身世，有時也流露出對中原的懷念，以表達她的愛國思想。李清照的《武陵春》，詞中第一句寫到，“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭?！闭f的是：風停了，塵土里帶有花的香氣，而花兒已凋落殆盡。已近黃昏，詞人卻懶得去梳妝。其中“花已盡”，象征世事凋零，人生中的失落與挫折?！耳p鴣天》中有一句，“寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜?！逼渲?，“梧桐”是凄涼、凄苦、悲傷的象征。《醉花陰》中一句“佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透?！逼渲小坝裾砑啅N”這個具有特征性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的悲涼心境。詞中另一句，“簾卷西風，人比黃花瘦。”中的“簾卷西風”即“西風卷簾”，暗含凄冷之意。“黃花”，寫出了主人公憔悴的面容和愁苦的神情，象征著一種愁苦衰敗之意，創(chuàng)造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界。柳永也是一位婉約派著名詞人，從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，著意運用通俗化的語言表現(xiàn)世俗化的市民生活情調(diào)。柳永的《雨霖鈴》，是一首寫男女之間別離場景的詞。詞中第一句“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇?！闭f的是：秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。其中“寒蟬”是悲涼的同義詞，有著凄清傷感之意。另一句“楊柳岸，曉風殘月?！逼洹皸盍敝械摹傲蓖傲簟敝C音，經(jīng)常暗喻離別，傷別情懷。其中的“殘月”，蘊涵情感的無奈?！兜麘倩ā分杏幸痪洹安萆珶煿鈿堈绽?，無言誰會憑欄意。”其中“草色”象征的是一個愁字。“殘照”象征的是一種離情別恨的情感?！皯{欄”象征的是一種思鄉(xiāng)，懷念親人的情感。秦觀詩文亦為北宋一大家。明胡應麟于《詩藪雜編》卷五言：“秦少游當時自以詩文重，今被樂府家推做渠帥，世遂寡稱?！鼻赜^詞中感情深厚，意境悠遠，風格獨特，在兩宋詩壇自成一家。秦觀的《鵲橋仙》中有一句“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。”，其中“金風玉露”用以描寫七夕相會的時節(jié)風光，也是特指秋景，同時還另有深意，詞人把這次珍貴的相會，映襯于金風玉露、冰清玉潔的背景之下，顯示出這種愛情的高尚純潔和超凡脫俗?！谤o橋”指能夠連結男女之間良緣的各種事物。李煜，婉約派四大旗幟之一，四旗中號“愁宗”。內(nèi)容主要可分作兩類：第一類為降宋之前所寫的，主要為反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄；第二類為降宋后，李煜因亡國的深痛，對往事的追憶，富以自身感情而作，此時期的作品成就遠遠超過前期，可謂“神品”。李煜的《虞美人》有一句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。其詞牌“虞美人”在古代寓意著生離死別、悲歌。在李煜的另一首詞《相見歡》中，有一句“無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。”其中“西樓”代表的是一種閨怨之情。

除此之外，詞中還有如下常用意象：煙霧：情感的朦朧、慘淡，前途的迷惘、渺茫，理想的落空、幻滅。猿猴：哀傷，凄厲。如：杜甫《登高》“風急天高猿嘯哀”。紅豆：即相思豆，借指男女愛情的信物，比喻男女愛情或朋友情誼。源自王維的《相思》詩：“紅豆生南國，春來發(fā)幾枝，勸君多采擷，此物最相思。”詩人借生于南國的紅豆，抒發(fā)了對友人的眷念之情。燕子：表現(xiàn)時事變遷，抒發(fā)人事代謝的寄托?！芭f時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！奔劝凳玖藶跻孪锿盏姆比A，又袒露了詩人面對今昔變化的無限感慨。通過研究，使我們對于事物和景物的意象，把握的更加準確，對于詩詞情感的理解，也更為深入，并且，也能將其運用到日后的語文學習生活中去，讓我們收獲頗第二課時

蝶戀花·柳永佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。

擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

詞人簡介柳永（約971-1053），字耆卿，初名三變，字景莊，排行第七，又稱柳七，崇安（今福建崇安縣）人。北宋著名詞人。出身于儒宦世家，工部侍郎柳宜少子，景祐進士，官至屯田員外郎，故又世稱柳屯田。柳永為人放蕩不羈，仕途更為坎坷。時人將其舉薦于仁宗，卻只得四字批語：“且去填詞”。仕途無涯，便自稱“奉旨填詞柳三變”，流連于歌樓舞榭，沉迷于聲色詞曲，潦倒終身，竟由群妓合金而葬。

第一個專業(yè)詞人，能譜曲填詞。第一個創(chuàng)作慢詞。詞人創(chuàng)作政治上的抑郁失志，生活上的特殊經(jīng)歷，以及他的博學多才，妙解音律，使這位“淺斟低唱”、“怪膽狂情”的浪子，成為致力于詞作的“才子詞人”。由于柳永對社會生活有相當廣泛的接觸，特別是對都市生活、妓女和市民階層相當熟悉。都市生活的繁華，妓女們的悲歡、愿望及男女戀情，自己的憤恨與頹放、離情別緒和羈旅行役的感受，都是其詞的重要內(nèi)容。此外，也有一些反映勞動者悲苦生活、詠物、詠史、游仙等作品。著有《樂章集》，其詞中名篇有《雨霖鈴》、《鳳棲梧》、《八聲甘州》、《望海潮》等。

掀開詞史的新一頁一，發(fā)展了慢詞。柳永?？v游于歌樓妓館，與歌妓樂工交往，因而認識了慢詞的生命力，成為第一個大量創(chuàng)作慢詞的作家，引起文人的重視，促使慢詞創(chuàng)作繁榮，出現(xiàn)了蘇軾、辛棄疾等大批優(yōu)秀作家。二、豐富了詞的表現(xiàn)手法。柳永認為委婉含蓄的小令寫作手法和風格，不適應慢詞的需要，因而改用鋪敘和白描的手法，善于點染，把所寫內(nèi)容先點示明白，再層層鋪展開來描寫，既淋漓盡致，又層次分明。抒情直來直去，不曲折隱晦，使柳詞具有感情強烈、一瀉無余的特點。三、使詞由雅轉俗。柳永擅長描寫青樓妓女和飄泊失意的文人等下層人物的生活和心理，詞里的主人公基本上都是市井平民，對他們的遭遇表示了同情。柳永使詞離開了達官貴人的歌筵閨房而走向社會的中下層，反映的生活面更寬廣了。這是柳永對詞的傳統(tǒng)題材的突破。他又把從生活中汲取來的通俗化、口語化的俚語俗語運用到詞里，表情達意生動真切，開了元代散曲的先聲，使柳詞從內(nèi)容到形式，都具有了「俗」的特點。葉夢得《避暑錄話》中言稱：“凡有井水處，即能歌柳詞”，足見其靡盛。掀開詞史的新一頁蝶戀花——柳永蝶戀花·柳永佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。

擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。思考這首詞主要寫了什么內(nèi)容?抒發(fā)了作者怎樣的感情？寫思念意中人，抒發(fā)了刻骨相思之情。感情基調(diào)：低緩，哀愁詞中那些字、詞（意象）或句子特別能讓我們感受到這種刻骨的相思和哀愁的感情？草色、煙光、殘陽（所見）觸景生情：對所愛的無限思念（愁離情別恨）衣帶漸寬終不悔，為依消得人憔悴。情景交融直抒胸臆“衣帶漸寬終不悔，為依消得人憔悴?！痹醋浴豆旁娛攀仔行兄匦行小罚合嗳ト找堰h，衣帶日已緩。柳句與原句在內(nèi)容上有什么異同？同：都表達了相思之苦，寫相思使人消瘦。異：原句寫恩愛夫妻間相思，柳句寫情人間相思；原句只寫想瘦了人，柳句則說想瘦了也不后悔。如果原句中的“伊人”不指人，聯(lián)系生活你認為可以指什么呢？這句話又有什么新的理解？事業(yè)、愛情、理想、目標、追求、學問……

（夢寐以求的事或物）這首詞刻畫了怎樣的抒情主體形象？

提示：獨倚危樓，時已黃昏卻久久不忍離去，借酒澆愁，對酒當歌，卻無法排遣無邊的春愁，孤單凄涼，相思滿懷。總結：藝術特點①情景交融：將春景和春愁極其自然地融為一體。②詞眼鮮明突出：末尾兩句，不僅寫出了對愛情的堅貞執(zhí)著，矢志不移，而且創(chuàng)造了一個相對獨立而形象鮮明的藝術境界。這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫，采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫景，感情真摯。上闕寫登樓佇望情景，以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景，春愁之態(tài)，筆意婉約含蓄。下闕先寫詞人欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，謀求醉而忘憂，歌而暫歡，以擺脫春愁之壓抑和糾纏，卻落得個“還無味”的無聊和空虛，可見其春愁之濃深、刻骨，竟無法排遣。最后才揭明“春愁”原來就是“相思”，詞人對待“春愁”的果決態(tài)度：“終不悔”。全詞曲徑通幽，曲折達意，蕩氣回腸，感人至深。

總結：內(nèi)容。第三課時《望海潮》《望海潮》這一詞牌名是柳永創(chuàng)制的，大概取意于杭州是觀潮勝地。

錢塘江畔的杭州自古就是著名的大都市，風景秀麗，人文薈萃，經(jīng)濟繁榮，生活富足。在這首詞里，柳永以生動的筆墨，把杭州描繪得富麗非凡。

釋題“孫何帥錢塘，柳耆卿作《望海潮》詞贈之云······此詞流播，金主亮聞金主怦然心動，為什么？“上有天堂，下有蘇杭”李清照《夏日絕句》“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東?！碧K軾《江城子》“十年生死兩茫?！敝廊挥心接凇锕鹱?，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志?！辟p析東南形勝，江吳都會，錢塘自古繁華。起筆便大開大闊，直起直落?！皷|南”，就方向言；“江吳”，就地點言?？臻g浩瀚、面積廣大，“自古”突出了杭州歷史悠久，繁華富庶。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家?！皡⒉睢毙稳輼情w高下不齊“十萬”指人口眾多，未必是確數(shù)。遠望去，垂柳含煙，薄霧如紗，虹橋似畫，真是畫中才有的好景致啊。這一處人煙阜盛，各式建筑，各抱地勢，鱗次櫛比，檐牙錯落；走近了看，微風過處，千門萬戶簾幕輕擺，顯得怡然安詳，真是一派“都會”景象。賞析名詞性詞組，《天凈沙秋思》賞析云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。盡顯古樹成行，長堤迤邐之態(tài)（美）狀狂濤洶涌，波浪滔滔之勢（雄偉）壯闊賞析市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。

鏡頭移近，來街市上走走看看。珠玉寶石遍陳于市，家家戶戶綾羅盈柜，人們的衣飾更是鮮麗豪華，競相斗艷。“列”、“盈”、“競”把經(jīng)濟繁榮、生活富庶奢華落到了實處。

路橋華美居室華麗人口眾多人文景觀自然景觀（錢塘潮）云樹：繞怒濤：卷天塹：無涯物質(zhì)生活：珠璣羅綺豪奢壯觀形勝繁華華美靜態(tài)動態(tài)賞析重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。

一句牽出了諸多意象，湖、山、桂花、荷花奔赴而來，令人心曠神怡，遐想萬千。山美水秀花香賞析羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。借代“泛”說明人們是在湖中吹笛演唱，笛聲歌聲似乎隨著湖水蕩漾開來，輕盈愉悅之貌全出?！芭笔沟么档讶撕筒闪馀臑t灑歡快之情陡增；一幅太平盛世下的百姓安樂圖。

賞析千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。

權貴出行氣派威風，真有一呼百應之勢。閑暇時，品酒賞音，吟詩作畫，賞玩山水，何等風流瀟灑。異日圖將好景，歸去鳳池夸。好景：指錢塘的美好景觀代指其政績成就柳耆卿與孫相何為布衣交。孫知杭州，門禁甚嚴。耆卿欲見之而不得，作《望海潮》詞往見名妓楚楚曰：“欲見孫相，恨無門路。若因府會，愿借朱唇歌于孫相公之前。若問誰為此詞，但說柳七。”中秋府會，楚楚宛轉歌之，孫即日迎耆卿預坐。自然景觀（西湖）重湖：疊巘：十里荷花三秋桂子精神生活晴：羌管夜：菱歌叟：釣娃：蓮嬉嬉清嘉形勝繁華下片繁華民擁官將升官政績卓著隨從多樂逍遙：喝酒聽歌吟詩賞景賞析這首詞在寫景上有什么特點？

A、工于鋪敘，一句一景，選取最具表現(xiàn)力的景物濃墨重彩。B、善于點染，即概括描寫與具體描寫結合。討論：清劉熙載《藝概?詞曲概》：“詞有點，有染”，說的是詞的一種表現(xiàn)手法“點染”，它既有抽象的評點，又有具體的描述，二者緊密相連，表現(xiàn)鮮明的情志。本詞就運用了“點染”的手法，請加以說明。上闕先點“錢塘自古繁華”，然后展開描寫，“煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢”，運用動靜結合、比喻、夸張等手法，極力鋪排，從不同的角度表現(xiàn)杭州的繁榮、美麗、富饒。有人認為這首詞是柳永阿諛奉承之作，你認為呢？（柳永寫此作的目的何在？）1、柳永死時，歌伎合金而葬2、文人求士獎掖后學，展現(xiàn)個人才華舉例：李白《與韓荊州書》蘇轍《上樞密韓太尉書》白居易《賦得古原草送別》八聲甘州·柳永對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。這首詞運用了怎樣的表現(xiàn)手法?表達了作者怎樣的情感?這首傳頌千古的名作，融寫景、抒情為一體，以鋪敘見長,善用白描手法.通過描寫羈旅行役之苦，表達了強烈的思歸情緒，語淺而情深。是柳永同類作品中藝術成就最高的一首.賞析這首詞在寫景上有什么特點？

A、工于鋪敘，一句一景B、寫景富有層次感寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說?

這首詞一反柳永慣常的風格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現(xiàn)了杭州的繁榮、壯麗景象，可謂“承平氣象，形容曲盡”(《直齋書錄解題》）。這首詞，慢聲長調(diào)和所抒之情起伏相應，音律協(xié)調(diào)，情致婉轉，是柳永的一首傳世佳作.

柳永小結:柳詞內(nèi)容有三類：1.描寫城市的繁榮景象和市民的生活風尚，《望海潮》最為有名。2.描寫男女情愛。這類詞中有表現(xiàn)下層人民不幸以及作者對他們的深切同情的，如《定風波》，有寫妓女悲苦和她們對輕薄男子怨恨的，如《少年游》，有寫妓女渴望自由、渴望真正愛情生活的，如《迷仙引》。3.江湖落拓的感慨是他詞作的另一重要內(nèi)容。他在擴大詞境、發(fā)展慢詞、豐富詞作表現(xiàn)手法上都有杰出貢獻。第四課時

李清照

如夢令常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。聲聲慢

李清照尋尋覓覓，冷冷清清，

凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？

雁過也，正傷心，

卻是舊時相識。滿地黃花堆積。

憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

這次第，

怎一個、愁字了得！絕句李清照生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。

今天人們還在思念項羽，就因崇拜他當年寧死不屈、不肯忍辱回到江東的英雄氣概。如夢令

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦。層層轉折，步步深入，將惜花之情表達得搖曳多姿。紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。

云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

其父是當時的著名學者。丈夫趙明誠是宰相趙挺之之子，歷任州郡的行政長官。他們婚后的生活很優(yōu)裕，搜集了大量的書畫金石，共同從事學術研究。李清照是我國歷史上最杰出的女文學家。詩詞文都寫得很好，可惜詩文流傳至今的為數(shù)不多。她的作品留存至今較多的是詞。她的詞作，從數(shù)量看，較之其他名家也不算多，但幾乎每篇都是精品佳作，是公認的宋詞一大家。

李清照（1084-約1151），宋代著名婉約派女詞人，號易安居士。

李清照被當代散文大家梁衡稱為“亂世中的美神”，她以滄桑的生命之軀連接了北宋和南宋。靖康之變，李清照的家庭遭到嚴重的摧殘，她也被迫南渡，過起顛沛流離的生活。南渡不久，趙明誠病死，她精神上遭到沉重打擊。只身經(jīng)歷國破家亡夫死的痛苦。此后就在孤苦寂寞中度過凄慘的晚年。

李清照是婉約派的代表。創(chuàng)作以南渡為界分為前后兩個時期?！裟隙珊螅悍从硲?zhàn)亂痛苦生活，感時傷懷，懷舊思鄉(xiāng)，表現(xiàn)思夫、思國、思鄉(xiāng)。主題的社會意義也擴大了,多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對中原的懷念。濃愁、哀愁－－沉郁凄涼◆南渡前：描寫少女、少婦時期的生活,內(nèi)容只限于閨情相思.閑愁、離愁－－清麗婉轉李清照詞的特點：從內(nèi)容看，絕大多數(shù)是言情寫愁，都寫得很精到，很富于特色。她工于造語，善于創(chuàng)意出奇，善于用白描手法塑造出鮮明動人的藝術形象，在語言藝術上有獨特的造詣。從藝術風格看，絕大多數(shù)作品是婉約的，她被看作是婉約派的代表詞人之一。鷓鴣天桂花李清照

朗讀并思考：

1.詞中用了什么表達方式?描寫議論2.哪些是描寫?哪些是議論?描寫:“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留?！弊h論:⑴何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。

⑵梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋。⑶騷人可煞無情思，何事當年不見收。

形神兼?zhèn)涞貙懗隽斯鸹ǖ莫毺仫L韻。這不僅僅是寫桂花濃郁的芳香，而是寄予了作者美好的心靈。

思考1:詞中怎樣描寫桂花的特點？前句重在賦“色”，兼及體性；后句重在詠懷，突出“香”字。

“暗”“淡”“輕”三字是形容桂花的色是暗黃、淡黃、輕黃?！绑w性柔”說這種花的花身和性質(zhì)。

說明桂花不以明亮炫目的光澤和濃艷嬌媚的顏色取悅于人。后句“情疏跡遠”，并沒有得到什么榮耀和寵幸，更不會有人給她熱捧恭維。但是她的體性溫柔，香留天地之間。外貌不揚而內(nèi)秀豐富,品格高潔何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。

以議論的方式行文。這兩句是議論的第一層?；ó斎皇且约t為美的。至于碧牡丹、綠萼梅之類，那就更為名貴了。這些都是桂花沒有具備的。但是作者認為，內(nèi)在美，比外在美更為重要。“何須”二字，把各種名花一筆蕩開，突出了色淡香濃、跡遠品高的桂花，斷定她是“花中第一流”。思考2:詩句如何通過議論表現(xiàn)桂花的特點？是議論的第二層。這兩種名花，在桂花的面前都產(chǎn)生了羞愧和妒忌的心理。經(jīng)過這樣的對比抑揚，桂花的定位就很清楚了。所以作者論定：桂花是眾多的秋季名花之冠。思考3:“梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋?！比绾瓮ㄟ^議論表現(xiàn)桂花的特點？梅花既有妍麗的外美，更有迎霜雪而開的高潔的內(nèi)美；菊花更是人所共同認可的“君子之花”，兼具內(nèi)外之美。擬人抑揚襯托

屈原的人品和才德，是人所共同景仰的。對這位先賢的抱怨，更突出了作者對桂花的珍重。清照很為桂花抱屈，因而毫不客氣地批評了這位先賢，說他情思不足，竟把香冠中秋的桂花給遺漏了，實乃一大遺恨。從而由衷表達了桂花確是花中極品的情感。

思考4:如何理解“騷人可煞無情思，何事當年不見收?！?？

注：屈原在《離騷》中，用褒揚之筆，列舉了各種各樣的香草名花，以比況君子修身美德，