初中語(yǔ)文 《紅樓夢(mèng)》環(huán)境與人物

從《紅樓夢(mèng)》里的環(huán)境描寫(xiě)，看曹雪芹如何展現(xiàn)人物性格環(huán)物描寫(xiě)是指文章對(duì)自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境中的風(fēng)景、物體的描寫(xiě)，目的是為了明確人物所處的時(shí)代，展示性格，渲染氣氛，使讀者產(chǎn)生身臨其境的代入感。奇思妙想、筆下生花的曹公更是毫無(wú)例外，在傳世巨著《紅樓夢(mèng)》中，他更是利用大量的天上的、人間的，室內(nèi)的、室外的，自然的、鋪設(shè)的，遠(yuǎn)觀的、近摹的等等環(huán)境描寫(xiě)，達(dá)到了交代背景、刻畫(huà)人物、烘托氣氛、推動(dòng)情節(jié)的種種妙用。一是空靈的太虛幻境。對(duì)于幻境的描寫(xiě)是在第五回中賈寶玉夢(mèng)游太虛幻境。當(dāng)寶玉悠悠蕩蕩來(lái)到太虛幻境之中時(shí)，首先映入他眼簾的是“朱欄白石，綠樹(shù)清溪，真是人跡希逢，飛塵不到”，可謂空靈出塵、仙氣十足，為警幻仙姑的出場(chǎng)作了鋪墊。接下來(lái)，警幻仙姑便飄然登場(chǎng)，“方離柳塢，乍出花房。但行處，鳥(niǎo)驚庭樹(shù)，將到時(shí)，影度回廊”、“出沒(méi)花間兮，宜嗔宜喜；徘徊池上兮，若飛若揚(yáng)”等等?！胺诫x”、“乍出”、“若飛若揚(yáng)”等諸如此類的描寫(xiě)是仙子翩若驚鴻婉若游龍的靈動(dòng)，柳塢、花房、鳥(niǎo)、樹(shù)、池、回廊等描寫(xiě)，既是對(duì)“朱欄白石，綠樹(shù)清溪”作了近景描寫(xiě)，又與對(duì)“人跡希逢，飛塵不到”相互映照，讓人感覺(jué)到太虛幻境中雕欄玉砌、紅花嫣然、綠樹(shù)蓊郁、碧溪潺潺，真是哪兒哪兒都是咕嘟嘟地往外冒著“仙氣”。面對(duì)這樣空靈潔凈的仙境，寶玉甚是歡喜，心生羨慕，“這個(gè)去處有趣，我就在這里過(guò)一生，縱然失了家也愿意，強(qiáng)如天天被父母師傅打呢”，利用寶玉對(duì)太虛幻境的好奇心，從而帶出“金陵十二釵”、帶出“千紅一窟、萬(wàn)艷同杯”、帶出“寶玉夢(mèng)中呼喚可卿名”。再者，日有所思夜有所夢(mèng)，寶玉在夢(mèng)中還對(duì)“天天被父母師傅打”頗有微詞，也顯示出寶玉厭惡讀書(shū)仕途、討厭束縛強(qiáng)逼、渴望自由無(wú)拘的性格特點(diǎn)。二是幽韻的自然風(fēng)光?！都t樓夢(mèng)》中描寫(xiě)自然景色之處頗多。如在第十一回中，利用鳳姐探病秦氏返回會(huì)芳園之時(shí)，曹公通過(guò)其“鳳眼”，對(duì)寧府的會(huì)芳園進(jìn)行了描寫(xiě)：黃花滿地，白柳橫坡。小橋通若耶之溪，曲徑接天臺(tái)之路。石中清流激湍，籬落飄香；樹(shù)頭紅葉翩翻，疏林如畫(huà)。西風(fēng)乍緊，初罷鶯啼；暖日當(dāng)暄，又添蛩語(yǔ)。遙望東南，建幾處依山之榭；縱觀西北，結(jié)三間臨水之軒。笙簧盈耳，別有幽情；羅綺穿林，倍添韻致。這一處景致的描寫(xiě)，有黃花、白柳、紅葉等植物及色彩的描寫(xiě)，又有鶯啼、蛩語(yǔ)等動(dòng)物及鳴音的描寫(xiě)；有小橋、曲徑、依山之榭、臨水之軒等空間布局的靜態(tài)描寫(xiě)，又有清流激湍、紅葉翩翻的自然景象的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)等等。如此良辰美景，也令剛剛為秦氏之病傷懷不已的鳳姐心情好了許多，“一步步行來(lái)贊賞”。然而，猛然從假山石后走過(guò)一個(gè)人——賈瑞的出現(xiàn)卻打破了這幅美人美景圖。賈瑞對(duì)漂亮的鳳姐起了壞心思，“一面說(shuō)著，一面拿眼睛不住地覷著鳳姐兒”。這美人美目盼兮的美景與賈瑞這癡人癡心泛濫的齷齪形成巨大反差，景是好景、人卻是不正經(jīng)的。另外，此處從動(dòng)靜之態(tài)、色彩之絢、遠(yuǎn)近之距、花鳥(niǎo)之別、樓臺(tái)之局等不同的角度，展現(xiàn)了會(huì)芳園的別致不凡，從側(cè)面反映了賈府的富貴奢華。但是即使這樣的一定耗費(fèi)昂貴蓋起來(lái)的園子，在元妃省親需要修建省親別墅之時(shí)，還是被拆去了大半個(gè)，真格兒珍珠如土金如鐵般的奢靡無(wú)度。三是奢華的室內(nèi)陳設(shè)。人物周圍的環(huán)境，包括室內(nèi)外的裝飾布置，能夠展示一個(gè)人的身份、氣質(zhì)、個(gè)性等，如《紅樓夢(mèng)》中對(duì)秦可卿臥室的描寫(xiě)。賈母應(yīng)尤氏之請(qǐng)，攜眾人到寧府賞花，寶玉困倦歇中覺(jué)在秦可卿房?jī)?nèi)。此處通過(guò)寶玉的嗅覺(jué)和視覺(jué)，對(duì)秦可卿的臥室進(jìn)行了細(xì)致的描寫(xiě)。首先是味覺(jué)，“剛至房門(mén)，便有一股細(xì)細(xì)的甜香襲人而來(lái)”，這甜香的氣味既是作為女性閨房的標(biāo)配，也是吸引寶玉這個(gè)擁有“見(jiàn)了女兒就清爽”特殊癖好之人，在秦可卿臥室小憩的原因，所以他聞到香味便“眼餳骨軟”了。然后，依次展現(xiàn)在寶玉面前的是“唐伯虎畫(huà)的《海棠春睡圖》、秦太虛寫(xiě)的對(duì)聯(lián)、武則天當(dāng)日鏡室中設(shè)的寶鏡、飛燕立著舞過(guò)的金盤(pán)、安祿山擲過(guò)傷了太真乳的木瓜、壽昌公主于含章殿下臥的榻、同昌公主制的聯(lián)珠帳、西子浣過(guò)的紗衾、紅娘抱過(guò)的鴛枕”。此處秦可卿臥室內(nèi)陳設(shè)的描寫(xiě)，也是《紅樓夢(mèng)》中比較經(jīng)典的描寫(xiě)，在修辭手法上，它采用夸張的手法，如“武則天當(dāng)日鏡室中設(shè)的寶鏡、飛燕立著舞過(guò)的金盤(pán)、安祿山擲過(guò)傷了太真乳的木瓜、壽昌公主于含章殿下臥的榻、同昌公主制的聯(lián)珠帳、西子浣過(guò)的紗衾、紅娘抱過(guò)的鴛枕”，這些“古董”肯定不會(huì)堂而皇之地?cái)[在秦可卿的臥室里的。這些夸張描寫(xiě)的目的一方面為了展現(xiàn)寧府的奢華無(wú)度；另一方面武則天、寶鏡、安祿山、楊太真、木瓜、紅娘、鴛枕等等這些符號(hào)性、傾向性的“道具”，把秦可卿的臥室也襯托得十分“迷醉”、十分“靡靡”，暗暗指向了寧府污穢不堪的情形，為下一步秦可卿與