鏡頭配置與場面調(diào)度

鏡頭配置與場面調(diào)度第一頁，共一百零九頁，2022年，8月28日一、鏡頭配置與場面調(diào)度

使鏡頭成組：同一場景中要拍夠三個以上的鏡頭素材才能滿足“成組”的要求。成組鏡頭必須由多機位、多角度拍攝的鏡頭構(gòu)成,一般先拍一個全景,然后再選擇其它的拍攝主體和拍攝角度來一一拍攝。拍攝時,我們?nèi)绻幸庾R地把一個運動鏡頭的起幅和落幅拍得足夠長,使其成為一個“多功用鏡頭”,在編輯時,我們就可以把它剪裁為三個鏡頭來使用,使拍攝的鏡頭素材具有更大的可塑性。

1、鏡頭配置第二頁，共一百零九頁，2022年，8月28日包括人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度:人物調(diào)度：將人物的活動合理地安排在拍攝場景中,通過不同位置、朝向、距離的處理,造成畫面的不同造型,以此展現(xiàn)人物情緒及人物與人物之間和人物與環(huán)境之間的關(guān)系和變化。鏡頭調(diào)度：根據(jù)人物在場景中的位置安排,合理地處理攝像機的數(shù)量、位置、鏡頭所涵蓋的畫面范圍、角度和運動方式等,形成不同角度的畫面造型。2、場面調(diào)度第三頁，共一百零九頁，2022年，8月28日電視場面調(diào)度——軸線關(guān)系軸線問題:“軸線”是指被攝對象的視線方向、運動方向與運動軌跡及不同被攝對象間關(guān)系所形成的一條假想的線。鏡頭調(diào)度時,為保證觀眾對被攝對象在電視畫面空間中位置和方向的統(tǒng)一,規(guī)定:攝像機要在軸線一側(cè)設(shè)置機位。遵守“軸線規(guī)則”是形成畫面空間統(tǒng)一感、構(gòu)成視覺方位系統(tǒng)一致性的基本條件。越軸拍攝的鏡頭如果與軸線另一側(cè)拍攝的鏡頭生硬地組接在一起,就將導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生對空間判斷的混亂。

第四頁，共一百零九頁，2022年，8月28日電視場面調(diào)度——機位分布拍攝兩個被攝對象間交流的場景時,他們之間的關(guān)系形成了“關(guān)系軸線”。在關(guān)系軸線的一側(cè),可以選擇三個頂端位置,這三個頂端構(gòu)成了一個三角形,其底邊與關(guān)系軸線相平行。進(jìn)行鏡頭調(diào)度時,攝像機的位置可以安排在這個三角形的三個頂端上,形成一個相互聯(lián)系的三角形機位布局,這就是鏡頭調(diào)度的三角形原理,也稱三角形布局。第五頁，共一百零九頁，2022年，8月28日內(nèi)反拍三角形布局第六頁，共一百零九頁，2022年，8月28日外反拍三角形布局第七頁，共一百零九頁，2022年，8月28日平行三角形布局第八頁，共一百零九頁，2022年，8月28日電視攝像應(yīng)注意的問題

電視攝像時應(yīng)具有時序意識鏡頭間時序意識：拍攝時要考慮到蒙太奇因素,還要考慮到構(gòu)圖、光影結(jié)構(gòu)、色彩結(jié)構(gòu)等方面在前后鏡頭間的蒙太奇搭配。鏡頭內(nèi)時序意識：拍攝時要懂得如何在一個鏡頭內(nèi)漸次呈現(xiàn)事物的各個側(cè)面,不僅能清晰地給觀眾再現(xiàn)客觀現(xiàn)實,而且能給觀眾真實、可信的現(xiàn)場感。第九頁，共一百零九頁，2022年，8月28日電視攝像時應(yīng)具有場面調(diào)度意識軸線規(guī)律：動作線、運動線、交流線等使畫面具有明確的屏幕方向感和方位感,在布置機位時,應(yīng)考慮到不同機位所拍得的各個鏡頭的屏幕方位感和方向感的一致性。機位布置在軸線的同一側(cè),才能獲得各個鏡頭畫面的方位感和方向感的一致性。機位設(shè)置：選擇在軸線一側(cè)、底邊與軸線平行的三角形的三個頂角上。第十頁，共一百零九頁，2022年，8月28日電視攝像時應(yīng)具有聲畫關(guān)系意識人物的語言節(jié)奏與語調(diào),要與畫面中人物的表情情緒和諧統(tǒng)一。環(huán)境效果聲與畫面的環(huán)境一致。聲音的現(xiàn)場感與畫面所表現(xiàn)環(huán)境一致。第十一頁，共一百零九頁，2022年，8月28日蒙太奇是法語Montage的音譯，原是建筑學(xué)用語，意味構(gòu)成、裝配。到了20世紀(jì)中期，被引入到電影藝術(shù)，意思轉(zhuǎn)變?yōu)榧糨?，組合剪接，即影片構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱。（一）蒙太奇的含義二、鏡頭組接原理原理第十二頁，共一百零九頁，2022年，8月28日畫面：是電視片構(gòu)成的基本因素，是視覺信息的載體。鏡頭的兩種含義：從拍攝意義上，攝像機連續(xù)不斷的拍攝人物、景物，在時間、空間上沒有切斷的感覺。從編輯意義上，前后兩個編輯點之間的片斷。第十三頁，共一百零九頁，2022年，8月28日狹義蒙太奇：就是鏡頭組接的章法和技巧。把分散拍攝的鏡頭按照一定的形象思維和邏輯思維，組接起來說明一個故事，敘述一件事，闡述一個主題，使之成為一部片子的方法。第十四頁，共一百零九頁，2022年，8月28日所謂蒙太奇，就是依照著情節(jié)的發(fā)展和觀眾注意力和關(guān)心的程序，把一個鏡頭合乎邏輯地、有節(jié)奏的連接起來，使觀眾得到一個明確、生動的印象或感覺，從而使他們正確的了解一件事情的發(fā)展的一種技巧。

——夏衍第十五頁，共一百零九頁，2022年，8月28日A、一個男人驚恐的臉B、一把有指向的手槍C、這個男人龐大的臉第十六頁，共一百零九頁，2022年，8月28日A、一個男人毫無表情，不帶任何喜怒哀樂傾向的特寫鏡頭B、一盤湯C、正在做游戲的小孩D、躺在棺材里的老婦人的尸體第十七頁，共一百零九頁，2022年，8月28日廣義蒙太奇：是電影電視構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總名稱。誕生在藝術(shù)構(gòu)思中體現(xiàn)在導(dǎo)演的分鏡頭劇本中定稿中，剪輯合成編輯機上見效在觀眾的接受上第十八頁，共一百零九頁，2022年，8月28日1、建立節(jié)目的剪輯風(fēng)格（二）鏡頭組接的原則和方法是剪輯師對節(jié)目后期剪輯的整體構(gòu)思。注意：對于剪輯師來說，建立剪輯風(fēng)格固然重要，但表現(xiàn)是為內(nèi)容服務(wù)的，因此，必須服從而不能違背編導(dǎo)者的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)要求，要與節(jié)目的主題、內(nèi)容、刑事、結(jié)構(gòu)達(dá)到有機的統(tǒng)一。第十九頁，共一百零九頁，2022年，8月28日2、選擇畫面的剪接點（1）不同類型節(jié)目的剪輯綜藝晚會類節(jié)目電視劇類節(jié)目訪談性節(jié)目紀(jì)錄片及紀(jì)實性專題片競技體育類第二十頁，共一百零九頁，2022年，8月28日根據(jù)動作的變化確定剪接點所謂剪接點，就是影視畫面由一個鏡頭切換到下一個鏡頭的交接點。A、主體位置固定的兩個鏡頭相連時，姿態(tài)的變化就是主要的動作變化，而其動作剪接點一般就選在這個變化之后。第二十一頁，共一百零九頁，2022年，8月28日B、主體位置移動的兩個鏡頭鏡頭相連時，動作方向或速度的變化為主要的動作變化，剪接點就應(yīng)在這樣的變化之時。C、在主體移動的鏡頭與主體固定的鏡頭互相連接轉(zhuǎn)換時，一般要使動作的變化過程發(fā)生在遠(yuǎn)視距的情況下。第二十二頁，共一百零九頁，2022年，8月28日注意：要選擇合適的轉(zhuǎn)換時機。選擇變化或轉(zhuǎn)折最大、最明顯、最急速的地方進(jìn)行切換。找準(zhǔn)剪輯點。在動作進(jìn)行轉(zhuǎn)換時，既不重復(fù)，也不脫節(jié)。為保證畫面的視覺連貫性，必須注意分解拍攝的主體動作在大小、姿態(tài)、速度等方面的協(xié)調(diào)一致。第二十三頁，共一百零九頁，2022年，8月28日鏡頭轉(zhuǎn)換處要有顯著的視距變化第二十四頁，共一百零九頁，2022年，8月28日第二十五頁，共一百零九頁，2022年，8月28日第二十六頁，共一百零九頁，2022年，8月28日鏡頭轉(zhuǎn)換處要有顯著的視距變化，又要保證畫面有明確的方向感，形成一個統(tǒng)一完整的空間關(guān)系。第二十七頁，共一百零九頁，2022年，8月28日（2）鏡頭長度的選擇就景別而言就畫面信息量而言就畫面構(gòu)成復(fù)雜程度而言第二十八頁，共一百零九頁，2022年，8月28日（3）鏡頭之間的組接鏡頭組接的基本原則：“動接動”、“靜接靜”?！皠印迸c“靜”指在剪輯點上畫面主體或攝像機是處于運動的還是靜止的狀態(tài)。第二十九頁，共一百零九頁，2022年，8月28日影視畫面中的動與靜，是由兩個因素造成的，既畫面中主體的狀態(tài)和攝影機的運動狀態(tài)。動與靜鏡頭的連接遵循“動接動”、“靜接靜”的基本原則。靜接靜：視覺上沒有明顯動感的鏡頭應(yīng)和同樣沒有明顯動感的其它鏡頭相連。動接動：視覺上有明顯動感的鏡頭要與有同樣明顯動感的鏡頭相連接。第三十頁，共一百零九頁，2022年，8月28日A、固定鏡頭與固定鏡頭相連接第三十一頁，共一百零九頁，2022年，8月28日B、運動鏡頭與固定鏡頭相組接第三十二頁，共一百零九頁，2022年，8月28日C、運動鏡頭與運動鏡頭相組接應(yīng)在運動過程中轉(zhuǎn)換。如果鏡頭的運動方向和速度大小一致時，兩鏡頭之間又無內(nèi)容表現(xiàn)上的特殊需要，可以采取動接動的方法，如果速度大小有明顯的差別是接不好的。如果運動鏡頭的方向不同，那么就要在鏡頭運動前后的固定部分即落幅和起幅處實現(xiàn)靜接靜的轉(zhuǎn)換。第三十三頁，共一百零九頁，2022年，8月28日D、注意利用畫面中的相似因素進(jìn)行不同主體鏡頭的組接要利用畫面主體表現(xiàn)具體內(nèi)容的相同或相似。利用不同主體在結(jié)構(gòu)上的相似。沒有內(nèi)容相似時為了組接時過渡自然，也常利用不同主體在形狀上的相似因素。利用不同主體動態(tài)上的相似作為連接的基礎(chǔ)。如“體育之窗”節(jié)目。第三十四頁，共一百零九頁，2022年，8月28日注意使相連鏡頭中不同主體（視覺中心）在畫面中構(gòu)圖位置相同或相似。第三十五頁，共一百零九頁，2022年，8月28日注意使相連鏡頭中不同主體（視覺中心）在畫面中構(gòu)圖位置相同或相似。第三十六頁，共一百零九頁，2022年，8月28日利用主體的動作鏡頭和反應(yīng)鏡頭、主觀鏡頭（為不同主體）之間的方向關(guān)系進(jìn)行組接。第三十七頁，共一百零九頁，2022年，8月28日（4）“跳軸”現(xiàn)象的處理第三十八頁，共一百零九頁，2022年，8月28日第三十九頁，共一百零九頁，2022年，8月28日（4）“跳軸”現(xiàn)象的處理動作軸線規(guī)律，作為保證畫面方向和空間關(guān)系的統(tǒng)一、明確的規(guī)則，是我們在拍攝和組接時需要特別注意遵守的。但有時，只在軸線的一側(cè)拍攝不能滿足表現(xiàn)內(nèi)容的需要，或為突出某個重點，追求某種效果，或拍攝時沒有注意等因素，都會出現(xiàn)一些離軸鏡頭。一方面要在拍攝時注意運用一定手法合理過渡；另一方面，也要在鏡頭組接時想辦法補救，從而使所拍攝鏡頭能相接。第四十頁，共一百零九頁，2022年，8月28日A、利用運動鏡頭來越軸第四十一頁，共一百零九頁，2022年，8月28日B、借助主體本身動作路線的改變來越軸第四十二頁，共一百零九頁，2022年，8月28日第四十三頁，共一百零九頁，2022年，8月28日C、中間間隔一個騎軸鏡頭來越軸第四十四頁，共一百零九頁，2022年，8月28日第四十五頁，共一百零九頁，2022年，8月28日D、插入特寫鏡頭、主觀鏡頭或空鏡頭而越軸（空鏡頭是一種畫面中沒有人物的鏡頭，又稱作景物鏡頭。主觀鏡頭是代表畫面中人物的試點所拍攝的鏡頭。）第四十六頁，共一百零九頁，2022年，8月28日第四十七頁，共一百零九頁，2022年，8月28日E、當(dāng)被攝主體出現(xiàn)兩個以上動作軸線時，鏡頭可以越過其中一軸線而后再從另一軸線來獲得新的角度。第四十八頁，共一百零九頁，2022年，8月28日第四十九頁，共一百零九頁，2022年，8月28日總結(jié)：以上幾種主要的越軸方法，基本思想相同?；蚴亲屩黧w動作方向的變化呈現(xiàn)在畫面之中，使原來不能相接的鏡頭在畫面方向上建立了聯(lián)系、有了轉(zhuǎn)化契機。或者是利用中間插入鏡頭的畫面不帶方向的屬性，來淡化前后兩個鏡頭的跳軸感，使其銜接。第五十頁，共一百零九頁，2022年，8月28日3、控制剪接節(jié)奏電視片的節(jié)奏是由畫面主體或攝像機鏡頭的運動、鏡頭的長短、景別的變換、組接時的切換速度等多種因素構(gòu)成。它是片子中事件、情節(jié)或人物情緒變化的速度和強度，是影響片子好壞的一個重要因素。第五十一頁，共一百零九頁，2022年，8月28日注意：段落的剪輯節(jié)奏要與片子的總體節(jié)奏相吻合和匹配；段落與段落之間的節(jié)奏變化要適當(dāng)，變化過快或過慢都會給觀眾心理上產(chǎn)生不適應(yīng)的感覺。第五十二頁，共一百零九頁，2022年，8月28日4、把握整體結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一自然流暢嚴(yán)謹(jǐn)新穎第五十三頁，共一百零九頁，2022年，8月28日1、蒙太奇句子與句型（三）鏡頭組接蒙太奇電影、電視鏡頭組接中，由一系列鏡頭經(jīng)有機組合而成的邏輯連貫、富于節(jié)奏、含義相對完整的影視片斷，我們稱為句子，一般也叫蒙太奇句子。一個蒙太奇句子通常表現(xiàn)一個單位任務(wù)或一個完整的動作，一個事件的局部，能說明一個具體問題，是鏡頭組接中組織素材、揭示思想、塑造形象的基本單位。第五十四頁，共一百零九頁，2022年，8月28日a、全景一個小女孩走進(jìn)一片草地。b、近景小女孩向四處尋視。c、特寫草地中的一朵小野花。d、全景小女孩跑過去蹲下采花。e、中景小女孩看著手中的小野花。第五十五頁，共一百零九頁，2022年，8月28日a、前進(jìn)式句型全景—中景—近景—特寫強調(diào)的重點越來越突出；情節(jié)從低沉向高昂發(fā)展。第五十六頁，共一百零九頁，2022年，8月28日b、后退式句型特寫—近景—中景—全景強調(diào)的重點由局部轉(zhuǎn)向整體；情節(jié)從高昂向低沉發(fā)展。第五十七頁，共一百零九頁，2022年，8月28日c、環(huán)形句型全景—中景—近景—特寫—近景—中景—全景特寫—近景—中景—全景——中景—近景—特寫；循環(huán)往復(fù)的發(fā)展情形。第五十八頁，共一百零九頁，2022年，8月28日d、穿插式句型景別變化無規(guī)律，遠(yuǎn)近交替。根據(jù)內(nèi)容需要，景別隨意變化；影視片中最常用最普遍的景別變化形式。第五十九頁，共一百零九頁，2022年，8月28日e、等同式句型景別不變。適用于對列構(gòu)成中不同主體的組接。第六十頁，共一百零九頁，2022年，8月28日以上僅僅是根據(jù)句子內(nèi)的景別變化而劃分。究竟該怎樣組接和構(gòu)成，還要看具體內(nèi)容而定，并且應(yīng)在組接的流暢上下功夫，不可單純的追求某種形式，生搬硬套。第六十一頁，共一百零九頁，2022年，8月28日2、蒙太奇段落及其劃分由若干個蒙太奇句子或場面有機組合成的，可以表現(xiàn)相當(dāng)完整內(nèi)容的大單元。若干個段落組成一部影視片。第六十二頁，共一百零九頁，2022年，8月28日3、蒙太奇轉(zhuǎn)場（1）分割式轉(zhuǎn)場a、淡b、化c、劃

d、甩入甩出e、定格f、數(shù)字特技第六十三頁，共一百零九頁，2022年，8月28日（2）連貫方式轉(zhuǎn)場a、相似性轉(zhuǎn)場b、邏輯性轉(zhuǎn)場c、比喻性轉(zhuǎn)場d、過渡性轉(zhuǎn)場第六十四頁，共一百零九頁，2022年，8月28日4、蒙太奇的敘述方法敘述蒙太奇：是按照情節(jié)的發(fā)展、時間、空間、邏輯順序以及因果關(guān)系來組接鏡頭、場面和段落。表現(xiàn)事物的連貫性，推動故事情節(jié)發(fā)展，引導(dǎo)觀眾理解內(nèi)容。脈絡(luò)清晰、邏輯連貫。敘述蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇第六十五頁，共一百零九頁，2022年，8月28日（1）連續(xù)蒙太奇以一條情節(jié)線索或一個貫穿動作的連續(xù)表現(xiàn)為主要內(nèi)容，也就是以情節(jié)和動作的連續(xù)性、事件的邏輯順序關(guān)系為依據(jù)來組接鏡頭、句子、段落。簡單、線索明朗、通俗易懂。過多會給人拖沓冗長的感覺。第六十六頁，共一百零九頁，2022年，8月28日（2）平等蒙太奇（平行）兩條或兩條以上的情節(jié)線索并列表現(xiàn)，劃分幾頭而統(tǒng)一在一個完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，也可以是表面上并無聯(lián)系的情節(jié)、事件互相穿插、交錯表現(xiàn)而統(tǒng)一在一個共同的主題中。時空的靈活轉(zhuǎn)換，內(nèi)容互相補充、烘托，形成對比、呼應(yīng)，產(chǎn)生多種藝術(shù)效果。概括集中、節(jié)省篇幅，擴大影片的容量。第六十七頁，共一百零九頁，2022年，8月28日（3）交叉蒙太奇強調(diào)并列表現(xiàn)的兩條或數(shù)條情節(jié)線索嚴(yán)格的同時性，密切的因果關(guān)系，并在鏡頭的轉(zhuǎn)換上更為迅速頻繁。而且其中一條情節(jié)線索的發(fā)展往往決定和影響其他線索的發(fā)展，各線索之間互相依存，彼此促進(jìn)，最后幾條線索匯聚在一個交叉點上。故事片中多用來制作懸念、緊張氣氛和加強矛盾沖突，是掌握觀眾情緒的一個重要手段。第六十八頁，共一百零九頁，2022年，8月28日（4）重復(fù)蒙太奇代表一定寓意或表述一定內(nèi)容的鏡頭、場面、段落在一個完整而有機的敘事結(jié)構(gòu)中反復(fù)出現(xiàn)。一方面可以造成前后的對比、呼應(yīng)、渲染等藝術(shù)效果，另一方面，也可起到強調(diào)和加深印象的作用。第六十九頁，共一百零九頁，2022年，8月28日（5）隱喻蒙太奇（比喻）主要是通過上下兩個鏡頭或場面之間在內(nèi)容的意義、品質(zhì)等方面的類似，含蓄而形象的表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或事件的某種情緒色彩。類比，不僅可使不同事物之間具有的某種類似特征突出出來，而且通過觀眾的聯(lián)想作用，可使思想更為深刻、情緒得到升華。第七十頁，共一百零九頁，2022年，8月28日（6）對比蒙太奇主要是通過鏡頭、場面、段落之間在內(nèi)容和形式上（如景別的大小、角度的俯仰、明暗、色彩、動靜、聲音等）的截然不同或相反，產(chǎn)生一定意義上的對照、沖擊，以表達(dá)作者的某種寓意或強化其所要表現(xiàn)的內(nèi)容、情緒或思想。第七十一頁，共一百零九頁，2022年，8月28日（7）心理蒙太奇通過鏡頭組接，直接而生動的表現(xiàn)人物的心理活動、精神狀態(tài)，如人物的閃念、回憶、夢境、幻覺以及想象等心理甚至是潛意識的活動，是人物心理造型表現(xiàn)。常常用在表現(xiàn)追憶的鏡頭中。特點：形象的片段性、敘述的不連貫性。多用于交叉、對列以及穿插的手法表現(xiàn)，帶有強烈的主觀色彩。第七十二頁，共一百零九頁，2022年，8月28日（8）積累蒙太奇將幾個內(nèi)容性質(zhì)上基本相同，但表現(xiàn)形式不同的鏡頭或場面連接在一起，從而創(chuàng)造一種特定的氛圍、情緒的渲染或從中可以歸納出某種帶有普遍性的結(jié)論。喜慶場面的鑼鼓喧天、槍炮齊鳴等。第七十三頁，共一百零九頁，2022年，8月28日剪輯中的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏一、剪輯中的結(jié)構(gòu)二、剪輯中的節(jié)奏第七十四頁，共一百零九頁，2022年，8月28日剪輯中的結(jié)構(gòu)1、電視作品的敘事特點：紀(jì)實性、心理化、多角度、理性化。2、電視作品結(jié)構(gòu)的基本要求：完整、自然、新穎、嚴(yán)謹(jǐn)、統(tǒng)一。3、電視作品結(jié)構(gòu)的形式：順序式結(jié)構(gòu)：依照時間進(jìn)程的自然次序組織情節(jié)敘事結(jié)構(gòu)，它是以時間為走向軸線的。第七十五頁，共一百零九頁，2022年，8月28日剪輯中的結(jié)構(gòu)交叉式結(jié)構(gòu)：將不同時空中的兩條或兩條以上有著內(nèi)在聯(lián)系的線索，按照一定的藝術(shù)構(gòu)思交叉來組合安排，并以此組織情節(jié)，推動事件發(fā)展。這類結(jié)構(gòu)方式的關(guān)鍵在于交叉片段的安排要推動結(jié)構(gòu)的整體發(fā)展。板塊式結(jié)構(gòu)：有兩條或更多條線索，但不是交叉安排，而是相對獨立的，每一塊內(nèi)容有一條自己的發(fā)展線索。可以說每個板塊中的小結(jié)構(gòu)則是一種順序式結(jié)構(gòu)。第七十六頁，共一百零九頁，2022年，8月28日剪輯中的節(jié)奏1、節(jié)奏的涵義：指主體運動、鏡頭長短和組接所形成的電視片的長短、起伏、輕重、緩急、張弛的心理感覺。2、節(jié)奏的分類：節(jié)奏可分為全片的總體節(jié)奏和單元段落中的具體節(jié)奏；從感官感受上節(jié)奏可分為視覺節(jié)奏和聽覺節(jié)奏；節(jié)奏從敘述的結(jié)構(gòu)上可分為簡單節(jié)奏和復(fù)雜節(jié)奏。3、最基本的節(jié)奏形態(tài)是內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。4、鏡頭長短與節(jié)奏的關(guān)系。第七十七頁，共一百零九頁，2022年，8月28日內(nèi)部節(jié)奏內(nèi)部節(jié)奏：也稱為敘事性節(jié)奏。是由情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在矛盾沖突或人物的內(nèi)心情緒起伏而產(chǎn)生的節(jié)奏。內(nèi)部節(jié)奏的把握：要求節(jié)目主線的發(fā)展曲線應(yīng)有高潮和低落、發(fā)展和停頓，緊張的高潮點和結(jié)局。第七十八頁，共一百零九頁，2022年，8月28日外部節(jié)奏外部節(jié)奏：是指由畫面上一切主體的運動以及鏡頭轉(zhuǎn)換的速度而產(chǎn)生的節(jié)奏，是電視表現(xiàn)手段反映世界的節(jié)奏。外部節(jié)奏的把握：景別、主體運動、攝像機運動、鏡頭焦距、剪輯率。內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏的協(xié)調(diào)統(tǒng)一：內(nèi)部節(jié)奏是左右外部節(jié)奏的主要因素，外部節(jié)奏是為內(nèi)部節(jié)奏服務(wù)的。第七十九頁，共一百零九頁，2022年，8月28日鏡頭長短與影視節(jié)奏1）要考慮把內(nèi)容敘述清楚。景別的大小是決定鏡頭長度的十分重要的因素。除此之外，影響鏡頭長度的因素還包括：畫面的明暗；畫面主體和陪體；鏡頭的動與靜、快與慢；觀眾的熟悉程度；聲音內(nèi)容；字幕；第八十頁，共一百零九頁，2022年，8月28日鏡頭長短與影視節(jié)奏2）要考慮鏡頭長短與敘事中的感染力的關(guān)系。鏡頭長度適當(dāng)，情緒會積余遞增；鏡頭過長，情緒無法延續(xù)，營造不出高潮；鏡頭過短，本身情緒也無法達(dá)到；相同鏡頭長度會使觀眾疲乏厭倦；不同鏡頭長度能營造需要的節(jié)奏。第八十一頁，共一百零九頁，2022年，8月28日鏡頭長短與影視節(jié)奏3）要考慮鏡頭長度與敘事中情緒的因素關(guān)系，即鏡頭的情緒長度。適當(dāng)?shù)匮娱L氣氛、情緒鏡頭；交叉反復(fù)組接氣氛、情緒鏡頭，以便形成情緒的積累效果；設(shè)法延續(xù)氣氛、情緒效果。第八十二頁，共一百零九頁，2022年，8月28日情緒長度情緒長度是指以人物的內(nèi)在感情或景物所表達(dá)的情緒因素來確定鏡頭的長度，情緒長度剪輯點的選擇要依據(jù)情緒、氣氛、烘托的需要，在情緒、氣氛對觀眾的感染力最強烈時切換，而生發(fā)出一種意猶未盡的感受。第八十三頁，共一百零九頁，2022年，8月28日三、電視節(jié)目構(gòu)思（一）編導(dǎo)闡述編導(dǎo)闡述是編導(dǎo)對未來電視節(jié)目創(chuàng)作意圖和完整構(gòu)思的文字說明和全面解釋，也是編導(dǎo)對攝制組全體人員的指導(dǎo)令和動員令。包括兩大重點：明確“說什么”，即為電視節(jié)目獲得具體的思想、情節(jié)、人物和細(xì)節(jié)，這是節(jié)目的靈魂、軀體和血肉;明確“怎樣說”，包括兩個層次:從總體上把握電視節(jié)目的敘述角度、層次構(gòu)成和風(fēng)格樣式等；從具體上確立編導(dǎo)思維手段和電視節(jié)目視聽形象的塑造方法。第八十四頁，共一百零九頁，2022年，8月28日編導(dǎo)闡述主要包括以下幾個層次:總體說明:選題總述：即編導(dǎo)對選題依據(jù)的說明和對選題預(yù)期目標(biāo)的設(shè)想;節(jié)目名稱：即電視節(jié)目的標(biāo)題;類型：即電視節(jié)目形態(tài)的定位;時長：即節(jié)目的預(yù)計長度;周期：即節(jié)目的預(yù)期制作時間和工作進(jìn)度;創(chuàng)作人員構(gòu)成：即節(jié)目的攝制組構(gòu)成，包括編導(dǎo)、撰稿、攝像、音樂、音響和劇務(wù)等人員安排。第八十五頁，共一百零九頁，2022年，8月28日主題闡述：對節(jié)目主題思想及其意義的概括，亦即電視節(jié)目需要說明的中心問題，這是整個創(chuàng)作所應(yīng)遵循的基本出發(fā)點。內(nèi)容選擇：根據(jù)主題要求，決定選用哪些內(nèi)容來表現(xiàn)它。如何突出主要人物、表現(xiàn)性格特征、介紹人物關(guān)系、反映矛盾沖突和營造環(huán)境氣氛等，都需要通過形象化素材的選擇予以傳達(dá)。結(jié)構(gòu)方式：對節(jié)目內(nèi)容的基本布局，即按照主題的要求對節(jié)目材料的編排順序、過渡與轉(zhuǎn)換技巧等各方面的組織和安排。這是一個明確敘述思路，形成節(jié)目框架的過程。結(jié)構(gòu)對節(jié)目的總體風(fēng)格、節(jié)奏把握、場景劃分、情節(jié)安排和細(xì)節(jié)設(shè)置等起到宏觀的制約作用。第八十六頁，共一百零九頁，2022年，8月28日風(fēng)格樣式：電視節(jié)目表達(dá)的類型特征，是給予觀眾形式感受的表現(xiàn)。通常有紀(jì)實與表現(xiàn)方法的不同運用，新聞性與文學(xué)性的不同側(cè)重，情與事或理的不同傳達(dá)等。風(fēng)格樣式直接關(guān)系到電視語言的運用，關(guān)系到編導(dǎo)的創(chuàng)作追求。表現(xiàn)手段：突出主題、表現(xiàn)內(nèi)容、形成風(fēng)格的電視表現(xiàn)手法，即電視節(jié)目中視聽語言的綜合調(diào)度和運用，包括畫面與畫面，畫面與聲音，聲音與聲音的組合形式與技巧等。第八十七頁，共一百零九頁，2022年，8月28日（二）電視節(jié)目的主題主題是創(chuàng)作者對客觀事實材料的認(rèn)識、判斷或評價，表現(xiàn)在節(jié)目中則是內(nèi)容表達(dá)出來的基本意思和中心思想。主題的確立主題是電視節(jié)目的靈魂和統(tǒng)帥，不論何種形態(tài)的節(jié)目，總是要說明某個問題，或反映社會生活現(xiàn)象，或發(fā)表主張和闡明觀點，確立了主題也就有了電視節(jié)目的支撐點。主題的確立有兩種主要方法，一種是“意在筆先”，即在創(chuàng)作之初先設(shè)定主題，然后根據(jù)這個主題來選材和結(jié)構(gòu)。如政論片，人物傳記片。第八十八頁，共一百零九頁，2022年，8月28日另一種是主題在創(chuàng)作中不斷豐滿、逐漸成型，有時到剪輯臺上才最終形成。這種創(chuàng)作方式大多在構(gòu)思階段有一個開放的、甚至虛化的抽象的思路和主旨，然后在創(chuàng)作過程中逐漸實在化和具體化，創(chuàng)作者有更大的自由度和思維空間，紀(jì)錄片的創(chuàng)作經(jīng)常按照這一方法操作。第八十九頁，共一百零九頁，2022年，8月28日立意的要求

主題的確立和提煉是由感性認(rèn)識上升到理性認(rèn)識的飛躍，創(chuàng)作者要善于從大量的事實材料中，透過現(xiàn)象抓住本質(zhì)，概括出事物的本質(zhì)特征和內(nèi)涵；要善于站在全局的角度，挖掘出最有思想意義、最具時代性和現(xiàn)實意義的主題。第一，立意要深刻：要善于超越表面現(xiàn)象羅列的框架，探尋出事物的本質(zhì)和規(guī)律，進(jìn)行深入的開掘。

第二，立意要新穎：要善于用獨特的視角觀察世界、搜集素材、提煉思想，見人所未見，發(fā)人所未發(fā)。

第三，立意要集中：要善于突出重點和中心思想，從不同的側(cè)面和角度集中表現(xiàn)主要問題或闡述核心理念。第九十頁，共一百零九頁，2022年，8月28日（三）電視節(jié)目的選材

電視節(jié)目的選材就是創(chuàng)作者從客觀現(xiàn)實或歷史資料中選擇組成作品的材料，通過具體事件和生活現(xiàn)象反映主題思想。“對于一種藝術(shù)來說，首先是材料，其次是組織運用這些材料，使其適合這種藝術(shù)的特殊要求?！眹@主題選擇材料在電視節(jié)目創(chuàng)作中，材料的選擇標(biāo)準(zhǔn)是能夠有力地說明、烘托和突出主題。如《新北京新奧運》的笑臉，《同升一面旗，共愛一個家》中共同注視國旗的鏡頭。用電視思維選擇材料選擇那些能夠通過電視化手段展現(xiàn)在屏幕上的素材。運用可視化的形象、動人的旋律、和諧的色彩影調(diào)以及感人的細(xì)節(jié)等構(gòu)成因素，塑造出作用于觀眾的完整視聽形象。第九十一頁，共一百零九頁，2022年，8月28日（四）電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)電視作品的結(jié)構(gòu)有兩個層次，一個是整體布局，即電視節(jié)目系統(tǒng)構(gòu)成對整體形式的把握，使作品層次分明，結(jié)構(gòu)完整。另一個是內(nèi)部構(gòu)造，即對電視節(jié)目系統(tǒng)內(nèi)各局部各要素的構(gòu)成和轉(zhuǎn)換的把握，使作品上下貫通過渡自然。順序式結(jié)構(gòu)依照時間順序排列依照認(rèn)識事物的順序排列交叉式結(jié)構(gòu)板塊式結(jié)構(gòu)第九十二頁，共一百零九頁，2022年，8月28日1、拍攝提綱的寫作

拍攝提綱是在電視節(jié)目制作中實際運用最為廣泛的一種文案，它是對未來電視節(jié)目內(nèi)容的大致安排，是構(gòu)思付諸于文字的表達(dá)形式。拍攝提綱的作用在于對節(jié)目拍攝地點、拍攝內(nèi)容和主要構(gòu)成做預(yù)先的設(shè)計。（五）拍攝提綱和文字腳本創(chuàng)作第九十三頁，共一百零九頁，2022年，8月28日拍攝提綱撰寫時，既要對節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行選擇，也要形成節(jié)目的大體段落層次和框架。畫面內(nèi)容主要指明電視節(jié)目的拍攝對象，有時也簡要地注明某些特定的拍攝要求；采訪注明采訪對象以及采訪的主要內(nèi)容；說明則是指本段節(jié)目將要表達(dá)的內(nèi)容。第九十四頁，共一百零九頁，2022年，8月28日2、文字腳本的格式與編寫電視腳本由畫面內(nèi)容和文字說明兩部分組成。畫面內(nèi)容只是一個大致的提示，也可以具體描述拍攝對象；這種文字腳本，能體現(xiàn)鏡頭或場次的單元或連貫性，但是不易顯示聲畫對應(yīng)的搭接點。第九十五頁，共一百零九頁，2022年，8月28日電文字腳本的常用格式有以下幾種：（1）腹稿腹稿，是沒有文字的稿，對事件的認(rèn)識、材料的組織、攝制的方案等一系列準(zhǔn)備工作，都要求在極短的時間內(nèi)通過攝制者的思維構(gòu)成，這需要節(jié)目工作者有極為敏捷的反應(yīng)速度。通過即時構(gòu)思的腹稿來拍攝電視節(jié)目須具備幾個條件：一是攝制者對突發(fā)的事件有生活的基礎(chǔ)；二是對突發(fā)的事件有足夠的認(rèn)識能力和豐富的知識；三是必須有嫻熟的設(shè)備操作技藝和節(jié)目工作經(jīng)驗。

第九十六頁，共一百零九頁，2022年，8月28日（2）提綱式腳本提綱式腳本是以最簡練文字形成的一種電視節(jié)目腳本。提綱式腳本也用即時性拍攝。較之腹稿，提綱式腳本具有文字參考的依據(jù)，也初具拍攝和材料組織的即定性，主題非常集中。第九十七頁，共一百零九頁，2022年，8月28日3、對應(yīng)式腳本對應(yīng)式腳本是電視節(jié)目中最常用的一種腳本格式。對應(yīng)式腳本有兩種格式。上下對應(yīng)式腳本——畫面與解說詞按鏡頭順序分段交替敘述，每一畫面表述之后是該畫面的解說詞敘述；左右對應(yīng)式腳本——腳本有左（畫面）、右（解說詞）對應(yīng)。第九十八頁，共一百零九頁，2022年，8月28日上下對應(yīng)式稿本畫面:解說詞：畫面:解說詞：第九十九頁，共一百零九頁，2022年，8月28日上下對應(yīng)式腳本(例)畫面：打開《天工開物》一書，翻至鉆木取火的畫頁處。解說：古代的人們利用摩擦鉆木取火。畫面：老式機床利用皮帶的摩擦帶動機輪旋轉(zhuǎn)產(chǎn)生動力。解說：如今，摩擦的應(yīng)用更為廣泛。畫面：黑龍江冰面上，爬犁在運肥料；森林里工人在利用冰道運木材；最后出現(xiàn)《天工開物》書上的畫頁“運送銅鐘”。解說：為了減少有害摩擦，人們利用冰面運送貨物。這個道