淺談模擬畫像的整體結構

淺談模畫像的整體構鄭州市公安局刑科所李自昌隨著高科技的發(fā)展，模擬畫像在劃定偵查范圍、制定偵查方向、抓獲犯罪嫌疑人等方面發(fā)揮越來越重要的作用。素描藝術的發(fā)展，大大豐富了模擬畫像的內(nèi)涵，使所表現(xiàn)的人物和形式更加直觀、生動、逼真。模擬畫像中的整體結構，簡單的講就是“三庭五眼”。然而，在實際工作中我們在追求“像”的同時，往往忽略美術學和人類解剖學中形、神、結構的關系。為此，筆者根據(jù)自己的專業(yè)結合實際工作，就模擬畫像中整體與結構之間的關系，進行一些思考，在實際工作產(chǎn)生了一定的效果，現(xiàn)整理成文，與同行討論。眾所周知，“形”和“神”是辯證的關系，他們之間既有區(qū)別又有聯(lián)系。人物的思想情感、精神氣質都是通過人物的外部造型動作姿態(tài)和臉部表情(肌肉變)傳出來的美術作品中有失去神態(tài)的形似但不可能有離開外型的神似。然而造型方法需要依靠科學知識，它能幫助我們透過偶然的、雜亂的現(xiàn)象去發(fā)掘和研究表面看不出來的內(nèi)在本質。所以，對于初畫人像來講，除了要對人類學、解剖學、心理學、美術學全面了解外還要攻克“形”的大關因為，人從頭到全身均由嚴密的結(主要是解剖結構和形的空間透視變化)（如圖一），

頭骨的立體框架結構（圖一）尤其是手工繪制顯得更為重要。所以在人像繪畫中，應從根本上研究人物的基本結構，掌握人物形體的變化。一、頭部骨骼是決定頭部外型的基礎頭部的肌肉比較淺薄，所以頭的基本造型是由頭骨的形狀所決定的，平時我們只要留心一下，就會發(fā)現(xiàn)每個人的臉型都不相同。從正面看，有的比較方正，有的比較狹窄，也有的下巴較尖或額頭寬大；從側面看，有的額頭較突出，有的則較平削等等，頭部這些外型的區(qū)別，主要是由頭骨形狀的不同特征所決定。（如圖二）頭骨各面的外型特征（圖二）下頜骨寬窄和角度的大小對形成臉部特征有較大的作用，無論從正面或者側面看，每個人都有明顯的區(qū)別。（如圖三）下頜骨角度的大?。▓D三）

二、頭部本的部位比例正面頭像基本是“三停五眼”，所謂三停五眼：發(fā)際線到眉，眉到鼻底，鼻底到頜底三者之間的距離是相等叫“三?！毖蹆?nèi)毗各向外到兩眼外角的距離(眼的長度兩眼外毗各向外到耳間的距離都是基本相等的五等份叫“五眼”。眼在頭部高度的二分之一處，口約在鼻底到頜底的三分之一處，口的寬度約等于兩眼瞳空間的距離，眼內(nèi)毗和鼻翼外側以及口角常在一條直線上。（如圖四）五官的基本比例（圖四）三、五官形體結構:眼睛是頭像傳神的主要關鍵中國畫論中也強調“傳神寫照，傳在阿睹(指眼)”魯迅也曾經(jīng)說過“要極省儉的畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛”，這都說明眼睛是人的傳神器官。所以刻畫眼睛是人物頭像中的重中之重。眼：部有眼眶、眼球、眼瞼等組成。眼睛的長度大概是眼球的直徑長度上下眼瞼的開眼和閉眼是在眼球上活動著眼黑(珠)貼在球面上向外凸出的圓形，處理時不能將這一立體形態(tài)簡單刻畫成平面狀的圓形，眼黑隨著眼睛的開合視向轉動而改變它的位置。往哪個方向視，即往此方向移動，不常居于眼的中間位置，眼內(nèi)毗內(nèi)眼角)橢圓形，外眼毗(眼角)上眼皮覆蓋在下眼皮上的兩弧線的相交關系，閉眼時眼裂成線狀。眼球外面又被上下眼瞼所覆蓋眼瞼是有厚度的，并有一定的體面關系其是上眼瞼厚度比較明顯，又處于背光，上眼睫毛有較密而又有投影，刻畫時緊靠黑眼珠的一段圓形的比較突出的部位，要畫的濃黑些下眼瞼活動性較少又是受光的一面處理時要虛雙眼瞼不要畫的過死(實)定要研究它的受光和它的形體起伏、線面結構虛實等微弱變化。眼珠(或稱眼黑著年齡不同有差別，兒童、中年、老年都有變化，眼睛的形狀是圓形水晶體，在光線影響下形成一種反光并在運動中形成透視變化?？坍嫊r要認真觀察。處理眼珠時不能畫成一團黑，另一方面，注意雙眼睛的對稱及視線一致和呼應于眉、上下眼瞼及眼輪雜肌的關系。（如圖五）

眼睛和眉毛的各種透視變化及刻畫（圖五）眉：毛的濃淡變化一方面是由眉的濃淡疏密關系所形成，更重要的是由于眉骨的形狀變化所引起，眉毛靠近鼻梁的一段比較深點，這是由于眉骨的這段面朝下并背光的原因形成，而眉捎則生長在眉骨朝上受光較多的一個面上，但也不排除特殊情況，眉毛的表情變化與皺眉肌的收縮和擴張有直接的關系，眉毛的濃淡表現(xiàn)要應考慮到眉弓的形態(tài)結構和變化。嘴：嘴是五官活動較多的部分，也是直截影響表情的關鍵。畫嘴時，首先要確定口裂線的位置，再定它的寬度和上下的厚度，一般來講嘴的上唇比較突出，它的面斜下方棱角明顯，且背光，所以比較深；下嘴較圓厚，中部稍有下凹正與上唇突出的中間相配合，受光較多，較淺。嘴上下唇開合處一般較實，邊沿不能處理得太實，要有虛實的變化，如果處理的太實就會把嘴唇和口輪完全分離開來，要認真地注意它們的體面關系，不易畫得太清楚。（如圖六）嘴巴的各種透視變化的刻畫（圖六）畫牙時，牙齒不宜表現(xiàn)太清楚，要有虛實變化，處理得當，并注意牙齒的透視變化。鼻：鼻在頭像正視時是最突的部位之一，它的體積由左、中、右、下四部分組成，立體感較強，無論從正面或側面去看每個人的鼻子都有顯足的特點，它們的基本結構是相同的，刻畫時要注意鼻身中間的鼻骨和下端兩鼻翼與鼻中隔的關系，注意鼻的內(nèi)部結構所影響的外部造型變化。（如圖七）鼻子的各種透視變化的刻畫（圖七）耳：對耳的造型有關的主要是外耳殼，它有耳輪、耳丘、耳屏、耳垂四部分組成，從側面看正常的耳朵長度是寬度的二倍，連接起周圍邊沿線成為平面四邊形，處理時應注意它們的穿插關系，和耳的外形變

化及整體特點，特別是外耳輪的轉折，耳屏和耳垂的關系，正面時耳朵畫的虛一點，耳朵的位置和方向密切的配合著下頜骨，并處在同一根直線上的，無論頭部怎么轉動，它們的關系不變，耳朵與鼻子的傾程度也大致相同。（如圖八）耳朵各種角度的刻畫（圖八）臉部肌肉征：頭骨骼決定著頭的形狀，而臉部的肌肉則對表情起重要的作用，人的喜、怒、哀、樂表情變化相當復雜，所以要研究與之相關的解剖知識及臉部肌肉伸縮對表情作用的規(guī)律，才能更好的表現(xiàn)對象并反應映對象。（如圖九）五官肌肉表情變化（圖九）臉部的肌肉是附在皮膚之下的，它稍有伸縮就反映在臉部的表面上。所以又稱作表情肌。臉部肌肉大致可分兩大類:類擴張肌，如顴肌、上唇肌、頰肌、它們是嘴角、下巴、鼻予、臉頰向外上方拉、臉部就顯得舒展起來，歡樂愉快的表情都是通過擴張肌在起作用。另一類叫收縮肌，如皺眉肌、鼻肌、三角肌它們能使眉、眼、口、鼻向下或向內(nèi)拉形成悲、苦、或憤怒的表情。（如圖十）

頭部的肌肉結構（圖十）從造型上觀察臉部的表清變化必須著重注意眉頭、眉梢、眼睛(眼皮和眼角)嘴角和鼻翼這些韶分。理解以嘴角