視聽(tīng)語(yǔ)言復(fù)習(xí)資料

一，填空，判斷1、景景是銀幕和屏幕的單個(gè)畫(huà)面圖像，是一種空間概念。2、景別攝影機(jī)從各種不同視距對(duì)拍攝對(duì)象拍攝時(shí)，所獲得的范圍大小和內(nèi)容不同的畫(huà)面。景和景別都是瞬間的空間呈現(xiàn)。3、鏡頭鏡頭是由包含在銀幕景框內(nèi)的主題素材的容量所界定的，一個(gè)鏡頭是攝影機(jī)從開(kāi)拍到停止所記錄的全部影像。 鏡頭主要是時(shí)間概念。4、大遠(yuǎn)景用廣角鏡頭拍攝，通常高角度拍攝；用以定場(chǎng)或提示寬廣開(kāi)闊的空間，取景范圍最大，適宜表現(xiàn)自然景色，渲染氣氛創(chuàng)作意境?？梢宰鳛橐粋€(gè)主鏡頭交代時(shí)間、空間背景以及拍攝主體的運(yùn)動(dòng)態(tài)勢(shì)等，大遠(yuǎn)景鏡頭，有時(shí)被稱(chēng)為定位鏡頭（近距離鏡頭的空間參照框架），大都是外景鏡頭，這類(lèi)鏡頭最有效的運(yùn)用常見(jiàn)于一些史詩(shī)性影片中，如西部片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、武士片、歷史片。5、全景鏡頭以表現(xiàn)被攝對(duì)象全貌和所處位置局部環(huán)境為目的，交代事件發(fā)生環(huán)境和主體物間的關(guān)系，全景和遠(yuǎn)景比較，全景游明確的內(nèi)容中心視野小些，被攝主體可能占滿(mǎn)整個(gè)銀幕，人物動(dòng)作和環(huán)境比較清晰，是塑造環(huán)境中人物形象的主要手段。全景又叫全身鏡頭，人物在畫(huà)面中高度大致等同于畫(huà)面高度，往往是一場(chǎng)戲的主鏡頭，6、中景鏡頭介于全景和特寫(xiě)間的鏡頭，視覺(jué)范圍在人物膝蓋以上。人物形體動(dòng)作和神態(tài)表情可以反映人物內(nèi)心情感，是影視作品中使用最多的景別。能充分展示拍攝主體富有表現(xiàn)力的局部，角色間關(guān)系；手勢(shì)動(dòng)作常常是畫(huà)面主要部分，環(huán)境降為其次。7、大特寫(xiě)是視距最近的一種鏡頭語(yǔ)言，能突出強(qiáng)調(diào)關(guān)鍵性細(xì)節(jié)，比如：驚愕的眼睛、淚水、抽搐的肌肉等等，造成強(qiáng)烈的情感宣泄和視覺(jué)沖擊。8、拍攝角度攝影和鏡頭與拍攝對(duì)象在水平方向和垂直方向所形成的夾角，即拍攝角度，角度界定取決于攝影機(jī)位置。9、推鏡頭被攝主體不動(dòng)，攝影機(jī)由遠(yuǎn)而近向主體推進(jìn)的連續(xù)畫(huà)面，攝影機(jī)向前推進(jìn)時(shí)，被攝主體的主要部分就在畫(huà)幅中逐漸變大，將觀眾的注意力引導(dǎo)到所表現(xiàn)的部位，是漸進(jìn)的解釋過(guò)程。10、拉鏡頭將攝影機(jī)放在移動(dòng)車(chē)上，對(duì)著人物或景物自后拉遠(yuǎn)所攝取的畫(huà)面。攝影機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，畫(huà)面就從一個(gè)局部逐漸擴(kuò)展使觀眾視點(diǎn)后移，看到局部和整體之間的聯(lián)系，或揭示原先位于取景框外的驚奇事物。11、移鏡頭一般指攝影機(jī)跟隨著表現(xiàn)主體的運(yùn)動(dòng)所作的橫向平移或上下移動(dòng)。移鏡頭使畫(huà)面不斷延伸，畫(huà)面構(gòu)圖不斷擴(kuò)展，發(fā)生變化，富有運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感。12、空鏡頭又稱(chēng)“景物鏡頭“，只視聽(tīng)作品中作自然景物或場(chǎng)面描寫(xiě)而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。13、變焦鏡頭與移動(dòng)鏡頭的區(qū)別1）透視比例：推拉鏡頭前景影像比背景影像變大（?。└?；變焦鏡頭等量變化（同時(shí)變大或變小）。透視比例相近。2）景深空間變化：變焦中短變長(zhǎng)時(shí)，空間扁平（空間感弱），背景和前景更貼近，長(zhǎng)變短時(shí)則相反。推拉景深空間變化不明顯14、時(shí)空觀包括永恒的時(shí)空觀，相對(duì)的時(shí)空觀，渾沌的時(shí)空觀15、畫(huà)框也叫景框，是鏡頭拍攝的影像與真實(shí)世界的分割線，相當(dāng)于鏡頭的視野范圍，是對(duì)真實(shí)空間中對(duì)影視作品最富有表現(xiàn)力的那部分影像。16、畫(huà)面構(gòu)圖所謂影視畫(huà)面的構(gòu)圖，是指納入影視畫(huà)面中的各影像元素之間的關(guān)系（分布）和配置，即指人、景、物、的位置分布及形、光、色的配合。17、封閉性構(gòu)圖也是常規(guī)的影視構(gòu)圖，它遵循傳統(tǒng)的構(gòu)圖原則，強(qiáng)調(diào)把框架邊緣內(nèi)看作畫(huà)面空間，最求畫(huà)面內(nèi)部的統(tǒng)一、完整、和諧、均衡。18、開(kāi)放性構(gòu)圖是非常規(guī)的構(gòu)圖，它強(qiáng)調(diào)把框架當(dāng)作“窗口” ，把畫(huà)面內(nèi)外連成整體。19、硬光直射光，明暗反差大，陰影突出，塑造男性的陽(yáng)剛和強(qiáng)硬，有力的，征服的，動(dòng)態(tài)感強(qiáng)的形象。20、軟光散射光，明暗反差小，陰影弱化，塑造女性的柔弱的，靜態(tài)的形象。21、頂光蝴蝶光，突出人物臉部輪廓，顯現(xiàn)顴骨的陰影，起增強(qiáng)骨干或丑化人物效果。22、底光魔鬼光，骷髏光，夸張深陷的眼光，塑造恐怖的形象，丑化人物效果。23、現(xiàn)實(shí)主義照明青睞現(xiàn)成照明，具有紀(jì)錄片的外觀和輪廓之感，鮮有明顯的照明（真實(shí)感，記錄感較強(qiáng)）24、三點(diǎn)照明主光：主要光源位于被攝主體的前面，有一定角度，用于營(yíng)造影像重心，吸引目光，形成動(dòng)作或表情焦點(diǎn)。補(bǔ)助光：弱壓主光源的刺目效果，揭示原本隱沒(méi)在陰影中的次要細(xì)節(jié)。后光（逆光）：光源位于被攝主體的后面，使主體輪廓清晰，有立體感，區(qū)分背景和前景形象，加強(qiáng)影響的三維效果。三點(diǎn)照明不足：成本高補(bǔ)充：三點(diǎn)照明在低調(diào)照明（通常用散光，弱光）中，表現(xiàn)力最強(qiáng)，高調(diào)照明中可以營(yíng)造更柔和的攝影效果（可以弱化刺目的白光）25、色彩三要素色相：及色彩的外貌，即紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫，且有不同特征明度：即色彩的明暗程度，色相是色彩的外表，明度都是色彩的立體骨骼純度：即色彩的渾濁程度純度的變化，是從最高純度色（最鮮艷色） ，到最低純度色（中性灰）之間的等級(jí)變化。純度最高的是紅色，黃色次之；綠色的純度只是紅色的一半。26、暖色與冷色色的冷暖屬性是色覺(jué)與溫度感連結(jié)的色彩感受現(xiàn)象。冷暖色最容易引起生理上，心理上的共鳴。紅色，橙色，黃色等容易讓人聯(lián)想到火，炎熱，干燥的土地，灑滿(mǎn)大地的陽(yáng)光等—暖色藍(lán)色，藍(lán)紫色，青色等，讓人聯(lián)想到寒冷的夜空，樹(shù)蔭，冰燈—冷色27、運(yùn)動(dòng)鏡頭符合視點(diǎn)和剪輯的要求28、對(duì)白是人物語(yǔ)言在影視中的基本表現(xiàn)形式，是刻畫(huà)人物性格的重要手段29、獨(dú)白獨(dú)白主要用于揭示人物的內(nèi)心世界和心理動(dòng)機(jī)30、旁白旁白是一畫(huà)外音形式出現(xiàn)的第一人稱(chēng)自述或第三人稱(chēng)的評(píng)論和解說(shuō)，用于交待時(shí)間，地點(diǎn)，人物，環(huán)境，背景等。讓觀眾的欣賞有一個(gè)思想準(zhǔn)備，以引起某種懸念或?qū)∏樽黩唑腰c(diǎn)水式，畫(huà)龍點(diǎn)睛式的議論和點(diǎn)評(píng)，給觀眾留下無(wú)窮的思索，旁白還用在劇情大幅度時(shí)空跳躍時(shí)，對(duì)省略的事件過(guò)程作簡(jiǎn)短的說(shuō)明，使之過(guò)渡自然。31、音樂(lè)的分類(lèi)從發(fā)音種類(lèi)上講，包括器樂(lè)和聲樂(lè)；從音樂(lè)形態(tài)上講，包括有聲音源和無(wú)聲源。名詞解釋場(chǎng)面調(diào)度：指導(dǎo)演對(duì)一個(gè)場(chǎng)景路線內(nèi)演員的行動(dòng)路線、地位和演員之間的交流等表演活動(dòng)所進(jìn)行的藝術(shù)處理，以及拍攝現(xiàn)場(chǎng)個(gè)部門(mén)，各元素的調(diào)配安排，以達(dá)到敘事的表意的目的。封閉性構(gòu)圖：也是常規(guī)的影視構(gòu)圖，他遵循傳統(tǒng)的構(gòu)圖原則，強(qiáng)調(diào)把框架邊緣內(nèi)看做畫(huà)面空間，追求畫(huà)面內(nèi)部的統(tǒng)一、完整、和諧、均衡?？甄R頭：又稱(chēng)“景物鏡頭”指視聽(tīng)作品中作自然景物或場(chǎng)面描寫(xiě)而不出現(xiàn)人物（主要指劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。定格：第一段的結(jié)尾畫(huà)面作定格處理，使人產(chǎn)生瞬間的視覺(jué)停頓，接著出現(xiàn)下一個(gè)畫(huà)面，這比較適合于不同主體段落間的轉(zhuǎn)換。另外還有閃白閃黑等。畫(huà)面構(gòu)圖：所謂影視畫(huà)面構(gòu)圖，是指納入影片畫(huà)面中的各影像元素之間的關(guān)系（分布）和分配，即指人、景、物的位置分布及形、光、色的配合。畫(huà)面環(huán)境：指主體或者包括陪體所處的環(huán)境，即是前景（主體人物前方的景物） 、后景（在主體人物后面緊挨主體人物的景別） 、和背景（能夠映襯主體的大環(huán)境）時(shí)空觀：主要包括永恒的時(shí)空觀（按照日常的時(shí)間來(lái)組織鏡頭） 、相對(duì)的時(shí)空觀（有意的把時(shí)間延長(zhǎng)或壓縮來(lái)表現(xiàn)） 、混沌的時(shí)空觀。轉(zhuǎn)場(chǎng)手段：轉(zhuǎn)場(chǎng)，指兩個(gè)鏡頭之間的銜接技巧。主要有：切入切出、淡入淡出、疊出疊入、劃出劃入、圈出圈入、翻頁(yè)、定格。景深：指距離攝像機(jī)鏡頭最近的清晰影像到最遠(yuǎn)的清晰影像之間的距離。視覺(jué)暫留：人的大腦可以把人眼所看到的視覺(jué)形象，在視網(wǎng)膜上保留時(shí)間比眼睛實(shí)際的記錄時(shí)間稍長(zhǎng)一些，而這種現(xiàn)象的支流性使得視網(wǎng)膜上一系列獨(dú)立的形象，可以互相連接，甚至混合起來(lái)，從而給人以影像的幻覺(jué)。軸線原則：為了保持連貫的方向感，一組鏡頭中機(jī)位和被攝對(duì)象的位置變化是受限的，一個(gè)連續(xù)的時(shí)空段落中的動(dòng)作是依照一條可辨識(shí)的線進(jìn)行的，這條線被稱(chēng)為動(dòng)作軸線，通過(guò)這條軸線畫(huà)一個(gè)半圓區(qū)域也稱(chēng)為時(shí)允許的不會(huì)混淆觀眾的方向感。

180度區(qū)域，在此區(qū)域內(nèi)機(jī)位變化簡(jiǎn)答+論述聲音對(duì)電影藝術(shù)的推動(dòng)和影響改變觀眾的欣賞習(xí)慣，豐富了觀眾的審美體驗(yàn)（視覺(jué)——綜合感知）延伸了電影公司，增強(qiáng)了影片的感染力改變了電影的敘事規(guī)則1）首先，聲音擔(dān)當(dāng)了部分?jǐn)⑹鹿δ?，比如通過(guò)對(duì)白展現(xiàn)人物之間的矛盾，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，運(yùn)用音樂(lè)抒發(fā)感情，使用聲畫(huà)對(duì)位法營(yíng)造某種委婉含蓄的意境2）其次，聲音稱(chēng)為極為重要的塑造人物形象的手段，人物聲音的特質(zhì)，語(yǔ)言的風(fēng)格都是人物性格的最直接體現(xiàn)之一3）此外，聲音本身的持續(xù)有一定的節(jié)奏感和造型感，可以把握電影的節(jié)奏，形成特殊的表現(xiàn)力。4）通過(guò)剪輯，用聲音使不同空間的鏡頭得以任意連接，并產(chǎn)生新的含義。各類(lèi)影片獲得新的發(fā)展音樂(lè)片，歌舞片等新的影片類(lèi)型出現(xiàn)，并使一些特定題材的電影，如偵探片，恐怖片獲得新的發(fā)展。影視劇中人物配音的基本要求把握角色特點(diǎn)，貼合人物口型人物口型長(zhǎng)短，譯制片要注意臺(tái)詞的編輯人物口型的開(kāi)合，例：comein——請(qǐng)進(jìn)人物口型的松緊（情緒和氣息的控制）把握角色心理節(jié)奏，貼合人物行為1）“共命運(yùn)，同呼吸”2）貼合體態(tài)語(yǔ)言3）細(xì)節(jié)傳神（呵欠，吞咽細(xì)膩處理）把握作品主題，貼合畫(huà)面情境人物的身份感要明確人物語(yǔ)言及音量與景別和環(huán)境貼合聲音變化與攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)和人物運(yùn)動(dòng)相一致畫(huà)面構(gòu)圖的組成元素及作用線條直線與平行線：力量的平衡，關(guān)系和諧，靜態(tài)。秩序?qū)蔷€：矛盾沖突，力量對(duì)比，動(dòng)態(tài)交錯(cuò)線：混亂，無(wú)序，反常形狀三角形：透視關(guān)系，沖突，運(yùn)動(dòng)對(duì)稱(chēng)型：強(qiáng)調(diào)穩(wěn)定，和諧，分享負(fù)空間：失衡或失落圓形：安全，環(huán)繞和女性準(zhǔn)則元素?cái)?shù)量一個(gè)：孤立，平靜，重要三五七：動(dòng)感，失衡，變化二四六：平穩(wěn)，均衡，相似，和諧重心重心下置和居中：穩(wěn)定，有序重心上置：沉重，壓力，驚詫重心傾斜：不平衡，不穩(wěn)定，不安平衡：靜態(tài)，和諧，平等，經(jīng)典構(gòu)圖失衡：非常態(tài)。戲劇性。心理失常無(wú)序大?。好娣e對(duì)比關(guān)系，力量和身份對(duì)比，強(qiáng)調(diào)，渲染氣氛光影，色彩變化：視覺(jué)重心轉(zhuǎn)移，突出細(xì)節(jié)，營(yíng)造意境場(chǎng)面調(diào)度的手法1）縱深調(diào)度：利用人或物做前景，后景人物在縱深處由后面向前移動(dòng)，即由全景走向近景，或反之。作用：強(qiáng)調(diào)景深，動(dòng)態(tài)，重點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，增強(qiáng)表現(xiàn)力。2）平面調(diào)度：來(lái)自戲劇舞臺(tái)，通過(guò)人物的移動(dòng)來(lái)轉(zhuǎn)換觀眾的視覺(jué)焦點(diǎn)。作用：繪圖感強(qiáng)，易于展現(xiàn)連續(xù)的動(dòng)作或連貫的情節(jié)，但缺乏透視感和沖擊力（3） 重復(fù)調(diào)度：相同或相近的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度。作用 ;突出強(qiáng)調(diào)或進(jìn)行某種暗示4）對(duì)比調(diào)度：把相同或相近的事物加以對(duì)比或襯托5）象征調(diào)度：借助場(chǎng)面調(diào)度寄托某終寓意或象征某種內(nèi)在含義6）群眾場(chǎng)面調(diào)度：表達(dá)主題的深度和廣度，營(yíng)造氣勢(shì)和氛圍連貫性剪輯相關(guān)理論（一）保持時(shí)間上的連續(xù)性機(jī)械的保持動(dòng)作的連續(xù)性首先，剪輯要服務(wù)于敘事和戲劇性需要其次，選擇剪輯點(diǎn)時(shí)最好選擇連續(xù)動(dòng)作的間歇運(yùn)用心理補(bǔ)償實(shí)現(xiàn)時(shí)間的省略1）、直接運(yùn)用動(dòng)作的省略2）、鏡頭暫時(shí)從主體身上移開(kāi)：方式：A、改變拍攝角度B、通過(guò)反應(yīng)鏡頭（通過(guò)周?chē)?、旁邊人的反映?lái)表達(dá)連貫性）C、前一個(gè)鏡頭暗示（3）、光學(xué)效果處理（淡入淡出 疊化 劃等銜接技巧）（二） 保持空間上的完整性（同一性和封閉性）1軸線原則（180度區(qū)域）為了保持連貫的方向感，一組鏡頭中機(jī)位和被攝主體對(duì)象的位置變化是受限的，一個(gè)連續(xù)的時(shí)空段落中的動(dòng)作時(shí)依照一條可辨識(shí)的線進(jìn)行的，這條線被稱(chēng)為軸線，通過(guò)這條軸線畫(huà)一個(gè)半圓區(qū)域，也成180°區(qū)域在此區(qū)域內(nèi)機(jī)位變化是允許的不會(huì)混淆觀眾的方向感。如何確定一場(chǎng)戲的軸線：1）靜止的對(duì)象：軸線可以任意確定，確定不能更改2）兩個(gè)對(duì)象：兩者之間連一條直線就是軸線3）一群對(duì)象：離攝影機(jī)最近的兩個(gè)對(duì)象間連一條線就是軸線4）運(yùn)動(dòng)的對(duì)象：對(duì)象運(yùn)動(dòng)的方向線就是軸線全景表明空間創(chuàng)造上下鏡頭在空間的明晰因果關(guān)系僅供個(gè)人用于學(xué)習(xí)、研究；不得用于商業(yè)用途。Forpersonaluseonlyinstudyandresearch;notforcommercialuse.Nurfürdenpers?nlichenf ürStudien,Forschung,zukommerziellenZweckenverwendetwerden.Pourl' étudeetlarechercheuniquement àdesfinspersonnelles;pas àdesfinscommerciales.толькодлялюдейкоторые,используютсядляобучениясследований,недолжныиспользоваться вкоммерческих целях.以下無(wú)正文僅供個(gè)人用于學(xué)習(xí)、研究；不得用于商業(yè)用途。Forpersonaluseonlyinstudyandresearch;notforcommercialuse.Nurfürdenpers?nlichenf