《玩偶之家（節(jié)選）》課件24張統(tǒng)編版高中語文選擇性必修中冊(cè)

玩偶之家本課目標(biāo)1.理清文章脈絡(luò)，理清思路及基礎(chǔ)知識(shí)2.理解文中重要概念和句子的含義3.深刻理解文章內(nèi)涵目錄01背景介紹02文本梳理03知識(shí)梳理04歸納總結(jié)背景介紹01背景介紹亨利克·易卜生（HenrikIbsen，1828年—1906年5月23日），挪威戲劇家，歐洲近代戲劇的創(chuàng)始人。他的作品強(qiáng)調(diào)個(gè)人在生活中的快樂，無視傳統(tǒng)社會(huì)的陳腐禮儀。最著名的有詩劇《培爾·金特》（1874～1875），社會(huì)悲劇《玩偶之家》（1879）、《群鬼》（1881）、《人民公敵》（1882）、《海達(dá)·加布勒》（1890）；其象征性劇作《野鴨》（1884）、《當(dāng)我們死而復(fù)醒時(shí)》（1899）等反映其“精神死亡”的思想。背景介紹他一生的創(chuàng)作大體可以分為三個(gè)時(shí)期：早期（1850—1868）浪漫主義歷史劇：過渡作品哲理劇《布朗德》《培爾·金特》。中期（1868—1891）現(xiàn)實(shí)主義“社會(huì)問題劇”：《玩偶之家》《群鬼》《人民公敵》。后期（1891—1906）象征主義心理?。骸督ㄖ煛贰缎“逊颉贰段覀兯廊诵褋淼臅r(shí)候》等?！锻媾贾摇肥且撞飞拇碜?，被譽(yù)為“婦女解放運(yùn)動(dòng)的宣言書”。背景介紹《玩偶之家》是挪威戲劇家亨利克·易卜生創(chuàng)作的戲劇作品。該戲劇是一部典型的社會(huì)問題劇，主要圍繞過去被寵的女主人公娜拉的覺醒展開，最后以娜拉的出走結(jié)束全劇?！锻媾贾摇窇騽。ㄟ^女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)為決裂的過程，探討了資產(chǎn)階級(jí)的婚姻問題，暴露了男權(quán)社會(huì)與婦女解放之間的矛盾沖突，進(jìn)而向資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn)，激勵(lì)人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛，為爭(zhēng)取自由平等而斗爭(zhēng)。背景介紹挪威長(zhǎng)期受到外國(guó)的奴役和控制。從14世紀(jì)到19世紀(jì)初，挪威一直是丹麥的附屬國(guó)，經(jīng)歷了400年的黑暗；1814年，擺脫丹麥統(tǒng)治后，又被迫跟瑞典合并，直到1905年才宣告獨(dú)立。挪威國(guó)家地處歐洲邊陲，交通不便，人口稀少，加之自然條件較差，遍布冰川和山谷，因而經(jīng)濟(jì)發(fā)展比較遲緩，資本主義出現(xiàn)較晚。另一方面，挪威從來沒有農(nóng)奴制度，農(nóng)民一直有人身的自由權(quán)。幾百年來，構(gòu)成了挪威社會(huì)主體力量的是自然狀態(tài)的小農(nóng)和中小資產(chǎn)階級(jí)?！芭餐男≠Y產(chǎn)者是自由農(nóng)民之子”，他們受封建的壓迫和大工業(yè)的沖擊較少，眼界雖然狹小，但“還有自己的性格以及和獨(dú)立的精神”。挪威社會(huì)的這種歷史和階級(jí)狀況，為易卜生的資產(chǎn)階級(jí)個(gè)性反抗思想，提供了客觀條件。19世紀(jì)70年代至20世紀(jì)初，工業(yè)革命進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期，即第二次工業(yè)革命時(shí)期。第二次工業(yè)革命促進(jìn)了生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，企業(yè)的規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大?！皨D女解放的第一個(gè)先決條件，就是一切女性重新回到公共的勞動(dòng)中去。”文本梳理02文本梳理《玩偶之家》是一部三幕戲劇。故事講述了女主人公娜拉為給丈夫海爾茂治病，瞞著丈夫偽造簽名向柯洛克斯泰借錢，無意犯了偽造字據(jù)罪。多年后，海爾茂升職經(jīng)理，開除了柯洛克斯泰，后者拿字據(jù)要挾娜拉，海爾茂知情后勃然大怒，罵娜拉是“壞東西”、“罪犯”、“下賤女人”，說自己的前程全被她毀了，而當(dāng)危機(jī)解除后，又立刻恢復(fù)了對(duì)妻子的甜言蜜語，娜拉認(rèn)清了自己在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位，當(dāng)她丈夫的自私、虛偽的丑惡靈魂暴露無疑的時(shí)候，最終斷然出走。文本梳理文本梳理文本梳理文本梳理被視為寵物的婦女覺醒過程：呼喚“真正的人”的復(fù)歸《玩偶之家》為讀者塑造了一個(gè)鮮活的人物形象——娜拉，娜拉一直被認(rèn)為是一位追求女性權(quán)利的戰(zhàn)斗者。隨著該戲劇劇情的發(fā)展，她從一個(gè)美麗、活潑、無憂無慮的家庭主婦形象，最后變?yōu)橐粋€(gè)頭腦清醒、向往獨(dú)立、追求自由和平等，愿為真理而奮斗的性情高尚的女性形象。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，像娜拉這樣的有自己獨(dú)立思想的女性，注定是悲劇結(jié)尾，其悲劇原因也異常復(fù)雜。文本梳理海爾茂一方面是一個(gè)十足的偽君子，他還是一個(gè)男權(quán)中心思想的擁護(hù)者。海爾茂表面上很愛自己的妻子，愿意為她花錢，可實(shí)際上他只把年輕美貌的妻子當(dāng)做玩具，叫她“小鳥兒”“小松鼠”。從來沒把妻子放在與自己平等的地位，不允許她有獨(dú)立的思想與人格，連娜拉喜歡吃杏仁甜餅干，他也要干涉。在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也“老是在他手里”。對(duì)于愛情，海爾茂是自私的，對(duì)于友情，他也是極端虛偽的。他辭退柯洛克斯泰的真正原因，不是因?yàn)榭侣蹇怂固┰鴤卧爝^簽字，而是因?yàn)榭侣蹇怂固┰撬髮W(xué)里的同學(xué)，并同他有過一段交情。他對(duì)柯洛克斯泰常常與他稱兄道弟，叫他的小名，大為不快，他覺得這樣會(huì)有損自己經(jīng)理的尊嚴(yán)，動(dòng)搖自己的地位。他非常氣憤地對(duì)娜拉說過：“他隨便叫‘我’的小名兒，不管旁邊有人沒有人。他最愛同‘我’套親熱，托伐長(zhǎng)，托伐短的叫個(gè)沒完。你說讓‘我’怎么受得了。要是他在銀行待下去，‘我’這經(jīng)理實(shí)在當(dāng)不了”。僅僅為了這么一點(diǎn)小事，海爾茂不惜斷送同學(xué)和朋友的地位、前途和名譽(yù)。文本梳理《玩偶之家》矛盾沖突非常復(fù)雜，根據(jù)主題需要，通過人物群像的刻畫，確立了以娜拉與海爾茂矛盾沖突為主線，圍繞著“冒名簽字”引發(fā)的各種矛盾沖突為副線。主線、副線在劇中錯(cuò)綜復(fù)雜地交織糾纏，副線又對(duì)主線起著推波助瀾作用。每一個(gè)人物與其他人物的矛盾沖突都盡可能展示到極致，他們的悲劇命運(yùn)和娜拉的悲劇給合在一起，以達(dá)到對(duì)資本主義社會(huì)罪惡的揭露。力圖營(yíng)造大起大落、跌宕有致的藝術(shù)效果。文本梳理藝術(shù)源于生活又高于生活，《玩偶之家》通過娜拉的出走，告知當(dāng)時(shí)的婦女們她們并不是“玩偶”，而是獨(dú)立自主的一個(gè)人；勇敢、善良的娜拉叫醒了沉醉于家庭、婚姻中卻只有依附地位的廣大婦女。這就是《玩偶之家》的魅力，不僅如此，它還借助劇本、表演等藝術(shù)表現(xiàn)形式將它的影響傳播到更遠(yuǎn)的地方。至于“出走”之后怎么辦，將是廣大女性面臨的又一歷史考驗(yàn)，或許不同的環(huán)境下有不同的答案，但總之，正由于“《玩偶之家》們”，女性的歷史火車逐漸轉(zhuǎn)入堅(jiān)實(shí)的軌道上而向著自由、獨(dú)立的方向疾駛。文本梳理線索梳理：《玩偶之家》戲劇中有兩條線索，娜拉與海爾茂夫妻2人是一條顯性的主線，林丹太太和銀行小職員柯洛克斯泰是一條隱性的副線。該戲劇一開場(chǎng)，便截取一段圣誕節(jié)的生活場(chǎng)景，展現(xiàn)娜拉與海爾茂的日?；橐錾睿唤又?，副線人物林丹太太、銀行小職員柯洛克斯泰相繼出現(xiàn)。在林丹太太與娜拉的交談中，逐漸地把主線和副線聯(lián)系在一起，同時(shí)也促成了戲劇沖突的關(guān)鍵導(dǎo)火索：娜拉幫林丹太太謀取銀行職位，以頂替掉銀行小職員柯洛克斯泰，但柯洛克斯泰手中卻有娜拉偽造簽字借款的把柄（冒名簽字借款在當(dāng)時(shí)的挪威是違法犯罪的行為，足以身敗名裂）。而副線的兩個(gè)人物之間的關(guān)系，在第三幕一開場(chǎng)林丹太太與銀行小職員柯洛克斯泰的對(duì)話中得以揭露：二人在林丹太太結(jié)婚以前就談過戀愛，如今在娜拉家再次重逢。最后，主線中海爾茂與娜拉翻臉決裂，娜拉出走；另一條副線，林丹太太與銀行小職員柯洛克斯泰舊情復(fù)燃，走在一起。主副兩條線索相互交織，共同推動(dòng)劇情的發(fā)展，婚姻愛情觀和敘事情境上的雙重反諷便是在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。文本梳理《玩偶之家》成功地運(yùn)用了“倒述法”。“倒述法”就是劇中某些重要情節(jié)在開幕之前早已發(fā)生，觀眾在開幕后看到的，只是幕前情節(jié)發(fā)生的后果。該戲劇劇本一開始，海爾茂就要當(dāng)經(jīng)理了，以前他生病，娜拉偽造簽字借錢等都是運(yùn)用“倒述法”描寫出來的。該戲劇劇中運(yùn)用這種方法的好處，是結(jié)構(gòu)緊湊，容易顯示戲劇沖突和人物性格。該戲劇劇本幕前最重要的情節(jié)，是娜拉偽造簽字借錢。該情節(jié)對(duì)展開戲劇沖突和對(duì)人物性格的刻劃，都有很大作用。它既推動(dòng)了柯洛克斯泰與海爾茂之間的矛盾，又揭露了娜拉夫妻表面幸福而實(shí)際虛偽的資產(chǎn)階級(jí)夫婦關(guān)系。如果沒有“倒述法”交代了這個(gè)前情，就無法在短時(shí)期集中揭露海爾茂的偽善性格；同時(shí)也不可能在短時(shí)期內(nèi)有力地展開娜拉的叛逆性格。林丹太太和柯洛克斯泰相戀的悲劇，阮克大夫得了不治之花柳病的悲劇，也都是運(yùn)用“倒述法”描寫出來的。知識(shí)梳理03知識(shí)梳理突轉(zhuǎn)，也稱陡轉(zhuǎn)、突變，指劇情向相反方面的突然變化，即由逆境轉(zhuǎn)入順境，或由順境轉(zhuǎn)入逆境。它是通過人物命運(yùn)與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來加強(qiáng)戲劇性的一種技法，有時(shí)也用于文章劇情突然轉(zhuǎn)變。最早運(yùn)用于希臘悲劇，亞里士多德說：“突轉(zhuǎn)指行動(dòng)按我們所說的原則轉(zhuǎn)向相反的方向”，它是“按照可然律或必然律發(fā)生的?！蓖晦D(zhuǎn)是由情節(jié)結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生出來，往往是劇中人和觀眾始料不及的一百八十度的突然轉(zhuǎn)變，由此造成強(qiáng)烈的戲劇性。歸納總結(jié)04文本梳理藝術(shù)源于生活又高于生活，《玩偶之家》通過娜拉的出走，告知當(dāng)時(shí)的婦女們她們并不是“玩偶”，而是獨(dú)立自