羅丹雕塑欣賞

關(guān)于羅丹雕塑欣賞第一頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三

1877年他依據(jù)真實(shí)人物塑造的名為“青銅時(shí)代”男子裸體雕塑獲得贊揚(yáng)。

1880年，他的強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)人類(lèi)美德為主題的裸體塑像“施洗約翰”展出，進(jìn)一步提高了羅丹的聲望。自此羅丹建立了個(gè)人工作室，并接受政府定件，題材自定。他便選擇了取材但丁“神曲”的“地獄之門(mén)”這一與建筑緊密相連的巨大藝術(shù)工程，耗去了他后半生的整整37年，至逝世也未完成。結(jié)合“地獄之門(mén)”完成的“吻”、“思想者”、“亞當(dāng)”、“夏娃”等獲得普遍的贊揚(yáng)。

1886年完成歷史紀(jì)念雕像“加萊義民”。其后，完成“巴爾扎克”、“雨果”等一系列名作家、藝術(shù)家的塑像。

1916年法國(guó)政府為答謝羅丹把全部作品捐獻(xiàn)國(guó)家，特建立羅丹博物館。

1917年11月17日羅丹在巴黎附近的繆當(dāng)去世。羅丹雕塑藝術(shù)欣賞

奧古斯特·羅丹

法國(guó)雕塑藝術(shù)家，是19世紀(jì)和20世紀(jì)初最偉大的現(xiàn)實(shí)主義雕塑藝術(shù)家。1840年11月12日生于巴黎平民家庭。

24歲才開(kāi)始正式從事藝術(shù)事業(yè)。1875年，羅丹旅游意大利，文藝復(fù)興時(shí)期雕塑家米開(kāi)朗基羅等大師作品使他激動(dòng)不已。第二頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三2003年10月一條新聞：著名法國(guó)雕塑家羅丹的雕塑作品《上帝之手》日前在阿根廷的一次展覽上失竊。這件雕塑在博物館中展出時(shí)，擺放在衛(wèi)生間和大門(mén)口的附近。雕塑在下午五點(diǎn)半左右失竊，警方隨即關(guān)閉博物館大門(mén)，并檢查了當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的所有參觀者，但一無(wú)所獲。這件雕塑約15厘米高，估價(jià)在1萬(wàn)美元左右。第三頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三羅丹雕塑藝術(shù)欣賞第四頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三人體與手羅丹雕塑藝術(shù)欣賞第五頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三握羅丹雕塑藝術(shù)欣賞第六頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三伸出墳?zāi)沟氖至_丹雕塑藝術(shù)欣賞第七頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三魔鬼的手羅丹雕塑藝術(shù)欣賞第八頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三擎羅丹雕塑藝術(shù)欣賞第九頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三奧秘羅丹雕塑藝術(shù)欣賞第十頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三羅丹雕塑藝術(shù)欣賞塌鼻男人第十一頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三羅丹雕塑藝術(shù)欣賞沉思

大理石雕像，75×55×52厘米，創(chuàng)作于1866年，現(xiàn)收藏于巴黎羅丹美術(shù)館。羅丹曾經(jīng)解釋說(shuō)，他是要以這個(gè)雕像集中地表現(xiàn)“冥想”，因而拋棄了一切與此不相關(guān)的東西。他認(rèn)為，在一些和主旨無(wú)關(guān)的局部上加工雕琢，只會(huì)損害對(duì)中心主題的注意，因此是不必要的。這就是他在這個(gè)年輕婦女頭像下面保留了一整塊粗糙石頭的原因。返回第十二頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三羅丹雕塑藝術(shù)欣賞第十三頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三羅丹雕塑藝術(shù)欣賞第十四頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三羅丹雕塑藝術(shù)欣賞

青銅時(shí)代青銅，高1.74米，法國(guó)雕塑家羅丹創(chuàng)作于1876－1877年，現(xiàn)位于法國(guó)盧森堡公園。返回第十五頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三羅丹雕塑藝術(shù)欣賞吻大理石雕像，高190厘米，創(chuàng)作于1884－1886年，現(xiàn)藏于巴黎羅丹美術(shù)館。取材于但丁的《神曲》里所描寫(xiě)的弗朗切斯卡與保羅的愛(ài)情悲劇。這對(duì)受欲望之火燃燒的戀人被放在“地獄之門(mén)”中，表達(dá)了作者那永無(wú)答案的痛苦而矛盾的思索：人的罪惡由不可克服的欲望而來(lái)，而欲望是由于人類(lèi)對(duì)光明與歡樂(lè)的追求而來(lái)，因此人類(lèi)的欲望就是罪惡的深淵，人類(lèi)的歡樂(lè)就是導(dǎo)向罪惡的途徑，而人類(lèi)的痛苦就是注定不可抗拒的，永無(wú)完結(jié)的。

返回第十六頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三“地獄之門(mén)”中的“吻”羅丹雕塑藝術(shù)欣賞第十七頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三羅丹雕塑藝術(shù)欣賞思想者青銅，198×129.5×134厘米，法國(guó)雕塑家?jiàn)W古斯迪·羅丹創(chuàng)作于1880－1900年，現(xiàn)收藏于巴黎羅丹美術(shù)館。返回第十八頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三羅丹雕塑藝術(shù)欣賞第十九頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三羅丹雕塑藝術(shù)欣賞地獄之門(mén)1880-1917返回第二十頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三歐米哀爾青銅，創(chuàng)作于1885年。雕塑是羅丹根據(jù)法國(guó)詩(shī)人維龍的《美麗的歐米哀爾》所創(chuàng)作的。又名“丑之美”，是羅丹又一代表作。“在自然中一般人所謂‘丑’，在藝術(shù)中能變成非常美，在藝術(shù)中有性格的作品，才能算是美的?！绷_丹用雕刀體現(xiàn)了他的主張。這位形象丑陋、干癟如柴的歐米哀爾是一件恒世的佳美之作。

它讓人們聯(lián)想起一位綺年玉貌、傾倒一世的妓女，到了色衰貌減，不堪回首的暮年……

羅丹雕塑藝術(shù)欣賞第二十一頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三羅丹雕塑藝術(shù)欣賞啊，殘酷的衰老，

你為何把我凋零得這般早？

教我怎不悲哀！

現(xiàn)在啊，教我怎能茍延殘喘！

想當(dāng)年，唉，往日榮華，

看我輕盈玉體，

一變至此！

衰弱了，瘠瘦了，干枯了，

我真欲發(fā)狂：

何處去了，我的蛾眉蝤頸？

何處去了，我的紅顏金發(fā)？

……

現(xiàn)在是人世的美姿離我遠(yuǎn)去，

手臂短了，手指僵了，

雙肩也鴕起，

乳房，唉，早已癟了，

腰肢，唉，棉般的腰肢，

只剩下一段腐折的枯根第二十二頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三羅丹雕塑藝術(shù)欣賞加萊義民青銅，208.5×239×190.5厘米，創(chuàng)作于1884－1886年，現(xiàn)存法國(guó)加萊市。

1884年，當(dāng)羅丹正埋頭于《地獄之門(mén)》的創(chuàng)作時(shí)，加萊市當(dāng)局邀請(qǐng)他制作一座忠魂碑。加萊市本要求羅丹制作義民中的一個(gè)，但羅丹了解到歷史后，答應(yīng)只收一個(gè)雕像的報(bào)酬而塑造六個(gè)雕像。

群像富有戲劇性地被排列在一塊象地面一般的低臺(tái)座上。組雕是一個(gè)整體，是一種充滿(mǎn)著可歌可泣的義舉形象的整體。羅丹以徹底逼近真實(shí)和深入探索的精神，尖銳的心理刻畫(huà)和強(qiáng)烈的性格表現(xiàn)在震撼著人民的心。返回第二十三頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三羅丹雕塑藝術(shù)欣賞第二十四頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三羅丹雕塑藝術(shù)欣賞第二十五頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三羅丹雕塑藝術(shù)欣賞我考慮的是他的熱情工作，他的艱難生活，他的不息的戰(zhàn)斗，他的偉大的膽略和精神，我企圖表現(xiàn)所有這一切。羅丹說(shuō)：我的巴爾扎克像，他的動(dòng)態(tài)和模樣使人聯(lián)想到他的生活、思想和社會(huì)環(huán)境，他與社會(huì)生活是不可分離的，他是個(gè)真實(shí)的活生生的人。他還認(rèn)為：巴爾扎克像是我一生的頂峰，是我全部生命奮斗的成果，我的美學(xué)理想的集中體現(xiàn)”。

巴爾扎克像

1897年,高270cm,青銅,MuséeRodinParis（巴黎羅丹美術(shù)館）返回第二十六頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三羅丹雕塑藝術(shù)欣賞

畢加索畫(huà)的巴爾扎克像巴爾扎克像第二十七頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三羅丹雕塑藝術(shù)欣賞

對(duì)羅丹來(lái)說(shuō)，藝術(shù)的美存在于內(nèi)在的真實(shí)表達(dá)。它的雕刻作品，無(wú)論是青銅雕還是大理石雕，一般采用兩種風(fēng)格：一種是刻意造就粗糙表面和粗曠表面造型的頗有個(gè)性的風(fēng)格；另一種，其特征是拋光的表面和精細(xì)的外型。

作品的特點(diǎn):一、高超的藝術(shù)技巧，特別是刻畫(huà)人物心理技巧；二、對(duì)人體藝術(shù)的深刻理解和嫻熟的表現(xiàn)力；三、不斷的探索和勇于革新的精神。羅丹的思想與作品是極其一致的，充滿(mǎn)了憂(yōu)郁、苦悶、傷感，及對(duì)命運(yùn)的掙扎。他所塑造的人物都是忍辱負(fù)重、現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)涵寫(xiě)照，他的藝術(shù)力量不是外在的呼喊，而是理性意義的表露，是內(nèi)心情感與思想的自然爆發(fā)。這正是能夠啟發(fā)觀眾、打動(dòng)人心的魅力所在。羅丹雕塑風(fēng)格其它作品欣賞第二十八頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三羅丹雕塑藝術(shù)欣賞第二十九頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三羅丹雕塑藝術(shù)欣賞第三十頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三羅丹雕塑藝術(shù)欣賞葉里舍耶娃第三十一頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三羅丹雕塑藝術(shù)欣賞《行走的人》第三十二頁(yè)，共三十七頁(yè)，編輯于2023年，星期三羅丹雕塑藝術(shù)