專(zhuān)業(yè)評(píng)寫(xiě)電影的六種方法

專(zhuān)業(yè)評(píng)寫(xiě)電影的六種方法（轉(zhuǎn)載）俗話說(shuō)，萬(wàn)事開(kāi)頭難，電影的評(píng)寫(xiě)也是如此。在影評(píng)寫(xiě)作的過(guò)程中，如何入手，怎樣定位一篇影評(píng)的分析重點(diǎn)，這應(yīng)該是大多數(shù)考生最頭疼的問(wèn)題。電影是一門(mén)新興的綜合性藝術(shù)，其涵蓋的要點(diǎn)也是多方面的，如何準(zhǔn)確定位一篇影視評(píng)論，接下來(lái)將介紹常用的六種電影評(píng)寫(xiě)的方法，在指導(dǎo)寫(xiě)作的同時(shí)，也讓大家了解某一種特定的方法是如何組織和安排信息的。1.電影史在電影批評(píng)中，歷史方法是最廣泛使用的方法之一。運(yùn)用時(shí)，可以有不同程度及自覺(jué)上的差別，但是，總體來(lái)說(shuō)，作者在使用這種方法組織和研究電影的時(shí)候，會(huì)依據(jù)它們?cè)陔娪笆分械牡匚欢鴱臍v史發(fā)展的角度出發(fā)。這樣的方法可能會(huì)探索以下問(wèn)題：電影自身之間的歷史關(guān)系。電影及其制作條件的關(guān)系。電影與受眾的關(guān)系。盡管有些評(píng)寫(xiě)電影的方法不強(qiáng)調(diào)歷史議題，但是歷史意識(shí)體現(xiàn)于大多數(shù)評(píng)寫(xiě)電影的過(guò)程中。當(dāng)使用歷史方法來(lái)闡述一部電影時(shí)，要避免事先假定在任何一部電影里，甚至是紀(jì)錄片里，關(guān)于一個(gè)社會(huì)或者某個(gè)歷史時(shí)期的畫(huà)面是未經(jīng)媒介處理的。如果決定使用歷史方法，自問(wèn)一下具體問(wèn)題，理清“歷史”在你的論證中的作用：你是否使用歷史信息作為你的研究背景或介紹信息?你是否關(guān)心某些歷史事件在電影里被表現(xiàn)的方式和原因?歷史背景是否幫助你解釋了電影中的敘事或技術(shù)技巧?電影是完全根據(jù)歷史還是部分來(lái)自歷史?你的論證是否能夠講清影片在歷史中的作用?你論證的重點(diǎn)在哪里?是電影背后的歷史事實(shí)還是觀眾的反應(yīng)方式，或者是二者兼有?不管你的具體主題是什么，自問(wèn)一下，哪部分歷史適用于你的寫(xiě)作。2.民族電影如果在關(guān)于電影的文章里，歷史問(wèn)題經(jīng)常發(fā)揮作用，另一種重要的(或相關(guān)的)方式就是從文化和民族性格的角度來(lái)討論電影。這種方法背后的假設(shè)是，電影文化通過(guò)相當(dāng)數(shù)量的個(gè)體性來(lái)演化和獲得理解。當(dāng)決定討論一部或一組異國(guó)文化的電影時(shí)，作者必須以質(zhì)疑的方式、包容的心態(tài)開(kāi)始：這部電影與你所熟悉電影有什么不同?當(dāng)處于另一種文化時(shí)，影片的意義有何不同?哪種文化背景可以使你更好的控制主題?你是否應(yīng)該讀一些有關(guān)其他藝術(shù)、政治和電影工業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)的書(shū)?不要將文化及其與電影之間的關(guān)系過(guò)于簡(jiǎn)單化。切記，這種方法意味著(盡管可能是錯(cuò)誤的)同一個(gè)國(guó)家的不同電影之間會(huì)呈現(xiàn)一致性，或基本的相似性。3.類(lèi)型類(lèi)型(genre)是一個(gè)法文詞，是“種類(lèi)”的意思，根據(jù)形式和內(nèi)容的模型對(duì)電影進(jìn)行分類(lèi)。很多人在看電影時(shí)，都會(huì)隨意地對(duì)電影進(jìn)行分類(lèi)。我們往往根據(jù)相同的主題、人物、敘事結(jié)構(gòu)和攝影技巧，將電影分為西部片、歌舞片、黑色電影、公路電影、情節(jié)劇或科幻電影。西部片以牛仔和未開(kāi)墾的空間為特點(diǎn)，科幻電影講述外太空歷險(xiǎn)和外星人入侵的故事。在寫(xiě)作分析的過(guò)程中，類(lèi)型的討論經(jīng)常是檢視一部電影如何組織故事和觀眾期待的有效方式。在評(píng)寫(xiě)電影類(lèi)型的時(shí)候，你要時(shí)刻注意歷史的差別，如索布切克所做的那樣，因?yàn)轭?lèi)型隨著時(shí)代的變化而改變。此外，也要識(shí)別特定類(lèi)型的結(jié)構(gòu)、主題和風(fēng)格技巧。這種類(lèi)型是什么時(shí)候產(chǎn)生的?在電影歷史之外還有什么形式——小說(shuō)?歌劇?在歷史上它如何發(fā)生變化?為什么這樣變化?你正在分析的電影故事是否吻合了它所屬的類(lèi)型?如果不是，不同類(lèi)型公式的綜合是否達(dá)到了目的?4.作者論現(xiàn)今，“作者批評(píng)”是被廣泛接受且常被無(wú)意間運(yùn)用的電影批評(píng)方法之一：它通過(guò)將影片和導(dǎo)演或片中的主要人物，比如明星相聯(lián)系，來(lái)定義和檢視一部電影。從某種意義上來(lái)說(shuō)，當(dāng)我們說(shuō)“一部大衛(wèi)·里恩的電影”或“一部史蒂文·斯皮爾伯格的電影”時(shí)，本身就是一種評(píng)論行為，因?yàn)檫@意味著你在銀幕上所看到的一致性畫(huà)面是某個(gè)導(dǎo)演的，且同一個(gè)導(dǎo)演所拍的電影中，會(huì)有相似的主題和風(fēng)格特點(diǎn)。盡管影評(píng)人不經(jīng)意間會(huì)將一個(gè)主演或編劇視為“作者”，但作者批評(píng)可以追溯某些導(dǎo)演所宣稱(chēng)的藝術(shù)獨(dú)立性和創(chuàng)造性。盡管作者論為許多優(yōu)秀的研究提供了基礎(chǔ)，但基于兩個(gè)原因，在使用這個(gè)方法的時(shí)候，必須持有懷疑的態(tài)度。很少有導(dǎo)演能夠完全符合作者論的主張，因?yàn)榫巹『图糨嫀熆赡軐?duì)電影的全貌和邏輯有更大的影響。另外，根據(jù)時(shí)間和地點(diǎn)的不同，作者的指涉也很不同?！白髡摺倍钟迷谔貐胃ズ桶锟恕ち_麥爾身上的意義完全不同于其用在塞繆爾·富勒或大衛(wèi)·林奇身上的意義。如果你開(kāi)始對(duì)同一個(gè)導(dǎo)演的兩部影片的剪輯手法進(jìn)行比較研究，你應(yīng)該首先表明你清楚自己在使用作者模式，且說(shuō)明那個(gè)標(biāo)簽是怎樣適用于導(dǎo)演的。自問(wèn)一下，電影制作的歷史條件是怎樣促進(jìn)或阻礙了你在作品里發(fā)現(xiàn)作者風(fēng)格的一致性的。這些電影是否是作為片廠制度的一部分被拍攝的?導(dǎo)演是否有較大的自主權(quán)，因此能夠?qū)﹄娪笆┘痈嗟挠绊?導(dǎo)演對(duì)電影影響的最明顯標(biāo)志是什么?是剪輯、故事本身