《綺羅香 詠春雨》閱讀答案及賞析

《綺羅香·詠春雨》閱讀答案及賞析 【閱讀理解題目】:

綺羅香?詠春雨

史達(dá)祖

做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園；喜泥潤、燕歸南浦。最妨他、佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路。

沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸，新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當(dāng)日、門掩梨花，剪燈深夜語。

[注]①鈿車：古代婦女乘坐的華麗車輛。杜陵：漢宣帝陵墓,位于今西安市東南,是唐代郊游勝地之一。這里泛指游樂處。②謝娘，婦女的泛稱

[1]“隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。”此句運(yùn)用了何種修辭手法？請簡要賞析（3分）

[2]有人評價本詞：“雖無一個雨字，無一字不與雨相依。”這首詞是怎樣寫雨的景象的？(3分)

[3]本詞融情與理為一體。請結(jié)合全詞內(nèi)容簡要分析（4分）

【參考答案】:

[1]此句運(yùn)用了比喻的修辭。用佳人愁眉比喻遠(yuǎn)山，青山似謝娘之含嚬帶愁而愈覺嫵媚，形象地寫出了雨中春山，煙雨迷濛的情形。

[2]側(cè)面描寫。上闋先用擬人手法，寫春雨帶來寒冷，讓花柳畏懼；然后通過寫物與人對迷蒙春雨的感受描寫春雨。下闋側(cè)重寫春雨中春潮涌起，難尋渡船；青山和淚，煙霧迷濛。無論是涌起的春潮還是和淚的青山都是春雨所致。

正面描寫?！氨M日冥迷”，從正面動態(tài)地傳達(dá)出了春雨又密又小，迷離欲飛的情態(tài)。

結(jié)句以想象之辭，化用前人詩句，寫兩人在春雨的深夜喁喁私語的情景。

[3]春雨欺花困柳，所謂風(fēng)流罪過，明是怨春，實(shí)是惜春情懷?！按撼蓖砑薄?，渡船卻難以找到了，可嘆，從中引出春雨中歸家無望、倍加思鄉(xiāng)的情懷?！靶戮G生”、“落紅流”，景中已暗含世間從來是“落花有意而流水無情”的哀怨；“剪燈深夜語”透露對自己心上人深深的思念之情。

“新綠生”、“落紅流”新陳代謝卻也蘊(yùn)含著時光推移，世間一切美好的東西都難以永存的深刻哲理。

【賞析】:

《綺羅香·詠春雨》是南宋詞人史達(dá)祖的作品。這是首詠物詞，以多種藝術(shù)手法摹寫春雨纏綿的景象。上片寫近處春雨。蝶驚粉重，燕喜泥潤。佳期被阻，鈿車不行。下片寫遠(yuǎn)處春雨。春潮晚急，群山迷濛，新綠落紅，帶愁流去。通篇不著“雨”字，卻處處貼切題意。用語工麗，意境清幽。

上片一下筆，詞人就創(chuàng)設(shè)了一種煙雨迷離昏沉的境界。濛濛春雨，帶來寒意，使性喜溫暖的花兒受到摧殘，凄迷的霧氣籠罩柳樹，天空昏沉黯淡，一片暮色，仿佛是春雨偷偷促使而成?！白隼淦刍ā?，給人以觸覺上的感受；“將煙困柳”，給人以視覺上的感受；“偷催春暮”，更是巧妙地調(diào)動了人們的聽覺器官，使人如聞春雨那沙沙的步履聲。起筆三句，不同凡響，攝住了春雨之魂，使紙面上的綿綿春雨，變成可感可觸、可見可聞的對象。

接下來的“盡日”兩句，進(jìn)一步描寫春雨的特有面貌。上句是說春雨極細(xì)極密，一片迷糊，滿布空間，著重刻畫的是春雨的靜態(tài)；下句說春雨忽起忽止，下下停停，總下個沒完，重點(diǎn)表現(xiàn)的是雨的動態(tài)。動靜結(jié)合，使春雨形象更為鮮明、具體地呈現(xiàn)讀者面前。同時，又用一“愁”字，點(diǎn)染氣氛，奠定了全詞的感情基調(diào)。

以上五句，作者緊扣春雨特征加以摹寫已到盡態(tài)極妍的地步。進(jìn)一步刻畫，已難措筆，所以作者筆鋒一轉(zhuǎn)，寫了燕子、蝴蝶的行動。春雨沾濕蝶翅，影響它展翅飛行，故云蝶驚。春雨潤濕泥土，便于燕子銜泥筑巢，故云燕喜。迷漾灰黯的春雨圖經(jīng)紫燕素蝶點(diǎn)綴，色彩有所改觀，呈現(xiàn)一種凄麗的境界。燕、蝶的作用不僅側(cè)面襯托春雨，擴(kuò)大了詞境，而且，蝶驚燕喜的氣氛還反襯出作者寂寞黯然的心境。

“最妨它”兩句，寫春雨對自己約會的影響?！凹鸭s風(fēng)流”，指男女約會。鈿車，以金為飾的華麗車子。杜陵，在長安附近，漢宣帝陵墓所在地，附近多富貴人家，這里借指與情人約會之地。春雨連綿，道路泥濘，心愛之人所乘之鈿車受阻，約會之事也就成為泡影了。

這兩句因詠物而融入閨情?！凹鸭s”的一方，或是作者自己。雨妨佳約，鈿車難至，懷人不見，愁情可知。這兩句，遙應(yīng)前面“愁”字。作者融一片愁情于雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境現(xiàn)作者懷人不見之情，情景兩者融洽無間，堪稱絕妙。

下片，作者繼續(xù)把詠雨和抒情結(jié)合一起。上片重在描寫春雨而兼寓愁緒，下片則主要抒發(fā)懷人之情而仍關(guān)合雨意。

前三句寫天色漸晚，潮隨雨漲，江水洶涌，作者站在江邊，極目遠(yuǎn)望，但見煙波迷茫，渺無邊際，官方所設(shè)之渡口（官渡）隱沒于煙雨之中，難以尋覓。“還被春潮晚急，難尋官渡”，化用唐朝韋應(yīng)物七絕名作《滁州西澗》：“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”兩句詩而自成意境。韋詩通過雨天潮急，野渡無人，小舟自橫的景色描寫，表現(xiàn)出一種悠然自得的閑情逸趣。史詞則承“最妨他佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路”兩句，更進(jìn)一步、更深一層表現(xiàn)了他的愁緒：陸路不通，則覓水道，官渡亦不見，則其愁轉(zhuǎn)濃，可以想見。寫來曲折細(xì)致、筆法多變。官渡既不見，映入眼中的，只是遠(yuǎn)處隱隱約約的幾座山峰?！昂蜏I謝娘眉嫵”一句，妙筆突起。謝娘本是唐時歌妓，這里借指作者所思念的女子。眉嫵，指女子眉毛嫵媚。此句寫物擬人，含蘊(yùn)極深。其一，生動地寫出了煙雨迷漾之中的山峰形態(tài)；其二，將遠(yuǎn)山比作謝娘（自己之情人），可見作者因“雨妨佳約”，心頭情絲繚繞，排遣不去。其三，寫謝娘含淚，又是作者懸想對方因思念自己而傷心落淚，這種由“對面入筆”的寫法，更翻進(jìn)一層顯示出作者相思之深切。這與李商隱“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒”的詩句及杜甫“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看”的詩句寫法機(jī)杼略同而層折更多、更深，的確是極為難得的佳句。

春雨綿綿，懷人不見，傷如之何？“臨斷岸新綠生時，是落紅帶愁流處”兩句承上進(jìn)一步寫詞人之愁。春雨磁潤，新綠遍生，花兒卻受到摧殘，脫離枝葉，帶著愁意，隨著流水飄向遠(yuǎn)處。言下之意，春雨隔人，除了相思，別無他法。猶如春雨摧殘下的花兒，只有一條路可走，那就是“帶將愁去”。無可奈何之情，溢于言表。其愁思之深長，讀來真有“一江春水向東流”之感。

最后兩句以回想從前之事作結(jié)，依然不離雨景?！坝洰?dāng)日門掩梨花”，化用李重元《憶王孫》詞：“欲黃昏，雨打梨花深閉門”?！凹魺羯钜拐Z”，則脫胎李商隱《夜雨寄北》：“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨對”詩句。兩句回憶往事：也是這樣的春日，雨打梨花，院門深閉，自己和心愛的女子歡聚一起，剪著燈花促膝夜語。史詞兩句的意境，卻是作者已經(jīng)經(jīng)歷過的，是回憶的產(chǎn)物。作者化用前人詩詞，靈活通脫，不僅不離詠雨及思人的本旨，而且還借此更為真切地反映了自己的心情。李商隱之詩本系懸想，是想象將來歡聚，而史達(dá)祖卻用以憶昔，傷嘆歡聚長敘已成往事，眼前他只是孤身一人，悵對沉沉大江，綿綿春雨。經(jīng)過如此組合化用，形成新