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音樂中獲得靈感。蘇珊朗格認(rèn)為,對(duì)于各類藝術(shù),人們遲早要樂的關(guān)系上。米蘭昆德拉在《小說(shuō)的藝術(shù)》中也指出,任何文輯,從其誕生之日便已開始。術(shù)詩(shī)(文學(xué))樂(音樂)舞(舞蹈)三位一體,隨著時(shí)代的發(fā)展作家們確實(shí)曾經(jīng)努力將音樂作為一種形塑性因素融入小說(shuō)的意(二)作家身份與小說(shuō)音樂化小說(shuō)中音樂的使用與安排同作家本身的音樂體驗(yàn)有直接的契合了生命節(jié)奏使作品具有的音樂性質(zhì)……音樂性包含了有意素、蓮、薩蒂,玄秘曲、紅色(二)隱性的音樂技法說(shuō)呈現(xiàn)出一種節(jié)奏之三格非小說(shuō)音樂主題探尋(一)精英主義為什么古典音樂在作者那里有這么高的地位?這就是作者盾,尖銳而犀利但同時(shí)又將自己容忽視,“曲高和寡”也從一個(gè)側(cè)面印證著歌曲劃分階層的功(二)哲學(xué)主題采講道,“他(蘇格拉底)在獄中告訴他的朋友,說(shuō)他時(shí)常夢(mèng)見就是如何為本無(wú)意義的世界和人生創(chuàng)造出一種最有說(shuō)服力的意(三)悲劇意蘊(yùn)性。欲望需求與滿足之間無(wú)法填補(bǔ)的空缺造成了悲劇的誕生。關(guān)系他知道妻子會(huì)報(bào)復(fù),實(shí)際上。格非:《寫作和記憶》,載《迷舟》,花城出版社年捷米蘭昆德拉:《小說(shuō)的藝術(shù)》,董強(qiáng)譯,上海譯文出施詠:《中國(guó)音樂審美中的通感心理及其成因》,《交響》(西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào))年第期。格非:《小說(shuō)敘事研究》,清華大學(xué)出版社年版,第美希利斯

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