記者出鏡課件

現(xiàn)場出鏡——是指電視記者以收集素材、播報評述新聞事實(shí)為目的，在采訪現(xiàn)場的鏡頭中出現(xiàn)自我形象的工作方式?！爱?dāng)這個新聞事件發(fā)生時——我在場！”第二節(jié)電視記者出鏡記者出境訓(xùn)練(從現(xiàn)場說起)衡陽一商店發(fā)生爆炸

隔墻被炸出一米高大洞據(jù)華聲在線7月16日報道

今天早上7時許，衡陽市解放路蒸湘醫(yī)院旁一家化工原料商店突然發(fā)生爆炸，造成4人不同程度受傷，其中一人受傷較重。隔墻被炸出一米高大洞上午10點(diǎn)，記者在現(xiàn)場看到，這家名為對外合作化工原料店已經(jīng)被炸得面目全非，地面上流淌著化工原料的黑色液體。該店鋪面積約30平方米，屋內(nèi)已經(jīng)被燒得一片狼藉，店鋪的卷閘門及木架門牌都已不知去向。附近居民介紹，早上7點(diǎn)左右，突然聽到店內(nèi)傳出幾聲巨大的爆炸聲，隨后就引起了大火。與化工原料店東側(cè)相鄰的是一家副食品店，兩店的隔墻被炸出一個一米多高的大洞。副食店劉老板介紹，爆炸將墻炸開個洞后，他的店鋪瞬間被大火吞噬。劉老板說，發(fā)現(xiàn)火情后他馬上將兩個正在睡覺的小孩帶了出來，由于出來及時他和孩子只被玻璃劃傷及輕微灼傷，而其妻子卻因吸入煙霧暈倒，被困火海。參與救援的消防人員介紹，該店門口樹上和馬路上都有卷簾門的殘骸?！翱諝庵袕浡瘫堑臍馕?，火場內(nèi)部不時傳出爆鳴聲。”化工原料店經(jīng)營有草酸等有機(jī)化學(xué)品，而隔壁的副食店內(nèi)存有少量鞭炮。火勢被撲滅后，困在副食店的女子被消防人員救出，無生命危險。爆炸起火點(diǎn)正對面一家家具店店員介紹，爆炸時聲響特別巨大，自己店鋪的櫥窗都被震碎，“隔著幾十米寬的馬路，我們的玻璃都震碎了!”或因高溫引發(fā)化學(xué)反應(yīng)附近餐飲店的王女士介紹，爆炸時自己正在準(zhǔn)備開門迎客，就聽到像打雷一樣的巨響，之后就看到化工原料店門口一團(tuán)團(tuán)火焰像煙花一樣在天上亂竄。據(jù)了解，事發(fā)當(dāng)時化工店內(nèi)無人值守。一附近居民介紹，兩年前，該店鋪也曾發(fā)生過火情，但沒有爆炸，“當(dāng)時是化學(xué)物品起火，但火不大，被大家提水澆滅了。”有居民猜測，爆炸起火的原因可能是高溫導(dǎo)致化工原料發(fā)生了化學(xué)反應(yīng)，隨之引起燃燒和爆炸，“里面放置著一些喊不上名字的化學(xué)物品，還有一些白色粉末狀化工原料著火，用水都不能澆滅?！蹦壳埃录谡{(diào)查中。記者出鏡采訪更大的意義在于實(shí)現(xiàn)了電視傳播中人本化的傳播方式。美國學(xué)者J·H·特納在1978年提出人際交流的五個階段學(xué)說。

1、互相注意；

2、意欲溝通；

3、互相體會表態(tài)；

4、預(yù)想各種可行的方式；

5、調(diào)整反應(yīng)，以期達(dá)到交流的目的。電視記者要善于與人交流。

電視記者出鏡的作用有：

(一)記者帶領(lǐng)觀眾親臨現(xiàn)場，增強(qiáng)新聞報道的可信度記者出鏡很多情況下是“帶領(lǐng)式”的，它消除了觀眾對現(xiàn)場的部分疑慮，使報道內(nèi)容更具有可信度。(二)、使現(xiàn)場信息更加條理化、秩序化

由于出鏡記者具備邏輯思維能力，現(xiàn)場的信息會在記者的提問、交流過程中逐漸形成一定的主題或段落主題，而自然篩去那些與記者興趣無關(guān)的信息。(三)搜集攝像機(jī)不能直接記錄的信息人際關(guān)系、內(nèi)心情感、思想觀念等不具有直觀形象的信息形象化(四)使采訪更加深入生活自身總是雜亂的、平淡的，僅僅用鏡頭去客觀記錄，在短時間里往往難以拍到具有深刻內(nèi)涵的畫面。記者出鏡是一種比較直接簡便的采訪手段，它能使一些抽象意義的話題得到直接的發(fā)展，從而比較快地實(shí)現(xiàn)采訪主題的深入。二、電視記者出鏡的言語行為對出鏡語言的具體要求：人類語言總體分為兩類：書面語言和口頭語言。

電視記者出鏡采訪中，一般使用口頭語言，簡稱電視口頭語言。電視口頭語言的主要特點(diǎn)：電視口頭語言是綜合性的語言。電視記者的口頭語言是人際交流狀態(tài)中的語言。電視記者口頭語言起點(diǎn)是人，終點(diǎn)是觀眾。在時間上順序出現(xiàn)，不做停留，具有承上啟下、相互激發(fā)和不斷遞進(jìn)的態(tài)勢。二、電視記者出鏡的言語行為對出鏡語言的具體要求：（一）電視記者語言結(jié)構(gòu)的口語化（二）電視記者語言的通俗化（三）電視記者語言的形象化（一）電視記者語言結(jié)構(gòu)的口語化口語話的步驟包括：

口語對象感和交流感。電視記者需動用全部感官參與口頭語言的表達(dá)，包括手勢、眼神等。注意譴辭造句的口語化。（二）電視記者語言的通俗化觀眾聽不懂，等于沒有說（三）電視記者語言的形象化口頭語的劣勢在于嚴(yán)謹(jǐn)性和理性化程度不易實(shí)現(xiàn)，而優(yōu)勢在于富有感染力和形象性。為了減少口語化的劣勢可在后期編輯時加上字幕和形象畫面。

總之，電視記者出鏡采訪的語言要明顯區(qū)別于書面語和廣播語言的特點(diǎn)，否則，記者的出鏡采訪和述評就會成為變相的“現(xiàn)場播音”。

三、電視記者出鏡的非語言行為

一些傳播學(xué)專家認(rèn)為，所有可見的行為舉止，都是傳播，并且是一種信息。生活中沒有一個言辭，姿態(tài)或體態(tài)是毫無意義的。美國現(xiàn)代心理學(xué)家通過大量實(shí)驗(yàn)得出，在信息的全部表達(dá)中：說話占7%，態(tài)度占38%，而表情動作占了55%。三、電視記者出鏡的非語言行為常用的鏡頭前的非語言傳播行為主要有四大類：

（一）外表（二）體態(tài)語（三）類語言（四）界域1、外表。外表是指記者的物質(zhì)性的外觀，分為：可控部分，如頭發(fā)，服裝、化妝和裝飾不可控部分，如容貌、身高、體重等

外觀符號構(gòu)成記者的“第一印象”。大多數(shù)人經(jīng)過訓(xùn)練都可以勝任出鏡報道的任務(wù)。著裝要講究。TPO原則著裝的TOP原則

TOP是三個英語單詞的縮寫，它們分別代表時間（Time）、場合（Occasion）和地點(diǎn)（Place），即著裝應(yīng)該與當(dāng)時的時間、所處的場合和地點(diǎn)相協(xié)調(diào)。

時間原則

不同時段的著裝規(guī)則對女士尤其重要。男士有一套質(zhì)地上乘的深色西裝或中山裝足以包打天下，而女士的著裝則要隨時間而變換。白天工作時，女士應(yīng)穿著正式套裝，以體現(xiàn)專業(yè)性；晚上出席雞尾酒會就須多加一些修飾，如換一雙高跟鞋，戴上有光澤的佩飾，圍一條漂亮的絲巾；服裝的選擇還要適合季節(jié)氣候特點(diǎn)，保持與潮流大勢同步。場合原則衣著要與場合協(xié)調(diào)。與顧客會談、參加正式會議等，衣著應(yīng)莊重考究；聽音樂會或看芭蕾舞，則應(yīng)按慣例著正裝；出席正式宴會時，則應(yīng)穿中國的傳統(tǒng)旗袍或西方的長裙晚禮服；而在朋友聚會、郊游等場合，著裝應(yīng)輕便舒適。

地點(diǎn)原則在自己家里接待客人，可以穿著舒適但整潔的休閑服；如果是去公司或單位拜訪，穿職業(yè)套裝會顯得專業(yè)；外出時要顧及當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)和風(fēng)俗習(xí)慣，如去教堂或寺廟等場所，不能穿過露或過短的服裝。2、體態(tài)語體態(tài)語包括面部表情和身體動作。體態(tài)語在電視采訪中的存在意義在于配合記者的口語表達(dá)，對口語中出現(xiàn)的不夠嚴(yán)謹(jǐn)或不夠完整的部分進(jìn)行形象化的補(bǔ)充。從電視記者通常運(yùn)用的人體各部位的姿勢、動作、表情等傳遞信息的情況來看，體態(tài)語可分為：表情語、首語、手勢語和體姿語。A、表情語：表情語是指人的面部表情，即通過面部表情來交流情感，傳遞信息的語言。表情語中運(yùn)用的最多，表現(xiàn)力最豐富的是目光和微笑。依靠他們記者可以表達(dá)內(nèi)心的情感、愿望和信任等等。B、首語、手勢語、體姿語體姿語是人的身體的各種姿態(tài)所傳遞的信息。如記者在采訪時的坐姿、立姿、步姿等，都會向被采訪者傳遞一定的信息。首語、手勢語、體姿語這三種體態(tài)語的使用經(jīng)常是同時進(jìn)行的，也可以統(tǒng)稱為身體動作。不理想的體姿包括：坐姿后傾、面部不朝向采訪對象，將手插在褲袋里、交叉在胸前等等。注意：面部表情和動作、姿態(tài)、語氣等綜合在一起在鏡頭前會形成記者的態(tài)度，表露記者的情緒。以批評性報道見長的中央電視臺記者趙微說：“聲色俱厲并不代表你就是強(qiáng)者。能夠從容不迫地，用看似平常的體溫，收到一針見血的效果，是我比較欣賞的境界?！边@是電視記者應(yīng)該保持的心態(tài)。（三）類語言類語言是指伴隨著言語而瞬息萬變發(fā)生的聲學(xué)行為，它包括：音調(diào)、音色、音量、重音、口音、節(jié)奏、速度和停頓等等

這些年，電視界一直有“反對播音腔”的聲音。（四）界域界域是指記者出鏡采訪報道時與采訪對象的距離和自我空間的調(diào)整。美國人類文化學(xué)者愛得華提出“相互作用的距離”的概念，他把口語交流中的互相作用范圍分為四個區(qū)域：

1親密區(qū)：距離為0厘米到15厘米。是關(guān)系最密切的人之間的交流區(qū)，常發(fā)生于情人和夫妻之間。2個人區(qū)：距離為45厘米到75厘米，為一般熟人之間的交流區(qū)。3、社交區(qū)：距離為120厘米到210厘米，是相識但不熟悉的人們之間的交流活動的范圍；4、公眾區(qū)：距離為350厘米到750厘米，包括所有類型的公眾交流，如演講、法庭辯論等。電視記者出鏡訪談，與被采訪者保持的合適界域應(yīng)在“個人區(qū)”的范圍（45—75厘米）。離被采訪者太遠(yuǎn)會讓對方覺得自己不被重視；太近則使人感到“逼人太甚”或產(chǎn)生其它不適感。第三節(jié)現(xiàn)場采訪報道的提問與訪談一、現(xiàn)場采訪提問的任務(wù)總的目的：代觀眾了解新聞事實(shí)。（一）獲取未知信息（二）已知事實(shí)，“明知故問”“明知故問”記者要注意的問題：1、不要讓觀眾明顯感到屏幕上的記者已知答案。2、不要在提問時讓被采訪者感到記者已知答案，以免失去回答的興趣。3、盡管記者在知情的情況下提問，也應(yīng)該爭取在采訪中繼續(xù)探知新的事實(shí)。4、防止誘導(dǎo)。比如經(jīng)常提問：“你是不是認(rèn)為……”、“你當(dāng)時是不是想到了……”等等，被采訪者在是與否之間做選擇，通常又發(fā)現(xiàn)都只能回答記者期待的那個答案，與被采訪者心中的真實(shí)想法形成一定的距離。解決這一問題的要點(diǎn)是，記者已知事實(shí)要讓采訪對象自己說出來，在提問過程總將問與答還原成“發(fā)問”狀態(tài)。（三）收集評論和感想，組織輿論記者在評論性電視報道中，經(jīng)常需要就一些問題采訪有關(guān)專家或街頭采訪普通市民，形成社會輿論，加強(qiáng)批評或加深主題等作用。（四）激發(fā)采訪對象的情感，展現(xiàn)真實(shí)個性與內(nèi)心在表現(xiàn)人物的采訪中，記者有必要通過提問去“喚醒”采訪對象的內(nèi)心情感，同時給采訪對象以展現(xiàn)個性的機(jī)會。

二、鏡頭意識記者不僅要面對采訪對象，還要面對鏡頭后的觀眾。記者出鏡的目的是使現(xiàn)場采訪形成面對面的交流形式，實(shí)現(xiàn)這一效果的中介就是鏡頭。電視記者在鏡頭前就如同面對觀眾進(jìn)行直接的交流，這一意識叫鏡頭意識。電視記者鏡頭前提問要把握好提問內(nèi)容和現(xiàn)場畫面的辨證關(guān)系1、一般來說，電視采訪中的提問不應(yīng)重復(fù)鏡頭中明顯存在的信息；電視采訪的提問要超越視覺和表象，向深層發(fā)掘。2、電視采訪中的提問要注意保留一些現(xiàn)場的氣氛，記者要結(jié)合采訪現(xiàn)場的一些信息進(jìn)行即興的發(fā)問。要善于利用環(huán)境和周圍的事物來組織問題，形成氛圍。

三、一次最佳原則電視現(xiàn)場采訪具有很大的即興性。即興性中最難把握的被采訪者。他們在鏡頭前的言行具有很強(qiáng)的隨意性和不可預(yù)知性，但這也是即興采訪的基礎(chǔ)。即興性可以避免由于采訪對象準(zhǔn)備好套話而帶來的節(jié)目的生硬和沉悶。記者在鏡頭前的行為舉止也應(yīng)具備即興性，只有一次完成的采訪行為才會自然地?zé)òl(fā)出以開放的，不可預(yù)知的進(jìn)行狀態(tài)吸引觀眾的注意。記者的現(xiàn)場報道應(yīng)盡量一次完成：電視記者應(yīng)心中有數(shù)，力爭自然順暢地一次行完成報道?，F(xiàn)場報道一次完成，需要現(xiàn)場各工種的記者密切配合，每一個環(huán)節(jié)都不能出現(xiàn)問題。記者的現(xiàn)場報道應(yīng)盡量一次完成：電視記者應(yīng)心中有數(shù)，力爭自然順暢地一次行完成報道?，F(xiàn)場報道一次完成，需要現(xiàn)場各工種的記者密切配合，每一個環(huán)節(jié)都不能出現(xiàn)問題。四、參與和觀察參與和觀察是電視記者存在于采訪現(xiàn)場的兩種方式。（一）觀察

1、觀察的理解：電視記者的現(xiàn)場觀察實(shí)質(zhì)上是指“發(fā)現(xiàn)”。除了發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場各種視覺和聽覺等形象的表面形態(tài)和特征之外，合格的觀察還應(yīng)洞悉這些形象要素的內(nèi)在含義和相互間的聯(lián)系，也就是不僅要“見形”，還要“見義”。2、影響觀察的因素1）習(xí)慣性的視角；2）世俗化的判斷標(biāo)準(zhǔn)。

電視記者在采訪現(xiàn)場只有依靠心靈感悟，才能發(fā)現(xiàn)和記錄那些一般人所不易察覺的內(nèi)在本質(zhì)。3、觀察的第一任務(wù)：電視記者進(jìn)入采訪現(xiàn)場，觀察的第一個任務(wù)是對現(xiàn)場人物的選擇以及對現(xiàn)場人物言行舉止的記錄選擇，這也往往是采訪成敗的關(guān)鍵。電視記者到達(dá)現(xiàn)場，首先需要尋找和選擇的就是典型人物——誰是新聞事件的主人公？誰是目擊者？在一大群的現(xiàn)場人物中，誰最重要？誰最具新聞價值？由于采訪時間的限制，記者不可能采訪每一個現(xiàn)場人物，因此，對于典型人