攝影基礎(chǔ)概念

攝影基礎(chǔ)概念

構(gòu)圖、景深、單反機、曝光補償、白平衡

構(gòu)圖

［解釋］繪畫時根據(jù)題材和主題思想的要求，把要表現(xiàn)的形象適當?shù)亟M織起

來，構(gòu)成一個協(xié)調(diào)的完整的畫面。

【構(gòu)圖】造型藝術(shù)術(shù)語。指作品中藝術(shù)形象的結(jié)構(gòu)配置方法。它是造型藝術(shù)

表達作品思想內(nèi)容并獲得藝術(shù)感染力的重要手段。

構(gòu)圖

composition

在攝影作畫方面，多用于與畫面組成相同的意思。

［編輯本段］一、構(gòu)圖的來歷

構(gòu)圖的名稱，來源于西方的美術(shù)，其中有一門課程在西方繪畫中，叫做構(gòu)圖

學(xué)。

構(gòu)圖這個名稱在我國國畫畫論中，不叫構(gòu)圖，而叫布局，或叫經(jīng)營位置。也

就是說，攝影構(gòu)圖是從美術(shù)的構(gòu)圖轉(zhuǎn)化而來，我們也可以簡單的稱它為取景。

不論是國畫中的布局，還是攝影中的取景，都只涉及到構(gòu)圖的部分內(nèi)容，并

不能包括構(gòu)圖的全部含義。因此，統(tǒng)一用構(gòu)圖這個稱呼是較科學(xué)準確的。

研究構(gòu)圖的目的是什么？就是研究在一個平面上處理好三維空間一一高、

寬、深之間的關(guān)系，以突出主題，增強藝術(shù)的感染力。構(gòu)圖處理是否得當，是否

新穎，是否簡潔，對于攝影藝術(shù)作品的成敗關(guān)系很大。

從實際而言，一副成功的攝影藝術(shù)作品，首先是構(gòu)圖的成功。成功的構(gòu)圖能

使作品內(nèi)容順理成章，主次分明，主題突出，賞心悅目。反之，就會影響作品的

效果，沒有章法，缺乏層次，整副作品不知所云。

［編輯本段］二、構(gòu)圖的原則

構(gòu)圖的基本原則講究的是：均衡與對稱、對比和視點。

1、關(guān)于均衡與對稱

均衡與對稱是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，主要作用是使畫面具有穩(wěn)定性。均衡與對稱本不

是一個概念，但兩者具有內(nèi)在的同一性——穩(wěn)定。穩(wěn)定感是人類在長期觀察自然

中形成的利視覺習(xí)慣和審美觀念。因此，凡符合這種審美觀念的造型藝術(shù)才能

產(chǎn)生美感，違背這個原則的，看起來就不舒服。均衡與對稱都不是平均，它是一

種合乎邏輯的比例關(guān)系。平均雖是穩(wěn)定的，但缺少變化，沒有變化就沒有美感，

所以構(gòu)圖最忌諱的就是平均分配畫面。對稱的穩(wěn)定感特別強，對稱能使畫面有莊

嚴，肅穆，和諧的感覺。比如，我國古代的建筑就是對稱的典范，但對稱與均衡

比較而言，均衡的變化比對稱要大得多。因此，對稱雖是構(gòu)圖的重要原則，但在

實際運用中機會比較少，運用多了就有千篇一律的感覺。

在構(gòu)圖中最講究的是“品”字形和三七律。品字形構(gòu)圖和三七律構(gòu)圖的方式

常被人們稱為黃金構(gòu)圖法，也有叫做為永衡的三角構(gòu)圖法,這些都是指均衡而言。

什么是“品”字形構(gòu)圖？就是在畫面上同時出現(xiàn)三個物體的時候，不能把它們等

距離放在一條線上，而應(yīng)使其呈現(xiàn)三角形狀，像個品字。只要留意，這種三角在

自然界中是無處不在的。大山就是由無數(shù)的三角形構(gòu)成，上下交錯，井然有序，

猶如一個巨大的品字狀或三角形，具有強烈的排列韻味。

什么是“三七律”構(gòu)圖？就是畫面的比例分配三七開。若是豎畫面，上面占

三分，下面占七分，或上面占七分，下面占三分；若是橫構(gòu)圖畫面，右面占三分,

左面占七分，或是右面占七分，左面占三分。在中國畫界中這種三七開構(gòu)圖的布

局被稱為是最佳的構(gòu)圖布局比例關(guān)系。所謂最佳，并不是單一，或唯一，在特殊

情況下，根據(jù)題材的需要，也是可以打破的，二八律或四六律也可以使用。本來

藝術(shù)就講究的是有法而無定法。總之，就是為了整個畫面而考慮，去應(yīng)用。對

于攝影師而言。如能把均衡與對比運用自如了，也就算掌握了攝影構(gòu)圖的基本要

領(lǐng)了。

2、關(guān)于對比

對比的巧妙，不僅能增強藝術(shù)感染力，更能鮮明的反映和升華主題。對比

構(gòu)圖，是為了突出主題強化主題，對比有各種各樣，千變?nèi)f化，但是把它們同類

相并，可以得出：

一是形狀的對比。如：大和小，高和矮，老和少，胖和瘦，粗和細。

二是色彩的對比。如：深與淺，冷與暖，明與暗，黑與白。

三是灰與灰的對比。如：深與淺，明與暗等。

在一副作品中，可以運用單一的對比，也可同時運用各種對比，對比的方法

是比較容易掌握的，但要注意不能死搬硬套，牽強附會，更不能喧賓奪主。

3、關(guān)于視點

視點構(gòu)圖，是為了將觀眾的注意力吸引到畫面的中心點上。視點是透視學(xué)上

的名稱，也叫滅點。要把視點說清楚，還得從視平線，地平線，水平線這三條

線上說起。視平線就是與眼睛平行的一條線。我們站在任何一個地方向遠方望去,

在天地相結(jié)或水天相連的地方有一條明顯的線，這條線正好與眼睛平行，這就是

視平線。這條線隨眼睛的高低而變化，人站的高，這條線隨著升高，看的也就越

遠，欲窮千里目，更上一層樓就是這個道理。反之，人站的低，視平線也就低看

到的地方也就近了，小了。按照透視學(xué)的原理，在視平線以上的物體，如：高

山，建筑等，近高遠低，近大遠??；在視平線以下的物體，如：大地、海洋、道

路等，近低遠高，近寬遠窄，向上伸延左右兩側(cè)的物體。這樣，以人的眼睛所視

方向為軸心，上下左右向著一個方向伸延，最后聚集在i起，集中到一點，消失

在視平線上，這就是視點的由來。照相機的鏡頭就是根據(jù)人的眼睛和透視學(xué)的

原理設(shè)計的。光圈好比人眼的瞳孔。瞳孔隨著光線的明暗收縮或放大，所以用照

相機拍出的東西和人眼看到的東西基本上是一致的。在某種意義上講，用照相機

拍出的東西比人眼看到的更為準確。有時用人眼看時，感覺不到相差的距離，似

乎是在一個平面上，但拍成片子后遠一點的物體就顯的小了許多，這是因為透視

所起的作用。當我們知道了透視的原理，就可以充分發(fā)揮透視的作用了。如果

想把物體拍大，只要將拍攝物體靠近相機；如果想把兩面拍的大一些，使畫面顯

的遼闊，就要把拍攝位置選擇在高處，用俯角拍攝，就會得到滿意的結(jié)果；如果

想把物體拍出立體感，可以把拍攝角度選擇在物體的側(cè)面。視點的作用是把人

的注意力吸引到畫面的一個點上。這個點應(yīng)是畫面的主題所在，但它的位置不是

固定的。根據(jù)主體的需要，可以放在畫面的上下左右任何一點上，不論放在何處,

周圍物體的延伸線都要向這個點集中。如果一個畫面中出現(xiàn)了兩個視點，畫面

就分散了，作為觀眾就不知攝影者所要表達的主題在何處了。畫面上只能有一個

視點，這是攝影與繪畫在構(gòu)圖上的最根本的區(qū)別。繪畫講的是散點透視，而攝影

只能有一點，不然攝影的構(gòu)圖和畫面就會亂。在攝影作品中出現(xiàn)兩個視點，大

致有下列情況；一?是把高大的物件放在畫面中央，由于透視的關(guān)系，延伸線向著

相反的方向延伸，造成了畫面的分割；二是想在一個畫面上表現(xiàn)多種活動，形成

了多個中心；三是在選擇前景時沒有留意物體延伸線的方向，不是相呼應(yīng)，而是

背道而馳，這在視覺上也會形成畫面的分割感。

［編輯本段］三、構(gòu)圖的特殊性

攝影構(gòu)圖的特殊性，不是一次完成，而是分為兩步；一是選擇角度拍攝，二

是照片的剪裁。攝影構(gòu)圖的這種特殊原因是由于相機的局限造成的，照相機的

種類雖然多種多樣，就構(gòu)圖方式而言，只有兩種，一是長方形，二是正方形。對

于取景而言長方形的構(gòu)圖優(yōu)越性大一點，較好處理，而正方形的構(gòu)圖拍出的照中

不分橫豎，想拍橫構(gòu)圖或豎構(gòu)圖的畫面不剪裁是辦不到的。就是長方形構(gòu)圖的相

機，由于在拍攝時受到環(huán)境條件的制約，也難免會在構(gòu)圖時把不必要的物體攝入

鏡頭，影響畫面的美觀。要去掉這些東西，同樣得通過照片的剪裁才能辦到。凡

事預(yù)則立，不預(yù)則廢。知道了攝影構(gòu)圖的特殊性，就可以變被動為主動，在按快

門之前先把構(gòu)圖確定好，是拍豎畫面還是橫畫面，做到心中有數(shù)。這樣，拍攝時

就可以把注意力集中在所要表現(xiàn)的主題上。如果照片拍出后個人認為有那么一點

在構(gòu)圖上的不滿意，便可以通過剪裁使畫面更為滿意，但在拍之前還是要做到多

練，多拍，這樣便會在心中有了一定的基礎(chǔ)，無論做什么事，都能熟能生巧。懂

了構(gòu)圖的原理，并不等于能拍出優(yōu)秀的攝影作品，熟練了構(gòu)圖后又不是i蹴而就

的，更需要下苦功練習(xí)最后才能得心應(yīng)手。不管用什么辦法練習(xí)，只要持之以恒,

練得久了，就會在腦子里留下各種各樣的構(gòu)圖。當你置身現(xiàn)場拍攝時，相應(yīng)的構(gòu)

圖就會自動跳出來供你選擇，這就是多練的結(jié)果。除了自己多做練習(xí)之外，還要

多看別人的作品，特別是優(yōu)秀的作品。不論是繪畫作品還是攝影作品，多看別人

的構(gòu)圖，琢磨別人的構(gòu)圖構(gòu)想，還可以多看電影，電視，MTV等，都是一種直

接的借鑒。

古人云，不以規(guī)矩，不成方圓。構(gòu)圖的基本原理就是規(guī)矩，也就是均衡與對

稱，對比和視點這三條。但由于攝影者的藝術(shù)修養(yǎng)不同，觀察事物的角度不同，

創(chuàng)作出來的作品也是變化不一的?？陀^法則是不能違背的，但懂得法則的人卻不

會被法則所束縛。書法家林散之就說過：守墨方知白可貴，能繁始悟簡之真。應(yīng)

從有法求無法，更向今人證古人。這里講的應(yīng)從有法求無法，就是不能墨守成

規(guī)，要有創(chuàng)新意識，不要受條條框框的束縛，打破約束，張揚攝影創(chuàng)作的藝術(shù)風

格。只有這樣才能做到不同風格，不同張力的表現(xiàn)自我，表現(xiàn)藝術(shù)風格，才能真

正意義上的做到“青出于藍而勝于藍”。

景深jingsh&n

景深是指在攝影機鏡頭或其他成像器前沿著能夠取得清晰圖像的成像器軸

線所測定的物體距離范圍。

光軸平行的光線射入凸透鏡時，理想的鏡頭應(yīng)該是所有的光線聚集在一點

后，再以錐狀的擴散開來，這個聚集所有光線的一點，就叫做焦點。

在焦點前后，光線開始聚集和擴散，點的影像變成模糊的，形成一個擴大的

圓，這個圓就叫做彌散圓。

在現(xiàn)實當中，觀賞拍攝的影像是以某種方式（比如投影、放大成照片等等）來

觀察的，人的肉眼所感受到的影像與放大倍率、投影距離及觀看距離有很大的關(guān)

系，如果彌散圓的直徑小于人眼的鑒別能力，在一定范圍內(nèi)實際影象產(chǎn)生的模糊

是不能辨認的。這個不能辨認的彌散圓就稱為容許彌散圓（permissiblecircleof

confusion）0

在焦點前后各有一個容許彌散圓，這兩個彌散圓之間的距離就叫景深，即：

在被攝主體（對焦點）前后，其影像仍然有一段清晰范圍的，就是景深。換言之，

被攝體的前后縱深,呈現(xiàn)在底片面的影象模糊度，都在容許彌散圓的限定范圍內(nèi)。

以持照相機拍攝者為基準，從焦點到近處容許彌散圓的的距離叫前景深，從

焦點到遠方容許彌散圓的距離叫后景深。

景深的計算公式：

景深=（2*彌散圓直徑*鏡頭焦距的平方*光圈值*調(diào)焦距離的平方）/（鏡頭

焦距的4次方D彌散圓直徑的平方*光圈值的平方*調(diào)焦距離的平方）

從公式可以看出，后景深>前景深。

由景深計算公式可以看出，景深與鏡頭使用光圈、鏡頭焦距、拍攝距離以及

對像質(zhì)的要求（表現(xiàn)為對容許彌散圓的大小）有關(guān)。這些主要因素對景深的影響如

下（假定其他的條件都不改變）：

（1）、鏡頭光圈：

光圈越大，景深越??；光圈越小，景深越大；

(2)、鏡頭焦距

鏡頭焦距越長，景深越??；焦距越短，景深越大；

(3)、拍攝距離

距離越遠，景深越大；距離越近，景深越小。

在進行拍攝時，調(diào)節(jié)相機鏡頭，使距離相機一定距離的景物清晰成像的過程,

叫做對焦，那個景物所在的點，稱為對焦點，因為“清晰”并不是一種絕對的概

念，所以，對焦點前(靠近相機)、后一定距離內(nèi)的景物的成像都可以是清晰的,

這個前后范圍的總和，就叫做景深，意思是只要在這個范圍之內(nèi)的景物，都能清

楚地拍攝到。景深的大小，首先與鏡頭焦距有關(guān)，焦距長的鏡頭，景深小，焦距

短的鏡頭景深大。其次，景深與光圈有關(guān)，光圈越小(數(shù)值越大，例如門6的光

圈比fll的光圈小)，景深就越大；光圈越大(數(shù)值越小，例如f2.8的光圈大于

f5.6)景深就越小。其次，前景深小于后后景深，也就是說，精確對焦之后，對

焦點前面只有很短一點距離內(nèi)的景物能清晰成像，而對焦點后面很長一段距離內(nèi)

的景物，都是清晰的。

能同時被眼看清楚的空間深度稱為眼的成像空間深度，即是景深。

［編輯本段］景深的計算

下面是景深的計算公式。其中：

8——容許彌散圓直徑

f一鏡頭焦距

F——鏡頭的拍攝光圈值

L——對焦距離

ALI——前景深

△L2后景深

△L——景深

前景深△L1=F6L2/(f2+F$L)(1)

后景深A(yù)L2=F6L2/(f2-F8L)(2)

景深△L=AL1+^L2=(2f2F8L2)/(f4-F282L2)

從公式(1)和(2)可以看出，后景深＞前景深。

由景深計算公式可以看出，景深與鏡頭使用光圈、鏡頭焦距、拍攝距離以及

對像質(zhì)的要求(表現(xiàn)為對容許彌散圓的大小)有關(guān)。這些主要因素對景深的影響如

下(假定其他的條件都不改變)：

(1)、鏡頭光圈：光圈越大，景深越??；光圈越小，景深越大；

(2)、鏡頭焦距鏡頭焦距越長，景深越小；焦距越短，景深越大；

(3)、拍攝距離距離越遠，景深越大；距離越近，景深越小。

5、一些計算實例網(wǎng)上有些在線計算器，有興趣的網(wǎng)友可以參考：

攝影光學(xué)計算器

Windows版本的可下載的計數(shù)器在f/Calc

⑴、200/2.8對焦在5m時,“2.8的景深:

8=0.035mm

f=200mm

F=2.8

L=5000mm

ALl=60mm

AL2=62mm

△L=122mm

結(jié)論：該鏡頭在用f/2.8拍攝時，清晰范圍是從4.94m~5.062m,景深很淺。

⑵、200/2.8+2X=400/5.6對焦在5m時，175.6的景深：

8=0.035mm

f=400mm

F=5.6

L=5000mm

△Ll=30mm

△L2=31mm

△L=61mm

結(jié)論：該鏡頭在配合2X增距鏡后，主鏡頭用f/2.8拍攝時，景深是⑴的一

半。

單反機就是單鏡頭反光相機，成像效果大大好于數(shù)碼機。

單反數(shù)碼相機就是指單鏡頭反光數(shù)碼相機，即Digital數(shù)碼、Single單獨、

Lens鏡頭、Reflex反光的英文縮寫DSLR。市場中的代表機型常見于尼康、佳能、

賓得、富士等。

工作原理：

在單反數(shù)碼相機的工作系統(tǒng)中，光線透過鏡頭到達反光鏡后，折射到上面的

對焦屏并結(jié)成影像,透過接目鏡和五棱鏡，我們可以在觀景窗中看到外面的景物。

與此相對的，一般數(shù)碼相機只能通過LCD屏或者電子取景器（EVF）看到所拍攝的

影像。顯然直接看到的影像比通過處理看到的影像更利于拍攝。

在DSLR拍攝時，當按下快門鈕，反光鏡便會往上彈起，感光元件（CCD或

者CMOS）前面的快門幕簾便同時打開，通過鏡頭的光線便投影到感光原件上感

光，然后后反光鏡便立即恢復(fù)原狀，觀景窗中再次可以看到影像。單鏡頭反光相

機的這種構(gòu)造，確定了它是完全透過鏡頭對焦拍攝的，它能使觀景窗中所看到的

影像和膠片上永遠一樣，它的取景范圍和實際拍攝范圍基本上一致，十分有利于

直觀地取景構(gòu)圖。

主要特點：

單反數(shù)碼相機的一個很大的特點就是可以交換不同規(guī)格的鏡頭，這是單反相

機天生的優(yōu)點，是普通數(shù)碼相機不能比擬的。

另外，現(xiàn)在單反數(shù)碼相機都定位于數(shù)碼相機中的高端產(chǎn)品，因此在關(guān)系數(shù)碼

相機攝影質(zhì)量的感光元件（CCD或CMOS）的面積上，單反數(shù)碼的面積遠遠大

于普通數(shù)碼相機，這使得單反數(shù)碼相機的每個像素點的感光面積也遠遠大于普通

數(shù)碼相機，因此每個像素點也就能表現(xiàn)出更加細致的亮度和色彩范圍，使單反數(shù)

碼相機的攝影質(zhì)量明顯高于普通數(shù)碼相機。

攝影基礎(chǔ)

第一章：引言

1、攝影與生活

攝影是?個由高科技組成的精密儀器，再加上形象思維的想象與設(shè)計和藝術(shù)感

覺，以及專業(yè)技術(shù)和人文科學(xué)的指導(dǎo)而成的混和體。因此，我們學(xué)習(xí)攝影須從兩

方面入手：一是了解、熟悉、攝影設(shè)備和攝影過程。二是訓(xùn)練我們的思維方式，

擴張形象思維，學(xué)習(xí)人文科學(xué)，藝術(shù)感覺以及其它相關(guān)的科技知識。使攝影為社

會改革服務(wù)，為科研工作服務(wù)。攝影與人們的生活密相關(guān)，深受人們的歡迎

2、攝影的基本過程

選擇：選擇被攝體，以達到能用照片來傳播你要傳播的信息和思想情緒。有主

題、主角、環(huán)境、瞬間選擇。

照明：通過選擇自然光、閃光燈、人工光和燈光，移動被攝體的位置，或等待

光線變化，來達到充分表達被攝體的目的。

構(gòu)圖：將你想表現(xiàn)的被攝體安排在取景相里的合適位置，將攝影的思想、情緒、

藝術(shù)修養(yǎng)。盡可能地表現(xiàn)出來。

照相機的控制：通過照相機位置的調(diào)整以及濾光鏡的運用來實現(xiàn)拍攝者的目

的。

暴光：對光線適量的控制，選擇所需的膠片和所需的適當?shù)墓馊退俣取?/p>

化學(xué)沖洗：通過化學(xué)方法，通過暴光并留有潛影的膠片，變成一張有可視影像

膠片的過程。

白片：印制或放大一張照片。

裱托：將照片裱托，裝潢、以便展示。

第二章、攝影者的眼力

1、什么是好照片

①一個好的主題：一張好照片需要有一個好的主題，主題是否有意義，要看照片

的服務(wù)對象而言，即所謂消費定位。伴有主題的照片，要能講述一個故事，交流

一種情感，傳達某種信息。

②一個好的主角：一張好照片要有一個能吸引注意的主角。這個主角可以是人、

物、動物、風光等。這個主角就是主題表達的一個載體

③簡潔畫面：一張照片要有簡潔明了。照片只有簡潔，才能更好地突出主題。壓

縮、減少那些對主題起分散注意和的東西。

學(xué)習(xí)了這三個原則之后，你就可以用一種有別于其他人的眼光——攝影者的眼光

去觀察、分析、評論一幅照片。

當然，以上原則只是一個攝影者的入門原則。隨著你閱歷的加深，你會發(fā)現(xiàn)另一

些違背以上原則的照片，它有多個主題或沒主題，進而也就無所謂主角或多主角，

觀看可把每個主題依次關(guān)照，或有選擇的關(guān)照，亦可視而不見。

2、攝影者視角的特點

①視角

何謂攝影者的視角，即攝影者觀看被攝體的角度，看被攝體的方法與常人有所

不同，也就是說攝影者看被攝體的方法是與照相機拍攝時的方法一致的。常人要

成為攝影者就必須將自己觀看被攝體的方法向照相機觀看的方法靠攏，才能拍到

你所需要的被攝體。

②成像原理

人眼與照相機看東西，在視網(wǎng)膜上與底片上的成像都是倒像，但人視察中樞給

人的感覺是正像，這個正像的形成是經(jīng)過大腦神經(jīng)的傳遞而成，這時大腦神經(jīng)的

傳遞過程會受到其它神經(jīng)的交叉影響，這會削弱、取消一些人意識所不需要的物

體，放大一些拍攝者所關(guān)注的物體，這就是我們常說的視而不見?？烧障鄼C不會

思考，只是將被攝體按光學(xué)特征在底片上忠實記錄，結(jié)果在看到照片時會發(fā)現(xiàn)被

攝主角形象要不太小，要不有其它物體、色塊、明顯地顯現(xiàn)在照片上，搶奪視線,

不得已將其歸于底片，人眼與鏡頭記錄被攝體的差別在于：相機是真實地記錄所

有的被攝體常受人情緒的影響。

3、攝影者對被攝體的認識

①形式上的認識：

光：對光線的認識，認識光的強度，光的方向，光的顏色，光的性質(zhì)，光的寓

意，總之，光的所有知識。

影：光和影是互相聯(lián)系的，影不僅是光投照的附屬物，且有強烈的塑造立體感,

表述質(zhì)感的功能，營造氣氛，均衡畫面，形成框架為畫面增色。

色彩：色彩使這個世界具有活力激情，可使畫面多姿多彩，但亦會使畫面雜亂

無章。色彩能影響人們的情緒，渲染氣氛，引發(fā)聯(lián)想。

形：即形狀、外形。各種物體各具其形，如能從中發(fā)現(xiàn)、歸納、提煉并將其形

狀之間的關(guān)系加以利用，可產(chǎn)生戲劇化的效果。

質(zhì)：質(zhì)感屬于人體感覺中的觸覺，但視覺能在光的幫助下感覺質(zhì)感，質(zhì)感的成

功運用，可使畫面產(chǎn)生第二種感受——觸覺。

②技術(shù)上的認識

照片動感的表現(xiàn)形式有：A、被攝體重心偏離引起人聯(lián)想的動感。B、拍攝技巧

所至的運動感。C、運動軌跡的記錄。

畸變：通過技術(shù)的方法如鏡頭、鏡子、特殊的濾鏡，使正常的被攝體發(fā)生畸變。

它的美學(xué)特征在于，使人從現(xiàn)實中超脫出來，有目的地強化突出一部分特征，發(fā)

現(xiàn)以往被忽略了的現(xiàn)象和現(xiàn)象之間的關(guān)系。

虛實：虛實是攝影中表現(xiàn)立體感常用的一種手法。它使畫面產(chǎn)生縱深感，能簡

潔畫面、突出主題。

③情感上的認識

對情感的認識，也就是對人的認識，人最富于情感。拍攝人，就進入人的情感

世界，將其情感表達出來。拍風光、物，就應(yīng)當把拍攝者自己的情感表達出來。

關(guān)注人的喜、怒、哀、思、驚、恐、悲。

④意境上的認識

意境，是文學(xué)描述中情景交融的一種境界，就是景物，事件，人物在一特定的

環(huán)境中，具有特殊的意義。意境上的認識主要是依靠攝影者自身文化的修養(yǎng)和豐

厚的文化底蘊做后盾的。

第三章、照相機

1、照相機的基本結(jié)構(gòu)

一部復(fù)雜的照相機，僅從外觀那復(fù)雜的開關(guān)、按鈕、轉(zhuǎn)盤、插口。你可能無法

想象，它的最基本的結(jié)構(gòu)就是一個放膠片的黑盒子，黑盒子前穿一小孔。這就是

照相機的始祖——針孔相機，現(xiàn)在各式復(fù)雜的現(xiàn)代相機，就是在這個基礎(chǔ)上的發(fā)

展、完善、更科學(xué)。

2、照相機的其中類型

110相機135相機120相機座機即是相機數(shù)碼相機

110相機:使用110膠片——13X17MM

135相機：使用35毫米膠片——24X36MM膠片，邊有孔，有暗盒，有旁視取

景式與單反光鏡式。

120相機：使用120膠片——60X60MMC12張），60X45MMC16張），60X70MM

（10張），60X90MM（8張），有旁視式

單反光鏡式和雙鏡頭反光相機。

機背取景相機：使用冊頁膠片，一般用于照相館。

即顯影相機：使用即顯影膠片，為79X79MM。

數(shù)碼相機：不使用膠片，利用數(shù)字壓縮技術(shù)記錄影像，可即顯，磁盤存儲，打

印出圖像亦可快速的遠距離傳送。

3、取景器介紹

①旁式取景。

取景器與拍攝鏡頭視軸間的分離，視差造成取景與拍攝結(jié)果出現(xiàn)偏差，近攝時,

視差會大大增加，為減少拍攝失誤，小型照相機在取景框內(nèi)附加的線條提示錯位

標志。

②單鏡頭反光取景：

單鏡頭反光鏡，五棱鏡光學(xué)取景系統(tǒng)。沒有視差，看到什么就能拍下什么，反

光鏡將所有被攝體反射在相機頂部，五棱鏡裝置將影像轉(zhuǎn)成正像。

第四章、鏡頭與調(diào)節(jié)

1、鏡頭

①焦距，是焦點距離的簡稱，是鏡頭理論中心到膠片所形成的清晰景象的距離。

鏡頭焦距的長短，決定著被攝體在膠片上的成影像大小。焦距較大其形成的影像

也越大，如100mm鏡所形成的膠片的影像比50mm鏡頭，所形成的影像高兩倍也

寬兩倍。

②鏡頭的納光性：所謂納光性是指在一個單位的時間內(nèi)能納入光線的多少。納入

光線多的鏡頭稱快鏡頭，納入光線少的鏡頭稱為慢鏡頭，鏡頭光孔的最大值，決

定著鏡頭的快慢。

③光圈：進入照相機的光量是由光孔所控制的。同時光線進入鏡頭到達膠片的距

離也影響著到達膠片平面所需的光線強度。

④光孔的直徑：光孔的直徑增加一倍，其面積增加四倍。

為此，要求有-種標志方法，把光孔大小和焦距結(jié)合起來，構(gòu)成一個數(shù)據(jù)，便于

操作。這個計量標志就是光圈f值，所謂光圈，就是焦距與孔徑的比值。

⑤景深：指在一次鏡頭聚焦調(diào)節(jié)中，其影像具有可以接受的清晰度的最近部分和

最遠部分之間的距離。

2、不同鏡頭的特點

A、標準鏡頭，是根據(jù)所使用相機膠片的畫幅尺寸而定的。即為使用膠片畫幅對

角線的長度。標準鏡頭的特點為：視角為43度約同于人的單眼不動的視角。其

光圈最大，適用于不同的照明條件。且透視變化符合人眼透視習(xí)慣，且產(chǎn)量大，

價格低，為廣大拍攝者所需。

B、廣角鏡，其焦距明顯短于膠片的對角線。最大視角可達180度。在視角大于

80度時，便會出現(xiàn)“廣角失真”。廣角鏡可以包含更多的景物，反映大場面，

大趨勢，其夸大透視的效果，可將被攝體夸大出來?？s小倍體，以達到突出主體

的目的。廣角鏡可使照片包含更多的信息量。會造成精確對焦的困難。

C、長焦鏡。其焦距明顯地長于膠片的對角線長度。其視角小，在2度至25度之

間。能在遠距離被攝體的情況下使用。其影像細節(jié)能有效地展示。由于視角小，

能有效的精簡畫面。此鏡還有壓縮空間的效果。使前后物體間失去空間感，其缺

點是價格昂貴、笨重，拍攝時易產(chǎn)生振動，空氣的清潔度能明顯地影響照片的清

晰度。

D、定焦與變焦鏡頭的比較，?般地說，定焦鏡頭的光圈比變焦的大，定焦的清

晰度與變焦的好。但隨著科學(xué)水平的不斷提高，以上兩項正基本相同，同時變焦

頭的方便，受到越來越多人們的歡迎。

3、對焦

①全玻璃對焦：伸縮鏡頭時，在毛玻璃上得到的影像就會發(fā)生模糊或清晰變化。

只要調(diào)解到磨砂玻璃的影像完全清晰時，就可按快門拍攝。

②旁視取景黃斑對焦：取景器內(nèi)有兩黃斑，并同有被攝體的影像，轉(zhuǎn)動調(diào)焦環(huán)使

兩斑中的被攝體完全重合，即對焦準確。

③裂隙式對焦:取景器中有一圓環(huán)被一斜線分開,被攝體焦距不準時呈兩截錯開,

對焦準確時被攝體上下兩截影像對合完好，此種對焦方式可達到準確對焦。

④自動對焦：單反照相機的自動聚焦。自動對焦系統(tǒng)對透過反光中小孔并由鏡頭

取焦的光線進行取樣，自動聚焦相機的取景框中央有“（）”或“口”標志，這

是自動對焦窗，拍攝時將自動對焦窗對準被攝體，半按快六，相機開始自動對焦，

對焦完成，取景框內(nèi)會有綠燈亮起。維持半按快門，即是焦距鎖定。此時可調(diào)整

構(gòu)圖，繼續(xù)下按快門釋放，拍攝完成。

4、鏡頭附件

倍增鏡:即增加鏡頭焦距的作用，一般有l(wèi)x、1.4x、2x等，即增加一倍，如50mm

焦距鏡頭加上lx,倍增焦距增加至lOOmmo

遮光鏡：置于鏡頭前，擋去進入鏡頭的雜光。

第五章、膠片與濾光鏡

1、膠片的基本構(gòu)造

（1）膠片的構(gòu)造

①感光乳劑：是由懸浮在明膠中對光敏感的物質(zhì)顆粒組成。在黑白上這個乳劑中

的光敏物質(zhì)兒乎都是鹵化銀。而彩色膠片的乳劑涂層因膠片的不同而異。雖然各

的涂層不同，原理有異。但都是在鹵化銀光化情況下進行。在暴光時，提供光離

子釋放電子，電子在感光核，吸引自由銀離子，形成銀積累層。這個銀積累層就

是我們的上的潛影，暴光后的再經(jīng)過化學(xué)沖洗過程，潛影就成為黑色的化學(xué)影

②片基：可用各種材料制成。但各種膠片大多數(shù)都選用柔韌、透明、不易燃的物

質(zhì)制成。當然膠片要有其它涂層，如在片基背后涂防卷曲明膠層，防光層、乳膠

層頂部保護層等。

（2）膠片的類型和尺寸

散頁片：主要用于大畫幅的照相館用相機，尺寸為4X5、5X7和8X10英寸。

卷片：常用120膠卷，卷片是與黑色背紙一起卷在片軸上的。其膠片寬為60毫

米。其畫的大小因不同相機類型而各異。

齒孔片：即常見的“135”膠卷，裝在金屬片盒中。常見有24張，36張兩種，

膠片兩邊有齒孔。

（3）感光度。

膠片對光的敏感性乳劑的感光度值表示。需要用光很少的膠片稱慢片。需要用很

多的膠片稱快片。

其表示用ISO（國際標準組織）的數(shù)字。

慢速片IS064,IS025

中速片IS0100、IS0200

快速片IS0400、IS0800.IS01600

（4）DX編碼

DX編碼是用于?135膠卷，采用微電腦技術(shù)將膠卷特性、拍攝過程、沖洗加工工

藝緊密銜接，使之便于實現(xiàn)自動化控制。主要由白色（導(dǎo)電部分）和黑色（絕緣

部分）小方塊組成。

（5）顆粒與清晰度

在暴光后鹵化銀晶體的變化和結(jié)團，稱之為顆粒，顆粒越大，清晰度越差。顆粒

的大小與膠片的光敏速度有關(guān)。膠片光敏速度快，顆粒粗，反之，顆粒細。同時

膠片的顆粒度與膠片的沖洗時的條件也有關(guān)。

（6）反差

對黑白片來說，反差指從不同程度濃淡的黑、白、灰反映出來的相對亮度。對彩

色片來說，就相對復(fù)雜些，其反差不僅指亮度的判別，也指色別和飽和度的差距。

一般黑白片慢片反差比快片大，彩色片快片反差比慢片大。

2、黑白膠片

黑白膠片通過記錄各種色彩不同的相對光度和暗度，使其在藝術(shù)表現(xiàn)上，更加強

調(diào)光的作用，更加具有藝術(shù)的成份。黑白膠片感光范圍較大，從IS025—IS03200,

適應(yīng)多種拍攝環(huán)境。黑白膠片還有一種染料型膠片，它有比銀鹽型膠片更大的寬

容度，顆粒小，可機器上沖洗加工。

3、彩色膠片

①彩色負片。彩色負片的乳劑層由紅、綠、藍三個感色層組成，這三種成色劑隨

同層中的鹵化銀感光，并在彩色顯影液中生成黑色銀時，最后階段，銀被除去。

感色層中藍色影像部分被記錄為黃色，綠色影像部分被記錄為品色，紅色影像部

分被記錄為青色，而這三種乳劑均記錄白色和灰色。這些重疊的乳劑層產(chǎn)生了人

們所熟悉的負像，放大時，具有類似乳劑層的相紙，產(chǎn)生負片的負片，再現(xiàn)原來

畫面的色彩。

②彩色反轉(zhuǎn)片，其乳劑層由多層結(jié)構(gòu)組成，除紅、綠、藍感色層外，還有黃、品、

青的成色劑，這些都與彩色負片相似，不同是沒有蒙罩。故反轉(zhuǎn)片沒有彩色負片

那種粉紅色的特征，對于彩色反轉(zhuǎn)片來說，只要首次顯影中只是黑白顯影不產(chǎn)生

彩色景像，經(jīng)過第二次曝光，而在第二次顯影時形彩色影像，再將全部銀像除去

變可以了。

③彩色膠片使用注意事項：

a.膠片選擇，用廣展或攝影集使用彩色負片；

b.彩色必須注意日光型和燈光型的差別；

C彩色負片要使顏色飽和曝光時略過1/3檔；

d.根據(jù)被攝體在運動和景深等方面的要求，選擇適當感光底紋膠片。

3、濾光鏡

①紫外吸收濾鏡。簡稱UV鏡，，紫外線是人眼看不見的光線，但是膠片能記錄

它，使陰霜的朦朧夸大，造成影像清晰度下降，在彩色攝影上紫外線的藍色被夸

大，使色彩失真。紫外線吸收鏡保護鏡，防止鏡頭受潮，劃保等。

②黃色鏡，只讓黃色光通過，而吸收藍色可在黑白攝影中壓暗藍天，呈現(xiàn)空中的

白云。用于人像攝影中使人面部分與周圍環(huán)境的反差加大，使用不同等級的黃色

濾片曝光量要適當增加。

③紅色鏡，紅色濾鏡讓紅色光通過，吸收藍光和綠光。紅鏡多用于黑白攝影上壓

暗天空。使其幾乎成黑色，有一種夜晚的感覺，使黑白對片視覺效果更佳，在使

用紅色濾鏡時，對曝光量加二到三檔。

④偏振鏡，偏振鏡看上去呈灰色，偏振鏡是有特殊的分子結(jié)構(gòu)，它可以將光波中

的偏振光過濾掉，偏振鏡可使監(jiān)天更藍使立體感更強。同時偏振鏡可代替中性密

度鏡。

第六章、曝光

1、什么是曝光

①適當曝光，適當曝光就是：在底片上最黑的部分是高光，陰影部分最透明。膠

片受到了適當?shù)钠毓?，可在乳劑上產(chǎn)生亮部的細節(jié)和陰影部分的細節(jié)。只有底片

上有細節(jié)，照片上才能表達出來。

②曝光過度

膠片感受過多的不線，使底片上最黑的峰頂是一平臺，而皮透明區(qū)，損失的是亮

部的細節(jié)。

③曝光不足，膠片波谷透明區(qū)是一平臺，損失了暗部細節(jié)。高峰沒有出現(xiàn)缺失最

黑部分。

2、影響曝光的因素

①照明：光源的強度，距離和大氣的透明度。

②被攝體的性質(zhì)：被攝體對光的反射，其自身的影調(diào)，顏色，質(zhì)感。

③鏡頭：光線通過鏡關(guān)時光強的損耗。

④膠片的感光度：不同的膠片感光度以及人為的增感方法。

⑤藝術(shù)表現(xiàn)上的需要。

3、幾種曝光式的介紹

①光圈優(yōu)先：即在先行選定光圈后，拍攝時照像機自行給出一個適光的快門速度,

故有較寬的應(yīng)用范圍，特點是可人為的控制景深，快捷簡便。

②速度優(yōu)化：預(yù)先選定所需的速度，照像世根據(jù)當進的光強自提選擇光圈，當光

強不時會發(fā)生警示，信號，此模式多用廣動攝影，或使用長鏡頭時提供一個適當

的快門速度，防止抖動。

③程序模式：這種模式是輸入感光度和測光數(shù)據(jù)，自行根據(jù)智能程序選定光圈，

快門速度，當快門速度低于V30時，會發(fā)動警示。

第七章、黑白膠片顯影

1、顯影過程簡介

首先，把曝過光的膠片浸到顯影液中顯影液受到光照的銀離變成黑色的金屬銀，

而沒有受光照射的鹵化銀就不轉(zhuǎn)變，此后，再將顯過影的膠片放入到定影液中，

定影液就將沒有變光照射的鹵銀溶解到，這時膠片上就有可見的影像了。以后，

就要將膠片沖冼干凈和曬干。就得到了可以印放的底片了。

2、顯影所需的設(shè)備

①一個在可光不可使用的顯景罐，有塑料和不銹鋼兩種。

②計時器，計時器以有分秒熒光顯示為好。

③溫度計，一般實驗用溫度計即可。

④量標，500毫升容量。

⑤暗袋，在可見光下安裝膠卷用。

3、顯影所需的藥液

①顯影，沖膠卷用D—76顯影液，成分見表

52℃水米吐爾無水亞硫酸鈉幾奴尼硼砂加水至

750mL2g100g5g2g1000M1（分折線）②停液即28%的醋酸48mL,加水至lOOOMTo

③定影液（fixing）定影液一定由定影劑，保護劑，堅膜劑等成份組成水（50C）

750mL

碩什硫酸鈉240g

無水亞硫酸鈉15g

28%水醋酸48g

硼酸7.5g

鉀研15g

加水亳升1000M1

4、顯影步驟

裝片——調(diào)溫——倒顯影液——攪動——倒入停顯液——倒定影液——水洗

1——水洗2——曬干——裝袋

①裝片。

②調(diào)溫：將顯影液，定影液的溫度調(diào)制到。20℃

③倒顯影液：將清水倒顯影罐洗去膠片上的灰塵，且讓明膠明吸足水份，然后將

水倒出。

④攪動，將20℃顯影液倒入顯影罐，使之完全將膠片浸泡。同時爾攪膠片，至

特定的顯影時間，將顯影液倒出。

⑤倒定影液，倒入20℃的定影約14一16分鐘。

⑥水洗1,水沖洗膠片20分鐘。

⑦水洗2,將膠片放入配有表面活性劑的水洗。

⑧晾干，將膠片掛起，用不易掉毛的過濾紙將膠片上水珠吸干，晾干膠片。

⑨裝袋。

第八章、構(gòu)圖

1、概論

構(gòu)圖是將現(xiàn)實生活中的三維空間環(huán)境下的物體，利用視覺特征，有機地再現(xiàn)在由

角邊限定的二維空間內(nèi)。并擔負著突出主體，吸引視線，簡化雜亂，繪出均衡和

諧畫面的作