2023年VR交互設(shè)計(jì)（四）：沉浸感要素拆解（下）

VR交互設(shè)計(jì)（四）：沉浸感要素拆解（下）我們每個人感知這個世界的角度有很多是不同的，但是也有很多是相像的。這些相像的感知一方面來源于我們生存空間的相像性，另一方面來源于我們教育與文化傳承的相像性。

而在VR中供應(yīng)沉醉感的要義之一，就是要捕獲到這些認(rèn)知的相像之處，然后盡可能的還原這種相像性，并在這種相像性基礎(chǔ)，上制造一點(diǎn)小驚喜。

前文中我們了解了生理構(gòu)造需求以及VR硬件為沉醉感供應(yīng)的舞臺，那么接下來，我們就聊聊在內(nèi)容與交互中，有哪些為沉醉感而設(shè)計(jì)的亮點(diǎn)。

四、認(rèn)知沉醉

既然要聊認(rèn)知沉醉，我們還是本著知己知彼的心態(tài)，先去了解一下人的認(rèn)知是怎么回事？

1.感覺與知覺

貼字太煩，我們直接看圖：

上圖就是人大致的認(rèn)知過程，這個過程中有兩個重要的元素：感覺和知覺。

人類運(yùn)用感覺觀看客觀事物，反映精彩彩、冷暖、大小、軟硬等等事物屬性；然后通過概括歸納沉淀為火紅、冰藍(lán)、暖陽、寒風(fēng)等等具有多種屬性關(guān)聯(lián)的基本印象和概念。

而這種概念被稱之為知覺，知覺具有定勢效應(yīng)和恒常性，這兩種特性可以極快的關(guān)心我們?nèi)ダ斫馐澜绮⒆畲蠡囊?guī)避風(fēng)險。

知覺恒常性：當(dāng)我們見過左側(cè)正常的貓之后，我們在新的環(huán)境條件下依舊可以快速的把帶有相同特性的事物歸類為“那只貓”，這幫我們省了許多力氣去辨別世界上大多數(shù)常識性的事物；當(dāng)然，這種歸類法也往往會誤導(dǎo)我們產(chǎn)生錯誤推斷。比如后面這只，有可能是裝有機(jī)械核心的人造貓型精英怪（腦補(bǔ)）。

知覺定勢：當(dāng)我們被左側(cè)的貓抓了一把，那么后面再看到后面的這個剪影，依舊認(rèn)為“這只貓”具有攻擊性，從而產(chǎn)生躲避或者防備反應(yīng)。

當(dāng)我們的第一感覺和知覺產(chǎn)生沖突時，我們就不得不重新評估這個事物的屬性，而這樣的進(jìn)程會使我們的大腦對新事物重新進(jìn)行歸類；而新歸類的事物往往會缺失知覺積淀帶來的聯(lián)覺感受，最終導(dǎo)致我們對于它無感或者感受錯位。

2.用知覺構(gòu)建虛擬世界基礎(chǔ)

今年年初的時候，“不會數(shù)3的G胖”發(fā)布了一款必將載入VR嬉戲史的大作：《HalfLife：Alyx》！該嬉戲上架后，不到兩個月的時間，用戶數(shù)量就達(dá)到了驚人的100萬！IGN評分10分！

接下來我們就以這款投入了80人歷經(jīng)4年研發(fā)的真·3A大作為主，其他嬉戲?yàn)檩o，來窺視一下在VR中如何用知覺來構(gòu)建沉醉的世界。

1）知覺具有理解性特質(zhì)

我們?nèi)祟愓J(rèn)為全部的事物都是可以被歸納和聯(lián)系的，并且我們的知覺系統(tǒng)會依據(jù)過往的閱歷主動創(chuàng)建一些規(guī)律閉環(huán)，去建立和補(bǔ)充事物之間的關(guān)系。

上圖左側(cè)的圖片是Alyx的第一幕場景，我們可以看到大面積的底部住宅與我們真實(shí)世界沒什么兩樣；幾乎在我們進(jìn)入嬉戲的第一秒鐘，我們就知道“我站在一個樓房的陽臺上”，而我在哪這個問題，是玩家理解嬉戲內(nèi)空間的第一步。

而遠(yuǎn)處縹緲而違和的高塔和紛亂的線纜，制造了一個與我們熟識環(huán)境沖突的意象，高與低、新與舊、科技與落后，一切都在示意著這個世界的背景；并且這個設(shè)定也可以將我們?nèi)粘ＵJ(rèn)知的“城中村”意象以及附加在其上的階級對比認(rèn)知投射在場景中。

再說說右側(cè)的電梯，這個場景可以說是相當(dāng)有生活氣息了；我信任大多數(shù)的玩家都對電梯小廣告有著極為深刻的印象，而這些細(xì)節(jié)的處理，會漸漸的加深我們對于這個世界的理解，并且逐步將我們真實(shí)生活中的情感投射到嬉戲中。

2）知覺具有認(rèn)知定勢的特性

我們面的新環(huán)境的時候，會運(yùn)用已有知覺閱歷來探究和解決新問題，并且將新問題的解決閱歷再次納入知覺體系中。

這個場景是Alyx第一章中比較好玩的設(shè)計(jì)之一，很多玩家就是從這里開頭了逛街探究模式；當(dāng)玩家在房頂上亂逛，運(yùn)用已有認(rèn)知嘗試?yán)_百葉窗，并且勝利之后，這個嬉戲的可玩性就被擴(kuò)大了。

讓我們來模擬一下知覺系統(tǒng)升級的運(yùn)轉(zhuǎn)方式：

許多VR嬉戲會對下一步操作做出提示→沒有提示的對象等于無效對象→找不到出路→嘗試摸索場景內(nèi)的可交互物體→運(yùn)用已有認(rèn)知解決問題→打破傳統(tǒng)的按鍵映射和顯性指引思路→加深理解這個虛擬世界的交互規(guī)律→產(chǎn)生新穎的玩法→獲得歡樂。

很多玩家在初章之后，就開頭翻垃圾桶、翻廁所、翻衣柜翻一切可以翻的角落，而V社也順理成章的在一些角落里塞了點(diǎn)小配件，讓英雄在挽救世界的同時做一個快了的拾荒者（誤~）。

Alyx的劇情設(shè)計(jì)與這種拾荒的玩法設(shè)計(jì)高度融合，比如當(dāng)玩家打開廁所門的時候，老油子羅素會跟Alyx互動，這種與場景高度匹配的劇情彩蛋設(shè)計(jì)，無疑會讓玩家更簡單沉醉在當(dāng)前環(huán)境和角色中。

3）暈動癥導(dǎo)致VR內(nèi)容的移動方式始終都是最難設(shè)計(jì)的，而拾荒的設(shè)計(jì)，又需要玩家頻繁的移動、拾取、挪動；V社再一次運(yùn)用玩法、劇情高度融合的手法——重力手套，來解決或者規(guī)避移動難題。

擁有了這個手套，玩家可以省略大部分的移動、彎腰、下蹲等難度大、體力消耗高的動作，去滿意拾荒的樂趣；并且衍生出很多玩法，比如你可以隔空奪取敵人身上的補(bǔ)劑，或者用吸過來的小物件糊弄藤壺怪等等等等。

雖然說“隔空取物”這個概念并不是V社首創(chuàng)，但是把隔空取物進(jìn)行合理化解釋，并且與嬉戲背景結(jié)合的如此之好的，V社應(yīng)當(dāng)是首屈一指。

大多數(shù)玩家不是科學(xué)家，并不會深究所謂“重力手套”的實(shí)現(xiàn)原理，玩家們需要的是能夠在自己心理認(rèn)知層面能夠理解的合理化解釋；哪怕這個解釋背后理論是虛假的，玩家更在乎這個世界是否擁有能夠自洽的規(guī)律。

4）VR視角下，需要重新端詳U(kuò)I存在的合理性以及展現(xiàn)方式；傳統(tǒng)嬉戲已經(jīng)有將UI與道具結(jié)合的表現(xiàn)形式，Alyx在嬉戲內(nèi)UI設(shè)計(jì)上也連續(xù)并加強(qiáng)了這種思路。

以首套為例，重力手套不僅解決了玩法交互問題，也解決了嬉戲UI的部分，比如：血條、物資數(shù)量等等。

而更為奇妙的是當(dāng)玩家需要補(bǔ)充血量的時候，加血設(shè)備的交互方式剛好可以看到左手的血量顯示，從而讓玩家在特別流暢的交互中收集到自己需要的信息（看圖↓）：

Quest重塑了6dof頭盔，而Alyx重塑了VR內(nèi)容。

Alyx通過嬉戲，很好的闡述了在VR中我們該怎樣處理知覺型交互問題；現(xiàn)在很多VR嬉戲也在慢慢的削減嬉戲與按鍵映射綁定關(guān)系，開頭消失大量的自然動作交互；而自然動作交互的底層規(guī)律，就是人的知覺系統(tǒng)。

符合知覺系統(tǒng)的交互方式、劇情設(shè)計(jì)、玩法設(shè)計(jì)高度融合，才會削減認(rèn)知跳出，給用戶帶來更加流暢的沉醉體驗(yàn)。

五、泛談五感沉醉

前文中我們有聊到，人的視覺認(rèn)知大約占整個認(rèn)知體系的70%。而剩下的30%里面包含了聽覺、味覺、嗅覺、觸覺等幾個維度。

全沉醉的VR設(shè)備在科幻作品中探討的比較多，而且大多方案都很激進(jìn)，要么往大腦直接讀寫數(shù)據(jù)刺激對應(yīng)的皮層區(qū)域形成感受，要么就是干脆剝離肉體形成參數(shù)，比如“刀劍神域”、“缸中之腦”等等。

而現(xiàn)實(shí)往往比較拉胯，目前也有氣味發(fā)生器、觸感背心、觸感手套等反饋設(shè)備，但是這些設(shè)備大多處于概念產(chǎn)品階段或者特定場景使用階段。

下面我們就看幾個相關(guān)產(chǎn)品來簡潔了解一下其他維度的沉醉感建立以及一些思索：

1.全景聲與沉醉感

假如說在認(rèn)知器官排行中，視覺排第一，那么聽覺唯恐就要坐穩(wěn)其次把交椅了；用戶知覺系統(tǒng)中對于空間感知除了依靠雙眼進(jìn)行定位之外，也會依靠聽覺來定位。

用戶對于所在空間環(huán)境以及運(yùn)動物體的推斷，依靠于對象的運(yùn)動速度、距離以及用戶所處的狀態(tài)——在這一點(diǎn)上，視覺和聽覺都要符合近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛的客觀規(guī)律。

因此VR種聲音設(shè)計(jì)主要從空間音源分布和音色合理性兩個角度上去思索：

1）空間音源分布

傳統(tǒng)設(shè)備全景聲音效的做法一般是聲音從音源發(fā)出之后，模擬聲音進(jìn)行空間折射，從而將聲音傳入人耳的時間和強(qiáng)度進(jìn)行區(qū)分，形成帶有空間信息的聲音效果；而VR中的全景聲，大多模擬影院效果，直接在對象四周及頂部的空間內(nèi)設(shè)置音源。

這兩種方式是基于關(guān)注位置、空間衰減、混響等幾個基于真實(shí)聲音傳播規(guī)律的要素，從而使用戶的大腦認(rèn)為自己在一個符合地球物理常識的空間內(nèi)，形成真實(shí)的沉醉感。

2）音色合理性

音色合理性需要綜合考量音色在場景和交互中的還原度——這個維度聽起來好像很簡潔，但是在實(shí)際內(nèi)容制作中，有許多嬉戲側(cè)重考慮場景和程式化的聲音真實(shí)，卻由于各種成本或者時間因素忽視了交互過程中的聲音擬真。

比如許多冷兵器嬉戲中，金屬、木頭、火焰等道具元素和場景中不同物體的碰撞、穿透，以及被破壞物體的音效往往無法與真實(shí)音效產(chǎn)生對應(yīng)。

另外一點(diǎn)，用戶對于某些聲音已經(jīng)產(chǎn)生了知覺定勢，比如遠(yuǎn)處的雷聲和近處摔壞了玻璃杯的肯定音量相同；但是在用戶認(rèn)知中，雷聲更大，帶來的震撼感更強(qiáng)。

2.其他沉醉維度的初探和思索

現(xiàn)在也有許多公司和團(tuán)隊(duì)在討論VR氣味、觸感等維度的模擬，但是這些維度不僅在技術(shù)上存在門檻，在用戶體驗(yàn)上也存在尺度把握和適應(yīng)性等問題。

左側(cè)是

FeelRealVRMask氣味面具，可以外接到頭盔上，為某些場景供應(yīng)氣味沉醉；不過當(dāng)前氣味離在平安的狀況下全面擬真還有不小的距離，而且即使是實(shí)現(xiàn)了全面模擬真實(shí)氣味，我信任打昆特牌的小酒館，戰(zhàn)地的爛泥堆，Alyx的污染坑里面的味道確定是許多玩家不想嘗試的體驗(yàn)。

再說說右側(cè)的TeslaSuit觸感套裝，包括觸覺反饋、動作捕獲、氣候掌握和生物反饋系統(tǒng)；它的觸覺反饋系統(tǒng)基于經(jīng)皮電神經(jīng)刺激和電肌肉刺激，借助肌肉電脈沖技術(shù)，以生物電的形式來將感覺由神經(jīng)系統(tǒng)傳到大腦（雖然很貴）。

這個套裝基本上滿意了觸覺反饋的兩個維度：力反饋（感知物體外形，重量，硬度等）、觸感反饋（感知物體紋理，粗糙度，冷熱等），從而使用戶可以更加切身的體驗(yàn)虛擬世界。

雖然部分觸覺反饋?zhàn)龅搅?，但是有個問題，看圖：

頭號玩家中的這一幕我信任許多玩家都還記得，雖然這一腳踹在反派身上可以博看官一笑，但是我估量哪個用戶都不想這種事情發(fā)生在自己身上。

觸感擬真會帶來一系列的平安問題，比如有外傷、身體較脆弱的老年、兒童等用戶群體可能就不能使用這種全包裹式的體感衣；并且每個人對于觸感反饋的主觀感受是不同的，而從痛到剛好的接受度調(diào)整也是一個苦痛的過程。

因此除了視覺和聽覺之外，其他感官的沉醉面臨著體驗(yàn)收益比低，成本及風(fēng)險高的尷尬局面；當(dāng)然一小部分極客玩家還是可以嘗試一下的，究竟沉醉的感官越多，VR帶來的爽感就越高。

六、沉醉感要素總結(jié)

嘮嘮叨叨聊了這么長的篇幅，最終來簡短總結(jié)一下沉醉感的要素：

視覺沉醉：視場角、像素密度、刷新率、瞳距；聽