現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)家具企業(yè)在未來(lái)的四種共存模式

SACANDINAVIANFURNITURE丹麥瑞典芬蘭挪威冰島SACANDINAVIANFURNITURE

所謂北歐設(shè)計(jì)學(xué)派，主要是指歐洲北部四國(guó)挪威、丹麥、瑞典、芬蘭的室內(nèi)與家具設(shè)計(jì)風(fēng)格。

純粹、洗練、樸實(shí)的北歐現(xiàn)代設(shè)計(jì)，其基本精神就是：講求功能性，設(shè)計(jì)以人為本。凱爾·克林特KaareKlint1888-1954

丹麥現(xiàn)代家具的開(kāi)山鼻祖，被譽(yù)為“丹麥家具設(shè)計(jì)之父”?？肆痔乇蛔u(yù)為丹麥第一功能主義設(shè)計(jì)大師，其突出的設(shè)計(jì)原則就是取法傳統(tǒng)。他的教學(xué)是與研究古代家具實(shí)例緊密結(jié)合的，他和學(xué)生們測(cè)繪古代優(yōu)秀實(shí)例，如英國(guó)十八世紀(jì)鄉(xiāng)間家具和中國(guó)明代家具，但在設(shè)計(jì)中并不單純模仿，而是盡可能取其合理因素加以采用。這使他的學(xué)生們受益匪淺。FAABORGCHAIR

1914設(shè)計(jì)師:KaareKlint材料：桃花心木，藤紅椅（巴塞羅那椅）

REDCHAIRorBARCELONACHAIR

1927設(shè)計(jì)師：KaareKlint材料：桃花心木，皮螺旋凳

PROPELLERSTOOL

1927設(shè)計(jì)師:KaareKlint材料：岑木，帆布旅行椅

SAFARICHAIR

1933設(shè)計(jì)師:KaareKlint材料：岑木，帆布甲板椅

DECKCHAIR

1933設(shè)計(jì)師:KaareKlint材料：柚木，藤條，帆布

克林特的設(shè)計(jì)原則很快就受到了挑戰(zhàn)，這正是丹麥家具得以成功的另一個(gè)重要因素。不同的設(shè)計(jì)師盡情發(fā)揮自己的才華，而不盲從權(quán)威，從而使丹麥現(xiàn)代家具豐富多彩。芬·居爾FinnJuhl1912-1989凱爾·克林特的學(xué)生他的工作的先鋒性是很少人能達(dá)到的。特別是Juhl風(fēng)格中區(qū)分了廣泛的結(jié)構(gòu)構(gòu)件而增添了家具中持張力和支撐力的元素。他的品牌家具中，描述了“負(fù)荷”和“被負(fù)荷”的關(guān)系。我們可以從椅子結(jié)構(gòu)工程和椅面，椅背和扶手中看出這些文微妙的關(guān)系。他最偉大的發(fā)明是座椅面的“浮動(dòng)”，時(shí)常和表現(xiàn)承重的木頭－負(fù)荷成份形成強(qiáng)烈的對(duì)比。塘鵝椅

PELICANCHAIR

1940設(shè)計(jì)師：FinnJuhl材料：楓木，織物休閑椅NV45號(hào)1945設(shè)計(jì)師：FinnJuhl首領(lǐng)椅

CHIEFTAINCHAIR

1949設(shè)計(jì)師：FinnJuhl材料：紅木，皮革沙發(fā)

SOFA

1950設(shè)計(jì)師/Designer

FinnJuhl材料：柚木，織物

與芬居爾不同，漢斯威格納是木匠出身。他的家具作品在很大程度上立足于他對(duì)材料和機(jī)構(gòu)上的完美理解和掌握。他極善于簡(jiǎn)化和凈化造型，從而使基于手工制作的設(shè)計(jì)完全符合現(xiàn)代化工業(yè)生產(chǎn)。威格納對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)情有獨(dú)鐘，早年即以設(shè)計(jì)一組“中國(guó)椅”聞名于世，后來(lái)又有大量設(shè)計(jì)與“中國(guó)造型元素”密不可分。漢斯·威格納Hans·J·Wegnet1914-1989中國(guó)椅

CHINESECHAIR

1943設(shè)計(jì)師/Designer

HansJ.Wegner材料：櫻桃木，皮革孔雀椅

PEACOCKCHAIR

1947設(shè)計(jì)師/Designer

HansJ.Wegner材料：岑木，柚木，紙繩躺椅

LOUNGECHAIR

1950設(shè)計(jì)師/Designer

HansJ.Wegner材料：鋼管，繩索圈椅TheRoundChairTheChair牛角椅

COWHORNCHAIR

1952設(shè)計(jì)師/Designer

HansJ.Wegner材料：漆木，皮革Y-CHAIR

1950設(shè)計(jì)師/Designer

HansJ.Wegner材料：橡木，紙繩貝殼椅

THREE-LEGGEDSHELLCHAIR

1963設(shè)計(jì)師/Designer

HansJ.Wegner材料：漆木掛衣椅

VALETCHAIR

(BACHELOR‘SCHAIR)

1953設(shè)計(jì)師/Designer

HansJ.Wegner材料：橡木安恩.雅各布森ArneJacobsen1902--1971凱爾·克林特的學(xué)生，20世紀(jì)丹麥著名建筑師。雅各布森作為一個(gè)著名建筑師，同時(shí)也是一位非常成功的工業(yè)設(shè)計(jì)師，他將自身對(duì)建筑的獨(dú)特見(jiàn)解延伸到家飾品，他的家具不僅顯示了他對(duì)人類生理上舒適所需要的因素的深切理解，同時(shí)也表明了一種對(duì)于美的洞察力，因而摧生出如長(zhǎng)著三只細(xì)腿的螞蟻椅（AntChair）、蛋椅（EggChair）、天鵝椅（SwanChair）、TheOxfordchair等曠世之作。蛋椅

THEEGGCHAIR

1958設(shè)計(jì)師：ArneJacobsen材料：聚亞安脂，鋁，皮蟻椅

THEANTCHAIR

1951設(shè)計(jì)師：ArneJacobsen材料：櫸樹(shù)木，鋼天鵝椅

SWANCHAIR

1958設(shè)計(jì)師：ArneJacobsen材料：聚亞安脂，鋁，織物層壓椅

LAMINATEDCHAIR

1955設(shè)計(jì)師：ArneJacobsen材料：櫸樹(shù)木，鋼壺椅

THEPOTCHAIR

1959設(shè)計(jì)師：ArneJacobsen材料：聚亞安脂，鋼管，織物水滴椅

THEDROPCHAIR

1958設(shè)計(jì)師：ArneJacobsen材料：聚亞安脂，鋼，皮SEVENCHAIR

1955設(shè)計(jì)師：ArneJacobsen材料：櫸木，鋼餐椅

DININGCHAIR

1935設(shè)計(jì)師：ArneJacobsen材料：橡木，皮維納·潘東VernerPanto1926-2023潘東是安恩·雅各布森的助手，因此雅各布森的藝術(shù)氣質(zhì)和精益求精的工作方法深深影響著潘東。他參加了雅各布森的許多開(kāi)創(chuàng)性的設(shè)計(jì)，包括著名的“蟻椅”。維納·潘東與保爾·雅荷爾摩、娜娜·帝賽爾并稱為“丹麥設(shè)計(jì)怪杰”，因?yàn)樗麄兊脑O(shè)計(jì)于克林特開(kāi)創(chuàng)的丹麥設(shè)計(jì)風(fēng)格幾乎毫無(wú)關(guān)聯(lián)。潘東一生的設(shè)計(jì)驚世駭俗，其前無(wú)古人的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，對(duì)色彩的極端使用，以及對(duì)最新材料的大膽嘗試，使潘東的設(shè)計(jì)永遠(yuǎn)無(wú)法代替潘東椅STACKINGCHAIR

1960設(shè)計(jì)師/Designer

VERNERPANTON材料：玻璃鋼Cone系列錐型椅

芬蘭藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師們所追求的芬蘭風(fēng)格，是將出水的大自然靈性融入設(shè)計(jì)作品，使其翔動(dòng)一種源自自然的藝術(shù)智慧與靈感。

到６０年代，芬蘭人開(kāi)始進(jìn)入一種反省，漸漸將設(shè)計(jì)風(fēng)格沉淀為平實(shí)、實(shí)用，與生活密切結(jié)合，更深度地利用國(guó)內(nèi)現(xiàn)有材料，擴(kuò)大消費(fèi)群，擴(kuò)大規(guī)模生產(chǎn)，逐漸形成芬蘭家具的現(xiàn)代特色。他們?cè)趶?qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)魅力的同時(shí)，致力于新材質(zhì)的研究開(kāi)發(fā)，終于生產(chǎn)出造型精巧、色澤典雅的塑膠家具，令人耳目一新。

芬蘭的家具設(shè)計(jì)起步較晚，20世紀(jì)初才進(jìn)入所謂的“現(xiàn)代時(shí)期”。當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了一批具有全球性影響的建筑師、工藝家，他們制作了具有"民族浪漫主義"色彩的建筑、家具作品。從20年代末開(kāi)始的五十年里，芬蘭的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)進(jìn)入了具有歷史意義的大師時(shí)代。期間大師輩出，成就非凡，對(duì)北歐及世界設(shè)計(jì)的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。談及芬蘭設(shè)計(jì)時(shí)，阿爾瓦·阿爾托(AlvarAalto)是個(gè)無(wú)論如何也繞不開(kāi)的名字。萬(wàn)塔希爾頓酒店的大堂和房間里放的都是他設(shè)計(jì)的椅子，在赫爾辛基市內(nèi)多待上幾天，你會(huì)發(fā)現(xiàn)市內(nèi)飯店里的水杯也大多出自他和他妻子之手。阿爾托在芬蘭的影響力非常驚人，就好像在那個(gè)國(guó)度里，他發(fā)明了椅子，而他的妻子則發(fā)明了杯子。

阿爾托的名言“設(shè)計(jì)師的任務(wù)是在地球上創(chuàng)造一個(gè)天堂”。

AlvarAalto則被稱為文藝復(fù)興式的全才人物，他以其罕見(jiàn)的設(shè)計(jì)才華掀起了家具設(shè)計(jì)的一場(chǎng)革命。他采用彎曲的膠合板取代鋼管來(lái)制作家具，使作品具有深遠(yuǎn)的生態(tài)學(xué)的意義,作品Paimio創(chuàng)作于1931年，當(dāng)時(shí)是為了在療養(yǎng)院療養(yǎng)用的，至今還在生產(chǎn)使用，可見(jiàn)其設(shè)計(jì)生命力之強(qiáng)。

庫(kù)卡波羅的設(shè)計(jì)的鼎盛時(shí)刻是在60年代之后，尤其是他的玻璃鋼材料及塑料材料家具，成為60年代產(chǎn)量最大的種類。難能可貴的是70年代后，庫(kù)卡帕羅開(kāi)發(fā)出了一批又一批的簡(jiǎn)潔高雅而又符合人體工學(xué)的現(xiàn)代辦公家具，從而徹底打破了長(zhǎng)期以來(lái)辦公家具原始、笨重的風(fēng)尚。

“坐椅也應(yīng)當(dāng)盡量如人體一樣柔美，應(yīng)該是人體的反射鏡”——庫(kù)卡波羅。瑞典是在斯堪的納維亞國(guó)家中最早出現(xiàn)自己的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的國(guó)家，早在1845年瑞典便成立了工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)，這個(gè)組織的功能與德國(guó)的工業(yè)同盟類似。

瑞典家具設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代主義的功能主義原則，但是也強(qiáng)調(diào)圖案裝飾性、傳統(tǒng)與自然形態(tài)的重要性。

瑞典風(fēng)格并不十分強(qiáng)調(diào)個(gè)性，而更注重工藝性與市場(chǎng)性較高的大眾化家具的研究開(kāi)發(fā)。瑞典家具偶爾也會(huì)受到丹麥風(fēng)格的影響，采用柚木、紫檀木等名貴質(zhì)材制作高級(jí)家具，但從傳統(tǒng)上，瑞典人更喜歡用本國(guó)盛產(chǎn)的松木、白樺為質(zhì)材制作白木家具。設(shè)計(jì)風(fēng)格，更追求便于疊放的層疊式結(jié)構(gòu)，線條明朗，簡(jiǎn)化流通，以便制作摩登與風(fēng)行，并以此凝結(jié)瑞典家具的現(xiàn)代風(fēng)格。

卡爾·馬爾姆斯滕終身致力于手工藝及民間藝術(shù)的開(kāi)發(fā)和研究，集教師、學(xué)者、藝術(shù)家和哲人于一身，在他的影響下，

瑞典形成了注重造型和精湛做工的家具設(shè)計(jì)路線，被稱之為瑞典現(xiàn)代家具之父。

他極力倡導(dǎo)在瑞典成立手工藝及民間藝術(shù)學(xué)院，為藝術(shù)家和工匠的結(jié)合，提供一種創(chuàng)作氣氛。一個(gè)最忠實(shí)于傳統(tǒng)的國(guó)家。設(shè)計(jì)起步較晚，借鑒他國(guó)成功經(jīng)驗(yàn)，“站在巨人肩膀上”，形成別具一格的挪威現(xiàn)代家具。奧斯陸國(guó)立工藝美術(shù)學(xué)校，在挪威家具業(yè)的發(fā)展中起到了非常重要的作用，1956年畢業(yè)于該校的阿達(dá)爾（TorbirnAfdal1917—）便是當(dāng)今挪威家具界的權(quán)威人士，他為挪威家具奠定了國(guó)際地位。Pendulumchair平衡椅/鐘擺椅Variablechair搖登Gravitybalance重力平衡椅THANKYOUCHINESESTYLE中國(guó)風(fēng)·家具設(shè)計(jì)以設(shè)計(jì)展示材質(zhì)的美——中國(guó)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師朱小杰利用“烏金木”的獨(dú)美木紋肌理與現(xiàn)代的透明壓克力板材結(jié)合在一起，在造型用上抽象簡(jiǎn)潔幾何形體，用模壓技制作成符合人體工學(xué)的靠背與座墊，把自然材木的肌理效果和現(xiàn)代壓克力的光折射效果表現(xiàn)得淋漓盡致，成為2023年中國(guó)名家具展覽會(huì)上的亮點(diǎn)。朱小杰的設(shè)計(jì)體現(xiàn)了：傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合；自然材料與科技材料的組合；地域文化與國(guó)際風(fēng)格的融合?！懊鞲拍睢奔揖咴O(shè)計(jì)作為一個(gè)建筑師與室內(nèi)設(shè)計(jì)師，吳明光先生一直致力于傳統(tǒng)與現(xiàn)代在空間上的貫穿與融合，他認(rèn)為明式家具在許多特點(diǎn)上與現(xiàn)代設(shè)計(jì)偶合，重新認(rèn)識(shí)中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，同時(shí)又尋求現(xiàn)代生活的最佳方式，“或躍于淵含章又貞”，明式建筑、園林、民居與家具整體系統(tǒng)設(shè)計(jì)對(duì)生活方式的創(chuàng)造對(duì)今天的建筑與家具設(shè)計(jì)仍然有深刻的啟迪意義，這是中國(guó)傳統(tǒng)的文脈和精髓。

古韻椅設(shè)計(jì)意念：汲取古典藝術(shù)元素，采用單板膠合彎曲成型后進(jìn)行局部切割，以圓曲線的開(kāi)光達(dá)到造型的突破，呈現(xiàn)和諧的韻律美。銅鐘椅設(shè)計(jì)意念：造型取材古銅鐘、雕塑感強(qiáng)，有中國(guó)韻味。適合茶館、酒樓及戶外。鋁合金材，可回收利用。蜈蚣椅設(shè)計(jì)意念：源于蜈蚣的造型，張牙舞瓜動(dòng)感極強(qiáng)，具有高度的概括形態(tài)，美麗的小圓球與黑色的爪形成強(qiáng)烈對(duì)比，有極強(qiáng)的現(xiàn)代感與藝術(shù)品味。扇形組合設(shè)計(jì)意念：借鑒中國(guó)折紙扇的美麗造型，家具組合靈活多變，裝飾圖案富有放射形的韻律，具有中國(guó)藝術(shù)特色、雅致、樸實(shí)。CHINESESTYLECHINESESTYLECHINESESTYLECHINESESTYLECHINESESTYLE一把椅子和兩個(gè)人之間的空間關(guān)系，一男一女，有如太極的陰陽(yáng)兩極，陰陽(yáng)互動(dòng)而成一體相互呼應(yīng)又各自獨(dú)立。椅子的設(shè)計(jì)由太極圖變化，陰陽(yáng)對(duì)應(yīng)，采用老松木鑲嵌景德鎮(zhèn)高溫手繪青花瓷板制作。CHINESESTYLE嘉寶莉漆杯中國(guó)家具設(shè)計(jì)大賽二等獎(jiǎng)（高校組）

《“合分”書房套件》

此方案為一套書房家具，把一個(gè)古窗花的線條骨架作為貫穿整套家具的裝飾元素。色調(diào)采用中國(guó)傳統(tǒng)的紅配黑，造型簡(jiǎn)潔，生產(chǎn)方便。張家勇

2023年畢業(yè)于云南大學(xué)國(guó)際現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)（室內(nèi)設(shè)計(jì)方向）。從事家具設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)工作。二等獎(jiǎng)（專業(yè)組）

《窗花》

中國(guó)園林中窗花的藝術(shù)效果十分突出，在作品的窗花圖案為基礎(chǔ)，以不同的窗花與門洞互相組合，形成系列設(shè)計(jì)，彰顯建筑環(huán)境與家具的相互關(guān)系，高雅簡(jiǎn)練的造型傳達(dá)一種現(xiàn)代與傳統(tǒng)結(jié)合的造型理念。本作品已制成實(shí)物，使用于門廳或客廳，有著實(shí)用與觀賞雙重價(jià)值。

實(shí)物尺寸為：135X420X420cm高、寬、深、其中座高420cm

材料為桃木飾深粟色黃文憲歐東林

黃文憲，廣西藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院教授歐東林，廣西集美組設(shè)計(jì)工程設(shè)計(jì)師三等獎(jiǎng)（高校組）

《落英繽紛--休閑座椅》

以"扇形"為創(chuàng)意出發(fā)點(diǎn)，設(shè)計(jì)出此可伸展性座椅，色彩大膽可采用大量繽紛的色彩，形成落英繽紛的效果。此座椅合并可供單人坐，伸展后呈圓形座椅，可供多人使用，椅面呈流線型，使人感到舒適，有效節(jié)省空間，旋轉(zhuǎn)出來(lái)的座椅大方美觀，恰似一只"海螺"。此座椅主要改變的普通休閑座椅的折疊方式，伸展的幅度靈活多變，自由控制。此座椅高65厘米，最長(zhǎng)的一片座椅長(zhǎng)78厘米，使用PVC等高強(qiáng)度塑料，壓延加工的方法制成。楊雪晴

女，上海師范大學(xué)工業(yè)設(shè)計(jì)系在讀三等獎(jiǎng)（高校組）

《紅色構(gòu)想》

設(shè)計(jì)理念：簡(jiǎn)單的元素以不同的組合，統(tǒng)一而富有變化，可滿足不同消費(fèi)人群和居室空間的需要。

使用功能：這種組合沙發(fā)可以讓使用者圍坐在一起，也可以隨意地單獨(dú)擺放在某個(gè)位置。

尺寸：（主體單元）長(zhǎng)：寬：高=1000:1000:710（三角形單元）斜邊長(zhǎng)：直邊寬：高=1080：770：400

材料：彈性塑料外包天鵝絨袁永寶

現(xiàn)就讀于浙江林學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)專業(yè)作品名稱《車之印》

設(shè)計(jì)說(shuō)明本方案是根據(jù)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的馬車的車輪造型而設(shè)計(jì)的使。作者在起原由的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽重組和變形?？瓷先ゼ扔鞋F(xiàn)代家具的美觀大方，又有傳統(tǒng)家具所特有的文化內(nèi)涵。這也是作者最初的目的之一，那就是繼承中國(guó)優(yōu)良的傳統(tǒng)文化，創(chuàng)造出中國(guó)人自己的家具。它的材料主要采用真木紋的實(shí)木，讓人們感覺(jué)更接近自然。其尺寸規(guī)格為長(zhǎng)1100毫米，寬470毫米，總高為470毫米，頂層板高300毫米，板厚27毫米作品名稱：純印象系列（三件主題作品：長(zhǎng)城、羅馬競(jìng)技場(chǎng)、金字塔）

設(shè)計(jì)說(shuō)明：

純印象系列包含三個(gè)主題作品：“長(zhǎng)城”、“羅馬競(jìng)技場(chǎng)”、“金字塔”，理念來(lái)源于古文明極具感染力的鮮明地域文化特征。設(shè)計(jì)從這些特征中提取具有代表性的符號(hào)作為設(shè)計(jì)元素，彰顯民族個(gè)性，弘揚(yáng)世界文化，體現(xiàn)國(guó)際化潮流。作品名稱《籬笆小家》設(shè)計(jì)說(shuō)明該茶幾的設(shè)計(jì)理念是繼承和發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化。其構(gòu)思起初來(lái)自中國(guó)古代的云雷紋紋樣，經(jīng)作者的聯(lián)想和構(gòu)思，在造型上又進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新。茶幾的后面的小柵欄像農(nóng)家的籬笆小院，可儲(chǔ)物，且讓人浮想聯(lián)翩，而前者則就是前庭，專門用來(lái)迎接客人的。富有一定的情趣在里面，顯的更為活潑，所以作者稱它為籬笆小家。而它從功能上講又是一套組合茶幾，前者和后者可拆開(kāi)和組合的，方便實(shí)用，是一款不可多的好家具。其材料是采用真木紋的實(shí)木。尺寸規(guī)格為長(zhǎng)1100毫米，寬500毫米。前庭高470毫米，后院平板距地面370毫米。作品名稱：木·原系列（由兩件主題作品組成）

設(shè)計(jì)說(shuō)明：

木·原系列由兩件主題作品組成，設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于宏大、方正的中國(guó)傳統(tǒng)建筑和剛?cè)岵?jì)的中國(guó)書法，旨在把傳統(tǒng)和現(xiàn)代融合的理念巧妙地利用圓方造型表現(xiàn)在座椅設(shè)計(jì)中；選擇原木作為主要材質(zhì)，凸現(xiàn)清新、自然的感受。2023中國(guó)家具設(shè)計(jì)大賽獲獎(jiǎng)作品欣賞2023中國(guó)家具設(shè)計(jì)大賽獲獎(jiǎng)作品曹京

作品：方圓椅一等獎(jiǎng)設(shè)計(jì)說(shuō)明：

如果把此件設(shè)計(jì)定義為“椅”，應(yīng)該十分不確切。你可以說(shuō)它是一把椅子，也可以說(shuō)它是茶幾；可以說(shuō)它是地柜，也可以說(shuō)它是儲(chǔ)物架……

此設(shè)計(jì)提供了一個(gè)新的概念：一個(gè)完整或不完整的局部就是一件完整的家具；若干個(gè)局部的陣列又組成不同功能的家具。它還能成為隔柜、書架或其他什么功能的東西。組成物件的材料都是有限的，可它卻提供了無(wú)限的可能性。

設(shè)計(jì)不是工業(yè)和生產(chǎn)的奴隸，不是為了賣出更多同質(zhì)化的產(chǎn)品；設(shè)計(jì)是為了提供新的服務(wù)，或更有趣的形象﹑信息和性質(zhì)，并充分挖掘更多的使用功能。

材料：櫸木或松木、五金

單體規(guī)格：370mmx480mmx520mm2023中國(guó)家具設(shè)計(jì)大賽獲獎(jiǎng)作品2023中國(guó)家具設(shè)計(jì)大賽獲獎(jiǎng)作品2023中國(guó)家具設(shè)計(jì)大賽獲獎(jiǎng)作品2023中國(guó)家具設(shè)計(jì)大賽獲獎(jiǎng)作品作品：《斗》

候正光2023中國(guó)家具設(shè)計(jì)大賽獲獎(jiǎng)作品欣賞設(shè)計(jì)說(shuō)明：

“斗”是計(jì)量單位，也是傳統(tǒng)的承測(cè)稻麥的工具，由于它的梯形輪廓與本設(shè)計(jì)類似，因此借名。

45度直角梯形是個(gè)活躍的形狀，可以被組合成各種結(jié)構(gòu)，規(guī)則的，抑或突兀的，材料選用柞木，條狀的拼合以及四個(gè)定點(diǎn)的圓角處理，讓它既嚴(yán)謹(jǐn)又親和。

可以作為書架，儲(chǔ)物柜或者凳子。二等獎(jiǎng)2023中國(guó)家具設(shè)計(jì)大賽獲獎(jiǎng)作品欣賞作品：《"花樣年華"系列實(shí)木坐具》

林瑩

設(shè)計(jì)說(shuō)明：

設(shè)計(jì)意在探索中國(guó)家具風(fēng)格的發(fā)展方向，大膽的運(yùn)用曲線結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)強(qiáng)烈的流線感。考慮到人的情感因素，完全的流線造型，能夠讓人們產(chǎn)生愉快的心情。

選擇美國(guó)進(jìn)口黑胡桃

色澤穩(wěn)重、手感細(xì)膩、紋理粗獷，時(shí)尚中透漏一絲古樸的氣息。

工藝上秉承中國(guó)古典家具的榫卯結(jié)構(gòu)，整個(gè)坐具無(wú)其他連接組件。漆制木蠟油保持實(shí)木本色，其質(zhì)地?zé)o任何有害成分，環(huán)保又健康。

嚴(yán)格根據(jù)人機(jī)尺寸為設(shè)計(jì)做標(biāo)準(zhǔn)，美觀的同時(shí)又無(wú)限的舒適。

詳細(xì)尺寸：

高：500

寬：580

長(zhǎng)：4102023中國(guó)家具設(shè)計(jì)大賽獲獎(jiǎng)作品欣賞二等獎(jiǎng)2023中國(guó)家具設(shè)計(jì)大賽獲獎(jiǎng)作品欣賞2023中國(guó)家具設(shè)計(jì)大賽獲獎(jiǎng)作品欣賞2023中國(guó)家具設(shè)計(jì)大賽獲獎(jiǎng)作品欣賞

三等獎(jiǎng)

作品：《花枝招展》

蔡恩德

設(shè)計(jì)說(shuō)明：

設(shè)計(jì)說(shuō)明:靈感來(lái)源于仿生與模擬的概念。

設(shè)計(jì)從仿生的形態(tài)中獲得靈感,巧妙利用動(dòng)物特點(diǎn),借肋明式家具中很富特色的元素,使仿生的外形因素和東方的傳統(tǒng)文化相融為一體,增強(qiáng)了整體外形的流動(dòng)感,豐富了家具的情趣。以優(yōu)質(zhì)天然木材為原料加以紅色的坐墊,色彩搭配素雅大方,和個(gè)性獨(dú)特的造型,給人們帶來(lái)全新的視覺(jué)感受.

2023中國(guó)家具設(shè)計(jì)大賽獲獎(jiǎng)作品欣賞2023中國(guó)家具設(shè)計(jì)大賽獲獎(jiǎng)作品欣賞2023中國(guó)家具設(shè)計(jì)大賽獲獎(jiǎng)作品欣賞優(yōu)秀獎(jiǎng)

作品：《鼎椅》李

艦

設(shè)計(jì)說(shuō)明：

鼎椅系列，莊重典雅，既有中國(guó)傳統(tǒng)文化的特點(diǎn)，又具有現(xiàn)代家具簡(jiǎn)約時(shí)尚的的氣質(zhì)。在強(qiáng)烈的形式感中，鼎椅也同時(shí)被賦予了更多的實(shí)用功能，飄逸流暢，酷似翅膀的扶手，可方便地放置水杯等物品，在閱讀或書寫時(shí)亦可將書本、雜志或紙張等輕松地展開(kāi)平放。而坐于寬大的椅身中，則能感受到一種放松的心情。

如將兩張鼎椅橫向拼放一起，則中間可形成一個(gè)案幾。這樣就省去茶幾的費(fèi)用。如將兩張鼎椅相對(duì)拼放一起，則可形成一個(gè)簡(jiǎn)易的嬰兒床。

產(chǎn)品外徑規(guī)格為：500mmX1000mmX750mm

扶手寬度為200mm

該產(chǎn)品可用原木、復(fù)合夾板等材料制造，也可作成布藝或真皮沙發(fā)椅（腿部可用不銹鋼等材料）。工藝主要需注意各弧度比例關(guān)系。2023中國(guó)家具設(shè)計(jì)大賽獲獎(jiǎng)作品欣賞2023中國(guó)家具設(shè)計(jì)大賽獲獎(jiǎng)作品欣賞優(yōu)秀獎(jiǎng)

作品：《DesignMDF椅》

盧林

設(shè)計(jì)說(shuō)明：

一把雅典、時(shí)尚的靠椅。

一座現(xiàn)代、內(nèi)斂的裝置。

在結(jié)構(gòu)上采用5塊designMDF有色中纖板通過(guò)插槽卯隼的原理，在不需任何連接件和固定件的前提下，不需任何安裝工具，徒手組裝，拆卸方便。

椅子靠背板可利用底部插槽位的變換而調(diào)節(jié)不同的角度，從而獲得不同的坐姿。2023中國(guó)家具設(shè)計(jì)大賽獲獎(jiǎng)作品欣賞2023中國(guó)家具設(shè)計(jì)大賽獲獎(jiǎng)作品欣賞2023中國(guó)家具設(shè)計(jì)大賽獲獎(jiǎng)作品欣賞家具企業(yè)在未來(lái)的四種共存模式?，F(xiàn)在的家具市場(chǎng)是一個(gè)龐大的市場(chǎng)，很多的家具生產(chǎn)和出口都一直牢牢的占據(jù)著消費(fèi)市場(chǎng)的地位。但是在近兩年，家具的銷售日益下滑，家具市場(chǎng)開(kāi)始蒙上了一層灰色的色彩。下面就跟隨的一起來(lái)了解一下吧！為何，這些家具企業(yè)一步步走向倒閉?是否，家具的市場(chǎng)份額在激烈的行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)中一點(diǎn)點(diǎn)被上下游產(chǎn)業(yè)蠶食?未來(lái)，這些家具企業(yè)該何去何從?帶著這些疑問(wèn)，記者采訪了深圳家具研究開(kāi)發(fā)院院長(zhǎng)許柏鳴及副院長(zhǎng)關(guān)永康。01不可阻擋的市場(chǎng)分流之勢(shì)縱觀家具行業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈，從上游房地產(chǎn)商到下游的陳設(shè)飾品，是怎樣一步步實(shí)現(xiàn)銷售攔截和市場(chǎng)搶占的呢?眾所周知，以往消費(fèi)者從購(gòu)房到購(gòu)置家具經(jīng)歷的順序是這樣的：首先購(gòu)買毛坯房，選擇設(shè)計(jì)方和施工方，其次是選擇建材，最后才是選擇家具和襯托家裝風(fēng)格的軟裝陳設(shè)。如今精裝房的興起，全屋定制流行，市場(chǎng)也在逐漸分流。定制家具分流傳統(tǒng)家具市場(chǎng)關(guān)永康從房地產(chǎn)商銷售精裝房經(jīng)歷的四個(gè)時(shí)期說(shuō)起市場(chǎng)分流的步驟。第一代精裝房包含“天地墻”，搶占了建材、施工和設(shè)計(jì)份額;第二代在第一代的基礎(chǔ)上，包含廚衛(wèi)，搶占了櫥柜、衛(wèi)浴等企業(yè)份額;第三代精裝房在前兩代的基礎(chǔ)上，把衣柜、門廳柜、陽(yáng)臺(tái)收納柜等一并包含，搶占了家具的市場(chǎng)。房地產(chǎn)精裝房項(xiàng)目實(shí)現(xiàn)上游攔截如今，像萬(wàn)科和恒大等地產(chǎn)公司推出的精裝房，甚至包含活動(dòng)家具和家電，實(shí)現(xiàn)“拎包入住”，同時(shí)也完成了上游攔截。02打通上下游，向定制發(fā)展從營(yíng)銷的角度，從上游向下游整合較容易，但從下游向上游整合難度較大。關(guān)永康指出，目前的家具市場(chǎng)形勢(shì)從上游產(chǎn)業(yè)鏈不斷向下游蠶食。例如歐派、索菲亞等定制企業(yè)，開(kāi)始銷售活動(dòng)家具，建材行業(yè)也不甘示弱，開(kāi)始打造整體家居，例如東鵬陶瓷銷售東鵬家居。以往做精裝的施工方如廣田、瑞和也在整合產(chǎn)業(yè)鏈。關(guān)永康說(shuō)：“還沒(méi)等家具消費(fèi)者到賣場(chǎng)，已經(jīng)被‘N輪洗腦’，成交機(jī)會(huì)不斷被分流，這些是最終使得家具賣場(chǎng)的進(jìn)店率、成交率和客單價(jià)越來(lái)越低的核心原因?！泵鎸?duì)這樣的危機(jī)，中小型家具企業(yè)如何應(yīng)對(duì)?關(guān)永康指出，打通上下游渠道，從活動(dòng)家具走向定制家具。打通上下游可以是整合上下游渠道，也可以是與上下游產(chǎn)業(yè)鏈合作，同理，走向定制，可以是自身品牌向定制化發(fā)展，也可以是與定制企業(yè)合作。觀點(diǎn)碰撞VS搶占家具市場(chǎng)份額的力量有限，家具行業(yè)不應(yīng)過(guò)度悲觀傳統(tǒng)家具企業(yè)有少部分在紅海中逐步沉淀的企業(yè)成為大型和超大型企業(yè)，整合了很多中小企業(yè)，讓那些中小企業(yè)難以生存。而這些，才是家具企業(yè)倒閉的真正原因。許柏鳴指出，家具行業(yè)的市場(chǎng)份額受到影響，內(nèi)部競(jìng)爭(zhēng)是主因，外部競(jìng)爭(zhēng)是次要原因。在談到外部競(jìng)爭(zhēng)者時(shí)，他分析了蠶食家具市場(chǎng)的“四股力量”，但同時(shí)，他指出，這些力量不足以吞噬家具市場(chǎng)份額。1以海爾、方太、美的為代表的家電企業(yè)這類企業(yè)比家具行業(yè)整體先進(jìn)，可以為傳統(tǒng)家具帶來(lái)新思維，但面臨對(duì)家具行業(yè)不夠了解的問(wèn)題。家具產(chǎn)