《茶館（節(jié)選）》一等獎創(chuàng)新教案 統(tǒng)編版高中語文選擇性必修下冊

8.《茶館（節(jié)選）》一等獎創(chuàng)新教案統(tǒng)編版高中語文選擇性必修下冊8《茶館》教案

科目語文年級高二教材部編版課時安排三課時

課題名稱茶館

教學(xué)目標(biāo)與要求1、掌握話劇知識點(diǎn)，理清《茶館》劇情。2、關(guān)注戲劇沖突，從人物之間、人物與時代的矛盾中，感受舊時代的黑暗社會現(xiàn)狀。3、分析劇中人物對話，把握各異的人物形象，了解人物形象背后所代表的時代意義。4、把握《茶館》主題意蘊(yùn)及語言特色。

教學(xué)重點(diǎn)與難點(diǎn)重點(diǎn)：關(guān)注戲劇沖突，從人物之間、人物與時代的矛盾中，感受舊時代的黑暗社會現(xiàn)狀。難點(diǎn)：分析劇中人物對話，把握各異的人物形象，了解人物形象背后所代表的時代意義。

教學(xué)過程一、導(dǎo)入在中國當(dāng)代文學(xué)史上，有這樣一部作品，它被曹禺評為“中國話劇史上的瑰寶；第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕?！倍趺筛强隙ㄆ錇椤?949年新中國成立以后最好的作品?！彼褪恰恫桊^》。今天就讓我們一起走進(jìn)裕泰茶館，由一方小小的茶館，來領(lǐng)略一幅龐大的歷史畫卷。二、憶舊知，入新課戲劇的概念戲劇是一種綜合性的舞臺藝術(shù)，她借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺藝術(shù)形象，揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活。戲劇的種類按照不同的標(biāo)準(zhǔn)，戲劇可以分為不同種類：按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分話劇(如《雷雨》)、歌劇(如《白毛女》)、舞劇(如《紅色娘子軍》)；按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)分獨(dú)幕?。ㄈ纭度龎K錢國幣》）、多幕劇(如《雷雨》)；按題材反映的時代為歷史劇(如《屈原》)、現(xiàn)代劇(如《雷雨》)；按矛盾沖突的性質(zhì)分悲劇(如《屈原》)、喜劇(如《威尼斯商人》)、正劇(如《白毛女》)。戲劇文學(xué)的特色一是適合舞臺表演；二是要有戲劇沖突；三是要有鮮明生動的人物對話。戲劇的語言戲劇語言有五個特色：一是動作性；二是個性表現(xiàn)力；三是抒情性；四是有潛臺詞；五是動聽上口，淺顯易懂。戲劇的其他名詞術(shù)語幕和場：幕，即拉開舞臺大幕一次，一幕就是戲劇一個較完整的段落。場，即拉開舞臺二道幕一次，它是戲劇中較小的段落。舞臺說明：是幫助導(dǎo)演和演員掌握劇情，為演出提示的一些注意之點(diǎn)的有關(guān)說明的敘述和描寫的語言。說明的內(nèi)容有關(guān)于時間、地點(diǎn)、人物、布景的，有關(guān)于登場人物的動作、表情的，有關(guān)于登場人物上場、下場的，有關(guān)于"效果"的，有關(guān)于開幕、閉幕的等等。說作者，話故事老舍簡介老舍（1899-1968），原名舒慶春，字舍予，滿族人，是我國“五·四”以來新文學(xué)的開拓者之一，現(xiàn)代杰出的語言藝術(shù)家，享有世界聲譽(yù)的愛國主義作家，人民藝術(shù)家。其代表有長篇小說《駱駝祥子》《四世同堂》等，劇本有《茶館》《龍須溝》。老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝界當(dāng)之無愧的“勞動模范”。1966年8月24日，由于受到文化大革命運(yùn)動中惡毒的攻擊和迫害，老舍被逼無奈之下含冤自沉于北京太平湖。2017年9月，中國現(xiàn)代文學(xué)長篇小說經(jīng)典《四世同堂》由東方出版中心出版上市。這是該作自發(fā)表以來第一次以完整版形式出版。1978年，老舍得到平反，恢復(fù)“人民藝術(shù)家”的稱號。墓碑上刻寫著老舍的一句話：“文藝界盡責(zé)的小卒，睡在這里?！敝R補(bǔ)充之鐵桿莊稼清代的八旗子弟不得工作，只許當(dāng)兵、當(dāng)差。按八旗制度，旗人成丁之后，可以補(bǔ)本旗內(nèi)的兵丁缺額，旗內(nèi)的一般兵丁按待遇分為三類：馬甲、步甲、養(yǎng)育兵。補(bǔ)上之后即可按月領(lǐng)取餉銀和軍糧。八旗子弟應(yīng)征入伍成為正式八旗兵后，就可以開始拿糧餉了。由于糧餉是固定發(fā)放，不受外部條件影響，而且是終身職業(yè)，所以也被稱為“鐵桿莊稼”，就好比我們今天說的捧上“鐵飯碗”。清朝前期，由于八旗子弟人數(shù)少，基本上都能補(bǔ)上“兵缺”，吃到“鐵桿莊稼”。不過到了清朝后期，旗人的人口數(shù)量呈爆發(fā)式增長，而“兵缺”又固定只有這么多崗位，所以很多人補(bǔ)不上缺，吃不到“鐵桿莊稼”，這些人被稱為“余丁”。余丁是沒有收入的，哪怕是皇帝恩典“遍賞八旗”也沒他們的份，所以日子并不好過。晚清的時候，很多沒能補(bǔ)上“兵缺”的八旗子弟迫于生計(jì)，也開始學(xué)做手藝，打工賺錢，各行各業(yè)都有了他們的身影。當(dāng)然也有很多自以為高人一等的八旗子弟不肯紆尊降貴，結(jié)果等待他們的就是坐吃山空，在窮困潦倒中郁郁而終。寫作背景1956年，毛澤東主席提出了“百花齊放、百家爭鳴”的雙百方針，鼓勵文藝繁榮發(fā)展。同年8月，作者老舍完成了一部配合第一屆人大和憲法通過，歌頌人民普選的作品《一家代表》，故事從“戊戌變法”開始，一直寫到解放后的普選，其中第一幕的場景，就是清末民初的一家大茶館，之后作者老舍又創(chuàng)作了《秦氏三兄弟》，這個劇本寫的是歷代的憲法改革，以秦家為背景。老舍將這部作品與北京人藝的曹禺、焦菊隱、夏淳等藝術(shù)家進(jìn)行了討論。他們一致認(rèn)為，第一幕茶館里的戲非常生動精彩，后幾幕則較弱，建議以第一幕為基礎(chǔ)發(fā)展成一個戲，之后老舍創(chuàng)作了話劇《茶館》。整體感知題目解讀“茶館”，賣茶水的鋪?zhàn)樱O(shè)有座位，供顧客喝茶，是三教九流的聚會處，可容納各色人物。劇中，“茶館”指王利發(fā)在北京開的“裕泰茶館”，既是人物活動的主要場所，又是展示社會面貌的窗口。茶館簡介話劇《茶館》是現(xiàn)代文學(xué)家老舍于1956年創(chuàng)作的話劇，1957年7月初載于巴金任編輯的《收獲》雜志創(chuàng)刊號，1958年6月由中國戲劇出版社出版單行本。劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國成立前夕三個時代近半個世紀(jì)的社會風(fēng)云變化。它通過裕泰茶館的興衰揭示了近半個世紀(jì)中國社會的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個社會中的蕓蕓眾生。劇本中出場的人物近50人，除茶館老板之外，有吃皇糧的旗人、辦實(shí)業(yè)的資本家、清宮里的太監(jiān)、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農(nóng)民，以及特務(wù)、打手、警察、流氓、相士等，人物眾多但性格鮮明，能夠“聞其聲知其人”，“三言兩語就勾出一個人物形象的輪廓來”。作品通過茶館老板王利發(fā)對祖?zhèn)鳌霸Ｌ┎桊^”的慘淡經(jīng)營，描寫他雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終于擋不住衰敗的結(jié)局，從側(cè)面反映了中國社會的走向。劇作在國內(nèi)外多次演出，贏得了較高的評價(jià)，是中國當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的經(jīng)典作品。預(yù)習(xí)檢測1、明確字音戊戌（wùxū）沏茶（qī）侍候（shì）賺錢（zhuàn）眼拙(zhuō)咂摸(zā)2.解釋詞語①貴庚：敬辭，問人年齡。②文縐縐：形容人談吐、舉止文雅的樣子。③眼拙：表示沒認(rèn)出對方是誰或記不清跟對方見過面沒有。④咂摸：仔細(xì)辨別(滋味、意思等)。⑤包涵：客套話，請人原諒。⑥滿面春風(fēng)：形容愉快和藹的面容。⑦兵荒馬亂：形容戰(zhàn)時社會動蕩不安的景象。茶館劇情介紹《茶館》結(jié)構(gòu)上分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間，北京的社會風(fēng)貌和各階層的不同人物的生活變遷。每一幕寫一個時代，北京各階層的三教九流人物，出入于這家大茶館，全劇展示出來的是一幅幅氣勢龐大的歷史畫卷，形象地說明了舊中國的必然滅亡和新中國誕生的必然性。第一幕寫戊戌變法失敗后的黑暗年代。1898年，戊戌變法失敗。一個初秋的上午，裕泰茶館開始營業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進(jìn)茶館來歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條?？墒浅Ｋ臓斊?wù)剣?。他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起在營里當(dāng)差的二德子之流。他因一句“大清國要完”，被兩個特務(wù)宋恩子和吳祥子抓去，送進(jìn)了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六的十五歲女兒康順子賣給七十多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國的秦仲義走進(jìn)來，說什么要辦工廠，搞維新。第二幕寫民國初年的軍閥混戰(zhàn)時期。這時裕泰茶館漸趨衰落，茶館主人王利發(fā)積極迎合潮流實(shí)行改良，卻仍然難以維持下去。主要上場人物：王利發(fā)、常四爺、王淑芬、劉麻子、唐鐵嘴、松二爺、宋恩子、吳祥子、李三、康順子等。小茶館展現(xiàn)出一幅兵荒馬亂、日益衰敗的社會畫面：常四爺出獄；康順子母子逃出宮；拉皮條的劉麻子被稀里糊涂砍了頭；兩個逃兵想合娶一個老婆；茶館生意清淡，面積縮小，苦心經(jīng)營，試圖改良，“改良”后還未開張就厄運(yùn)臨頭，特務(wù)、巡警、兵痞就接二連三來敲詐勒索，宋恩子、吳祥子搖身一變又成了軍閥的走狗。第三幕寫抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨統(tǒng)治時期。這時的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大。康媽媽正在商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來當(dāng)女招待的小丁寶，也走進(jìn)茶館與老掌柜攀談。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃，被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子。包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，出名的評書藝人一次掙不上三個雜合面餅子錢，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。這時，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。梳理關(guān)鍵第一幕人物眾多，按照社會階層大致可以分為哪幾類？下層勞動人民：王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子民族資本家：秦仲義有閑階級：松二爺、常四爺?shù)蹏髁x、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才：打手二德子、吃洋飯的惡霸馬五爺、西太后的寵奴龐太監(jiān)、特務(wù)宋恩子、吳祥子社會渣滓：江湖騙子唐鐵嘴、人口販子劉麻子、流氓黃胖子深入探究1.梳理劇中主要事件，并探討其揭示了怎樣的時代特征？唐鐵嘴討茶：大煙殘害百姓，迷信思想盛行二德子打人:官府殘酷迫害百姓馬五爺施威:帝國主義橫行康六賣女:農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，農(nóng)民走投無路常四爺罵洋貨:帝國主義對中國經(jīng)濟(jì)的掠奪鴿子之爭:豪門驕奢，普通百姓人如草芥，還不如一只鴿子秦仲義夢想實(shí)業(yè)救國:民族資本家興起秦、龐交鋒:民族資本家和封建勢力的博弈茶客對話:百姓對變法漠不關(guān)心常四爺談國事被抓:言論不自由，好人遭殃龐太監(jiān)買妻:封建勢力的荒淫2.這些事件，反映了當(dāng)時社會怎樣的矛盾沖突？常四爺出直言、二德子抖威風(fēng):愛國者與地痞的矛盾龐總管買妻、康六賣女:統(tǒng)治者與下層民眾的矛盾劉麻子兜售洋表、常四爺深表憂慮:中國人民與帝國主義的矛盾達(dá)官貴人爭鴿子、82歲老人賣貨:統(tǒng)治者與被統(tǒng)治者的矛盾秦仲義作勢漲房租、王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬:民族資本家與封建小業(yè)主的矛盾常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女、秦仲義大談實(shí)業(yè)救國：正義民眾與民族資本家的矛盾秦仲義舌戰(zhàn)龐太監(jiān)、眾茶客紛議譚嗣同：維新派與保守派的矛盾特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突：保守派與下層民眾的矛盾3.戲劇沖突是指表現(xiàn)人物之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的藝術(shù)形式。與傳統(tǒng)戲劇沖突相比，《茶館》的戲劇沖突有何特點(diǎn)？戲劇沖突的一般特點(diǎn)有：高度集中；緊張激烈；曲折多變等。而《茶館》中各沖突是散點(diǎn)式的。雖出場人物眾多,但并非以一、兩個人為中心，每個人物都在自說自話。人物之間雖有戲劇沖突，但并不集中，也不激烈，且沒有一個貫穿劇作始終的沖突矛盾，而是一碰即離，片言只字便達(dá)到高潮。雖然沖突不集中，但人物之間每一個小的沖突又都暗示著全劇最大的沖突——人民與時代的沖突，由此構(gòu)成社會的尖銳沖突，反映了社會的本質(zhì)，是時代與社會沖突的側(cè)面。結(jié)合劇中原句分析主要人物形象，并指出其時代意義。王利發(fā)——裕泰茶館的掌柜（線索人物）圓滑機(jī)靈：繼承了父親的處世哲學(xué)，多說好話，多請安，討人人的喜歡?！拔抑滥嗝凑諔?yīng)我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”善于應(yīng)酬：“那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗?！本鞲删殻涸趧邮幠甏?jīng)營茶館，后來也曾試圖改良以順應(yīng)時代，善于經(jīng)營。膽小自私：茶館的規(guī)矩“莫談國事”表明他想避開政治，維持生計(jì)自保為上。常四爺賞鄉(xiāng)婦母女面吃，他說“我告訴您，這路事兒太多了，太多了！誰也管不了！”反映出他自私自利的一面。偶有善意：對唐鐵嘴“我送給你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！”總結(jié)：王利發(fā)——亂世艱難求生的底層商販，精明干練、謹(jǐn)小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬、圓滑機(jī)靈、自私自利、不乏善良。精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。其悲劇，是舊中國廣大市民、小業(yè)主命運(yùn)的真實(shí)寫照。常四爺——正義愛國的晚清旗人憂國憂民：看到劉麻子身上的洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子??！”康六賣女兒，他憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會弄得這么賣兒賣女的！”鄉(xiāng)婦賣女兒，他感嘆“大清國要完！”愛憎分明，敢作敢當(dāng):愛國的同時，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋飯的！”被宋、恩二人抓走時也坦言愛大清國，說“甭鎖，我跑不了！”硬氣仗義，有正義感：當(dāng)面訓(xùn)斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”還斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子“您可真有個狠勁兒，給拉攏這路事！”同情受苦受難、啼饑號寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃?？偨Y(jié)：憂國憂民、愛憎分明、敢作敢當(dāng)、硬氣仗義、正直、倔強(qiáng)、有同情心，樂于助人。這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。松二爺——膽小而懶散的旗人懶散無能：愛鳥、愛表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。善良卻膽小怯懦：心眼好，但膽小怕事。前面有試著調(diào)節(jié)常四爺與二德子的爭執(zhí)，結(jié)尾也有替常四爺解圍，但最終也承認(rèn)了“我聽見了，他是說……”。從全劇來看，他將全部精神寄托在鳥兒身上，寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死，表明他是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽與落沒?？偨Y(jié)：游手好閑、懶散無能、善良卻膽小怕事。這個形象寄寓著作者對傳統(tǒng)旗人生活及文化的反思，也折射出那個時代的腐朽。秦仲義——裕泰茶館的房東，主張維新的民族資本家胸懷實(shí)業(yè)救國理想：開玩笑說要收回房子辦實(shí)業(yè)，他夢想通過辦大工廠搞民族工業(yè)來救國，胸懷理想，要做大事，最后卻沒有逃脫破產(chǎn)的厄運(yùn)。這個形象反映了半封建半殖民地社會民族資本家的命運(yùn)，同時也證明辦實(shí)業(yè)拯救不了中國滅亡的命運(yùn)。敢于反抗：在于龐太監(jiān)的交鋒中，言語犀利，分寸不讓，體現(xiàn)了對封建勢力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級的發(fā)展和成長?？偨Y(jié)：家境殷實(shí)，主張維新，實(shí)業(yè)救國，居高臨下，自命不凡，缺乏同情心，敢與保守勢力針鋒相對。這一形象揭示了當(dāng)時新興的資產(chǎn)階級張揚(yáng)的個性及其斗爭性。唐鐵嘴——麻農(nóng)相士，算命騙人混吃混喝劉麻子——說媒拉纖、拐賣人口賺昧心錢宋恩子、吳祥子——封建勢力的走狗，衙門的偵緝（特務(wù)），順風(fēng)倒的奸邪小人，坑害別人，鉆營偷生總結(jié)：病態(tài)社會的畸形兒，反映了當(dāng)時社會的病態(tài)和畸形。5.老舍素來有“語言大師”之稱?！恫桊^》第一幕的語言有何特色？①人物語言個性化。如王利發(fā)語言中透著謙恭、周到和小心翼翼；常四爺?shù)恼Z言豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感；二德子的語言顯露出無賴與無禮；劉麻子、唐鐵嘴則滿嘴流氣。人物很多，臺詞有多有少，但都活靈活現(xiàn)，具有鮮明的個性。②豐富的潛臺詞。如民族資本家秦仲義和封建勢力代表人物龐太監(jiān)之間的對話交鋒：③語言濃濃的“京味兒”。“甩閑話”“尊家”“摟下桌去”“官面上”等詞語，逢人稱“爺”的稱謂，劉麻子的“您二位真早班兒”，二德子的“嗻！……李三，這兒的茶錢我候啦”，常四爺?shù)摹拔疫@兒正咂摸這個味兒”等語言，無不透著濃濃的京味兒?！皟夯闭Z言的使用，如“洋玩意兒”、“一塊兒”、“煙泡兒”等兒化音也帶有老北京風(fēng)味；“爛肉面”“斗蛐蛐”等北京地域內(nèi)的特有詞匯的頻繁出現(xiàn)，淋漓盡致地展現(xiàn)了北京人的日常生活。五、主旨提升1.王利發(fā)最后懸梁自盡，像這樣命運(yùn)悲慘的，劇中何止他王利發(fā)一人！請問他們悲慘的命運(yùn)該怪誰？王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大人民命運(yùn)的真實(shí)寫照。是那個黑暗的舊時代，導(dǎo)致他的悲慘命運(yùn)。從第一幕中，暗示了帝國主義侵略勢力的擴(kuò)大，宮廷生活的腐敗與荒淫，流氓地痞橫行霸道，農(nóng)民生活痛苦不堪，正直的愛國者慘遭鎮(zhèn)壓等。逼真地勾勒出晚清統(tǒng)治的真實(shí)圖景，揭示其必然敗亡的命運(yùn)。2.曹禺曾稱贊《茶館》第一幕說“這第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕”。對于這“罕見”，有人認(rèn)為是說老舍“大茶館小社會”的構(gòu)思，有人認(rèn)為是說老舍寫人物“招之即來，揮之即去”的編劇手法，還有人認(rèn)為是說老舍對事件與情節(jié)的選擇。你贊成哪一種觀點(diǎn)？說說理由。觀點(diǎn)一：作者“大茶館小社會”的構(gòu)思“罕見”。劇中的茶館是個三教九流的會面處，可容納各色人物。這樣就出現(xiàn)了兩個在世界戲劇史上罕見的情形：一是人物眾多，在《茶館》第一幕里光是有臺詞的人物就有22個；二是人物雜陳，在《茶館》第一幕里，社會身份殊異的人物——上至在宮廷內(nèi)當(dāng)太監(jiān)總管的權(quán)力人物、家道殷實(shí)的民族資本家、吃洋飯的惡霸，下至賣小東西的老人、賣親生女兒的鄉(xiāng)婦——同處一個舞臺空間，能夠最大限度地反映廣闊的社會現(xiàn)實(shí)。觀點(diǎn)二：老舍“招之即來，揮之即去”的編劇手法“罕見”。在《茶館》第一幕里，有好幾個僅僅出現(xiàn)在這一幕而又分量不小的戲劇人物，老舍讓他們出場，通過他們的舞臺亮相鮮明地反映出劇本所表現(xiàn)的當(dāng)時中國社會的本質(zhì)特征；完成使命之后，老舍又讓他們“閃退”。盡管像馬五爺、龐太監(jiān)這樣的人物都“招之即來，揮之即去”，但這些人物又都能給觀眾與讀者留下深刻印象。這種編劇手法罕見，即