人教版必修四第1課時課件7

故事梗概

貧寒秀才竇天章上京求取功名，向寡婦蔡婆借貸盤纏，蔡婆早就看上了他的女兒瑞云，乘機提出索要瑞云做童養(yǎng)媳。端云3歲喪母，7歲便到蔡婆家，改名竇娥。17歲時竇娥與蔡婆兒子成婚，一年后丈夫病故，婆媳相依為命。一天，蔡婆去向賽盧醫(yī)索討銀錢，賽盧醫(yī)賺她到僻靜處，想勒死她，幸虧張驢兒父子把她救下。因這救命之恩，張驢兒父子想霸占婆媳二人。竇娥執(zhí)意不從。張驢兒在羊肚湯里放了毒藥，想害死蔡婆，強占竇娥。不料其父喝下了那碗羊肚湯，嗚呼身亡。張驢兒反誣竇娥毒死公公，并威脅竇娥竇娥嫁給他為妻，不然要去公堂告發(fā)。竇娥問心無愧，與張驢兒去見官評理。太守桃杌是一個昏官，嚴刑逼供，竇娥堅不屈從。桃杌轉對蔡婆用刑，竇娥為救婆婆，含冤承招，被判死罪。

臨刑時竇娥滿腔悲憤，呼天搶地,死前發(fā)出三樁誓愿.竇天章官拜兩淮提刑肅政廉訪使，來到楚州地面。竇娥鬼魂托夢父親，訴說冤情。竇天章重新審理此案，殺了張驢兒。竇娥冤情得以伸雪。竇娥冤

中國古代戲曲主要指元雜劇和明清傳奇，是以演員表演為中心，以唱、念、做、打等手段為基礎，融文學、音樂、舞蹈、美術、武術、雜技等為一體的綜合性舞臺藝術。它主要包括宋元南戲、元雜劇、明清傳奇、近現(xiàn)代的京劇和各種地方戲。

雜劇和傳奇的戲劇語言由曲詞、賓白、科介三部分組成。曲詞，是劇中人物的唱詞；賓白是劇中人物的說白,分對白、獨白、旁白、帶白(插在曲詞中的說白)等；科介,是劇本中關于動作、表情和音響效果的舞臺指示。三者交相配合，推動情節(jié)的發(fā)展，刻畫人物形象。其中曲詞和賓白是劇中的人物語言。戲劇知識

元雜劇的出現(xiàn),標志中國傳統(tǒng)戲曲藝術進入成熟階段。關漢卿的《竇娥冤》和王實甫的《西廂記》代表了元雜劇的最高成就。

元雜劇通常由四折組成，一般分別為故事的開端、發(fā)展、高潮和結局。四折之外還可加一、二個楔子，楔子一般放在第一折之前,介紹劇情;也可放在兩折之間,作為過場也有少數(shù)雜劇突破了一本四折的形式,如《西廂記》是五本二十一折的連本戲。音樂上每折用同一宮調(diào)的若干曲牌組成套曲，每一曲牌都屬于一定的宮調(diào)，劇本中每套曲子的第一支前面都標明宮調(diào)。

生旦凈丑名稱的由來

生，就是生疏的意思。過去老生是各行當之首，也就是整出戲的臺柱，要求生角的演出老練成熟，故反其意為生。旦：指旭日初生，也是陽氣最上升的時候，而旦角表演的是女性，女屬陰故反名為”旦”。凈：意為清潔干凈，而凈角全是滿面涂彩的大花臉，看起來極不干凈，不干凈的反面就是干凈故名”凈”。丑，指屬相，丑屬牛，牛性笨。因此，丑就是笨的代名詞，而演丑角的人，則要求伶俐活潑聰明，故反其名為”丑”。

元曲四大家指元曲（雜劇、散曲）最主要的四位作家：關漢卿、白樸、馬致遠、鄭光祖。其代表作關漢卿《竇娥冤》

、馬致遠《漢宮秋》、鄭光祖《倩女離魂》白樸《墻頭馬上》。

竇娥冤（節(jié)選）關漢卿·元末明初關于作者關漢卿，號已齋叟，金末元初大都（現(xiàn)北京）人。元代雜劇的代表作家，也是我國戲劇史上最早也最偉大的戲劇作家。他與鄭光祖（代表作《倩女離魂》）、白樸（代表作《墻頭馬上》）、馬致遠（代表作《漢宮秋》）齊名，被稱為“元曲四大家”。元代人評價關漢卿－“生而倜儻，博學能文，滑稽多智，蘊藉風流，為一時之冠?！?/p>

元代的階級矛盾和民族矛盾十分尖銳，關漢卿不滿社會現(xiàn)實，不僅寫作劇本，有時還登臺演唱，借雜劇來揭露黑暗現(xiàn)實，寄托自己的社會理想。他一生創(chuàng)作的雜劇有60多部，但大都散失，現(xiàn)僅存15部。《竇娥冤》《救風塵》《望江亭》《單刀會》等流傳很廣。其中《竇娥冤》是我國十大古典悲劇之一。關漢卿是我國戲劇的創(chuàng)始人，創(chuàng)作的數(shù)量超過了英國的“戲劇之父”莎士比亞，被稱為中國的莎士比亞。1838年《竇娥冤》就有英譯本流傳海外，1958年，世界和平理事會把關漢卿與達·芬奇等同列為世界文化名人。元雜劇有關常識元代雜劇有一套較為嚴格的體制：1、結構：元代的雜劇一般是一本四折演完一個完整的故事，個別的有五折、六折或多本連演。

折:音樂組織的單元，也是故事情節(jié)發(fā)展的自然段落，它不受時間、地點的限制，每一折大都包括較多的場次，類似于現(xiàn)代戲劇的“幕”。有的雜劇還有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用，相當于現(xiàn)代劇的序幕，用來說明情節(jié)，介紹人物。雜劇每折限用同一宮調(diào)的典牌組成的一套曲子。演出時一本四折都由正末或正旦獨唱。（其它角色只有說白），分別稱為“末本”或“旦本”。角色：雜劇中扮演的角色有末、旦、凈、丑等。元雜劇每本戲只有一個主角，男主角稱正末，女主角稱正旦。此外，男主角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。

凈：俗稱“大花臉”，大都扮演性格、相貌上有特異之處的人物。如張飛、李逵。

丑：俗稱“小花臉”，大抵扮演男次要人物。劇本的構成：由唱、科、白三部分構成。唱詞：按一定的宮調(diào)（樂調(diào)）、曲牌（曲譜）寫在的韻文。元雜劇規(guī)定，每一折戲，唱同一宮調(diào)聽一套曲子，其宮調(diào)和每套曲子的先后順序都有慣例規(guī)定?？疲簯騽幼鞯目偡Q。包括舞臺的程式、武打和舞蹈。白：“賓白”，是劇中人的說白部分發(fā)。賓白又分以下四種：對白－人物對話；獨白－人物自敘；旁白－背過別的人物自敘心里話；帶白－唱詞中的插話。賓白是元雜劇中重要的有機組成部分。所謂“曲白相生，方盡劇情之妙”，正說明這一點?；A字詞：字音

1.盜跖2.錯勘3.前合后偃4.哥哥行5.尸骸6.劊子手7.瀽8.罪愆9.湛湛10.萇弘11.亢旱12.暑氣暄13.斫直14、古陌荒阡15.銜冤16.提防17.親眷18.嗟怨19.甘霖20.杳無音信21.變徵22.埋怨23.羊肚湯24.孤身只影25.連累26.殯葬ZhíkānyǎnhángháiguìjiǎnqiānzhànchángkàngxuānzhuómòqiānXiándījuànlínYǎozhǐmándǔzhīlěibìnjiē字形（一）錯勘戡亂斟酌難堪桑椹湛湛青天（二）前合后偃圍堰（三）暑氣暄喧鬧煊赫字義1.親眷：親屬。2.嗟怨：嘆息埋怨。3.杳無音信：去向遙遠，下落不明。4.尸骸：尸體。5.負屈銜冤：含冤承受委屈。6.古陌荒阡：荒郊野外。7.甘霖：久旱后所下的雨。8.應驗：預言、預感和后來所發(fā)生的事實相符。層次疏理第一層：［端正好］［滾繡球］指斥天地鬼神。第二層：［倘秀才］至［鮑老兒］四個曲牌

告別婆婆。第三層：［耍孩兒］至［煞尾］四個曲牌發(fā)下三大誓愿。研讀文本第一層，思考以下問題（每組選擇一個問題解答）：1、［滾繡球］中哪一句是說命運不由自己掌握？它采用了什么詩歌手法？2、引用典故“盜跖、顏淵”有何作用？3、［滾繡球］中哪一句是揭示社會的嚴重不公？4、［滾繡球］一曲表達了怎樣的思想情感？研讀文本第二層，思考以下問題（每組選擇一個問題解答）：1、“從左側右偏”“前合后偃”兩句可見竇娥在赴一刑場途中所受的苦難，可是她為什么還要提出堅決走后街，舍近而求遠呢？2、為什么作者要表現(xiàn)竇娥善良的性格？3、作者利用婆媳對白，敘說竇娥的冤屈，在情節(jié)上起到什么樣的作用？4、竇娥臨死前反復叮囑婆婆要祭奠她，是出于怎樣的思想感情？5、怎樣理解竇娥所說的“沒時沒運，不明不暗，負屈銜冤”？研讀文本第三層，思考以下問題（每組選擇一個問題解答）：1、竇娥臨刑時發(fā)出的三樁誓愿，分別表達了她什么樣的希望？2、竇娥血濺白練、六月飛雪、三年亢旱的誓愿在現(xiàn)實生活中是不可能實現(xiàn)的，作者為什么要這樣寫？3、竇娥是被昏官在屈判而死的，為何在［滾繡球］一曲中指天責地，卻又在最后發(fā)下三大奇愿，要感動天地來顯示冤情？這二者是否相矛盾？人物形象分析－竇娥她是一個飽受封建壓迫與摧殘的充滿反抗精神的勞動婦女形象。她善良勤勞、孝順賢惠，同時又剛毅堅強，敢于與惡勢力拼斗到底。她生于嚴酷的腐敗的封建統(tǒng)治之下，注定要走向悲劇的結局。小結全文1、竇娥的感情發(fā)展：怨－悲－恨2、竇娥：古代婦女的反抗者形象3、主題：揭露社會黑暗現(xiàn)實，歌頌女主人公的反抗精神。4、語言特色：通俗精煉，生動感人，運用元代口語。

關漢卿，號己齋叟，金末元初大都人，是我國文學史上最早的偉大戲劇家。與鄭光祖、白樸、馬致遠合稱“元曲四大家”，并位居其首。他一生“不屑仕進”，生活在底層人民中間，多才多藝、能寫會演、風流倜儻、豪爽俠義，是當時雜劇界的領袖人物。他是一位熟悉舞臺藝術的戲曲家，既是編劇，又能登臺演出。關漢卿在《南呂·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也會吟詩會篆籀，會彈絲，會品竹。我也會唱鷓鴣，舞垂手，會打圍，會蹴鞠，會圍棋，會雙陸”，“我是個蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當當一粒銅豌豆”，可見他的才藝、生活和個性。

他著有雜劇六十部，現(xiàn)僅存十八部，其中曲白俱全者十五部。所作套曲十余套，小令五十余首。他的戲曲作品題材廣泛，大多暴露了封建統(tǒng)治的黑暗腐敗，表現(xiàn)了古代人民特別是青年婦女的苦難遭遇和反抗斗爭，人物性格鮮明，結構完整，情節(jié)生動，語言本色而精練，對元雜劇和后來戲曲的發(fā)展有很大影響。元雜劇的語言歷來有“文采派”和本色派”之分。在藝術上，關漢卿被推為本色派之首。

關漢卿的作品主要有《竇娥冤》《救風塵》《望江亭》《單刀會》等。其中《竇娥冤》被稱為世界十大悲劇之一。關漢卿是我國戲劇的創(chuàng)始人，數(shù)量超過了英國的戲劇家“戲劇之父”莎士比亞，被稱為中國的莎士比亞。1958年，世界和平理事會把關漢卿與達·芬奇等同列為世界文化名人。關漢卿不僅是我國古代文學進步傳統(tǒng)的接續(xù)繼者，而且是我國古代戲劇的偉大開拓者。為我國剛剛成熟的民族戲劇—元雜劇的完善奠定了基礎，為繁榮文學藝術建立了不朽的功勛。

《竇娥冤》劇情簡介

這是關漢卿晚年的作品，它述說了這樣一個悲慘的故事：竇娥因其父竇天章無力償還高利貸而被典押給蔡婆婆做童養(yǎng)媳，不幸成婚后不久，又作了寡婦。流氓惡棍張驢兒父子倆強行闖入竇娥家中，想要分別霸占竇娥和蔡婆婆，竇娥進行了堅決的反抗。張驢兒企圖毒死蔡婆婆以達到霸占竇娥的目的，不料卻誤毒死了自己的父親。張驢兒竟反誣竇“毒死公公”，并因此逼竇娥成親。竇娥仍誓死不從，張驢兒便買通官府，將竇娥問成死罪。三年后，竇天章任肅政廉訪使，奉命查核楚州案件。竇娥的鬼魂向父親申訴了冤屈，竇天章逮獲了真兇，案情才昭雪。全劇共四折，本文節(jié)選的是第三折，是全劇矛盾沖突的高潮。對課文中涉及的元雜劇的有關術語，分類正確的一項是（）①外②云③凈④科⑤唱⑥卜兒⑦鮑老兒⑧倘秀才⑨叨叨令⑩正旦⑾正宮A．①③⑥⑩／②④⑤／⑦⑧⑨／⑾B．①②③④／⑤／⑥⑦⑧／⑨⑩／⑾C．①③④／②⑤／⑥⑦／⑧⑨⑾⑩D．①④⑥／②③⑤／⑦⑧⑨／⑩⑾解答：A說出下列元雜劇中常見的口語、襯字的意義行動些：沒來由：不提防：只合：哥哥行：則落的：也么哥：走快些沒緣由，無緣無故沒想到只應該哥哥那邊只落得句尾助詞，無實在意義①在課文中共出現(xiàn)多少曲牌？都屬什么宮調(diào)？明確：共出現(xiàn)10個曲牌，都屬于正宮調(diào)②根據(jù)這些曲牌和故事情節(jié)，這折戲可以分為幾個場面？用簡潔的詞語標上小標題三個場面：指天斥地（［端正好］［滾繡球］兩個曲牌）

訣別婆婆（[倘秀才]至［鮑老兒］四個曲牌）三樁誓愿（[耍孩兒]至［煞尾］四個曲牌）赴法場怨天（竇娥指斥天地鬼神(怨)鳴冤見蔡婆遺囑（竇娥訣別婆婆）（悲）訴冤在刑場誓愿（竇娥發(fā)下三樁誓愿（恨）證冤⒈分析[端正好]、[滾繡球]：哪些詞語能反映她的冤情和她的反抗精神？用著重號在書上標出來。表明竇娥什么形象？“沒來由”“不提防”“何為地”“枉做天”等

信賴→懷疑→揭露→→否定→無奈①央求繞道，怕遇婆母----

②邂逅婆母，哭訴原委----

③請求婆母，烈紙奠漿----

⒉分析［叨叨令］［快活三］［鮑老兒］表明竇娥什么形象表現(xiàn)了她的正直和反抗寧愿一人承擔痛苦怕連累婆母而屈招犧牲大要求薄(淳樸善良、孝順)閱讀[耍孩兒]至［煞尾］，分析竇娥臨刑時發(fā)出的三樁誓愿，說明她所希望的是什么？

明確：是要顯些靈圣與世人傳，希望后代人了解她的冤屈.接下來課文用了萇弘化碧、望帝啼鵑兩個傳說來和她的第一樁誓愿對比，也正烘托出她的冤屈之深。

1、第一樁誓愿：血濺白練

提問：竇娥發(fā)第一樁誓愿說明了什么？

明確：這段唱詞共兩句話。第一句用反問語氣“豈不聞”提出誓愿，用“飛霜六月”的傳說與其對比，她堅信自己的冤屈將和古人一樣得到上天的反應。第二句，上半句做出正面肯定，她的滿腔怨氣如火噴出，一定會感動得六角雪花如綿而落；下半句表示不要素車白馬送葬荒郊，更顯出她對自己提出的誓愿會應驗堅信不疑。竇娥之所以如此堅信，是因為她確實是被冤枉的，但官府不能給她一個公平的審判，她相信上天是公正的，會還她公道，所以她堅信誓愿會應驗，這種堅信也是竇娥在依靠自己的力量無法改變現(xiàn)實之后，于孤苦無告中表現(xiàn)出的一種反抗。

2、第二樁誓愿：六月飛雪

提問：（1）、第二誓愿是用什么語氣說的？

（2）、表現(xiàn)竇娥的什么感情？

明確：這樁誓愿用東海孝婦的傳說與其對比，還是重在突出竇娥確確實實是含冤而死