時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案

時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案第二章：時(shí)裝畫人體的藝術(shù)表現(xiàn)第一節(jié)：人體的結(jié)構(gòu)與比例人體的結(jié)構(gòu)與比例服裝人體比例是隨著服裝自身的特征性而改變的，但這些變化不會(huì)改變?nèi)梭w的基本形狀，在不同時(shí)期、不同地域，人體美的審美標(biāo)準(zhǔn)也有所差異。如20世紀(jì)60年代早期形象代表奧黛麗·赫本，纖瘦優(yōu)雅，洗練完美；60年代中期長(zhǎng)腿成為時(shí)尚焦點(diǎn)，人體不再豐盈婀娜，更像“女孩”而非“女人”；90年代初豐滿健碩的女性身材在90年代末被消瘦、病態(tài)、中性化的形象所取代。由此看來，在一個(gè)時(shí)代看似完美的人體可能與另一個(gè)時(shí)代的審美標(biāo)準(zhǔn)格格不入，掌握人體審美標(biāo)準(zhǔn)的變化，有助于更好地表現(xiàn)出服裝的美。時(shí)裝畫表現(xiàn)技法//時(shí)裝畫人體的藝術(shù)表現(xiàn)時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案人們?yōu)榱说玫骄哂衅毡榈囊饬x的理想人體比例，對(duì)不同人種的體形、膚色等因素進(jìn)行了大量的對(duì)比、測(cè)定和選擇之后得出的結(jié)論：女性最完美的人體比例為八頭半身長(zhǎng)。即以頭長(zhǎng)為基準(zhǔn)，從頭頂?shù)侥_底總長(zhǎng)為八頭半長(zhǎng)。這一理想比例為服裝設(shè)計(jì)師提供了良好的創(chuàng)作空間。服裝人體之所以高于普通人體，是便于給服裝更大的展示空間，在舞臺(tái)上更鮮明，在圖片中更突出，就如服裝模特的選擇標(biāo)準(zhǔn)高于常人一樣。時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案八頭半身人體的比例八頭半身人體的具體比例如圖：第一頭高：自頭頂?shù)较骂M底；第二頭高：自下頜底到乳點(diǎn)；第三頭高：自乳點(diǎn)到腰部最細(xì)處；第四頭高：自腰部最細(xì)處到恥骨點(diǎn)；第五頭高：自恥骨點(diǎn)到大腿中部；第六頭高：自大腿中部到膝蓋；第七頭高：自膝蓋到小腿中上部；第八頭高：自小腿中上部到裸部；第八頭半高：自裸部至地面。時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案女性肩峰點(diǎn)在第二頭高的二分之一處，肩峰到肘部為一個(gè)半頭長(zhǎng)，肘部到腕骨點(diǎn)為一個(gè)頭長(zhǎng)多些。手為四分之三頭長(zhǎng)，腳為一個(gè)頭長(zhǎng)。男性肩峰點(diǎn)在第二個(gè)頭高的三分之二處，男人體的腰圍線比例關(guān)系，以便于打版師根據(jù)其進(jìn)行打版。但在作為藝術(shù)欣賞的時(shí)裝畫中，頭身比例就不存在任何限制，作者可根據(jù)自己的創(chuàng)作需要任意夸張、渲染。時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案八頭半身人體橫向也有一定的參考比例，橫向比例通常指肩寬、腰寬和臀寬。女性肩寬約一個(gè)頭長(zhǎng)，殿寬約等于肩寬或略大于肩寬。男性肩寬約兩個(gè)頭長(zhǎng)，腰約一又四分之一頭長(zhǎng)，殿寬窄于肩寬，也可與腰圍同寬。這些基本比例可根據(jù)服裝設(shè)計(jì)的意圖進(jìn)行調(diào)整。在學(xué)習(xí)的過程中，要先熟練掌握八頭半身的人體比例，再把九個(gè)格子的拐棍扔掉，依照自己的需求畫出合乎比例的服裝人體時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案人體的夸張部位東方人的自然人體比例一般是七至七個(gè)半頭長(zhǎng)，西方人的自然人體比例是七個(gè)半至八個(gè)頭長(zhǎng)。我們?cè)诜b人體中采用的基本比例為八個(gè)頭長(zhǎng)，是在自然人體比例的基礎(chǔ)上，上半身適合度拉長(zhǎng)半個(gè)頭長(zhǎng)，下半身夸張長(zhǎng)一個(gè)頭長(zhǎng)左右，所得到的理想人體比例關(guān)系更展示和表現(xiàn)服裝。時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案人體的夸張部位時(shí)裝畫表現(xiàn)技法//時(shí)裝畫人體的藝術(shù)表現(xiàn)時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案女人體的夸張部位女人體具有線條柔和的外形特征，主要的夸張部位是修長(zhǎng)的脖子豐滿的胸部、纖細(xì)的腰肢、渾圓的殿部，胸、腰、殿的動(dòng)態(tài)關(guān)系，頭、手、腳的造型等。胸、腰、殿作為女性的特征，在設(shè)計(jì)圖中常常作為夸張的重點(diǎn)，無論從正面、側(cè)面、半側(cè)面都應(yīng)表現(xiàn)出優(yōu)美微妙的曲線。在下半身的夸張?zhí)幚砩希笸群托⊥榷紤?yīng)適度拉長(zhǎng)，使整個(gè)人體比例顯得協(xié)調(diào)。另外，除了對(duì)女性第二性征的強(qiáng)調(diào)和夸張，從頸到肩的曲線更能體現(xiàn)出女人的內(nèi)涵美，展現(xiàn)優(yōu)雅的女人味，可在服裝人體中著重強(qiáng)調(diào)和夸張這一部位。總之，女人體的夸張是以優(yōu)美、典雅為最終目的。時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案男人體的夸張部位男人體軀干寬厚健壯，呈倒梯形，肌肉發(fā)達(dá)，輪廓硬朗。主要夸張部位是肩部的寬厚、四肢的強(qiáng)健、胸廓的體積感、下頜的輪廓、脖子的粗壯等。男性時(shí)裝人體也是以真實(shí)人體為依據(jù)的適度夸張表現(xiàn)，但它通常省略一些真實(shí)人體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)特征，以健康、健美彰顯男性氣質(zhì)。時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案

第二節(jié)：時(shí)裝畫人體姿態(tài)一、服裝人體的姿態(tài)（三橫一豎）1．人體動(dòng)態(tài)的形成(三橫線)人體動(dòng)態(tài)的形成主要是由軀干、手臂和腿來決定的，其中決定動(dòng)態(tài)的主要線條位于軀干內(nèi)，即三條通過軀干的線，人體的肩線、腰圍線和臀圍線。這幾條動(dòng)態(tài)線經(jīng)過適度的夸張使人體姿態(tài)更明確，理解這幾條動(dòng)態(tài)線的關(guān)系能幫助認(rèn)識(shí)人體形成動(dòng)態(tài)平衡的規(guī)律。時(shí)裝畫表現(xiàn)技法//時(shí)裝畫人體的藝術(shù)表現(xiàn)時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案第二節(jié)：時(shí)裝畫人體姿態(tài)時(shí)裝畫表現(xiàn)技法//時(shí)裝畫人體的藝術(shù)表現(xiàn)時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案第二節(jié)：時(shí)裝畫人體姿態(tài)當(dāng)身體的重心傾移時(shí)，肩線和臀線就會(huì)出現(xiàn)傾斜度，臀圍線會(huì)隨著骨盆的運(yùn)動(dòng)而上下移動(dòng)，但（臀圍線）和腰圍線始終保持平行關(guān)系。肩線和殿圍線之間的角度越大，身體扭動(dòng)的幅度越大，動(dòng)態(tài)也就越夸張。此時(shí)軀干的中心線也會(huì)出現(xiàn)弧度，隨著人體的轉(zhuǎn)動(dòng)而產(chǎn)生變化。時(shí)裝畫表現(xiàn)技法//時(shí)裝畫人體的藝術(shù)表現(xiàn)時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案第二節(jié)：時(shí)裝畫人體姿態(tài)時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案第二節(jié)：時(shí)裝畫人體姿態(tài)在服裝人體的描繪中，即使采用兩腳叉開，重心落在兩腳之間的姿勢(shì)時(shí)，也會(huì)刻意強(qiáng)調(diào)肩線和臀線的角度，使肩線傾斜，不平行于臀線，表現(xiàn)出動(dòng)態(tài)。時(shí)裝畫表現(xiàn)技法//時(shí)裝畫人體的藝術(shù)表現(xiàn)時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案第二節(jié)：時(shí)裝畫人體姿態(tài)時(shí)裝畫表現(xiàn)技法//時(shí)裝畫人體的藝術(shù)表現(xiàn)時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案第二節(jié)：時(shí)裝畫人體姿態(tài)時(shí)裝畫表現(xiàn)技法//時(shí)裝畫人體的藝術(shù)表現(xiàn)時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案

第二節(jié)：時(shí)裝畫人體姿態(tài)時(shí)裝畫表現(xiàn)技法//時(shí)裝畫人體的藝術(shù)表現(xiàn)時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案第二節(jié)：時(shí)裝畫人體姿態(tài)2．重心與平衡（一豎線）掌握好服裝人體的重心平衡線，是畫出的人體能夠站穩(wěn)的關(guān)鍵。重心平衡的起點(diǎn)位于鎖骨和胸骨的交點(diǎn)，即頸窩點(diǎn)。重心線是一條穿過人體到達(dá)地面的垂線（一豎線）。

時(shí)裝畫表現(xiàn)技法//時(shí)裝畫人體的藝術(shù)表現(xiàn)時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案第二節(jié)：時(shí)裝畫人體姿態(tài)當(dāng)人將身體的重心完全轉(zhuǎn)移到身體的一側(cè)時(shí)，整個(gè)身體的重量就由一條腿來支撐，這時(shí)，從頸窩點(diǎn)向下作垂線，垂線應(yīng)該落在承重腳處。當(dāng)站立姿勢(shì)是兩腿都受重時(shí)，重心線則落在人體的兩腳之間。時(shí)裝畫表現(xiàn)技法//時(shí)裝畫人體的藝術(shù)表現(xiàn)時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案第二節(jié)：時(shí)裝畫人體姿態(tài)承重腿的改變和臀圍線有直接關(guān)系，軀干承受重量一側(cè)的殿部向上提起，骨盆向不承受重量的一方傾斜，殿部低的一側(cè)則是非承重腿的位置。肩部和胸廓向受重方向放松，人體的中心線會(huì)隨之變化。不承重的頭、頸、臂和腿可創(chuàng)造各種姿態(tài)。時(shí)裝畫表現(xiàn)技法//時(shí)裝畫人體的藝術(shù)表現(xiàn)時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案第二節(jié)：時(shí)裝畫人體姿態(tài)時(shí)裝畫表現(xiàn)技法//時(shí)裝畫人體的藝術(shù)表現(xiàn)時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案基本姿態(tài)的表現(xiàn)技法以時(shí)裝畫人體身長(zhǎng)立正姿態(tài)呈現(xiàn)，描繪是注意左右的均衡及腳跟并和。時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案2．變化姿態(tài)的表現(xiàn)技法無論人體如何變化，都具有如下特點(diǎn)：

1）.三不動(dòng)--頭.上身(倒梯形).臀部(正梯形);2）.二動(dòng)--脛部(連接頭和上身).腰部(連接上身和臀部),3）.上肢:二長(zhǎng)一短--連接肩外點(diǎn);4）.下肢:二長(zhǎng)一短--連接臀部;時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案第三節(jié)：服裝人體各局部的表現(xiàn)一、頭形與發(fā)型的表現(xiàn)1．五官的比例關(guān)系時(shí)裝畫中人的面部五官比例關(guān)系和自然人的面部比例關(guān)系是一致的，無論是寫實(shí)的風(fēng)格，還是夸張的畫法，眼睛、鼻子和嘴的位置是相對(duì)固定的，不會(huì)因?qū)徝离S著流行趨勢(shì)的變化而改變。時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案據(jù)頭部的結(jié)構(gòu)和基本形，我們可以把其正面歸納為一個(gè)蛋形的組合。當(dāng)正面平視時(shí)，五官的位置可以用“三庭、五眼”來分配。以頭的中心線為基礎(chǔ)線，將發(fā)際和下頜之間分為三等份，由發(fā)際線向下，第一等份線為眉線，第二等份線這鼻底線，第三等份線為下頜線，我們稱這三等份線為“三庭”。頭頂?shù)较骂M骨的二分之一處為眼角線。嘴的確良唇裂線位置是鼻底到下頜的三分之一處。在眼角連線上，兩耳內(nèi)側(cè)的距離為五只眼睛長(zhǎng)度的和，這為“五眼”。完全按照“五眼”確定的眼睛長(zhǎng)度往往不夠夸張，因此臉的外輪廓線與外眼角之間的距離可縮短為半只眼睛的長(zhǎng)度。兩眼連線與臉中心線的交點(diǎn)是鼻子的起點(diǎn)，鼻子基本形的長(zhǎng)度是鼻梁寬度的二倍，兩鼻孔的寬度與一只眼睛的寬度相等。嘴的長(zhǎng)度略大于眼睛的和長(zhǎng)度。時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案當(dāng)頭轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，臉部的前中心線也隨之轉(zhuǎn)動(dòng)，不再是把臉分成相等的兩部分，轉(zhuǎn)過去的臉部將產(chǎn)生透視，離你近的臉部看到的多，另一側(cè)臉部看到的少。為了便于描繪出五官的正確位置，可先畫出中心線，再依次畫出三庭等寬線，在等寬線上標(biāo)出五官的位置。時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案2．耳、鼻的畫法1）、耳朵的構(gòu)造與外形如窄長(zhǎng)的橢圓形，是由耳屏、耳輪、對(duì)耳屏、對(duì)耳輪、耳垂以及它們之間的位置間距三角窩組成。描畫時(shí)要概括地反映出這些結(jié)構(gòu)。耳部在時(shí)裝畫中基本不處于視覺中心，所以一般不作為刻畫的重點(diǎn)。但要注意耳朵的正確位置是在眉線與鼻底線之間。時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案2）、鼻的構(gòu)造與外形鼻由鼻骨、鼻軟骨、鼻翼軟骨三部分組成。正面平視的鼻子可用一個(gè)梯形、三個(gè)圓形來概括，鼻頭為一個(gè)大圓，鼻翼為兩個(gè)小圓。側(cè)面平視的鼻子位于臉的外輪廓線上，鼻頭是整個(gè)頭部的最高點(diǎn)，這個(gè)角度只能看到一個(gè)鼻孔，鼻形可用一個(gè)三角形概括，鼻頭和鼻翼以兩個(gè)套在一起的圓形來概括。鼻頭高厚，鼻翼較薄。鼻子的表現(xiàn)要把握大形和方向，鼻頭和鼻翼不要處理得太大，以免顯得蠢笨。隨著頭部的轉(zhuǎn)動(dòng)，鼻子的透視會(huì)發(fā)生微妙的變化，當(dāng)轉(zhuǎn)到四分之三側(cè)面時(shí)，看到的一側(cè)鼻孔要比另一側(cè)鼻孔要比另一側(cè)少，鼻梁的形狀比較突出。時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案3．眼睛和眉毛的畫法1）、眼睛的構(gòu)造與外形眼睛的外形像杏仁，由眼眶、眼瞼和眼球三部分組成。杏核眼最符合中國傳統(tǒng)的審美取向，但時(shí)裝畫中眼睛的表現(xiàn)更強(qiáng)調(diào)個(gè)性風(fēng)格，狹長(zhǎng)的、嫵媚的、單純的等，不同的眼睛反映不同的性格特色，由眼睛所傳達(dá)出來的內(nèi)容很豐富，或喜悅、或悲傷、或深情、或傲慢……在繪圖時(shí)會(huì)逐漸歸納出自己喜歡的眼睛形狀，用寥寥幾筆就能表達(dá)出所有的情緒。時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案2）、眉毛的構(gòu)造與外形眉毛分為上、下兩列，眉頭方向朝上，眉梢方向朝下。在時(shí)裝畫中常常把眉毛歸納成一條線，通過眉峰的位置表達(dá)情緒：比較平滑、圓順的眉形顯得溫柔可親；眉頭壓低、眉峰在后三分之一處、眉梢高挑的眉形顯得高傲、不易接近；八字眉更多用在兒童面部的表現(xiàn)，顯得乖巧可愛。眉毛和眼睛形狀的配合很重要，對(duì)反映人物的表情有一定的作用。時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案4．嘴的畫法嘴部的結(jié)構(gòu)有上唇、下唇、上唇結(jié)節(jié)、嘴角，其附近結(jié)構(gòu)有人中、劾唇溝等。唇形的刻畫在時(shí)裝畫中也很重要，能夠顯露人的表情變化和個(gè)性特征。厚而圓的唇形顯得敦厚性感，長(zhǎng)而薄的唇形顯得善變刻薄。嘴角上翹感覺喜悅，向下感覺悲傷。時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案5．發(fā)型的畫法和時(shí)裝領(lǐng)域的其他的元素一樣，發(fā)型也是緊限時(shí)尚的。頭發(fā)有許多不同的類型，直發(fā)、卷發(fā)、長(zhǎng)發(fā)、短發(fā)，包括流行的各種假發(fā)以及通過挑染、漂染等手段對(duì)頭發(fā)顏色的改變，這些使頭發(fā)無論從形式上和色澤上都更易于和服裝形成一個(gè)統(tǒng)一的美的整體。頭發(fā)的式樣和長(zhǎng)度是比顏色更重要的因素。發(fā)型的選擇要根據(jù)個(gè)人的臉形、氣質(zhì)、體形及服裝的造型來綜合考慮，不能一味追求流行發(fā)式，而且同一種發(fā)型因臉型的差異會(huì)產(chǎn)生不同的裝飾效果。時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案時(shí)裝畫表現(xiàn)技法一第二章教案手與腳的畫法時(shí)裝畫中的手因?yàn)樽藙?shì)不同，有時(shí)畫起來容易，有時(shí)表現(xiàn)有一定的難度，它是在正常手形的基礎(chǔ)上經(jīng)過適度的夸張而完成的，要學(xué)會(huì)利用掌圍和前中線，畫出有透視感的手。描繪手時(shí)不要把手畫的太小，否則和拉長(zhǎng)的人體不成比例。時(shí)裝畫