福建師范大學(xué)23春“美術(shù)學(xué)”《中外美術(shù)史》考試高頻考點參考題庫帶答案

長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄海。福建師范大學(xué)23春“美術(shù)學(xué)”《中外美術(shù)史》考試高頻考點參考題庫帶答案（圖片大小可自由調(diào)整）第I卷一.綜合考核(共15題)1.評價傳統(tǒng)中國畫的標準就是線條要柔和、均勻。()A、錯誤B、正確2.董希文的《開國大典》和吳作人的《齊白石像》是中國現(xiàn)代油畫具有典范性的作品。()A、錯誤B、正確3.在蘇州著名的園林有()A、個園B、留園C、網(wǎng)師園D、拙政園4.中國繪畫作品中的線條具有的特點是：()A、柔軟B、寫意C、平面化D、立體5.我國第一部繪畫斷代史著作是()A、歷代名畫記B、唐朝名畫錄C、貞觀公私畫史D、續(xù)畫品6.與經(jīng)享頤、何香凝共同組織“寒之友”社的畫家是()A、居廉B、高劍父C、高奇峰D、陳樹人7.印象主義畫派被認為是現(xiàn)代繪畫的開端。()A、錯誤B、正確8.秦漢時代表示威儀登第的建筑物是()A、門闕B、墓表C、享堂D、塢壁9.在德國的瑙姆堡大教堂出現(xiàn)了供養(yǎng)人形象，反映出中世紀藝術(shù)越來越向世俗化和現(xiàn)實性方向發(fā)展。()A.正確B.錯誤10.以下屬于印象派畫家的有()A、馬奈B、雷諾阿C、德加D、西斯萊11.我國玉的產(chǎn)地很多，以陜西的和田玉品質(zhì)最佳。()A、錯誤B、正確12.繪畫是運用點、線、面、色彩、空間等藝術(shù)語言，在三維空間上創(chuàng)造藝術(shù)形象。()A、錯誤B、正確13.在英語詞匯中，“China”原譯就是中國。()A、錯誤B、正確14.美術(shù)欣賞的基本方法有形式欣賞法()和()。A、對比欣賞法B、比較欣賞法C、內(nèi)容欣賞法D、比喻欣賞法15.五代之后的中國傳統(tǒng)繪畫注重用墨，不注重彩色。()A、錯誤B、正確第II卷一.綜合考核(共15題)1.中國傳統(tǒng)仕女畫的“三白法”，通常用白粉涂在臉上的哪一個部位?()A、額頭鼻梁下巴B、額頭鼻梁臉頰C、鼻梁臉頰下巴D、額頭鼻尖顴骨2.戰(zhàn)國時期的青銅器造型風(fēng)格可概括為“凝重結(jié)實”。()A.正確B.錯誤3.油畫《開國大典》一畫可以說是家喻戶曉，作者是：()A、徐悲鴻B、羅中立C、董希文D、衛(wèi)天霖4.中國畫只講意境不講究筆觸。()A、錯誤B、正確5.銅胎掐絲法郎的俗名是()A、唐三彩B、扣器C、景泰藍D、宣德爐6.通過具體作品簡要描述徐渭的藝術(shù)人生7.黑陶是龍山文化的典型器物。()A.正確B.錯誤8.簡述拉斐爾的繪畫風(fēng)格和藝術(shù)成就，并寫出他的兩件繪畫作品的名稱。9.后期山水畫與早期山水畫相比獨有的特點是：()A、皴B、勾C、染D、描10.東晉時期畫家顧愷之傳世的代表作有()A、《女史箴圖》B、《紈扇仕女圖》C、《列女傳·仁智圖》D、《搗練圖》11.明代的畫大多畫在絹上。()A、錯誤B、正確12.唐代瓷器日臻完善，制品花樣翻新，不勝枚舉，尤以五大名窯為最。()A、錯誤B、正確13.不屬于明末華亭派的開創(chuàng)者的有：()A、戴進B、仇英C、董其昌D、沈周14.請選擇不屬于兩河流域的藝術(shù)作品()A.牛頭豎琴B.漢漠拉法典石碑C.薩爾貢王青銅頭像D.獅子門15.西方繪畫作品中的追求一種恒定、理想的狀態(tài)。()A、錯誤B、正確第I卷參考答案一.綜合考核1.參考答案：A2.參考答案：B3.參考答案：BCD4.參考答案：ABC5.參考答案：B6.參考答案：B7.參考答案：B8.參考答案：A9.參考答案：A10.參考答案：ABCD11.參考答案：A12.參考答案：A13.參考答案：A14.參考答案：BC15.參考答案：B第II卷參考答案一.綜合考核1.參考答案：A2.參考答案：B3.參考答案：C4.參考答案：A5.參考答案：C6.參考答案：自小的孤傲自賞，郁郁寡歡的性格，執(zhí)拗、偏激、多猜、恣肆而敏感。常年生活上“一塵不染”，自恃清高，使他的作品呈現(xiàn)了不同的藝術(shù)形式，同時也豐富了中國美術(shù)史的內(nèi)容?！饵S甲圖》黃甲既是螃蟹也代表了進士，畫中強調(diào)了憎恨詛咒科舉和當(dāng)朝官員。\r\n如果當(dāng)官的來求畫，連一個字也難以得到?！扼π贰吩娭袑懗隽藢?quán)貴的憎恨與蔑視：“稻熟江村蟹正肥，雙螯如戟挺青泥，若教紙上翻身看，應(yīng)見團團董卓臍，”對于那些盤剝百姓的為富不仁者的不滿，也時時以詩畫冷諷熱嘲?！端咸褕D》石畫中表現(xiàn)了“葉叢之野逸，藤蔓之飄零，果實之淡泊”既有脫俗的瀟灑，又有棄世的落寞，畫家表現(xiàn)了肆意發(fā)揮的心態(tài)，水墨的表現(xiàn)力至此可謂絕矣。以潑墨為主，并取其大塊墨色的放任，以膠調(diào)墨，最后結(jié)尾處也聽到他的哀嘆心聲：“半生落魄已成翁(大半輩子了，功不成名不就已經(jīng)熬成了老翁)，獨立書齋嘯晚風(fēng)(一個人站在書齋前面，自我嘲笑)，筆底明珠無處賣(“明珠”意指其學(xué)間、作品，譯為“我的作品卻沒有人欣賞”)，\r\n閑拋閑擲野藤中(那我就隨便把他隨便的拋棄)。”也許這是一種暗示，暗示了他的結(jié)局，也表達了他的懷才不遇，明珠暗投的憤意?！睹坊ń谷~圖》這幅畫在水墨大寫意花卉方面繼承了梁楷，林良，沈周等人的寫意風(fēng)\r\n格，和他們相比，他的畫作更加的放縱豪爽，潑墨淋漓大膽，將狂草的書法用筆和淋漓的潑墨相結(jié)合，把筆下的花鳥畫推向并賦予了內(nèi)心情感的最高境界。在這隔畫中畫家打破了季節(jié)的限制，把本不屬于同一時令的芭蕉和梅花放置在了同一幅畫作中?！鞍沤栋槊坊ǎ耸峭蹙S畫”解釋了題材最早來源于王維，通過畫家的創(chuàng)作之后更加生動?！端募净ɑ軋D》看似凌亂的畫面上卻實際布局工整具有了層次感，畫面上繪制了大量\r\n的植物，有藤花、梅、芭蕉、牡丹、秋葵、竹、水仙、蘭等花草樹木等，綴以大塊湖石?；ú萁砸圆莘〒]寫，這里看起來每種植物都好似畫圖沒有完成，卻體現(xiàn)了作者一向標榜的“不求形似求生韻”的藝術(shù)思想。以其慣有的題畫風(fēng)格將胸中郁結(jié)的憤懣之氣行諸于詩文“老夫游戲墨淋滴，花草都將雜四時。莫怪畫圖差兩筆，近來天道彀差池”。(“莫要怪我圖畫總是差兒步，近來世態(tài)都是這個樣子了，還會再來怪我嗎?”)此句一出，不僅僅諷喻世事，也表達了自己的萬般無奈，在這里，花草賦予了傳統(tǒng)花卉深刻的社會寓意?！端档D》徐渭說過：“牡丹為富貴花，主光彩奪日，故昔人多以鉤染烘托見長。\r\n今以潑墨為之，雖有生意，終不是此花真而目。蓋余本窶人，性與梅竹宜，至榮華富剛，若風(fēng)馬牛宜弗相似也.....”這段文字解釋了他面牡丹的原因。原來，這里的牡丹只是墨牡丹，并非是艷麗多彩的象征，這也是畫家的性格。在他筆下的寫意牡丹前無古人，他不用色彩，僅以潑墨為之，無論花頭及葉皆大筆點染而成，僅枝莖及葉脈用線條畫出。此作牡丹花頭用蘸墨法點花瓣，花測內(nèi)端深外端淺。而今，對于徐渭的認識都是來自后人的評價，因為同時代的不予理解，\r\n徐渭一直過著弧獨和憤懣的生活。后人通過畫作了解了徐渭的繪畫技術(shù)之后開始大盤的學(xué)習(xí)效仿，才得以認識畫家。齊白石一生佩服的人很少，徐渭卻是一直敬佩的人物。他自己曾經(jīng)說過，“恨不生三百年，或為諸君磨墨理紙，哪怕是諸君不納，余于門之外餓而不去....”他們都是一代大師，卻不約而同的在自己的年代抒發(fā)了對于徐渭的崇拜敬仰。徐渭一生，才藝縱橫，可悲的是一直沒有沖破自身的牢籠，難以擺脫\r\n自身的傳統(tǒng)意識。八赴科試，敗北以終，惟從詩文書畫創(chuàng)作中尋求個人解放，作品汪洋恣肆，往往著作宏富。徐渭的存在使得明代畫壇生出了耀眼的光彩，使中國的水墨花鳥大寫意得以真正的確立，他的人生就像是戲劇一樣的傳奇，因為坎坷的經(jīng)歷，所以“創(chuàng)造”了可觀的悲劇。畫家用淋漓鮮潤的墨韻，氣勢奔放的用筆抒寫和寄托了主觀感情，成為了心靈的寫照。他追求了個性，表達了“似與不似”的瞬間，最后就像是自己書齋中的那副對聯(lián)一樣“一間東倒西歪屋，一個南腔北調(diào)人”結(jié)局中走完了自己的余生。他的一生很悲慘，卻留下了光彩奪目的藝術(shù)創(chuàng)作，也留下了一筆精神財富，更留下了情感之后美的享受。這就是徐潛。7.參考答案：A8.參考答案：拉斐爾的繪畫風(fēng)格是和諧、圓融、愉快、優(yōu)美、溫和，以優(yōu)雅、秀逸、和諧、高度的完美為標志。拉斐爾潛心研究各畫派大師的藝術(shù)特點，并認真領(lǐng)悟，博采眾長，尤其是達·芬奇的構(gòu)圖技法和米開朗基羅的人體表現(xiàn)及雄強風(fēng)格，成為和達·芬奇、米開朗基羅鼎足而立的文藝復(fù)興藝壇三杰之一。拉斐爾創(chuàng)作了大量的圣母像，顯露出其非凡的天才。他的一系列圣母畫像，都以母性的溫情和青春健美而體現(xiàn)了人文主義思想。其中，比較有名的有《圣母的婚禮》、《帶金鶯的圣母》、《草地上的圣母》、《花園中的圣母》、《西斯廷圣母》、《福利尼奧的圣母》、《椅中圣母》、《阿爾巴圣母》等。拉斐爾21歲時畫的《圣母的婚禮》，不僅表明他充分吸收了佩魯吉諾的藝術(shù)精華，而且后來居上，無論構(gòu)圖與形象塑造都有所創(chuàng)新。尤其是畫面的平衡，背景的描繪，圣母瑪利亞的端莊、文雅，均為前輩畫家