影視視聽語言3(色彩、光線、影調(diào))課件

一、攝影（五）色彩色彩語言與以下有關(guān)：1、視覺效果2、文化色彩即色光：由一束白光（有不同波長的色光組成），經(jīng)過三棱鏡，由于介質(zhì)的改變，不同的速度前進產(chǎn)生出七色光（光譜）。2023/7/30一、攝影（五）色彩色彩語言與以下有關(guān)：1、視1色調(diào)：指的是畫面上給人總的色彩感覺，也就是畫面的整體色彩效果。暖色調(diào)：紅、黃色為暖色調(diào)，多表現(xiàn)熱烈、喜慶、歡樂、勝利、堅強、勇敢等場面及情感；冷色調(diào)：藍、白色為冷色調(diào)，多表現(xiàn)安靜、平衡、清涼、幽遠、月夜、大海等場面及氣氛。電視畫面要根據(jù)主題確定色彩基調(diào)2023/7/30色調(diào)：指的是畫面上給人總的色彩感覺，也就是2紅色——熱烈、喜悅、勇敢、斗爭黃色——醒目、莊重、高貴、光輝藍色——安靜、深遠、幽清、陰郁綠色——生意、健康、活潑、平和白色——清潔、坦率、樸素、單調(diào)紫色——柔和、幽婉、華貴、嫻靜品紅——秀麗、鮮艷、飄逸、悅目黑色——沉著、恐懼、嚴肅、神秘顏色的象征寓意2023/7/30紅色——熱烈、喜悅、勇敢、斗爭顏色的象征寓意2023/7/231.奠定整部影片色調(diào)：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿整部影片?！饵S土地》，寫對土地的愛，桔黃色的暖色?！督鹕靥痢?，寫黃昏之戀，黃色的暖色調(diào)。《藍》，寫自由，藍色調(diào)。色彩的功能2023/7/301.奠定整部影片色調(diào)：根據(jù)主題的需要，一種色4

《紅高粱》中紅色基調(diào)貫穿了整個影片，是主人公的勇敢和斗爭精神，也是一種對國家的愛。2023/7/30《紅高粱》中紅色基調(diào)貫穿了整個影片，是主人52.一個段落：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿一個段落。與時空聯(lián)系，表示一種回憶、比照，以此講述故事?！都t色沙漠》：紅色房間中的段落。《我的父親母親》《英雄》：開始用色彩的變化來講述故事。色彩的功能2023/7/302.一個段落：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿63.一個場景：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿一個場景?！洞蠹t燈籠高高掛》：梅珊死后，她的房間被頌蓮點上了紅燈籠，整個房間透出血一般的紅色色調(diào)。色彩的功能2023/7/303.一個場景：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿7

《云圖》中女記者和科學(xué)家的第一次相見時即遇上了電梯事故，此時他們一個是對預(yù)謀核事故的知情者，一個是調(diào)查者，這里通過紅色來展現(xiàn)他們對黑暗勢力的一種斗爭。2023/7/30《云圖》中女記者和科學(xué)家的第一次相見時即遇84.一個鏡頭：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿一個鏡頭?！豆碜觼砹恕罚厚R大三的頭被砍下時濺滿銀幕的鮮血。色彩的功能2023/7/304.一個鏡頭：根據(jù)主題的需要，一種色調(diào)貫穿9

《讓子彈飛》中張麻子將黃四郎替身頭顱砍下來，血濺了他一身，這里的紅色在黃四郎的望遠鏡里被夸張出來，也提前預(yù)示了張麻子和黃四郎這場斗爭的勝利。2023/7/30《讓子彈飛》中張麻子將黃四郎替身頭顱砍下來105.被凸顯出來的色彩，往往用來營造較強的象征意義?！稇?zhàn)艦波將金號》：運用“加色法”，將戰(zhàn)艦上的旗涂成紅色，由此來表示革命的勝利?！缎恋吕盏拿麊巍罚河么┘t衣服的小女孩來便是猶太人具有頑強的生命力。色彩的功能2023/7/305.被凸顯出來的色彩，往往用來營造較強的象11

《戰(zhàn)艦波將金號》中運用“加色法”，將戰(zhàn)艦上的旗涂成紅色，由此來表示革命的勝利。2023/7/30《戰(zhàn)艦波將金號》中運用“加色法”，將戰(zhàn)艦上126.被凸顯出來的色彩，大都帶有表現(xiàn)主義的味道?！都t色沙漠》：為了制造現(xiàn)在工業(yè)社會的形象，將工業(yè)廢料、河水污染、沼澤和大塊地區(qū)都染成了灰色，也表現(xiàn)女主角單調(diào)乏味的生活。色彩的功能2023/7/306.被凸顯出來的色彩，大都帶有表現(xiàn)主義的味13

《紅色沙漠》中為了制造現(xiàn)在工業(yè)社會的形象，將工業(yè)廢料、河水污染、沼澤和大塊地區(qū)都染成了灰色，也表現(xiàn)女主角單調(diào)乏味的生活。2023/7/30《紅色沙漠》中為了制造現(xiàn)在工業(yè)社會的形象，147.有助于人物形象的塑造?！洞蠹t燈籠高高掛》：頌蓮衣服色彩的變化，素白-碎花-紫紅-大紅-藍色-白色，表現(xiàn)出人物性格的變化，塑造了人物形象。色彩的功能2023/7/307.有助于人物形象的塑造。色彩的功能215

《大紅燈籠高高掛》開始，頌蓮白衫黑裙的學(xué)生裝束設(shè)計，以此來說明頌蓮的“純真”：還未收到封建思想的侵蝕和“同化”。2023/7/30《大紅燈籠高高掛》開始，頌蓮白衫黑裙的學(xué)生16

《大紅燈籠高高掛》中頌蓮成為四姨太厚漸漸地被封建思想所侵蝕，開始享受封建社會體制下的專屬“待遇”：錘腳、獲得老爺?shù)膶檺邸?023/7/30《大紅燈籠高高掛》中頌蓮成為四姨太厚漸漸地17

《大紅燈籠高高掛》中頌蓮漸漸“融入”那個封建社會中，于是需要“照府上的規(guī)矩”辦事。2023/7/30《大紅燈籠高高掛》中頌蓮漸漸“融入”那個封18

《大紅燈籠高高掛》中，此時的頌蓮已經(jīng)被封建思想徹底地“同化”了，因為她也開始為了得到“地位”而在門口站立等到著“老爺”的“寵愛”。2023/7/30《大紅燈籠高高掛》中，此時的頌蓮已經(jīng)被封建19

《大紅燈籠高高掛》中，此時頌蓮已經(jīng)被封建思想完全“同化”了，得不到寵愛，便讓自己的丫鬟來給自己錘腳，以此來獲得心理上的安慰。

影片正是通過頌蓮衣著的巧妙設(shè)計，從而將頌蓮這個人物形象刻畫出來：由原有的純真到一步步成為封建思想的“幫兇”和“犧牲品”。2023/7/30《大紅燈籠高高掛》中，此時頌蓮已經(jīng)被封建思20

《大紅燈籠高高掛》后期的頌蓮重新梳起了馬尾辮、穿起了學(xué)生裝，但她已經(jīng)“瘋了”，或許只有“瘋了”，她才能回到最初的“本真”。2023/7/30《大紅燈籠高高掛》后期的頌蓮重新梳起了馬尾21一、攝影（六）光線光源：自然光與人工光光線三元素；質(zhì)量方向強度按性質(zhì)分：①直射光：有明顯投射方向（在單個畫面內(nèi)），光線很硬。②散射光：沒有明確的投射方向，光線比較軟2023/7/30一、攝影（六）光線光源：自然光與人工光2023/7/2822自然光：《同桌的你》中的陽光。2023/7/30自然光：《同桌的你》中的陽光。2023/723人工光：《同桌的你》重投在周小梔臉上的電影院的燈光。2023/7/30人工光：《同桌的你》重投在周小梔臉上的電影24直射光散射光2023/7/30直射光散射光2023/7/2825按光的投射方向分：

1、順光：光線的照射方向與攝影機的拍攝方向一致或者是基本一致，陰影被遮擋在主體自身的后面，在畫面的構(gòu)成上沒有明顯的明暗光線關(guān)系，有利于情感的表達，景物及被授體的立體感，完全依賴于自身輪廓形式。2023/7/30按光的投射方向分：2023/7/2826按光的投射方向分：

2、側(cè)光：光線的照射方向與攝影機的拍攝方向是成30、60、90度的夾角關(guān)系，景物與被攝體有明顯的受光面和背光面之分，有十分明確的光線方向和明暗的關(guān)系，立體感十分明顯。

側(cè)光有正側(cè)光和斜側(cè)光之分。2023/7/30按光的投射方向分：2023/7/2827《美麗心靈》中運用正側(cè)光，將漢森在納什進入惠勒實驗室后自己的尷尬表現(xiàn)出來。《金陵十三釵》中運用斜側(cè)光，將士兵的臉襯托得有棱有角，表現(xiàn)出一種男子漢形象。2023/7/30《美麗心靈》中運用正側(cè)光，將漢森在納什進入惠28按光的投射方向分：

3、逆光：光線的照射方向與攝影機的拍攝方向是相反的（對應(yīng)的），景物及被攝體的邊緣有明顯的光線輪廓，在畫面的構(gòu)成上形成了明顯的明暗反差，光線的效果十分生動，畫面的效果十分明確而富有造型特點。

逆光有全逆光和側(cè)逆光之分。2023/7/30按光的投射方向分：2023/7/2829《金陵十三釵》中運用全逆光塑造人物的輪廓，同時也展現(xiàn)出人物內(nèi)心惡的一面?！渡倌昱傻钠婊闷鳌分羞\用側(cè)逆光，除了塑造形象，另一方面是表現(xiàn)Pi的孤獨。2023/7/30《金陵十三釵》中運用全逆光塑造人物的輪廓，同30按光的投射方向分：

4、頂光：光線從被拍攝者的側(cè)面打過來，凸的地方更亮，暗的地方更暗。2023/7/30按光的投射方向分：2023/7/2831按光的投射方向分：

5、底光：指光線從被拍攝者的“腳部”往上打光，常用于制造一些恐怖效果?！渡倌昱傻钠婊闷鳌泛汀督鹆晔O》中都用到了底光，一個是在獨自一人的海上夜里，另一個是在日本兵逼近，前者是孤獨中的恐怖，后者是危險中的畏懼。2023/7/30按光的投射方向分：《少年派的奇幻漂流》和《金32按作用分：1、主光：人物的主要塑型光源，是鏡頭曝光的主要依據(jù)。物的主光可以是任意的光線形式。當(dāng)然，人物的主光在具體的表現(xiàn)形式上，有一個明暗比例分配的問題。2023/7/30按作用分：2023/7/2833按作用分：2、輔助光：人物的次要光源，幫助主光共同表現(xiàn)形象。輔助光可以影響光源的反差，也可以影響光比。我們可以通過控制人物的輔助光來達到控制光比效果。《金陵十三釵》中運用主光、輔助光的拍攝，用來表現(xiàn)約翰·米勒這一任務(wù)在此時的轉(zhuǎn)變：由原來的勢利小人到神父的轉(zhuǎn)變，以此塑造人物。2023/7/30按作用分：《金陵十三釵》中運用主光、輔助光的拍34按作用分：3、輪廓光：人物的外部形象光源，輪廓光既反映人物所處的位置，又反映了環(huán)境的建筑結(jié)構(gòu)關(guān)系，同時表明環(huán)境的光線特點。2023/7/30按作用分：2023/7/2835按作用分：4、背景光：背景的光線既表明環(huán)境的光線現(xiàn)狀，又反映了拍攝者背景處理意識。背景光不是可有可無的存在，而是環(huán)境氣氛表達的一種重要的手段?！侗窘苊鳌ぐ皖D奇事》中幾乎變成老太太的黛西，撫摸了本杰明年輕的臉龐。他們是真的不能相愛到最后的，甚至不能生活在一起。2023/7/30按作用分：《本杰明·巴頓奇事》中幾乎變成老太36按作用分：5、修飾光：修飾光完全是一種裝飾的光線，可有可無。用來在人物和環(huán)境拍攝中進行必要的補充，是區(qū)別普通照明和特殊照明的重要方法。2023/7/30按作用分：2023/7/2837按光的對象性分：1、硬光源：有明確投射對象，有著光面與背光面，使人物有質(zhì)感。2、軟光面：亮度均勻，使人物柔和細膩?！侗窘苊靼皖D奇事》《同桌的你》2023/7/30按光的對象性分：《本杰明巴頓奇事》《同桌的你》2023/7/38電影中光線作用：1、塑造人物形象2、表達影片的視覺風(fēng)格3、創(chuàng)造環(huán)境的氣氛2023/7/30電影中光線作用：2023/7/2839一、攝影（七）影調(diào)所謂影調(diào)，就是指鏡頭在光的作用下所表現(xiàn)物體的明暗多重調(diào)子。它包括白、淺灰、深灰、黑等。由于這種色澤的變化富有一種強烈的沖擊力，所以影調(diào)最能影響視覺，感染情緒，調(diào)動感情，是處理畫面構(gòu)圖，營造現(xiàn)場氛圍，增強語言效果，表達思想情感的重要手段。2023/7/30一、攝影（七）影調(diào)所謂影調(diào)，就是指鏡頭在光40以光線明暗和色彩明度：高調(diào)：以亮度等級偏高的光線為主構(gòu)成的畫面影調(diào)，起到抒情、熱鬧的作用。中間調(diào)：以亮度等級一般的管線為主構(gòu)成的畫面影調(diào)。低調(diào)：以亮度等級偏低的光線為主構(gòu)成的畫面影調(diào)，給人一種暗虛、模糊不清、陰暗的感覺。2023/7/30以光線明暗和色彩明度：2023/7/2841《同桌的你》采用高調(diào)的影調(diào)方式，將周小梔和林一青春期相愛的畫面表現(xiàn)的唯美浪漫，起到了抒情的作用。2023/7/30《同桌的你》采用高調(diào)的影調(diào)方式，將周小梔和林42《站臺》采用中間調(diào)的影調(diào)方式，賈樟柯擅長于將電影以紀錄片的形式拍攝，故事中的畫面常常以自然的光效為主，影調(diào)方式偏向于中間，更加客觀、理性。2023/7/30《站臺》采用中間調(diào)的影調(diào)方式，賈樟柯擅長于將43《盜夢空間》采用低調(diào)的影調(diào)方式，給人一種暗虛、模糊不清、陰暗的感覺。制造出來恐怖的感覺。2023/7/30《盜夢空間》采用低調(diào)的影調(diào)方式，給人一種暗虛44以光的反差：軟調(diào)：明暗對比弱，反差小，畫面質(zhì)感強，表現(xiàn)細膩、溫柔，色彩和諧，常用于抒情、壓抑、恐怖的氣氛。硬調(diào)：明暗對比強，反差大，色彩對比強烈。常