莎士比亞四大悲劇

莎士比亞四大悲劇莎士比亞四大悲劇，包括《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》，故事均取自歐洲的歷史傳說。自十九世紀(jì)始，它們即被公認(rèn)為是莎士比亞的“四大悲劇”。莎士比亞四大悲劇中的人學(xué)，是系統(tǒng)化的懷疑主義哲學(xué)。他在人學(xué)中涉及到的大多數(shù)問題都是關(guān)于人與宇宙、人性、靈與肉、人生終極目標(biāo)等根本性的問題，屬于超道德的范疇，可見，莎士比亞四大悲劇中的人學(xué)是超道德為主的人學(xué)。盡管有其矛盾之處，但是，由于莎士比亞人學(xué)對(duì)中世紀(jì)傳統(tǒng)觀念提出了質(zhì)疑，同時(shí)將人們的注意力集中到超道德的崇高精神追求方面，因此它對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期社會(huì)的發(fā)展也起到了不可磨滅的推動(dòng)作用。[1]莎士比亞四大悲劇中的人學(xué)，是系統(tǒng)化的懷疑主義哲學(xué)。莎氏人學(xué)中涉及到的大多數(shù)問題都是關(guān)于人與宇宙、人性、靈與肉、人生終極目標(biāo)等根本性的問題，屬于超道德的范疇，可見，莎氏四大悲劇中的人學(xué)是超道德為主的人學(xué)。盡管有其矛盾之處，但是，由于莎士比亞人學(xué)對(duì)中世紀(jì)傳統(tǒng)觀念提出了質(zhì)疑，同時(shí)將人們的注意力集中到超道德的崇高精神追求方面，因此它對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期社會(huì)的發(fā)展也起到了不可磨滅的推動(dòng)作用。藝術(shù)特色莎士比亞創(chuàng)作的藝術(shù)特色可以歸納為如下幾點(diǎn)：第一，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，認(rèn)為戲劇是反映人生的一面鏡子。第二，追求自然的表演理論，認(rèn)為演劇要真實(shí)，切忌過火。第三，情節(jié)生動(dòng)豐富，一個(gè)劇里常有幾條交織在一起的復(fù)雜線索，悲喜劇因素結(jié)合在一起。第四，塑造了一系列具有鮮明個(gè)性的藝術(shù)形象。如哈姆雷特、福斯塔夫。第五，人物語言性格化，如哈姆雷特的話富有哲理和詩意，御前大臣波洛涅斯的語言矯揉造作，伊阿古的語言充滿穢言穢語。據(jù)電子計(jì)算機(jī)統(tǒng)計(jì)，莎士比亞創(chuàng)作的詞匯量有29066個(gè)。最重要的是，你必須對(duì)自己忠實(shí)?！豆防滋亍啡说牧α俊５罱K的失敗卻說明命運(yùn)觀念在西方文學(xué)創(chuàng)作中的重要性，它深刻地影響了他們的文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格。實(shí)際上，其他許多莎劇亦存在著宿命的色彩?！豆防滋亍纷髌泛喗橐脖环g成《哈姆萊特》。英文原名為“TheTragedyofHamlet,PrinceofDenmark”（丹麥王子哈姆雷特的悲?。喎QHamlet，又名王子復(fù)仇記，威廉·莎士比亞的著名悲劇之一，是莎士比亞最負(fù)盛名的劇本，同《麥克白》、《李爾王》和《奧賽羅》一起組成莎士比亞“四大悲劇”。在《哈姆雷特》中，復(fù)仇的故事中交織著愛恨情愁。同時(shí)，哈姆雷特也是該劇主人公丹麥王子的名字。相關(guān)歷史該劇寫于1598年至1602年夏季之間。這部伊麗莎白一世時(shí)代戲劇杰作的第一個(gè)印刷本是所謂“壞四開本”（BadQuarto），是個(gè)沒有作者授權(quán)的盜版。1974年出版的《哈姆雷特》共4042行，29551字，是莎士比亞創(chuàng)作的最長劇本。劇本主人翁哈姆雷特是位丹麥王子。他在劇中第三幕第一場(chǎng)的經(jīng)典獨(dú)白“生存還是毀滅，這是個(gè)問題”（英語：Tobe,ornottobe;that'sthequestion）是戲劇史上流傳最廣的臺(tái)詞之一，也是許多現(xiàn)代演員惡夢(mèng)般的表演難點(diǎn)。在劇場(chǎng)中，哈姆雷特是在西方各國扮演最多的角色之一，也對(duì)成熟的男演員提出了巨大挑戰(zhàn)，因?yàn)楣防滋卦趧≈惺且粋€(gè)初出茅廬的年輕人。性格分析哈姆雷特性格分析對(duì)哈姆雷特來說，愛情是那么微不足道的一部分，以至于有人懷疑他對(duì)奧菲利亞的愛，這對(duì)他顯然有失公允。我們不認(rèn)為在莎士比亞的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)中哈姆雷特是一個(gè)具有延宕性格的人。他從不延宕（殺波爾紐斯，殺兩個(gè)朋友，在奧菲利亞的葬禮上一躍而出）。我認(rèn)為也許把造成這一結(jié)果歸為兩點(diǎn)恐怕更合情理。一，對(duì)母親的愛。所以說，弗洛伊德的解釋是有其價(jià)值所在的。劇中哈姆雷特往往將奧和葛并舉，可以看出母親失貞一事給他的心理造成多么巨大的陰影。這倒并不是說他的叔父做了他潛意識(shí)渴求的事，以至于心慈手軟，被自己唬住，而在于母親改嫁這件事令他無法再相信女人。這種透徹的了悟又是和愛女人的欲望糾纏在一起，以致痛苦萬分，手足無措。二，正如有的沙評(píng)家稱哈姆雷特性格的形成一大部分原因在于莎士比亞無法對(duì)如此巨大的題材加以把握。這里有幾條證據(jù)，如哈姆雷特的對(duì)于演戲的大段評(píng)說，諸多地方是為了表現(xiàn)劇作者的聰明才智和對(duì)社會(huì)的褒貶（這在古典主義作家那里是無法想象的），再如，同時(shí)要表現(xiàn)母子關(guān)系，愛情關(guān)系，又要表現(xiàn)復(fù)仇，勢(shì)必拖延了后者。再回到開頭的判斷，我們看哈姆雷特死前的場(chǎng)景，他說的是有關(guān)丹麥繼承權(quán)的問題。設(shè)想一下，如果整出戲發(fā)生在羅密歐身上，那么他臨死時(shí)，不是抱著母親就是呼喚著奧菲利亞的名字。所以說，把這部戲理解成社會(huì)批判據(jù)也是情有可原的，因?yàn)楫吘?，也許我們忽略了這一點(diǎn)，哈姆雷特的身份是王子，而非公子，而王子是將繼承王位的。評(píng)莎士比亞悲劇的藝術(shù)特色莎士比亞的戲劇原著是詩劇，文字優(yōu)美、深?yuàn)W，篇幅較長，不容易讀懂。英國的作家梅麗·蘭姆和查理·蘭姆把它改寫成散文體的《莎士比亞故事》，一方面使它通俗易懂，另一方面盡可能保持原作的精辟語言。本書也盡量把原著優(yōu)美的語言保留下來。本書選的四個(gè)故事都是莎士比亞戲劇中最成功、最精彩的，它們對(duì)后世的影響極大。因?yàn)樗鼈兂旧淼奈膶W(xué)價(jià)值外，還具有極深刻的社會(huì)意義。《羅密歐與朱麗葉》是莎土比亞著名的悲劇。它的偉大不只是塑造了一對(duì)忠于愛情、為愛情獻(xiàn)身的戀人，更在于它指出了那個(gè)時(shí)代宗族間斗爭(zhēng)的不合理。《王子復(fù)仇記》也是個(gè)悲劇。在這個(gè)悲劇中最突出的是王子的個(gè)性，王室內(nèi)部的互相傾軋、王子猶豫不決的個(gè)性造成了悲劇?！秺W賽羅》是另一個(gè)著名的悲劇。悲劇的根源其實(shí)就是種族歧視?！锻崴股倘恕肥且粋€(gè)喜劇。主要是譏諷高利貸剝削者，同時(shí)也成功地描寫了一個(gè)聰明的女子。

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作者簡介

莎士比亞：英國伊利莎白一世時(shí)代，正值英國文藝復(fù)興時(shí)期，這時(shí)候，人才輩出，無論在文學(xué)上或藝術(shù)上，都成績斐然，而其中又以劇作家和詩人莎士比亞為最重要的代表人物。莎士比亞生于1564年，幼年家貧，二十二歲遷居倫敦，最初在劇場(chǎng)內(nèi)當(dāng)演員，后來為劇場(chǎng)修改古代戲曲，最后自己創(chuàng)作劇本，供劇場(chǎng)演出。從此他進(jìn)入前后達(dá)二十年的創(chuàng)作期，他的一生自壯年起，都與劇場(chǎng)聯(lián)系在一起，精力都貢獻(xiàn)在戲曲上了。莎士比亞共創(chuàng)作了三十七個(gè)劇本，分為喜劇，悲劇和歷史劇三大類。他剖析人性，刻畫入微，作品既富幻想、熱情，又充滿機(jī)智、幽默、同情和深刻的哲理。喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》、HYPERLINK"/s?wd=%E3%80%8A%E5%A8%81%E5%B0%BC%E6%96%AF%E5%95%86%E4%BA%BA%E3%80%8