視聽語言聲音課件

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聽

語

言

孫佳祺2013.5視聽語言孫佳祺2013.511、假設(shè)電影中沒有聲音，恐怖片的恐怖性將會如何？喜劇片的效果又會如何？2、假如在影片最動情之處，依然是干巴巴的對白或抽泣，影片又缺乏了什么？三、視聽語言——聲音

1、假設(shè)電影中沒有聲音，恐怖片的恐怖性將會如何？喜劇片的效果2影視聲音的發(fā)展歷程無聲電影時代—盧米埃爾和梅里埃時代

無聲、情節(jié)簡單，無藝術(shù)內(nèi)涵的淺白記錄內(nèi)容豐富、情節(jié)復(fù)雜和內(nèi)心情感體現(xiàn)的電影表現(xiàn)方式探索1、演員努力用夸張的體態(tài)和動作體現(xiàn)所要表達內(nèi)容2、用真人和留聲機現(xiàn)場配音3、使用字幕或通過畫面組接促進電影蒙太奇的語言的發(fā)展產(chǎn)生了大批的默片電影藝術(shù)家和藝術(shù)價值很高的經(jīng)典作品--以喜劇片為代表—卓別林《摩登時代》、《淘金記》等影視聲音的發(fā)展歷程無聲電影時代—盧米埃爾和梅里埃時代31927年,《爵士歌王》，第一步有聲電影。動畫藝術(shù)也從單純的肢體表演開始轉(zhuǎn)型為聲音與畫面相配合表現(xiàn)了。人的感官存在著一種互補的現(xiàn)象。有的時候，即使不出現(xiàn)畫面，只是聽到聲音，你也完全可以依靠聲音的表現(xiàn)來聯(lián)想出相對應(yīng)的畫面。反過來也是一樣的。這種感官上互補的特征和影視藝術(shù)表現(xiàn)的某些方面是吻合的。影視作品中的聲音已經(jīng)成為一種具有感染力的形象了，它的表現(xiàn)能力是不亞于影視畫面表現(xiàn)的。聲音概論1927年,《爵士歌王》，第一步有聲電影。聲音概論4Waterphone水琴是一個獨特的類型的無調(diào)音響樂器主要是由不銹鋼諧振器“碗”與一個圓柱形“脖子”，包含小量的水和用黃銅標尺在碗的外緣附近。三、視聽語言——聲音

Waterphone水琴三、視聽語言——聲音5聲音概論一、聲音概論1、聲音的重要性馬爾丹在《電影語言》中曾這樣描述聲音對畫面的補充作用：“音響也是畫面的一個決定性的構(gòu)成部分，因為它在再現(xiàn)我們在現(xiàn)實生活中感覺到的人和事物的環(huán)境時起了重要的作用；我們的聽覺范圍在任何時候都包括周圍的全部空間，而我們的視覺卻不能同時看到六十度以上的空間，甚至在專心觀察時也只能看到三十度?！甭曇舾耪撘?、聲音概論6聲音概論伊朗著名電影導(dǎo)演阿巴斯.基亞羅斯塔米則更明確地指出：“對我來說聲音非常重要，比畫面更重要。我們通過攝影獲得的東西充其量是平面影像，而聲音產(chǎn)生了畫面的縱深向度，也就是畫面的第三維?！薄逗翁幨俏遗笥训募摇贰短貙憽贰堕蠙鞓湎碌那槿恕仿曇舾耪撘晾手娪皩?dǎo)演阿巴斯.基亞羅斯塔米則更明確地指出：7聲音概論2、聲音的突破畫面作為二維平面所能表現(xiàn)的空間范圍是有限的，但是聲音可以突破畫框的限制，延展到銀幕外的空間。這種突破主要表現(xiàn)在兩個方面：A、畫面外音源的聲音對畫面場景的補充，如環(huán)境音或是畫面外人物的言語，能夠使觀眾對整體環(huán)境有所了解，或“未見其人只聞其聲”，產(chǎn)生一定的期待與懸疑心理。（恐怖驚悚片，黑暗人物出場前的暗示音樂）聲音概論2、聲音的突破8聲音概論B、環(huán)繞立體聲技術(shù)的應(yīng)用，能夠使一些場面更宏大，營造出逼真的空間感。如電影《珍珠港》中無數(shù)戰(zhàn)斗機從空中縱橫掠過，

《角斗士》中整個角斗聲人群沸騰喧囂，通過多聲道聲場院定位營造出逼真的空間感，觀眾被包圍其中，仿佛置身于影片場景，獲得了極具震撼力的視聽感受。逼真的現(xiàn)場感能使觀眾在不知不覺中融入創(chuàng)作者所營造的特定的氛圍，從而更容易為影片所感染。聲音概論B、環(huán)繞立體聲技術(shù)的應(yīng)用，能夠使一些場面更宏大，營造9聲音概論3、聲音重構(gòu)電影的敘事規(guī)則A、聲音擔(dān)當(dāng)了部分敘事功能，比如通過對白來展現(xiàn)人物之間的矛盾，推動情節(jié)發(fā)展；運用音樂抒發(fā)憾感情，使用聲畫對位法營造某種委婉含蓄的意境。B、聲音成了極為重要的塑造人物形象的人手段。在電影中，人物的聲音特質(zhì)、語言風(fēng)格都是人物性格的最直接體現(xiàn)之一。周星馳、張涵予、李陽（唐老鴨）、黃渤、王寶強C、由于聲音的持續(xù)具有一定的節(jié)奏感和造型感，因此可以用它來把握電影的節(jié)奏，形成特殊的表現(xiàn)力。D、通過剪輯，利用聲音將不同空間的鏡頭得以任意連接，并產(chǎn)生親的含義的例子就更多了。聲音概論3、聲音重構(gòu)電影的敘事規(guī)則10聲音概論電影聲音的出現(xiàn)不但從總體上影響并推進了電影藝術(shù)的發(fā)展，而且豐富了電影的表現(xiàn)形式----誕生了諸如音樂片、歌舞片等新的影片類型，并使一些特定題材的電影，如偵探片、恐怖片獲得了新的發(fā)展。聲音概論電影聲音的出現(xiàn)不但從總體上影響并推進了電影藝術(shù)的發(fā)展11三、視聽語言——聲音

概述：電影聲音包括三個部分：①語言、②音樂、③音響語言專指人嘴說出的話；音樂是電影中經(jīng)過加工的、要通過演奏、演唱才能形成的聲音；音響是電影中除了語言、音樂之外的所有聲音的統(tǒng)稱。視聽語言中的聲音是指運用人聲、音響、音樂等聲音反映現(xiàn)實生活所形成的綜合聽覺印象。

三、視聽語言——聲音概述：121、聲音——語言1、語言的分類語言是指電影中人物發(fā)出的聲音，也稱為“人聲”。①對白（對話）電影中人物之間進行交流的語言。他是電影中使用最多、因此也是最為重要的語言內(nèi)容。②獨白劇中人物在畫面中對內(nèi)心活動所進行的自我表述。電影中的獨白有三種情況：A、以自我為交流對象，即自言自語。B、對其他劇中人物，如演講、祈禱等。C、對觀眾，如蘇聯(lián)電影《個人問題訪問記》1、聲音——語言1、語言的分類13獨白可以用直接表達內(nèi)心的方式成為創(chuàng)造人物形象的表現(xiàn)手段之一。由于影視語言的特性，很難直接表現(xiàn)人物的內(nèi)心。通常，畫面似乎更適合表現(xiàn)人物的行為、狀態(tài)等外部信息；而獨白作為人物的自述，則可以游刃有余的表現(xiàn)出其復(fù)雜的內(nèi)心世界。內(nèi)心獨白是以“畫外音”形式出現(xiàn)，是人物內(nèi)心思想、情感的一種表現(xiàn)形式，它所要傳達的不是外部世界所看見的和所見的東西，而是人物對外部世界的一種心理體驗。1、聲音——語言獨白可以用直接表達內(nèi)心的方式成為創(chuàng)造人物形象的表現(xiàn)手段之一。14③旁白以畫外音的形式出現(xiàn)的人物語言。電影中的旁白主要有兩種情況：A、第一人稱的自述（畫面中沒有說話的人）例如：《我的父親母親》B、第三人稱的介紹、評論、評說等④解說詞解說詞多用于非敘事形式作品之中，常見于紀錄片。它的作用在于解釋畫面里沒有的信息，給畫面定性和明確主體方向。解說詞不應(yīng)該和畫面有過多的情感聯(lián)系，保持某種客觀的態(tài)度；解說詞還不應(yīng)該重復(fù)畫面中已有的內(nèi)容，否則會顯得冗余、羅嗦，而是拓展畫面的畫外空間；解說詞也不能是沒有信息含量的廢話和空洞的標語口號?？傊庹f詞是客觀、簡潔、信息明確、能配合畫面敘述清楚事件和主題的語言。1、聲音——語言③旁白1、聲音——語言152、語言在電影中的作用A、配合影像交待說明，推動敘事B、表現(xiàn)人物的心境和情感C、塑造人物的性格D、直接表達作者的觀點和作品的主題主要指旁白

1、聲音——語言2、語言在電影中的作用1、聲音——語言16音樂是經(jīng)過加工處理的聲音，它必須通過演奏、演唱才能形成。音樂作為一門獨立存在的藝術(shù)，發(fā)展至今已有數(shù)千年的歷史。音樂藝術(shù)作為聲音藝術(shù)的精華，既是一門時間藝術(shù)，又是一門空間藝術(shù)。電影音樂則是專門為電影創(chuàng)作、編配的音樂，它是音樂藝術(shù)的一個分類，也是電影聲音中的重要組成部分。2、聲音——音樂音樂是經(jīng)過加工處理的聲音，它必須通過演奏、演唱才能形成。音樂172、聲音——音樂1、音樂在影片中出現(xiàn)的方式按照在影片出現(xiàn)的方式，電影音樂可分為：現(xiàn)實性音樂和功能性音樂?，F(xiàn)實性音樂：又稱客觀音樂、有聲源音樂或畫內(nèi)音樂，即在影片畫面上可以看到聲音的來源。功能性音樂：主觀音樂、無聲源音樂或畫外音樂，即在銀幕上盾不到聲音來源的音樂。功能性音樂著力于表現(xiàn)人物的心理活動、情緒和渲染氣氛等。2、聲音——音樂1、音樂在影片中出現(xiàn)的方式182、聲音——音樂1、電影音樂的出現(xiàn)方式①有源音樂（畫內(nèi)音樂）畫面中出現(xiàn)發(fā)出音樂的人或物。②無源音樂（畫外音樂）畫面中沒有發(fā)出音樂的人或物。

有聲源音樂和無聲源音樂可以互相轉(zhuǎn)化、交替使用有聲源音樂的運用與影片的畫面表現(xiàn)內(nèi)容緊密結(jié)合，設(shè)計巧妙、自然。無聲源音樂的運用源自電影配樂的傳統(tǒng)，其功能一是表達人物心理狀態(tài)、情節(jié)段落總的情緒，二是體現(xiàn)某段落的敘事性和段落間的過渡技巧

2、聲音——音樂1、電影音樂的出現(xiàn)方式192、聲音——音樂2、音樂與畫面的關(guān)系一般有以下兩種情況：A、音畫并行音樂不僅僅是具體的、簡單的、機械的解釋畫面的內(nèi)容，他與畫面不是那種“合一”的關(guān)系。他與畫面猶如兩條平行線，與畫面是一種“并行”的關(guān)系。音畫并行的關(guān)系中，音樂與畫面有如下特點：a、音樂是比較完整的，他可能表現(xiàn)在一個段落中，也可能表現(xiàn)在整部影片中。b、音樂相對影像內(nèi)容來說，不是簡單的附屬與被附屬的關(guān)系。他有時可能是比較獨立的。c、音樂所體現(xiàn)出的意義與影片中的影像內(nèi)容所體現(xiàn)出來的意義，似乎前者更抽象，更具有象征意義；他似乎更接近作者所要表現(xiàn)的作品的主題。換句話說，音樂意義與影像意義在層次上來講，前者比后者具有更高的層次。

2、聲音——音樂2、音樂與畫面的關(guān)系一般有以下兩種情況：20B、音畫對立音樂表現(xiàn)的情緒、節(jié)奏、主題等與畫面中的影像內(nèi)容所呈現(xiàn)出的情緒、節(jié)奏、主題等截然相反。畫面與聲音之間在情緒、氣氛、節(jié)奏以至內(nèi)容等方面互相對立，從而深化影片主題。同樣是表現(xiàn)悲劇性場面，用上面的方法可能只是順應(yīng)了藝術(shù)上的夸張，卻有些不符合真實。難道在晴空萬里和歡聲笑語的場景中就不能產(chǎn)生悲劇嗎？也許，歡聲笑語中產(chǎn)生的悲劇更能夠讓人悲痛，這種逆勢的電影表現(xiàn)，我們稱為聲畫對立。如優(yōu)美的音樂中，法西斯分子在殺人。2、聲音——音樂B、音畫對立2、聲音——音樂21

3、音樂在電影中的作用①渲染畫面中所呈現(xiàn)的環(huán)境的氛圍②表現(xiàn)時代感和地方特色③抒發(fā)作者感情④表現(xiàn)主題和作者的思想⑤表現(xiàn)劇中人物的心境⑥刻畫人物，將某個具體人物音樂化⑦為影片的風(fēng)格定位⑧聲畫組接

2、聲音——音樂3、音樂在電影中的作用2、聲音——音樂224、音樂的功能的類型化大調(diào)式喚起愉悅感、正義感和英雄主義小調(diào)式喚起憂愁哀傷，預(yù)示災(zāi)難來臨和諧的和聲是秩序、安全和平與穩(wěn)定的象征不和諧的音樂暗示著混亂、不穩(wěn)定、變態(tài)、瘋狂2、聲音——音樂4、音樂的功能的類型化2、聲音——音樂235、音樂片與歌舞片音樂片--以音樂為線索貫穿全片，是以音樂生活為題材或音樂在其中占有很大比重的影片。一般以音樂家、歌唱家和樂師的事跡為描寫對象。特點--音樂片中的音樂作為主要劇情的有機組成部分，直接由影片中的人物表現(xiàn)出來，絕大部分都是非闡釋性的?！八前岩魳方Y(jié)合在敘事的關(guān)聯(lián)之中，并且實際上是由敘事內(nèi)的人物具體演出或直接反映的”《音樂之聲》《放牛班的春天》2、聲音——音樂5、音樂片與歌舞片2、聲音——音樂242、聲音——音樂歌舞片—以歌曲和舞蹈為主導(dǎo)方式存在的影片。特點--以表現(xiàn)歌舞場面為主，以歌舞場景有機地結(jié)構(gòu)劇情發(fā)展；人物可以自由地穿梭于現(xiàn)實與理想之間?！队曛星贰读骼苏摺贰秳⑷恪贰段宥浣鸹ā贰栋⒃姮敗芬魳穫饔浧獛в幸魳芳覀饔浶再|(zhì)的影片。特點—包含大量音樂元素，音樂作為結(jié)構(gòu)元素，參與影片的整體構(gòu)成。《翠堤春曉》--施特勞斯、《莫扎特》、《聶耳》、《春天的狂想》2、聲音——音樂歌舞片—以歌曲和舞蹈為主導(dǎo)方式存在的影片。253、聲音——音響

在電影中除了人物語言和音樂之外，其他所有的聲音以及以背景音響或環(huán)境音響的形式出現(xiàn)的其他聲音均稱為音響。電影音響的來源主要有以下幾種形式：一是根據(jù)自然界發(fā)聲物體本身而錄制獲得；二是人工的方法模擬影片需要的音響錄制獲得；三是用現(xiàn)代化的電聲樂器制作而獲得。音響效果，一種是先錄制好后再根據(jù)畫面的需要而使用，另一種是根據(jù)畫面而配音。3、聲音——音響263、聲音——音響

1、音響的認識與評價⑴“偽音響”與真音響70年代前的電影音響的運用，主要是為了用音響交代事件、刻畫人物、渲染矛盾沖突和突出主題，即戲劇化作用。主要特征是：“想當(dāng)然”的模仿自然界中的音響，即所謂的“配音”——為影像內(nèi)容“配上”聲音。這是偽音響。60—70年代，世界科技高速發(fā)展，錄音技術(shù)也達到了可以再現(xiàn)自然界真實音響環(huán)境的水平。實驗證明：人們只是對視覺形象以及語言、音樂等外部特征較為明顯、突出的聽覺形象比較熟悉。

3、聲音——音響1、音響的認識與評價27⑵音響的認識與評價我們對我們所處的聲音世界的認識是初步的，所以我們在總結(jié)聲音的認識也是困難的。我們試著討論一下：A、自然界中的音響是不以人們的意志為轉(zhuǎn)移的客觀實在。B、自然界中的音響是開放的、多層次的。其信息量是極為豐富的。C、音響世界的外部特征是模糊不清、不易把握、看不見摸不著的。D、音響世界是直覺的、情感的。E、自然界中的音響是人類永遠不可模擬的。換句話說，電影中人為配制的音響永遠不能和自然界中的音響畫等號。F、人們現(xiàn)在對音響的認識還是遠遠不夠的。

3、聲音——音響

⑵音響的認識與評價3、聲音——音響283、聲音——音響

2、音響的類型：1）動作音響：即人或動物行動所產(chǎn)生的聲音，如走路聲，開關(guān)門聲，打斗聲，動物的奔跑聲等。2）自然音響：即自然界中除了人類之外而發(fā)生的各種聲音，如風(fēng)雨雷電、山崩海嘯、地震、鳥鳴蟲叫的聲音等。3）背景音響：即人群的雜音。主要有集市喧鬧聲、音樂會（及各種集會）上的鼓掌聲、大街上的叫賣聲、各種群眾場面的喊叫聲和有節(jié)奏的行軍走路聲等。3、聲音——音響2、音響的類型：294）機械音響：即由于各種機械運動而產(chǎn)生的聲音。如火車汽笛聲、車輪飛轉(zhuǎn)聲以及汽車等各種交通工具所發(fā)出的聲音。5）槍炮音響：即由各種武器引發(fā)出來的爆炸聲。如機炮射擊聲、各種槍的子彈飛射的聲音等。6、特殊音響：人工制造出來的非常見性的音響，經(jīng)過變形處理的非自然界的音響。如運用到神話、夢幻、鬼神、恐怖等內(nèi)容上的聲音。3、聲音——音響

4）機械音響：即由于各種機械運動而產(chǎn)生的聲音。如火車汽笛聲、303、音響在電影中的作用⑴增加銀幕的真實感⑵渲染畫面的氣氛⑶打破畫面的框子，擴展空間，增強銀幕的信息量⑷聲畫組接：用音響將幾個不同內(nèi)容的鏡頭連接起來，產(chǎn)生一種整體感。⑸表現(xiàn)人物心境⑹塑造人物⑺隱喻、象征，表現(xiàn)作品的主題和作者的思想。3、聲音——音響

3、音響在電影中的作用3、聲音——音響313、聲音——音響

1）展現(xiàn)立體環(huán)境，使銀幕生活富有質(zhì)感。人們在欣賞電影時，對發(fā)生體在某一空間相對位置的感受，通過發(fā)生體在同一空間位置的轉(zhuǎn)變，會產(chǎn)生強度差和時間差，而形成多個聲音空間與畫面的復(fù)雜層次結(jié)構(gòu)，從而覺得畫面有強烈的透視感，立體感，因此如果利用電影音響的作用，就能表現(xiàn)復(fù)雜的意義和內(nèi)涵，引起觀眾的聯(lián)想和想象，取得進一步深化主題的效果。3、聲音——音響1）展現(xiàn)立體環(huán)境，使銀幕生活富有質(zhì)感。323、聲音——音響

《過年回家》是一部同期錄音的影片，它可將現(xiàn)場的一切聲響盡收進來，看這部影片，你從每一個場景，都能聽到一些若有若無的音響，如收音機廣播，人的喘息，汽車喇叭聲，自行車鈴鐺聲等，不一而足，盡收其中，這就使影片空間感大大增強，而且富有濃郁的