淺析歌劇《傷逝》中的人物形象獲獎(jiǎng)科研報(bào)告

淺析歌劇《傷逝》中的人物形象獲獎(jiǎng)科研報(bào)告關(guān)鍵詞：封建社會(huì);自由;愛(ài)情

歌劇《傷逝》簡(jiǎn)介

劇本根據(jù)魯迅的同名小說(shuō)改編，著意表現(xiàn)子君和涓生追求自由的愛(ài)情生活，但又無(wú)法擺脫舊勢(shì)力的重壓，終于導(dǎo)致悲劇性的結(jié)局。在歌劇結(jié)構(gòu)、音樂(lè)手段的運(yùn)用方面，該劇都有一些突破。例如打破了分幕、分場(chǎng)的傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)，以春、夏、秋、冬的時(shí)序及六個(gè)相互連貫的場(chǎng)景為線索展開(kāi)劇情。在音樂(lè)表現(xiàn)手段上除了運(yùn)用宣調(diào)、詠嘆調(diào)等西洋歌劇的表現(xiàn)方法以外，也運(yùn)用了重唱、樂(lè)池中合唱、旁唱等手法，在音樂(lè)描寫(xiě)人物心理方面也有所創(chuàng)新。

子君人物形象

子君是一個(gè)接受了“五四”時(shí)期個(gè)性解放思想的新女性。她追求戀愛(ài)自由、婚姻自主，反對(duì)封建勢(shì)力對(duì)她戀愛(ài)、婚姻的干涉、束縛。因而，莊嚴(yán)地對(duì)涓生宣稱(chēng)：“我是我自己的，他們誰(shuí)也沒(méi)有干涉我的權(quán)利！”并不惜和封建舊家庭鬧翻，毫不理會(huì)“老東西”、“小東西”和路人的譏笑、猥褻和輕蔑的眼光，“坦然如入無(wú)人之境”，和涓生自由戀愛(ài)并建立起小家庭。她是一個(gè)只受過(guò)初級(jí)文化教育的人，是一個(gè)在五四新思潮影響下成長(zhǎng)起來(lái)的具有資產(chǎn)階級(jí)民主主義思想的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子，具有了個(gè)性解放，男女平等，戀愛(ài)和婚姻自主的新思想.她生性溫順、善良，幼稚而又充滿(mǎn)幻想，但在愛(ài)情面前又表現(xiàn)得堅(jiān)貞、勇敢、執(zhí)著，表現(xiàn)了英勇無(wú)畏的反抗精神。為了爭(zhēng)取戀愛(ài)和婚姻自由，敢于同舊勢(shì)力進(jìn)行較量，勇敢地背叛封建禮教和封建專(zhuān)制家庭，高傲地宣稱(chēng)：我是我自己的，他們誰(shuí)也沒(méi)有干涉我的權(quán)力。和涓生同居，表現(xiàn)了她對(duì)封建道德和封建婚姻制度的勇敢反抗。她帶著對(duì)涓生的崇拜，在涓生的熱烈追求下接受了涓生的愛(ài)情，但所識(shí)非人。另一方面，子君又表現(xiàn)得軟弱、妥協(xié)，思想停滯不前，沉浸在家庭凝固的安寧與幸福里，忘記了人生的全盤(pán)要義，把精力傾注到家務(wù)里，恭順地侍奉丈夫，表現(xiàn)出舊式婦女賢妻良母式的，失去了奮飛的能力和勇氣，變得平庸短淺，由一個(gè)勇敢無(wú)畏的新時(shí)代女性變成庸庸碌碌的家庭奴隸。最后不得不回到曾經(jīng)背叛的舊家庭去，走進(jìn)了連墓碑也沒(méi)有的墳?zāi)埂?/p>

涓生人物形象

涓生是“五四”新思潮影響下具有某種民主主義思想的知識(shí)青年。他跟子君“談家庭專(zhuān)制，談打破舊習(xí)慣，談男女平等，談易卜生，談泰戈?duì)?，談雪萊”，成了子君思想的啟蒙者。他大膽地向子君求愛(ài)，而且愛(ài)得熱烈純真。為了愛(ài)情，當(dāng)街上的行人投以譏笑、輕蔑的眼光，他即刻提起“驕傲和反抗”來(lái)支持，并且還跟朋友絕了交。涓生是五四時(shí)期覺(jué)醒的青年知識(shí)分子的典型，他深受西方思想文化的影響，和那個(gè)時(shí)代所有有思想的熱血青年一樣，他思想激進(jìn)、情感充沛，要求個(gè)性解放，反叛封建禮教，追求美好愛(ài)情。和所有典型人物一樣，涓生的性格是既特殊又豐富的，他身上有著五四青年共有的美好品質(zhì)，也免不了帶有資產(chǎn)階級(jí)民主主義思想的局限性。雖然在愛(ài)情之初，涓生表現(xiàn)出了勇敢和堅(jiān)定，但是他并沒(méi)有將這份勇敢和堅(jiān)定堅(jiān)持下去，或者說(shuō)是愛(ài)情萌生的勇氣在愛(ài)情高潮退去后逐漸被內(nèi)心的怯懦一點(diǎn)點(diǎn)吞噬直至完全取代。

作品藝術(shù)特色

全場(chǎng)只有男、女角和男、女歌者四個(gè)演員登場(chǎng)。劇情淡化、巧妙地運(yùn)用了"春、夏、秋、冬"四季的場(chǎng)序結(jié)構(gòu)。故事用倒敘手法首先展現(xiàn)春之黃昏，涓生歸來(lái)，凝望某會(huì)館門(mén)樓，痛苦回憶著往事......夏日小院，紫藤花架下，涓生等待子君的到來(lái)。子君告訴他，她因讀《娜拉》與叔父吵翻，并說(shuō)"我是我自己的，他們誰(shuí)也沒(méi)有干涉我的權(quán)利！"她表現(xiàn)了中國(guó)女性覺(jué)醒的曙光。子君接受了涓生的愛(ài)情，他們沉醉于初戀的幸福之中。秋日如丹，涓生和子君遷入新居，充滿(mǎn)了對(duì)生活的熱愛(ài)。但是世俗偏見(jiàn)使他們受到嘲諷，接著涓生被辭退了職務(wù)。涓生決定重新另謀生路，但是他們的自由結(jié)合使周?chē)娜私o以白眼，連摯友也避開(kāi)了他們，夫妻感情因而發(fā)生了裂痕。西風(fēng)乍起，寒潮浸透心懷。冬天來(lái)臨，他們的愛(ài)情發(fā)生了危機(jī)，涓生感到天真的理想不過(guò)是夢(mèng)幻，他想，求生只有各自飛去。他違心地說(shuō)出了："我已經(jīng)不愛(ài)你了！"子君的心冷了，她帶著被撕裂的心離開(kāi)了家。涓生只能呼喚蒼天："這到底是為了什么？"悲劇給人留下了深深的思索。

總結(jié)

歌劇主人公子君和涓生是“五四”時(shí)期的一對(duì)知識(shí)青年，為了追求自由美滿(mǎn)的愛(ài)情生活，他們沖破舊禮教的束縛結(jié)為夫妻。但愛(ài)情與家庭生活不可能超越社會(huì)而孤立存在，自身的軟弱又使子君和涓生無(wú)法擺脫舊勢(shì)力的重壓和生活的貧困，并最終導(dǎo)致了悲劇性的結(jié)局，子君飲恨而亡，涓生則帶著心靈上的創(chuàng)傷去探索新的人生。《傷逝》吸取了我國(guó)20世紀(jì)二三十年代抒情藝術(shù)歌曲的某些特點(diǎn)，但并不以任何特定的民間音樂(lè)為依據(jù)。主題歌《紫藤花》