勞倫斯短篇小說(shuō)《請(qǐng)外匯交易》中典型場(chǎng)景的意義

勞倫斯短篇小說(shuō)《請(qǐng)外匯交易》中典型場(chǎng)景的意義

《請(qǐng)按價(jià)格購(gòu)買》是勞倫早期的作品。它以第二次世界大戰(zhàn)和工業(yè)化為背景，描繪了在第二次世界大戰(zhàn)背景下的雙方之間的斗爭(zhēng)。小說(shuō)中精心設(shè)計(jì)的典型場(chǎng)景,讓讀者看到了勞倫斯筆下丑陋的家園,工業(yè)文明的弊端和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷,以及在其社會(huì)環(huán)境下人性的麻木,壓抑的欲望,文明的失衡和兩性的失衡。圖示理論可以被用來(lái)進(jìn)行文學(xué)研究,因此本文運(yùn)用圖示理論來(lái)分析該小說(shuō)中的典型場(chǎng)景。圖式理論把知識(shí)結(jié)構(gòu)看作是動(dòng)態(tài)的和隨著經(jīng)驗(yàn)發(fā)展的,當(dāng)遇到新信息也就是遇到不一致的例子時(shí),圖式就發(fā)生變化。圖式變化大體有三種方式:圖示增長(zhǎng)、圖示調(diào)整和圖示重構(gòu)。下面本文將著重從圖式變化視角來(lái)淺析《請(qǐng)買票》中典型場(chǎng)景的特征和作用。一、通過(guò)單軌車擴(kuò)展團(tuán)隊(duì)營(yíng)造氛圍(一)單軌車的故事場(chǎng)景圖示增長(zhǎng)指在一個(gè)已有圖式中增加新信息,不改變已有圖式。乘坐單軌車這一原型被賦予了更多的信息和意義,以便更好地推動(dòng)故事中男女主人公關(guān)系的變化和故事的發(fā)展。在小說(shuō)《請(qǐng)買票》中,乘坐單軌車是最為重要的場(chǎng)景,對(duì)故事的發(fā)展起著十分重要的作用。通過(guò)作者的描述,單軌車似乎被賦予了生命,作為小說(shuō)的第一個(gè)場(chǎng)景被呈現(xiàn)在了讀者眼前。小說(shuō)中男女主人公正是在單軌車上相識(shí)的,因此他們的故事注定會(huì)像單軌車的行駛一樣是一次冒險(xiǎn)的旅程。勞倫斯在小說(shuō)開(kāi)頭看似隨意的對(duì)于單軌車冒險(xiǎn)旅程的描述,實(shí)則是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的,巧妙地推動(dòng)著故事的發(fā)展。作者對(duì)于單軌車和礦區(qū)環(huán)境等場(chǎng)景的刻畫和描寫,在已有圖示基礎(chǔ)上增加了更多的信息,讓讀者深刻地感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和人民生活的困苦。1.國(guó)家的戰(zhàn)爭(zhēng)和社會(huì)的動(dòng)蕩乘坐單軌車成了人們夜晚的避風(fēng)港,作者強(qiáng)調(diào)了單軌車具有避難所的功能。即使單軌車即將著火,乘客們也不愿下車,暗示了當(dāng)時(shí)環(huán)境的惡劣,社會(huì)的動(dòng)蕩不安以及人民生活的困苦,都使得單軌車成為人們黑夜中的避風(fēng)港,反映了處于戰(zhàn)爭(zhēng)中的人民生活的動(dòng)蕩和困苦。單軌車不僅是人們夜晚的避風(fēng)港,還成為了礦工們冒險(xiǎn)的旅程。礦工們通過(guò)乘坐單軌車來(lái)更換地點(diǎn)以結(jié)識(shí)不同的姑娘,借助于單軌車去尋歡作樂(lè)。在工業(yè)化和戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,人性的麻木和生活的困頓使得礦工們只能通過(guò)乘坐單軌車來(lái)尋找變化和獲得暫時(shí)的慰籍。2.性占主導(dǎo)地位的單軌車單軌車上腿腳不便的司機(jī),讓讀者看到了戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的傷害。而單軌車上以安妮為首的女售票員們,讓讀者感受到了姑娘們的堅(jiān)毅和自信。與當(dāng)時(shí)男性占主導(dǎo)地位的傳統(tǒng)兩性關(guān)系模式不同,單軌車成了以安妮為首的姑娘們控制的領(lǐng)地,突出了女性的力量和抗?fàn)?為后來(lái)姑娘們對(duì)托馬斯的報(bào)復(fù)做了鋪墊。單軌車?yán)锍涑庵信畟儔阂值挠?就像一根紐帶聯(lián)結(jié)著殘疾的駕駛員,放肆的巡視員以及無(wú)禮的礦工。勞倫斯對(duì)于單軌車內(nèi)部場(chǎng)景的描述,讓讀者感受到了單軌車上處處充斥著的欲望和人們內(nèi)心的空虛。列車的行駛也象征著男性不斷征服女性的過(guò)程,讓讀者看到了男性對(duì)女性的征服和黑暗中壓抑的欲望。(二)營(yíng)造氛圍1.工業(yè)繁榮之本質(zhì)作者對(duì)單軌車、鐵路等場(chǎng)景的描寫,使讀者能深切感受到工業(yè)化對(duì)于這個(gè)礦區(qū)小鎮(zhèn)的影響。作者以工業(yè)化和世界大戰(zhàn)為背景下的兩性間的斗爭(zhēng)的描述,讓讀者看到了工業(yè)繁榮表面之下的丑惡,為了工業(yè)的進(jìn)步,自然和人性遭到了怎樣的破壞。作者在文章通過(guò)開(kāi)頭大量黑暗壓抑的描寫,讓讀者跟隨著單軌電車駛進(jìn)了這個(gè)受工業(yè)化影響的城鎮(zhèn)。雖然可以讓讀者看到工業(yè)的繁榮,但卻讓人感到壓抑,死氣沉沉,毫無(wú)生機(jī)。2.活力和希望但隨著單軌車到達(dá)終點(diǎn),它像是黑暗中綠油油的荷蘭芹,充滿了活力和希望。黑暗中綠色的荷蘭芹,讓讀者在壓抑的環(huán)境中看到了一絲希望。正是這綠色讓讀者看到了希望,感受到了力量,期待著不同,象征著女性對(duì)改變自己命運(yùn)和追求平等愛(ài)情的渴望。二、參加公共藝術(shù)協(xié)會(huì)，調(diào)整繪畫風(fēng)格，形成人物(一)游藝會(huì)的場(chǎng)景圖示調(diào)整指新的信息或經(jīng)驗(yàn)不能完全適應(yīng)一個(gè)已有圖式,要修正已有圖式以適應(yīng)這一新的經(jīng)驗(yàn)。單軌車?yán)锍涑庵信畟儔阂值挠?而在參加游藝會(huì)時(shí)男女主人公不再壓抑自己的欲望,托馬斯是那樣的熱烈,而安妮又是那樣的嬌弱,他們都展現(xiàn)了本我的真實(shí)欲望。安妮在單軌車上工作時(shí)堅(jiān)毅勇敢,壓抑著自己內(nèi)心的欲望,克制著自己對(duì)于愛(ài)情的渴望。與單軌車相比,游藝會(huì)更加輕松浪漫,讓安妮能夠表現(xiàn)更加真實(shí)的自己,勇敢地追求自己的愛(ài)情。因此,游藝會(huì)為故事的進(jìn)一步發(fā)展提供了重要的場(chǎng)景,預(yù)示著男女主人公關(guān)系的微妙變化和交往的日益深入。作者對(duì)參加游藝會(huì)這一場(chǎng)景的描述,是對(duì)已有信息的修正和補(bǔ)充。1.愛(ài)情的嘴唇。據(jù)游藝場(chǎng)中,各人都最高安妮精心裝扮一番去參加游藝會(huì),盼望著能結(jié)交一個(gè)朋友,讓讀者看到了安妮的另一面。走出單軌車的安妮,是那樣希望被愛(ài),那樣渴望愛(ài)情。游藝場(chǎng)中兩人浪漫的邂逅,是那么的浪漫,兩人好似初識(shí),那般小心翼翼,壓抑著內(nèi)心的激動(dòng)。安妮和約翰·托馬斯在游藝場(chǎng)中的相遇,為兩人距離的拉近和關(guān)系的改變提供了重要的契機(jī),預(yù)示著兩人關(guān)系的微妙變化和距離的拉近,推動(dòng)著故事的深入發(fā)展。2.小心動(dòng)性的變化安妮和托馬斯在乘坐小火車時(shí)有了近距離的接觸,漸漸放下了對(duì)托馬斯的戒備。托馬斯非常會(huì)討女人的歡心,在乘坐小火車時(shí)表現(xiàn)得小心翼翼,壓抑著內(nèi)心的激動(dòng)和欲望。乘小火車讓兩人的心離得更近,也為兩人關(guān)系的變化創(chuàng)造了條件。與乘坐小火車時(shí)的小心謹(jǐn)慎不同,托馬斯乘坐木馬時(shí)表現(xiàn)得更為大膽,興高采烈,不再壓抑自己的欲望,看著安妮大笑,腿在空中踢上踢下。木馬和單軌車有著相似的功能,都成為了人們發(fā)泄欲望的途徑。(二)比如塑造人物1.單軌私家車板小說(shuō)中提到安妮堅(jiān)毅專橫但疑心很重,時(shí)刻準(zhǔn)備主動(dòng)出擊,一個(gè)人能抵擋上萬(wàn)人,單軌車上的踏板被比作是她的塞莫波雷隘口。作者通過(guò)描述安妮在單軌車上的堅(jiān)毅專橫,游藝場(chǎng)中的本我展現(xiàn),呈現(xiàn)了一個(gè)真我的、勇敢的安妮。2.子瞳的心理隱喻在游藝場(chǎng)相遇時(shí),托馬斯的帽子低低地壓在頭上;而在乘坐木馬時(shí),安妮非常害怕帽子歪在一邊了。帽子被反復(fù)提及,象征著道德對(duì)于人們行為的約束和男女主人公壓抑的欲望。而電影院中的黑暗象征著本我混亂沸騰的狀態(tài),有助于男女主人公沖破道德的束縛以展現(xiàn)真實(shí)的本我。在黑暗中兩人不再壓抑自己的欲望,展現(xiàn)了本我的真實(shí)欲望。三、進(jìn)入休息室，重建地圖，強(qiáng)化主題(一)游藝會(huì)的試驗(yàn)圖示重構(gòu)指當(dāng)不能僅僅通過(guò)調(diào)整已有圖式來(lái)容納新的信息時(shí),就會(huì)導(dǎo)致新圖式的產(chǎn)生,或在總圖式之內(nèi)形成一個(gè)子類。男女主人公在單軌車上壓抑欲望,在游藝會(huì)中親密接觸,可在休息室中的報(bào)復(fù)徹底改變了已有信息,導(dǎo)致了圖示的重構(gòu)。安妮召集了被托馬斯傷害過(guò)的姑娘們,開(kāi)始了在車站休息室里對(duì)托馬斯的報(bào)復(fù),姑娘們肆意地發(fā)泄著自己的憤怒和不滿,故事的發(fā)展在休息室這一重要的場(chǎng)景中達(dá)到了高潮。1.混亂的表面休息室里短暫的秩序和國(guó)家間戰(zhàn)爭(zhēng)的混亂形成了鮮明的對(duì)比,預(yù)示著平靜表面下的危機(jī),內(nèi)部短暫的秩序很快也會(huì)變成一片混亂。收車后以安妮為首的姑娘們都沒(méi)有急著回家,而是聚集到休息室里圍著火坐下喝起茶來(lái)。2.燃燒著讓具體的拾遺休息室里的火焰既意味著托馬斯給姑娘們帶來(lái)的傷痛,也寓意著托馬斯的幾個(gè)舊情人心中正燃燒著的憤怒和復(fù)仇之火。當(dāng)托馬斯走進(jìn)休息室時(shí),姑娘們給他在靠近火的地方騰出了一個(gè)位子,暗示著托馬斯已處于潛在的危險(xiǎn)中。(二)強(qiáng)化主題1.尋求未來(lái)的希望的麻黃最終托馬斯無(wú)奈做出了選擇,但姑娘們并沒(méi)有報(bào)復(fù)后的快感,有的卻是空虛的笑聲、麻木的表情和對(duì)未來(lái)的迷茫。托馬斯報(bào)復(fù)似地選擇了安妮,姑娘們最后的一絲希望破滅了。姑娘們報(bào)復(fù)過(guò)后臉上麻木的表情,意味著她們并沒(méi)有獲得最終的勝利,反而意識(shí)到了內(nèi)心的煎熬掙扎和對(duì)未來(lái)的迷茫。2.反男性對(duì)男性的訴求和訴求休息室中姑娘們對(duì)托馬斯的拷問(wèn),讓讀者看到了姑娘們作為受害者的反抗,感受到了她們深深的憤怒和內(nèi)心的掙扎,以及對(duì)男女地位平等的訴求和渴望。以安妮為首的女孩們?cè)诒凰麄?在休息室中展開(kāi)了對(duì)托馬斯的報(bào)復(fù),體現(xiàn)了女性作為受害者的反抗和對(duì)男女平等以及愛(ài)情的渴望。雖然男性仍然占主導(dǎo)地位,但女性作為受害者的反抗,讓讀者看到了姑娘們的勇氣和力量。四、塑造主要人物短篇小說(shuō)《請(qǐng)買票》中的場(chǎng)景的描述看似隨意夸張,滑稽可笑,實(shí)則精心設(shè)計(jì),意味深長(zhǎng)。其中的典型場(chǎng)景,如單軌車,游藝會(huì)和休息室對(duì)于營(yíng)造故事氛圍,塑造主要人物,強(qiáng)化中心主題和故事的發(fā)展都起著十分重要的作用。男女主人