當(dāng)代科技與陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新課件

當(dāng)代科技與陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新第一節(jié)高聚物對陶土材料的加固第二節(jié)數(shù)字輔助設(shè)計陶瓷釉料圖案第三節(jié)數(shù)學(xué)思想與陶瓷藝術(shù)第四節(jié)以科技題材為主題的陶瓷藝術(shù)作品第五節(jié)陶藝造型過程的定格動畫謝謝觀賞2019-4-181當(dāng)代科技與陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新第一節(jié)高聚物對陶土材料的加固謝謝觀第一節(jié)高聚物對陶土材料的加固α-氰基丙烯酸乙酯對陶土材料的固化基本思想：將制作好的陶土坯子晾干后，浸透于α-氰基丙烯酸乙酯的丙酮溶液中，然后α-氰基丙烯酸脂膠粘劑主要成分為α-氰基丙烯酸脂，只含少量的增稠劑、穩(wěn)定劑，能瞬間快速固化,在空氣中微量水催化下發(fā)生加聚反應(yīng)，迅速固化而將陶土粘牢。從而形成堅硬的冷陶瓷。謝謝觀賞2019-4-182第一節(jié)高聚物對陶土材料的加固α-氰基丙烯酸乙酯對陶土材料的輻射法制作冷陶基本思想將制作好的陶土坯子晾干后，浸透于甲基丙烯酸甲酯單體的溶液中，然后使用Co60輻射源進行照射，從而使被陶土坯子吸收的甲基丙烯酸甲酯單體發(fā)生聚合，生成聚甲基丙烯甲酯（即有機玻璃），從而形成堅硬的冷陶瓷。輻射交聯(lián)，就是用輻射法使兩條高分子鏈之間通過某種方式連接起來，交聯(lián)的凈效應(yīng)是分子量的不斷提高，直至三維網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)形成，所以高聚物一旦發(fā)生交聯(lián)，就變得難溶、難熔。輻射聚合就是用輻射引發(fā)單體的聚合反應(yīng)。用輻射法可以實現(xiàn)烯類單體的氣相、液相、固相和乳液聚合。用輻射法制備的高分子材料具有分子量高、純凈等特點。謝謝觀賞2019-4-183輻射法制作冷陶基本思想將制作好的陶土坯子晾干后，浸透于甲基丙輻射法制作冷陶制作步驟首先使用陶土制作造型將制作好的造型放陰涼處晾干，使其脫水。將脫水后的陶土坯子放入甲基丙烯酸甲酯單體溶液中，使之充分吸收將吸收了甲基丙烯酸甲酯單體的陶土坯子放置于Co60輻射源下進行照射，使之發(fā)生聚合謝謝觀賞2019-4-184輻射法制作冷陶制作步驟首先使用陶土制作造型謝謝觀賞2019第二節(jié)數(shù)字輔助設(shè)計陶瓷釉料圖案陶瓷釉料圖案需要在1000多度多高溫之下發(fā)生窯變才能形成最終的顏色，這使得藝術(shù)家難以直觀地進行陶瓷藝術(shù)的釉料顏色設(shè)計。本思想基于釉料色標進行計算機輔助設(shè)計，首先在計算機里進行直接的圖案設(shè)計，然后再將設(shè)計好的圖案轉(zhuǎn)換為使用代碼標示的釉料上色方案，最終將根據(jù)代碼指示將釉料描繪到陶瓷坯子上，結(jié)果高溫灼燒后即可獲得預(yù)期的圖案。謝謝觀賞2019-4-185第二節(jié)數(shù)字輔助設(shè)計陶瓷釉料圖案陶瓷釉料圖案需要在1000多

案例：RobKesseler的陶瓷藝術(shù)設(shè)計英國克佑區(qū)皇家植物園的植物學(xué)家沃爾夫?qū)に顾?WolfgangStuppy)和視覺藝術(shù)家羅布·克塞勒(RobKesseler)對植物有性繁殖的復(fù)雜性進行了仔細剖析。RobKesseler對英國皇家野生植物園里的大量野生花粉進行了顯微攝影，獲取了許多精彩的照片，著力再現(xiàn)被遷移到社會各方面的自然世界，植物，花朵形象。謝謝觀賞2019-4-186案例：RobKesseler的陶瓷藝術(shù)設(shè)計英國克佑區(qū)皇RobKesseler將拍攝的野生花粉顯微照片掃描后輸入到透明的激光薄膜上，如何使用絲網(wǎng)印刷把圖片印制到涂料紙上。干燥后，把印好圖案的涂料紙浸泡在水里，使圖案從紙基脫落并且轉(zhuǎn)印到產(chǎn)品坯體上，在750～900度之間燒制。謝謝觀賞2019-4-187RobKesseler將拍攝的野生花粉顯微照片掃描后輸入到RobKesseler的陶瓷藝術(shù)設(shè)計謝謝觀賞2019-4-188RobKesseler的陶瓷藝術(shù)設(shè)計謝謝觀賞2019-4-案例：范永光（山東）青花2007年度Adobe·中國/ShallWeDance數(shù)字藝術(shù)大賽金獎作品。《青花》是一只青花瓷盤，傳統(tǒng)紋飾和通透的色澤盡顯了中國青花瓷器的細膩滑潤。仔細觀察，上面的花紋圖案竟然是Adobe軟件中的各種工具圖標排列而成。可見作者是耗費了很大心血，利用了很多時日，才想出來，做出來。謝謝觀賞2019-4-189案例：范永光（山東）青花2007年度Adobe·中國/作品的整體設(shè)計符合“中國風(fēng)”要求，在以極具代表性的中國青花瓷作為載體的同時，能夠把Adobe的元素非常完美地糅合在其中，不但體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的美，也同時展現(xiàn)了數(shù)字工具所帶來的無窮魅力。這是現(xiàn)代數(shù)字藝術(shù)逐漸重視中國文化，并與中國文化密切結(jié)合的一種最佳的外在表現(xiàn)形式。謝謝觀賞2019-4-1810作品的整體設(shè)計符合“中國風(fēng)”要求，在以極具代表性的中國青花瓷謝謝觀賞2019-4-1811謝謝觀賞2019-4-1811第三節(jié)數(shù)學(xué)思想與陶瓷藝術(shù)

安?庫瑞爾的作品通過對三角錐和圓錐等幾何造型形的拼接加工和鏤空雕琢等處理，以陶瓷的材料詮釋了幾何的形式美。謝謝觀賞2019-4-1812第三節(jié)數(shù)學(xué)思想與陶瓷藝術(shù)安?庫瑞爾的作品通過對三角錐和圓安?庫瑞爾的陶瓷藝術(shù)作品謝謝觀賞2019-4-1813安?庫瑞爾的陶瓷藝術(shù)作品謝謝觀賞2019-4-1813數(shù)學(xué)思想與陶瓷造型制作恩瑞克·梅斯特的陶瓷藝術(shù)作品則對更為簡潔的體塊進行增減處理，對簡單形態(tài)的藝術(shù)潛力進行來深入的探索。謝謝觀賞2019-4-1814數(shù)學(xué)思想與陶瓷造型制作恩瑞克·梅斯特的陶瓷藝術(shù)作品則對更為簡卡羅·森麥可的幾何結(jié)構(gòu)陶瓷藝術(shù)作品卡羅·森麥可的幾何結(jié)構(gòu)陶瓷藝術(shù)作品顯得單純、簡潔、明快，充滿喜悅感。手工制作的造型卻如同車床、刨床下的金屬產(chǎn)品。他對不同的圓形、弧形進行切割、組合，產(chǎn)生來及理性極簡單的形體語言，充滿哲學(xué)思考。謝謝觀賞2019-4-1815卡羅·森麥可的幾何結(jié)構(gòu)陶瓷藝術(shù)作品卡羅·森麥可的幾何結(jié)構(gòu)陶瓷卡羅·森麥可的陶瓷藝術(shù)作品謝謝觀賞2019-4-1816卡羅·森麥可的陶瓷藝術(shù)作品謝謝觀賞2019-4-1816約翰·梅森的幾何造型陶瓷作品約翰·梅森的作品采用了大量相似或相同的幾何造型進行重復(fù)構(gòu)造，每件約有180—200厘米高，大部分由結(jié)構(gòu)化的單元鑲接成扭動穿插的立式結(jié)構(gòu)，他的作品體現(xiàn)出一種強烈的節(jié)奏感和旋律的特征。謝謝觀賞2019-4-1817約翰·梅森的幾何造型陶瓷作品約翰·梅森的作品采用了大量相似或瑞內(nèi)特·威爾姆斯的作品瑞內(nèi)特·威爾姆斯的作品將一些數(shù)學(xué)中的曲線延展為曲面，從而將陶瓷脆硬的特性與柔美的數(shù)學(xué)曲線融為一體。謝謝觀賞2019-4-1818瑞內(nèi)特·威爾姆斯的作品瑞內(nèi)特·威爾姆斯的作品將一些數(shù)學(xué)中的曲拓撲造型的陶瓷藝術(shù)作品拓撲學(xué)是十九世紀形成的一門數(shù)學(xué)分支，它主要研究幾何圖形在連續(xù)變形下保持不變的性質(zhì)，在拓撲學(xué)里每一個圖形的大小、形狀等元素都可以彎曲、改變。因為大量自然現(xiàn)象具有連續(xù)性，所以對許多實際事物的研究都可以轉(zhuǎn)換為拓撲學(xué)的研究。通過拓撲學(xué)的研究，可以闡明空間的集合結(jié)構(gòu)，從而掌握空間之間的函數(shù)關(guān)系。拓撲學(xué)與其它學(xué)科的結(jié)合產(chǎn)生了一系列新學(xué)科，如大范圍變分法、規(guī)范場理論、拓撲度理論等。拓撲學(xué)應(yīng)用于其它學(xué)科更是取得大量成果。近幾十年來，拓撲學(xué)在經(jīng)濟學(xué)、物理學(xué)、化學(xué)、生物學(xué)等領(lǐng)域也有直接和間接應(yīng)用，它與各數(shù)學(xué)領(lǐng)域、各科學(xué)領(lǐng)域之間的邊緣性研究方興未艾。謝謝觀賞2019-4-1819拓撲造型的陶瓷藝術(shù)作品拓撲學(xué)是十九世紀形成的一門數(shù)學(xué)分支，案例：EvaHild的拓撲陶藝作品謝謝觀賞2019-4-1820案例：EvaHild的拓撲陶藝作品謝謝觀賞2019-4-第四節(jié)以科技題材為主題的陶瓷藝術(shù)作品

理查德·羅金的陶瓷作品《心臟》系列是對人類心臟的寫實復(fù)制，這些造型逼真的心臟被制作為類似機械部件的效果，使人們清晰地認識到心臟這一重要器官的結(jié)構(gòu)和功能。而他的作品《大腦茶壺》則在一個普通茶壺的外表上制作了大腦的紋路，使人們對茶的功效產(chǎn)生一種意念上的聯(lián)系。謝謝觀賞2019-4-1821第四節(jié)以科技題材為主題的陶瓷藝術(shù)作品理查德·羅金的陶瓷作斯蒂文·蒙哥馬利的作品斯蒂文·蒙哥馬利的作品對當(dāng)代科技之下產(chǎn)生的各種工業(yè)產(chǎn)物進行了深刻的刻畫，他使用數(shù)米高度陶瓷材料對機械的造型進行藝術(shù)化的表現(xiàn)，銹蝕的色澤、金屬的質(zhì)感、真實的結(jié)構(gòu)，甚至連各部位的螺釘和鑄造翻模的痕跡都清晰可見，金屬斷口更是讓人如面對實物。他的“機器”的大部分管道、齒輪、消音器、螺旋槳、螺釘?shù)榷紱]有被磨損，一些殘破的裂口像是正在工作的新機器突然受到強大外力的撞擊而變成靜止的一樣。正是這樣一些疑問使他的“機器”超出了現(xiàn)成品、仿制品和廢棄品的諸多意義而具有一種形而上的精神意味。謝謝觀賞2019-4-1822斯蒂文·蒙哥馬利的作品斯蒂文·蒙哥馬利的作品對當(dāng)代科技之下產(chǎn)機器作為我們文明時代的重要特征之一，自工業(yè)革命以來一直是我們生活中不可或缺的伙伴和依賴，在給我們帶來巨大方便的同時，也帶來了災(zāi)難和不幸。機器是城市生活的寫照：速度、效率、緊張、繁忙，其本身既傳遞著文明的信息、力量、服從和安全，同時又帶來破壞性、攻擊性、不穩(wěn)定性和冷漠感。這些矛盾的兩重性，不僅體現(xiàn)在真實的機器之中，更體現(xiàn)在蒙哥馬利的陶藝作品中，并通過他的作品的隱喻，使這些在我們生活中司空見慣、未必讓我們細細品味的“東西”顯得更具哲學(xué)意義。謝謝觀賞2019-4-1823機器作為我們文明時代的重要特征之一，自工業(yè)革命以來一直是我們斯蒂文·蒙哥馬利的陶瓷藝術(shù)作品謝謝觀賞2019-4-1824斯蒂文·蒙哥馬利的陶瓷藝術(shù)作品謝謝觀賞2019-4-182第五節(jié)陶藝造型過程的定格動畫

一、基本思想：使用陶土材料進行不斷的造型制作，并且將每個步驟的結(jié)果拍攝下來，最后將整個的變化過程連接成一個動畫，我們將看到一個“活”了的陶土。謝謝觀賞2019-4-1825第五節(jié)陶藝造型過程的定格動畫一、基本思想：謝謝觀賞201二、制作方法：細心設(shè)計制作造型的每一個步驟保持造型在工作臺上位置固定不變，并且以完全相同的拍攝角度、方位對造型的各個狀態(tài)進行拍攝每對造型進行一次造型修改之后將手移開，同時完成一次拍攝以每秒24幀以上的速度對所拍攝的圖片進行合成，得到一個可以