第七章 電視場面調度

第七章電視場面調度第1頁，課件共14頁，創(chuàng)作于2023年2月第三節(jié)電視場面調度例說電視畫面是用以傳情達意的基本語言單位；電視場面調度的目的也就是要通過鏡頭調度和人物調度獲取最能突出內容和反映主題思想的電視畫面；第2頁，課件共14頁，創(chuàng)作于2023年2月一、軸線問題所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關系所形成的一條虛擬的直線；在實際拍攝時，編輯人員圍繞被攝對象進行鏡頭調度時，為了保證被攝對象在電視畫面空間中的正確位置和方向的統一，攝像機要在軸線一側180°之內的區(qū)域設置機位、安排角度、調度景別，這就是攝像師處理鏡頭調度必須遵守的“軸線規(guī)則”；第3頁，課件共14頁，創(chuàng)作于2023年2月倘若攝像機越過原先的軸線一側，到軸線的另一側區(qū)域去進行拍攝，即稱為“越軸”；一般來說，越軸前所拍畫面與越軸后所拍畫面無法進行組接；在軸線的一側所進行的鏡頭調度，能夠保證兩相組接的畫面中人物視向、被攝對象的動向及空間位置上的統一定向，這就是場面調度中的方向性；遵守軸線規(guī)則去進行鏡頭調度，就能保證畫面間相一致的方向性；第4頁，課件共14頁，創(chuàng)作于2023年2月當我們遵照軸線規(guī)則變化拍攝角度時，在兩兩相連的鏡頭中將產生三種方向關系：1）用攝像機的平行角度或共同視軸角度，畫面中的運動對象的方向將完全相同；所謂共同視軸，即兩題攝像機在同一光軸上設置的拍攝角度，相連的鏡頭中拍攝方向不變，只有拍攝距離和畫面景別的變化；第5頁，課件共14頁，創(chuàng)作于2023年2月2）在軸線一側設置兩個互為反拍的機位，畫面中運動對象方向一致，但其正背、遠近不同；在電視攝像機的拍攝角度中，兩相成對的反拍角度有內、外兩種情況；內反拍角度是在軸線一側兩個方向相背的拍攝角度；外反拍角度則是在軸線一側兩個方向相對的拍攝角度；第6頁，課件共14頁，創(chuàng)作于2023年2月3）當鏡頭光軸與被攝對象的運動方向合一時，在畫面中無左右方向的變化，只有動體沿鏡頭光軸的遠近的變化和正背變化；這種鏡頭調度所拍得的畫面運動主體無明顯的方向感，所以又被成為中性方向；這種鏡頭又成為中性鏡頭；中性方向的鏡頭也是符合軸線規(guī)則的，經常被用以間隔分別在軸線兩邊拍攝的鏡頭，即原軸線一側鏡頭與越軸后一側鏡頭的組接中；第7頁，課件共14頁，創(chuàng)作于2023年2月克服越軸問題的常用辦法：1、利用被攝對象的運動變化改變原有軸線；2、利用攝像機的運動來越過原先的軸線；3、利用中性鏡頭間隔軸線兩邊的鏡頭，緩和越軸給觀眾造成的視覺上的跳躍；4、利用插入鏡頭改變方向，越過軸線；5、利用雙軸線，越過一個軸線，由另一個軸線去完成畫面空間的統一；第8頁，課件共14頁，創(chuàng)作于2023年2月二、三角形原理當我們拍攝兩個人的交流場景時，在他們之間有一條無形的關系軸線，也稱作關系線；在關系線的一側可以選擇三個頂端位置，這三個頂端構成了一個底邊與關系線相平行的三角形；攝像機機位可以設置在這個三角形的三個頂端位置上，形成一個相互聯系的三角形機位布局，這就是鏡頭調度的三角形原理第9頁，課件共14頁，創(chuàng)作于2023年2月在關系線的一側，三角形底邊的那兩個頂端位置上，攝像機可以在各自的光軸上轉動，得到三個不同的拍攝角度，產生三角形原理的三種基本變化；1、位于三角形底邊上的兩臺攝像機分別處于兩個被攝人物的背后，靠近關系線，向里把人拍入畫面，即外反拍三角形布局；第10頁，課件共14頁，創(chuàng)作于2023年2月其優(yōu)點有二：1）底邊上的兩個機位所拍得的畫面中，兩個人物可以互為前景和后景，使得構圖具有明顯的透視效果；2）兩個被攝人物一個面向攝像機，一個背向攝像機，面向觀眾的人物就能受到充分的突出和注意；外反拍三角形布局的底邊頂端上兩個機位，是一種客觀性拍攝角度；第11頁，課件共14頁，創(chuàng)作于2023年2月2、三角形底邊上的兩臺攝像機處在兩個被攝人物之間，靠近關系線向外拍攝，即內反拍三角形布局；內反拍三角形機位布局可以利用位于底邊上的兩個頂端位置的機位，分別表現兩個人物；當三角形的底邊與關系線重合，底邊上的兩臺攝像機背對背設置時，所拍畫面表現了畫面以外的那個人物的視點，即主觀拍攝角度；第12頁，課件共14頁，創(chuàng)作于2023年2月3、位于三角形底邊上的兩臺攝像機的視軸相互平行，即平行三角形布局；常用于并列表現同