環(huán)境與心靈的博弈敘事學(xué)視角下的《傷心咖啡館之歌》

環(huán)境與心靈的博弈敘事學(xué)視角下的《傷心咖啡館之歌》

病生的世界作為20世紀(jì)南方文學(xué)的代表，作者卡森麥卡檢察官?gòu)囊粋€(gè)獨(dú)特的角度向公眾展示了孤獨(dú)者的內(nèi)心世界。她很年輕，病得很晚，所以她很年輕，半麻痹，在疾病的斗爭(zhēng)中戰(zhàn)斗到了生命。不幸的是，他在經(jīng)歷了一次罕見的疾病后獲得了生命。在很早的時(shí)候,就已經(jīng)顯露出了寫作才能,小說本身就很有特色,從環(huán)境來說,以南方封閉、刻板環(huán)境為主,從人物來說,以壓抑、孤獨(dú)、詭異的人物性格為主,這些都與作者生長(zhǎng)的環(huán)境有很大的關(guān)系,雖然素材多數(shù)都是寫南方背景下的人物生活形態(tài)的變化,但就是因?yàn)檫@樣,作者卡森·麥卡勒作為南方出色作家的代表站在文學(xué)界的舞臺(tái)上,散發(fā)著屬于她的光芒。一、故事的結(jié)構(gòu)概述《傷心咖啡館之歌》第一部分先將南方小鎮(zhèn)的陰郁、凄涼、孤寂的環(huán)境進(jìn)行描寫,通過對(duì)環(huán)境的描寫,我們就可以由景及人,想象到住在這樣環(huán)境下的人們也是帶著憂郁、陰沉的性格,小鎮(zhèn)中有一個(gè)很大的建筑,它的每一扇窗戶都是被木板釘上的,除了二樓的一扇窗戶除外,整個(gè)建筑感覺好像是遙遙欲墜。像一個(gè)“充滿憂傷的斗雞眼”。短短的對(duì)人物的刻畫,可以將我們閱讀下去的欲望勾起,然后才開始寫到小鎮(zhèn)有一家咖啡店,店主是艾米利亞和他的丈夫李蒙,是李蒙讓咖啡店的生意變得興隆,然后簡(jiǎn)單地交代了一下小姐的前夫馬克·西文,這是一個(gè)可怕的人,在從監(jiān)獄出來以后回到鎮(zhèn)上,搞得鎮(zhèn)上烏煙瘴氣之后就又消失了。三個(gè)主人公的描寫很簡(jiǎn)單,清楚地交代了人物的身份、背景、地點(diǎn),為接下來的故事發(fā)展做了鋪陳。從第二部分起,開始從艾米利亞的身份進(jìn)行敘事,她是一個(gè)性格孤僻的女人,從小由同樣孤僻的父親帶大,她是一個(gè)能干的女人,例如經(jīng)商、釀酒、做木工活、自己釀藥等,就是這樣一個(gè)在現(xiàn)在看來就是女強(qiáng)人的女人,不會(huì)把愛情放在心上的女人,卻經(jīng)歷了兩段不同尋常的愛情。馬克·西文生活做派放蕩不羈,性格惡劣,卻對(duì)其貌不揚(yáng)的艾米利亞心生愛慕,一度為了她,改掉一切壞毛病,他們之間的婚姻虛而不實(shí),只有十天,艾米利亞將他趕出門后,馬克·西文變得比原來更加可惡。艾米利亞接受了一個(gè)來歷不明的表哥李蒙,咖啡店在頭腦精明的李蒙的經(jīng)營(yíng)下有聲有色,可是即使是這樣,李蒙真正的本性依然是自私的,但是艾米利亞卻是對(duì)此毫無察覺的,六年之后,當(dāng)小羅鍋李蒙搞得艾米利亞失去一切,然后不告而別,使得原本還有點(diǎn)溫暖的咖啡館變得瞬間凄涼,以強(qiáng)烈人物反差,使整個(gè)故事更加引人入勝。到了小說的第三部分,故事與第一部分回到呼應(yīng)的關(guān)系,這就是回環(huán)追溯的方法,從現(xiàn)在寫到過去,從過去再回到現(xiàn)在,通過過去現(xiàn)在的變化,形成強(qiáng)烈的悲劇氛圍,樂中帶悲,悲中讓人帶著苦澀,將女主角悲劇式的生活出神入化地表現(xiàn)出來。作者卡麥勒可謂是“全能”作家,她以第三人稱的方式講述故事主體,好像攝影師一樣,可以隨意地抓住瞬間的各種美,沒有任何的拘束,用另外一只眼睛去領(lǐng)略故事的美,而且從故事當(dāng)中,我們看不出來她的局外人身份,例如,在艾米利亞與馬文·馬西結(jié)婚當(dāng)晚發(fā)生了“有瀆神明事件”等。當(dāng)然有些故事是在故弄懸虛,給讀者留一個(gè)空間去想象,這是一種語言藝術(shù),內(nèi)容的動(dòng)態(tài)性、不確定性使得故事更加具有魅力。二、行刑主體的心理變化說到“外聚焦敘事”的起源,可以追溯到二十世紀(jì)五六十年代,它的出現(xiàn)為現(xiàn)代和后現(xiàn)代小說打開了視野的大門。再具體的解釋就是看事情的觀點(diǎn)要按照一定方式和角度去觀察,你從一個(gè)大的視角出發(fā),但是必須挑選一個(gè)獨(dú)特觀點(diǎn)進(jìn)行描述,這個(gè)選擇的過程,就是作為挑選的主體對(duì)于感知視覺強(qiáng)烈的反應(yīng)和心理變化,《傷心咖啡館之歌》應(yīng)用法國(guó)著名的敘事學(xué)家熱奈特的“外聚焦”觀點(diǎn),敘事的當(dāng)事人站在旁觀者清的角度進(jìn)行敘事,用第三者的感受去描寫故事主體人物的心理變化,雖然不能直接寫當(dāng)事人的內(nèi)心世界,但是給讀者的感覺是真實(shí)的,我們以一個(gè)局外人的身份去看待故事的發(fā)展,會(huì)讓文章整體看起來很獨(dú)特,以一種客觀的視角去評(píng)說主體事物的變化,更能代表大眾版的心理需求,也更能清醒地看待當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境造成人物形態(tài)、心理、性格的變化,就像《傷心咖啡館之歌》一樣,我們看到了南方小鎮(zhèn)在孤寂的背景下,人們心理各種扭曲畸形的變化,那是整個(gè)工業(yè)文明社會(huì)的落后,一種諷刺,一種悲劇,片刻的真實(shí)和正常的生活思維在那個(gè)環(huán)境都是奢求。這樣明顯的變化,也襯托出“外聚焦”敘事藝術(shù)的魅力,我們?cè)谡鎸?shí)感受那個(gè)社會(huì)形態(tài)和人物心理變化同時(shí),也凈化我們自己的心靈,讓心靈在自由之中選擇理想的生活,沒有壓抑的情感,沒有污濁的生活,生活一切以簡(jiǎn)單美好的方向,駛向幸福的彼岸。三、故事與素材的節(jié)奏故事本身敘事的節(jié)奏就好像音樂一樣,有舒緩、有快節(jié)奏、有高有低,通過情節(jié)變化,故事人物的情感變化,敘事的音符也分為省略、概略、場(chǎng)景、減緩、停頓。通過各種張力的變化,我們的心也隨著故事的發(fā)展,情緒抑或緊張、抑或舒緩,有張有弛。文章中描寫李蒙表哥來到小鎮(zhèn)六年后的一個(gè)黃昏,到艾米利亞離婚,整整過去十一年,中間省略了那么多的內(nèi)容不是沒有意義,那些沒有出現(xiàn)的文字描述,就像沙灘沖去的沙粒,有被海水沖進(jìn)大海里面的,有依然留在岸邊的,那些留下的,才是作品本身留下的最值得敘述的。還有就是咖啡店開始營(yíng)業(yè)的四年,之所以沒有細(xì)致地進(jìn)行描述,但是我們也可以想象到,四年應(yīng)該是平靜而幸福的場(chǎng)景,我們可以看到艾米利亞和表哥李蒙在享受人生最美的時(shí)刻。故事與素材的時(shí)間大體看來是一致的,敘事的節(jié)奏當(dāng)然不能單純地通過文章篇幅、文章的素材時(shí)間來研究考察,文學(xué)和物理、化學(xué)是完全不同的,我們得出的節(jié)奏不是像計(jì)算物理速度時(shí)間那個(gè)樣子,文學(xué)的節(jié)奏是以時(shí)間段,或是一個(gè)小時(shí)、一年、幾年、幾十年所發(fā)生的變化,整個(gè)人物的變化來反映文學(xué)里面的節(jié)奏變化。還有文章中的減緩,可以起到讓人心生懸念的感覺,例如在艾米莉亞小姐即將贏得決斗勝利前的那一刻,小羅鍋“縱身一跳,在空中滑翔起來”。就是這樣瞬間的描寫使得我們的情緒也會(huì)發(fā)生同樣的變化,就好像激烈的音樂突然停頓那一刻,我們的心也會(huì)跟著停頓,進(jìn)入一種等待、期待、無限遐想的世界里面,然后又不知道什么時(shí)候,節(jié)奏開始緩緩地進(jìn)行,這樣極致的變化,使得文章的敘事節(jié)奏充滿跌宕起伏的情感沖擊,這樣的文章才是寫到讀者心里的文章,猶如一團(tuán)水火,讓人銘記于心。四、敘事時(shí)距的藝術(shù)整個(gè)小說是以倒敘來進(jìn)行敘事,講述了在南方背景下,以人物的曲折經(jīng)歷以及環(huán)境的渲染的敘事方法,寫明了南方在一個(gè)閉塞的、蕭索的氛圍下,生活的人們也是帶著幾乎病態(tài)的形象出現(xiàn),小說的人物性格較為詭異,或是自私異于常人的行為等。作品本身通過故事的情節(jié)變化傳達(dá)給讀者信息,我們可以通過故事的發(fā)展讀出作者所呈現(xiàn)給我們的世界。敘事時(shí)距的藝術(shù),體現(xiàn)在作品很多的細(xì)節(jié)當(dāng)中,例如在小說中作者寫道:“時(shí)間必須向前飛馳了”或是“歲月緩緩流逝”簡(jiǎn)短的幾句話,省略了大量的敘事內(nèi)容,這不是無意義的削減,通過簡(jiǎn)單的描述,將更多的精力放在人物描寫、人物情感矛盾發(fā)展當(dāng)中,主角艾米利亞和李蒙之間爆發(fā)的矛盾,三角戀本身具有的矛盾加上作者出神入化的描寫,通過他們之間畸形的愛戀,感情糾葛,主人公性情中孤獨(dú)無望的來源,凸顯出南方小鎮(zhèn)整體環(huán)境的寂寞無聊,在一種近乎黑暗的環(huán)境中,我們可以身臨其境地去體會(huì)故事內(nèi)容給讀者帶來的心理感受的不同,在小說結(jié)尾處,用了相同的描寫方法,長(zhǎng)短的空白,又有無盡的想象空間,可以將敘事策略達(dá)到很好的藝術(shù)效果,就像當(dāng)代崇尚的簡(jiǎn)約之美,不重復(fù),不復(fù)雜,不繁瑣,在言簡(jiǎn)意賅中,可以讓讀者在自己構(gòu)想的世界里,肆意地去構(gòu)想小說接下來的故事情節(jié),留下一種殘缺的美麗,我們可以在作品留下的遺憾里去圓滿自己構(gòu)想的那個(gè)完整的故事結(jié)尾,可以在感嘆中,抑或圓滿,抑或失望,盡情地編制,留給讀者二次創(chuàng)作的機(jī)會(huì),不得不說這是作者在敘事上的聰明之處。作者情感的塑造雖然作者麥卡勒斯的作品為數(shù)不多,作品要反映的社會(huì)面不是大眾化,但是作品本身的獨(dú)特性視角,敘事風(fēng)格,從《傷心咖啡館之歌》里面就可以看出來,敘事方式不論從空間時(shí)間、敘事方式,都已經(jīng)突破了傳統(tǒng)的方式,以更加自由的靈魂,更多飽滿的情感,將作品里面的人物性格、外貌心理的變化,以帶有扭曲的