第十課-現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師-柯布西耶及其作品說(shuō)課材料課件

勒·柯布西耶LeCorbusier1887-1965勒·柯布西耶

有人說(shuō)他是來(lái)解放人類的有人說(shuō)他是地獄派來(lái)動(dòng)蕩世界的有人說(shuō)他是上帝請(qǐng)來(lái)拯救建筑的有人說(shuō)

…… 有人說(shuō)

“一個(gè)偉大的時(shí)代已開(kāi)始，它根植于一種新的精神。建筑由傳統(tǒng)習(xí)俗決定它樣式。建筑風(fēng)格是一種謊言，樣式是一個(gè)時(shí)期設(shè)計(jì)的所有作品的慣用原則的綜合體現(xiàn)，是一個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，它有自己獨(dú)特的特征，我們的時(shí)代正在每天決定自己的樣式。”

——《走向新建筑》

“一個(gè)偉大的時(shí)代已開(kāi)始，它根植于一種新的精神

這就是20世紀(jì)最受人尊敬，也最有爭(zhēng)議的建筑設(shè)計(jì)大師之一勒．柯布西耶身穿黑色西裝，頭戴圓頂禮帽，嚴(yán)肅平板的臉，上帶著一幅黑邊圓眼鏡。

身穿黑色西裝，

勒·柯布西耶柯布坐在他的畫(huà)前超越時(shí)代的建筑大師勒·柯布西耶柯布坐在他的畫(huà)前超越時(shí)代的建筑大師柯布西耶的美術(shù)作品柯布西耶的美術(shù)作品

此圖為柯布1920年作的景物畫(huà)，其繪畫(huà)中的幾何形式和他設(shè)計(jì)的薩伏伊（Savoye）別墅有著相似的基本要素此圖為柯布1920年作的景物畫(huà)，其繪畫(huà)中

柯布西耶--設(shè)計(jì)人生20世紀(jì)最偉大的建筑師之一；現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的積進(jìn)分子和杰出代表被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”

柯布西耶--設(shè)計(jì)人生20世紀(jì)最偉大的建筑師之一；四位現(xiàn)代主義建筑大師TEXTTEXTTEXTTEXT格羅皮烏斯

建筑理論縝密，設(shè)計(jì)風(fēng)格平實(shí)。在建筑教育領(lǐng)域做出了重大貢獻(xiàn)，培養(yǎng)了大批年輕建筑師。勒·柯布西耶具備非凡的創(chuàng)造力，建筑觀念總是走在時(shí)代之前。是理性主義與浪漫主義并進(jìn)的建筑大師。密斯·范·德·羅善于利用鋼結(jié)構(gòu)進(jìn)行建筑創(chuàng)作，引導(dǎo)了現(xiàn)代高層建筑的風(fēng)格，被稱作“摩天樓之父”。

賴特善于處理中小形體的建筑。作品柔和細(xì)致，美輪美奐。對(duì)材料與建筑形體的把握爐火純青。四位現(xiàn)代主義建筑大師TEXTTEXTTEXTTEXT格羅皮烏

柯布西耶1887年出生于瑞士西北靠近法國(guó)邊界的小鎮(zhèn)，父母從事鐘表制造，少年時(shí)曾在故鄉(xiāng)的鐘表技術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，對(duì)美術(shù)感興趣?？虏嘉饕?-生平簡(jiǎn)介柯布西耶1887年出生于瑞士西北靠近法國(guó)邊界的小鎮(zhèn)，父母

1910年又到德國(guó)彼得?貝倫斯事務(wù)所工作，彼得?貝倫斯事務(wù)所以嘗試用新的建筑處理手法設(shè)計(jì)新穎的工業(yè)建筑而聞名。

在那里他遇到了同時(shí)在那里工作的格羅皮烏斯和密斯·凡·德·羅，他們互相之間都有影響，一起開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代建筑的思潮。1910年又到德國(guó)彼得?貝倫斯事務(wù)所工作，彼得?貝倫斯事

1915年提出“多米諾住宅使用梁、板、柱的框架結(jié)構(gòu)，擺脫了傳統(tǒng)磚墻結(jié)構(gòu)，使開(kāi)窗和空間布局都可隨心所欲。

1923年他把其中發(fā)表的一些關(guān)于建筑的文章整理匯集出版單行本書(shū)《走向新建筑》，激烈否定十九世紀(jì)以來(lái)的因循守舊的建筑觀點(diǎn)、復(fù)古主義的建筑風(fēng)格，歌頌現(xiàn)代工業(yè)的成就。1915年提出“多米諾住宅使用梁、板、柱的框架結(jié)構(gòu)，擺脫了

柯布西耶--建筑思想提出“住房是居住的機(jī)器”；鼓吹以工業(yè)的方法大規(guī)模地建造房屋“建筑的首要任務(wù)是促進(jìn)降低造價(jià)，減少房屋的組成構(gòu)件”；對(duì)建筑設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)“原始的形體是美的形體”，贊美簡(jiǎn)單的幾何形體。在《走向新建筑》中提出的觀點(diǎn)：柯布西耶--建筑思想提出“住房是居住的機(jī)器”；在《走向新

柯布西耶--建筑思想1926年勒?柯布西耶提出了著名的“新建筑五點(diǎn)”：

1.底層架空；2.屋頂花園；3.橫向長(zhǎng)窗；4.自由的平面；5.自由的立面?？虏嘉饕?-建筑思想1926年勒?柯布西耶提出了著名的“新

新建筑的五個(gè)特征（1）底層的獨(dú)立支柱（2）屋頂花園（3）橫向長(zhǎng)窗（4）自由的平面（5）自由的立面（1）（2）（3）柯布西耶--“薩伏伊別墅”為新建筑五點(diǎn)的代表作（1928－1930）新建筑的五個(gè)特征（1）底層的獨(dú)立支柱（2）屋頂花園（3）橫

柯布西耶--主要代表作品馬塞公寓

巴黎瑞士學(xué)生公寓

朗香教堂

昌迪加爾法院

薩沃伊別墅

勒·柯布西耶作品肖丹別墅卡斯瓦別墅柯布西耶--主要代表作品馬塞公寓巴黎瑞士學(xué)生公寓朗香薩伏伊別墅

環(huán)境優(yōu)美四周是一片綠茵茵的草地，周圍樹(shù)木茂密，空氣清新，別墅純白色的外觀與藍(lán)天綠地融為一體。薩伏伊別墅四周是一片綠茵茵的草地，周圍樹(shù)木茂密

建造背景基地狀況造型體系空間體系交通體系歷史意義薩伏伊別墅（VillaSavoy）,1928建造背景基地狀況造型體系空間體系交通體系歷史意義薩伏伊別

1928年春，一對(duì)名叫皮埃爾和愛(ài)米莉?薩伏伊的巴黎夫婦同四十一歲的瑞士建筑師勒?柯布西耶接洽，請(qǐng)他為他們及年輕的兒子羅歇在他們擁有的一塊俯瞰塞納河的林地上設(shè)計(jì)一幢鄉(xiāng)間別墅……建造背景1928年春，一對(duì)名叫皮埃爾和愛(ài)米莉?薩伏伊的巴

如果人站在草坪上，就不可能看得很遠(yuǎn)，而且草地潮濕又不衛(wèi)生，并不適于在其間生活。因此，真正的家庭花園應(yīng)該在距3.5M處，這樣的屋頂花園，土壤干燥而衛(wèi)生，同時(shí)，又能看到比地面上更美的鄉(xiāng)野風(fēng)光。-----勒·柯布西耶

Le.Crobusier如果人站在草坪上，就不可能

薩伏伊別墅坐落在一個(gè)伊夫林地區(qū)的小鎮(zhèn)法國(guó)普瓦西的山頂，毗鄰塞納河，一片巨大草坪的中央。

有兩條小徑通向別墅的背面，小徑兩側(cè)種滿了玫瑰花?；匚⑽⑼蛊?，主立面朝向北側(cè)。可以俯瞰塞納河的景色?；貭顩r薩伏伊別墅坐落在一個(gè)伊夫林地區(qū)的小鎮(zhèn)法國(guó)普玫瑰小徑玫瑰小徑薩伏伊別墅,1928年設(shè)計(jì)1930年建成。是巴黎市郊的一個(gè)相當(dāng)闊綽的別墅，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。柯布西耶在建筑設(shè)計(jì)中融入了自己的美學(xué)觀點(diǎn)，實(shí)際上他將這棟別墅當(dāng)作了一個(gè)立體主義雕塑。

薩伏伊別墅,1928年設(shè)計(jì)1930年建成。

柯布西耶認(rèn)為在這樣一個(gè)到處都是草坪和果園，周圍環(huán)繞著高大的樹(shù)木的美妙的拱形地面，住宅絕不能僅有一個(gè)正面。位于拱形地面頂部的建筑，必須對(duì)著四個(gè)方向開(kāi)放。擁有空中花園的起居室，將會(huì)被架起來(lái)，以避開(kāi)遠(yuǎn)處地平線以上的視線。

柯布西耶認(rèn)為在這樣一個(gè)到處都是草坪和果園，周薩伏伊別墅

由于鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)不再需要墻體承重，建筑內(nèi)部的空間劃分和門窗布置更加靈活多變。各個(gè)房間按照功能需求組織在一起。

在柯布西耶看來(lái)：“房屋不應(yīng)該有正面，站在它的頂端看去，它必須是向四面的地平線開(kāi)放的?！彼_伏伊別墅由于鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)不再需要墻

輪廓簡(jiǎn)單，像一個(gè)白色的方盒子被細(xì)柱支起。別墅宅基為矩形，長(zhǎng)約22．5米，寬為20米，共三層。輪廓簡(jiǎn)單，像一個(gè)白色的方盒子被細(xì)柱支起。別底層架空：自由立面橫向長(zhǎng)窗自由平面：自由平面、自由立面、橫向長(zhǎng)窗又個(gè)自反映了其在所屬空間內(nèi)的靈活、自由、不受約束屋頂花園：屋頂花園則表達(dá)了頂層上的風(fēng)光麗景，是對(duì)功能之外美的追求和享受

底層架空可以造成一種凌空感覺(jué)，使建筑輕巧而富有靈性

新建筑五點(diǎn)的集成者底層架空：自由立面橫向長(zhǎng)窗自由平面：自由平面、自由立面、橫向法國(guó)人眼中的薩伏伊別墅

巴黎人很喜歡這幢“從不同角度看都會(huì)獲得不同印象”的房子。一位法國(guó)商人T·Pormee說(shuō)：“我從未見(jiàn)過(guò)其它的建筑,能夠像它一樣用如此簡(jiǎn)單的形體給人巨大的震撼和無(wú)窮的回味?！狈▏?guó)人眼中的薩伏伊別墅巴黎人很喜歡這幢“從不同角功能分析一層門廊傭人房洗衣房門廳車庫(kù)斜坡功能分析一層門廊傭人房洗衣房門廳車庫(kù)斜坡第十課--現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師-柯布西耶及其作品說(shuō)課材料課件交通分析順著底層的落地窗一拐，便到了薩伏伊的主要入口，從入口進(jìn)去便是前廳，前廳的右邊是車庫(kù)，前廳的左邊是旋轉(zhuǎn)樓梯，洗手池方向是廚房和傭人房間。一層交通流線圖交通分析順著底層的落地窗一拐，便到了薩伏伊的空間拆解（一層）洗衣房傭人房斜坡車庫(kù)門廳傭人房傭人房空間拆解（一層）洗衣房傭人房斜坡車庫(kù)門廳傭人房傭人房

沿著中央坡道向上走，空間逐步展開(kāi)，越發(fā)明亮，漸漸升入二層.正對(duì)著坡道的是起居室的門。

沿著中央坡道向上走，空間逐步展開(kāi)，越發(fā)明亮主臥浴室?guī)鶑N房螺旋樓梯二層起居室斜坡私人起居室兒童房平臺(tái)客房主臥浴室?guī)鶑N房螺旋樓梯二層起居室斜坡私人起居室兒童房平臺(tái)客空間拆解（二層）起居室主臥及浴室兒童房客房廚房屋頂花園起居室空間拆解（二層）起居室主臥及浴室兒童房客房廚房屋頂花園起居室第十課--現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師-柯布西耶及其作品說(shuō)課材料課件第十課--現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師-柯布西耶及其作品說(shuō)課材料課件

起居室左面是餐廳和配餐室。餐廳和客房隔著一個(gè)小平臺(tái)。沿著客房的走廊繼續(xù)往前走就到達(dá)了兒童房。要想到達(dá)主臥室必須折回腳步繞著旋轉(zhuǎn)樓梯行進(jìn)，一直下到起居室入口對(duì)面的走廊上。二層交通流線圖起居室客房?jī)和科鹁邮易竺媸遣蛷d和配餐室。餐廳和客房隔著一個(gè)小

走進(jìn)起居室，玻璃窗外是屋頂花園，屋頂花園是一個(gè)可以舉行小型Party的場(chǎng)所，同時(shí)他也是一個(gè)重要的交通樞紐，引領(lǐng)人們通向住宅公共部分（起居室）、服務(wù)區(qū)（一層的傭人臥室，廚房，車庫(kù)）、私密空間（主人臥室）。二層交通流線圖走進(jìn)起居室，玻璃窗外是屋頂花園，屋頂花

三層屋頂花園樓梯斜坡三層屋頂花園樓梯斜坡三層交通流線圖起居室客房?jī)和?/p>

沿著二層的室外坡道到達(dá)三層的陽(yáng)光浴室，這是真正的陽(yáng)光浴場(chǎng)。人們可在這盡情享受燦爛的陽(yáng)光。三層交通流線圖起居室客房?jī)和垦刂拥氖彝馄氯龑尤龑尤龑悠矫嬖诳臻g上的相互聯(lián)系首先從室外進(jìn)入室內(nèi)，是由開(kāi)放的室外，到一層后退留出的灰色空間，再到室內(nèi)的封閉空間一二層之間由坡道連接，減弱了兩層間的分割感從二層室內(nèi)到室外，是又一次又封閉轉(zhuǎn)向開(kāi)闊，開(kāi)放的坡道和廣闊的視野使二層和三層從視覺(jué)上聯(lián)系在一起。白色的圍墻起到了分隔景色的作用，旋轉(zhuǎn)樓梯將人們從半開(kāi)放和開(kāi)放的空間引入室內(nèi)封閉空間三層平面在空間上的相互聯(lián)系首先從室外進(jìn)入室內(nèi)，是由開(kāi)放的室外立面結(jié)構(gòu)分析梁、板、柱的結(jié)構(gòu)讓柯布西耶有了極大的發(fā)揮余地，這也是現(xiàn)代建筑五要素的根本，也正是這樣的結(jié)構(gòu)，才會(huì)有底層的架空，自由分割墻，以及自由開(kāi)啟的采光窗。roofgardens立面結(jié)構(gòu)分析梁、板、柱的結(jié)構(gòu)讓柯布西耶有了極大的發(fā)揮余地，這立面結(jié)構(gòu)分析建筑的改變，一定是本質(zhì)上發(fā)生的變化，這樣看似簡(jiǎn)單的“梁、板、柱”決定了柯布的一生。立面結(jié)構(gòu)分析模型效果模型效果

建筑內(nèi)部處理薩伏伊別墅（VillaSavoy）

1928---1930薩伏伊別墅（VillaSavoy）

1928---19

別墅的各種形體都采用了簡(jiǎn)單的幾何形體，柱子是簡(jiǎn)單的圓柱體，窗也是簡(jiǎn)單的橫向長(zhǎng)方形。幾何體的造型別墅的各種形體都采用了簡(jiǎn)單的幾何形體，柱子

薩伏伊別墅雖然外墻光潔，無(wú)任何裝飾，但光影變化豐富；雖然外形簡(jiǎn)單，但內(nèi)部空間復(fù)雜。如同一個(gè)內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復(fù)雜的機(jī)器。光影的變化薩伏伊別墅雖然外墻光潔，無(wú)任何裝飾，但光影變化豐富

平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通。貫通的交通平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼

室內(nèi)室外都沒(méi)有裝飾線腳，裝修簡(jiǎn)潔簡(jiǎn)潔的裝修室內(nèi)室外都沒(méi)有裝飾線腳，裝修簡(jiǎn)潔簡(jiǎn)潔的裝修

它外觀輕巧，空間通透，裝修簡(jiǎn)潔，與造型沉重、空間封閉、裝修繁瑣的古典豪宅形成了強(qiáng)烈對(duì)比。

它外觀輕巧，空間通透，裝修簡(jiǎn)潔，與造型沉

別墅采光條件非常好橫向長(zhǎng)窗的大片玻璃代替了墻面,而且頂部露天也為柔和的陽(yáng)光大開(kāi)門戶大面積陽(yáng)光的進(jìn)入，使?jié)嵃椎乃_伏伊別墅更加熠熠生輝了充足的采光別墅采光條件非常好橫向長(zhǎng)窗的大片玻璃代替了墻面,而且頂部薩伏伊別墅是五風(fēng)樓——

別墅二三層中空,使得內(nèi)部與外部充分結(jié)合。氣流可以從上面直接灌下來(lái)，可謂暢通無(wú)阻,清爽有加。而且橫向長(zhǎng)窗的設(shè)置也使得四面八方的風(fēng)開(kāi)暢而來(lái)東西南北中處處通風(fēng)薩伏伊別墅是五風(fēng)樓——?jiǎng)e墅二三層中空,使得內(nèi)部

建筑的外部裝飾完全采用白色，這是一個(gè)代表新鮮的、純粹的、簡(jiǎn)單和健康的顏色……-----勒·柯布西耶純粹的用色建筑的外部裝飾完全采用白色，這是一個(gè)代表新虛與實(shí)的空間

此設(shè)計(jì)賦予了空間的豐富變化，是實(shí)與虛的相互嵌插，一二三層的空間形態(tài)相互照應(yīng)，使整座別墅顯得玲瓏輕巧。底層架空是外虛內(nèi)實(shí)虛與實(shí)的空間此設(shè)計(jì)賦予了空間的豐富變化，是實(shí)與虛

二三層中空是外實(shí)內(nèi)虛虛與實(shí)的空間二三層中空是外實(shí)內(nèi)虛虛與實(shí)的空間

動(dòng)態(tài)的空間組織尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來(lái)組織空間動(dòng)態(tài)的空間組織尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來(lái)組織空間

屋頂花園的設(shè)計(jì)使用繪畫(huà)和雕塑的表現(xiàn)技巧設(shè)計(jì)的屋頂花園

屋頂花園的設(shè)計(jì)使用繪畫(huà)和雕塑的表現(xiàn)技巧設(shè)計(jì)的屋頂花園

雕塑化的設(shè)計(jì)雕塑化的設(shè)計(jì)

客廳面向露天部分的墻為玻璃墻，視野得到了極大的擴(kuò)展?？蛷d面向露天部分的墻為玻璃墻，視野得到了極

露天部分像一個(gè)大陽(yáng)臺(tái)，上面放置著各種植物，與上面的屋頂花園連成一片，使整個(gè)住宅處于綠色鑲嵌之中，與外界景色相互融合、協(xié)調(diào)。露天部分也擴(kuò)大了居住者活動(dòng)的空間露天部分像一個(gè)大陽(yáng)臺(tái)，上面放置著各種植物，

薩伏伊別墅依然是現(xiàn)代建筑師們重要的靈感來(lái)源。薩伏伊別墅依然是現(xiàn)代建筑師們重要的靈感來(lái)源。

薩伏伊別墅是無(wú)與倫比的永恒持久的典范，也是一個(gè)屬于將要逝去的現(xiàn)代主義的偶像。薩伏伊別墅是無(wú)與倫比的永恒持久的典范，也是第二次世界大戰(zhàn)對(duì)柯布西耶的影響柯布西耶在提倡《走向新建筑》的時(shí)候?qū)ι鐣?huì)的未來(lái)抱有樂(lè)觀的態(tài)度。認(rèn)為科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和大工業(yè)生產(chǎn)可以為人們帶來(lái)幸福。風(fēng)云突變，1929年世界經(jīng)濟(jì)大蕭條爆發(fā)，1933年德國(guó)希特勒上臺(tái)，1937年德國(guó)發(fā)動(dòng)了侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，閃電戰(zhàn)，俯沖轟炸機(jī)，集中營(yíng)，大批猶太人被推入焚尸爐?？茖W(xué)技術(shù)被用在戰(zhàn)爭(zhēng)之中，成為殺人利器。格羅皮烏斯與密斯前往美國(guó)，而賴特則本身就是美國(guó)人。柯布西耶是四位建筑大師中唯一留在歐洲的。他親眼目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的破壞——建筑化為灰燼，城市滿目瘡痍。人性在哪里？理性在哪里？工業(yè)、技術(shù)、科學(xué)起什么作用？柯布西耶親眼目睹，無(wú)可逃避，又無(wú)從解釋。過(guò)去的信念被現(xiàn)實(shí)擊碎。第二次世界大戰(zhàn)對(duì)柯布西耶的影響柯布西耶在提倡《被設(shè)計(jì)者稱之為“居住單元盒子”的馬賽公寓，按當(dāng)時(shí)的尺度標(biāo)準(zhǔn)是巨大的，通過(guò)支柱層支撐。馬賽公寓長(zhǎng)165米，寬24米，高56米。地面層是敞開(kāi)的柱墩，上面有17層，其中1-6層和9-17層是居住層，可住337戶1600人。這里有23種適合各種類型住戶的單元，從單身漢到有八個(gè)孩子的家庭都可找到合適的住房。大部分住戶采用“躍層式”的布局，有獨(dú)用小樓梯上下聯(lián)接；每三層只需設(shè)一條公共走道，節(jié)省了交通面積。室內(nèi)樓梯將兩層空間連成一體,起居廳兩層通高，達(dá)到4.8米高，在第7、8層布置了各式商店，滿足居民的各種需求，幼兒園和托兒所設(shè)在頂層，通過(guò)坡道可到達(dá)屋頂花園。

馬賽公寓被設(shè)計(jì)者稱之為“居住單元盒子”的馬賽公寓，按當(dāng)時(shí)的尺度標(biāo)準(zhǔn)第十課--現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師-柯布西耶及其作品說(shuō)課材料課件第十課--現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師-柯布西耶及其作品說(shuō)課材料課件第三部分：向浪漫主義轉(zhuǎn)變

早期作品與晚期作品的對(duì)比對(duì)比薩伏伊別墅的平面與朗香教堂的平面，我們可以發(fā)現(xiàn)兩者之間的巨大差別。前者嚴(yán)謹(jǐn)理性，各個(gè)空間如同機(jī)器齒輪一般嚴(yán)密精確的組合在一起；而朗香教堂的室內(nèi)空間沒(méi)有明確的劃分界限，混然天成，讓人難以定義，難于琢磨，充滿神秘感。柯布西耶是一位理性主義與浪漫主義兼?zhèn)涞慕ㄖ?，總體來(lái)說(shuō)，柯布西耶前期偏重理性主義，而后期則更傾向于浪漫主義。第三部分：向浪漫主義轉(zhuǎn)變

早期作品與晚期作品的對(duì)比對(duì)比聆聽(tīng)上帝聲音的容器——朗香教堂法國(guó)東部，有一個(gè)叫做朗香的小鎮(zhèn)，那里原先有一個(gè)小教堂，早已不存在，但是信徒仍然每年進(jìn)山去朝拜。于是教會(huì)決定在那里再建一座教堂，請(qǐng)柯布西耶來(lái)做方案。柯布西耶做了幾個(gè)初步方案，但是都不滿意。傳說(shuō)柯布西耶為了尋找靈感，有一段時(shí)間，每天花費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間在山坡上游蕩。有時(shí)候他一個(gè)人靜靜坐在石塊上，從中午思索到黃昏。最終朗香教堂的平面，被設(shè)計(jì)成蜿蜒曲折的樣子，宛如人的耳朵?？虏嘉饕J(rèn)為，在這樣的宛如聽(tīng)覺(jué)器官的空間里，人們更容易聆聽(tīng)到上帝的聲音。聆聽(tīng)上帝聲音的容器——朗香教堂法國(guó)東部，有一個(gè)叫做朗香第一印象朗香教堂的模樣，很難用語(yǔ)言文字表達(dá)出來(lái)，只有看過(guò)圖片才能明白他的造型。朗香教堂的形體，由粗糲敦實(shí)的體塊組成，混混沌沌，像山石一樣屹立在群山之中。它不像是近現(xiàn)代的建筑物，也不像中世紀(jì)的哥特教堂，卻很像是遠(yuǎn)古時(shí)代的某個(gè)巨石建筑，留存至今。朗香教堂的色彩非常簡(jiǎn)單，屋頂刷成黑色，而墻面則是白色。這種節(jié)約樸實(shí)的色調(diào)讓建筑物更加純粹。第一印象第十課--現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師-柯布西耶及其作品說(shuō)課材料課件第十課--現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師-柯布西耶及其作品說(shuō)課材料課件第十課--現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師-柯布西耶及其作品說(shuō)課材料課件散步建筑朗香教堂的四個(gè)立面各不相同。單看其中一個(gè)立面，絕不可能猜出其他三個(gè)面是什么樣的。就算看過(guò)了三個(gè)立面，也猜不出最后一個(gè)立面的模樣。這樣，建筑物的每一面，都成了一面獨(dú)特的景觀。人們?cè)趪@著朗香教堂行走散步時(shí)，建筑展示給人們多樣的視覺(jué)感受。這與中國(guó)傳統(tǒng)園林觀中的“移步換景”非常類似。因?yàn)槊總€(gè)面看上去，建筑的外觀似乎都不同，所以人們對(duì)朗香教堂的形象就產(chǎn)生了多種聯(lián)想。有人說(shuō)它像是合攏祈禱的雙手，有人說(shuō)它像是一艘大船，還有人說(shuō)朗香教堂像是一只浮在水面上的天鵝。但是這些聯(lián)想和比喻，沒(méi)有一個(gè)能夠完全概括朗香教堂的形態(tài)，也沒(méi)有一個(gè)是確定的。朗香教堂的形態(tài)難以分析，無(wú)法追究。給人一種復(fù)雜的心理體驗(yàn)。《老子》中有一句話，“惚兮恍兮，其中有像”，也許這句話也點(diǎn)出了朗香教堂的精髓所在。

散步建筑朗香教堂的四個(gè)立面各不相同。單看其中一個(gè)立面，室內(nèi)空間朗香教堂的室內(nèi)空間，是昏暗而神秘的。細(xì)微的光線，透過(guò)彩色玻璃窗孔，照亮了堅(jiān)硬的白色混凝土墻體。這就是室內(nèi)唯一的光源。色彩繽紛的光線映射在白色混凝土窗洞上，讓人覺(jué)得似乎是看見(jiàn)了天國(guó)的神光，令人恍恍惚惚，陷入沉思冥想。室內(nèi)空間朗香教堂的室內(nèi)空間，是昏暗而神秘的。第十課--現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師-柯布西耶及其作品說(shuō)課材料課件第十課--現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師-柯布西耶及其作品說(shuō)課材料課件結(jié)尾在朗香教堂剛剛建成的時(shí)候，當(dāng)?shù)鼐用駥?duì)這座神秘而古怪的建筑非常反感，甚至以停水停電來(lái)要挾當(dāng)局拆除重建。隨著時(shí)間的推移，人們慢慢接受了這座建筑。而幾十年后，這里的居民都因?yàn)檫@座建筑而感到驕傲和自豪?？虏嘉饕慕ㄖ?chuàng)作觀念，一直走在時(shí)代之前，人們往往在若干年之后，才理解并接受他那些當(dāng)時(shí)看起來(lái)相當(dāng)偏激和古怪的建筑作品?？虏嘉饕贻p時(shí)，對(duì)科學(xué)技術(shù)和人類社會(huì)抱有樂(lè)觀的態(tài)度，認(rèn)為技術(shù)的革新一定會(huì)解決人類面臨的各種難題。他充滿激情的宣稱“機(jī)器代表了現(xiàn)代社會(huì)的精神”“住宅是居住的機(jī)器”。二戰(zhàn)之后，以往那些樂(lè)觀的情緒消失了，更多的是反思。理性主義沒(méi)能為柯布西耶帶來(lái)他所追求的答案，讓他失望。于是他在設(shè)計(jì)中更多融入了自己的情感。結(jié)尾在朗香教堂剛剛建成的時(shí)候，當(dāng)?shù)鼐用駥?duì)這座神秘而古怪結(jié)尾關(guān)于建筑，柯布西耶最終也沒(méi)能找到一個(gè)令自己滿意的答案。他甚至認(rèn)為自己的建筑師生涯是失敗的。1953年，他寫(xiě)下這樣一段話：

“哪扇窗子開(kāi)向未來(lái)？它還沒(méi)有被設(shè)計(jì)出來(lái)呢！誰(shuí)也打不開(kāi)這扇窗子?，F(xiàn)代世界天邊烏云翻滾，誰(shuí)也說(shuō)不清明天將帶來(lái)什么。一百多年來(lái)，游戲的材料具備了，可是這游戲是什么？游戲的規(guī)則又在哪？”

結(jié)尾關(guān)于建筑，柯布西耶最終也沒(méi)能找到一個(gè)令自己滿意的答案密斯玻璃屋-建筑史上最美麗的錯(cuò)誤建筑史上無(wú)人不曉的FarnsworthHouse，是德國(guó)建筑師密斯?凡德羅(MiesdervanRohe)在美國(guó)蓋的三幢獨(dú)棟私宅其中之一。如果說(shuō)，什么建筑最能體現(xiàn)Mies膾炙人口的名言「lessismore」這句話，那一定非這棟夢(mèng)幻玻璃屋莫屬。密斯玻璃屋-建筑史上最美麗的錯(cuò)誤建筑史上無(wú)人不曉的Fa這是一棟位于河畔的渡假別墅。沒(méi)有實(shí)墻，四面都是玻璃，通透明亮，毫無(wú)贅飾。大自然是唯一的主角，人在屋中四季美景盡收眼底。當(dāng)時(shí)Mies考慮到河水可能犯濫的問(wèn)題，特地以八根鋼骨立柱把基地架高離地超過(guò)五英尺，同時(shí)設(shè)置另一個(gè)平臺(tái)作為緩沖，讓人可以循階而上。這是一棟位于河畔的渡假別墅。第十課--現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師-柯布西耶及其作品說(shuō)課材料課件第十課--現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師-柯布西耶及其作品說(shuō)課材料課件人性歸零的困境一個(gè)純粹、絕美的形式，沒(méi)有人性容身之處。想像中，這座美麗的玻璃屋就像個(gè)藝術(shù)品，應(yīng)該被奉為圭臬[guīniè]，捧在掌心。但在真實(shí)世界里，它卻備受爭(zhēng)議，讓設(shè)計(jì)師和業(yè)主反目成仇，三易其主，最后面臨被公開(kāi)拍賣的命運(yùn)：故事始于1945年的芝加哥。當(dāng)時(shí)42歲的黃金單身熟女EdithFarnsworth醫(yī)生，在伊利諾州美麗的弗斯河畔買了塊地，想找位建筑師幫她蓋一棟渡假小屋。人性歸零的困境第十課--現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師-柯布西耶及其作品說(shuō)課材料課件第十課--現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師-柯布西耶及其作品說(shuō)課材料課件原來(lái)，Mies所謂的極簡(jiǎn)，是簡(jiǎn)到整個(gè)室內(nèi)只有廁所有墻，其他通通一覽無(wú)遺，連衣櫥也省了。該不該設(shè)置衣櫥變成大眾爭(zhēng)論的焦點(diǎn)?；蛟S衣櫥很煞風(fēng)景，會(huì)破壞這棟建筑的純粹性，但我們對(duì)屋主也必須有一點(diǎn)同理心。玻璃屋雖美，卻是基于漠視人們生活中不可或缺的一些基本機(jī)能。它究竟是純粹的藝術(shù)品，還是有人必須在里頭做早餐的地方?經(jīng)過(guò)三年漫長(zhǎng)施工期，玻璃屋終于在1951年竣工，但Mies和Farnsworth幾已形同陌路。全部工程費(fèi)用高達(dá)73,000美元，幾乎是當(dāng)初協(xié)議的兩倍。原來(lái)，Mies所謂的極簡(jiǎn)，是簡(jiǎn)到整個(gè)室內(nèi)只有廁所有墻，其他第十課--現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師-柯布西耶及其作品說(shuō)課材料課件這棟玻璃屋本來(lái)就受到各方矚目，如此一來(lái)更是聲名大噪，F(xiàn)arnsworth的隱私備受威脅。每次進(jìn)洗手間往外一看，總有二、三十個(gè)慕名而來(lái)的人，好奇的站在外面手持相機(jī)朝里頭猛拍，其中之一就是Mies的孫子DirkLohan。他就讀建筑系時(shí)，只見(jiàn)過(guò)照片從沒(méi)見(jiàn)過(guò)實(shí)品，于是邀集系里的同學(xué)前去一探究竟，但是女主人碰巧在家，她從屋裡拿著望遠(yuǎn)鏡監(jiān)視他們的一舉一動(dòng)，使他們始終不敢越雷池一步。

20年后，F(xiàn)arnsworth終于把她所謂的「玻璃籠子」脫手了，賣給英國(guó)地產(chǎn)開(kāi)發(fā)商LordPeterPalumbo。Palumbo學(xué)生時(shí)代就看過(guò)這房子的照片，心儀不已。他接手后把它重新整修，在Mies