極少主義思潮及現(xiàn)代園林000

極少主義思潮與現(xiàn)代景觀許北辰3013206094楊力行3013206096猶穎3013206097于江浩3013206098張涵3013206099

張攀30132060XX——極少主義思潮與現(xiàn)代景觀極少主義起源極少主義主要指美國在60年代,特別在紐約,出現(xiàn)的抽象幾何繪畫和雕塑。作品最顯著的特征是直角、矩形或正立方體,創(chuàng)作手段極為簡約。對極少主義產(chǎn)生影響的藝術(shù)家馬列維奇和杜尚對極少主義藝術(shù)家影響很大。前者認(rèn)為,藝術(shù)品不非要本身豐富多彩才算具有豐富的含義。代表作：白色上的白色白底上的黑方塊QAQ(見右側(cè))后者獨創(chuàng)“無聊(boring)”藝術(shù),摒棄傳統(tǒng)藝術(shù)媒介,索取現(xiàn)成的、非正宗的材料(foundobject),直接接近觀眾，自稱體系極少主義先驅(qū)

弗蘭克·斯特拉美國畫家，以抽象作品而聞名。他樸素的幾何畫使其成為20世紀(jì)60年代極少主義藝術(shù)運動的領(lǐng)導(dǎo)者。1959年,年僅23歲的弗蘭克·斯特拉參加了在美國現(xiàn)代博物館舉行的“十六位美國藝術(shù)家”的作品聯(lián)展。他所展出的“黑色繪畫以一種近似極端的形式實現(xiàn)了對抽象表現(xiàn)主義的否定和超越，并讓極少主義進入人們視線。黑色繪畫這批“黑色繪畫”的共同特征是:畫面沒有出現(xiàn)任何具像的形體，黑色被藝術(shù)家用整一、機械的方式平涂在畫面上。以一種近似極端的形式運作實現(xiàn)了對抽象表現(xiàn)主義的否定和超越，并讓極少主義進入人們視線。登上舞臺1965年，美國批評家芭芭拉·羅斯（BarbaraRose）在《十月》雜志上發(fā)表了《A.B.C藝術(shù)》一文。在這篇文章中，羅斯談到了當(dāng)時美國藝術(shù)中出現(xiàn)的一種新的藝術(shù)傾向。她將這種新藝術(shù)的特征概括為:“一種藝術(shù)形式，與先前浪漫式、記傳性的抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格比起來，是一種空洞的、中性的、非個人化的、機械式的藝術(shù)風(fēng)格，觀眾對它情感與內(nèi)容的明顯缺失，感到非常驚奇”。1966年，在芭芭拉·羅斯等批評家的推動下，極少主義的第一個名為“初級結(jié)構(gòu)”的展覽在猶太人博物館（JewishMuseum）舉行。其后，批評家尤金·高森曾這樣評價極少主義藝術(shù)家的作品，它們“減去了象征主義、減去了信息、減去了個人展示癖”，讓作品回到了簡潔、誠實、明確的狀態(tài)上來。

20世紀(jì)的園林始于藝術(shù)——湯姆林遜——極少主義思潮與現(xiàn)代景觀極少主義思潮發(fā)展(設(shè)計領(lǐng)域)極少主義設(shè)計19世紀(jì)末

20世紀(jì)初

，新藝術(shù)運動設(shè)計家“格拉斯哥四人集團”的代表人物查理斯

·馬金托什的設(shè)計風(fēng)格中，已出現(xiàn)了“極少主義”的設(shè)計特征。到了2O世紀(jì)2O年代，極少主義受現(xiàn)代主義的基礎(chǔ)——“風(fēng)格派”的影響更為明顯。“風(fēng)格派”的代表人物杜斯博格主張“少風(fēng)格”，“紅藍(lán)椅”是“風(fēng)格派”最著名的代表作之一。強調(diào)形式上的“減少主義”趨勢出現(xiàn)密斯的設(shè)計被推

崇到登峰造極的高度“少則多”的密斯主義得到不少忠實追隨者

20世紀(jì)5O年代2O世紀(jì)6O年代在設(shè)計上存在著多方面的探索；一方面是后現(xiàn)代主義的探索，利用歷史的、裝飾的風(fēng)格

，企圖改變現(xiàn)代主義的單一化和壟斷化。另一方面是對解構(gòu)主義的探索，還有就是對極少主義的探索極少主義思想與現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展相結(jié)合，就漸漸形成了新的極簡主義思想，并且滲透到建筑和景觀設(shè)計領(lǐng)域。這時一些景觀師也摒棄現(xiàn)代社會中繁復(fù)庸俗的東西，轉(zhuǎn)而追求一些簡潔內(nèi)在的、規(guī)律性的美學(xué)效果。比如彼得沃克藝術(shù)本來沒有法則藝術(shù)本來沒有法則。法規(guī)愚弄了我們。

這意味著“規(guī)范、經(jīng)典、標(biāo)準(zhǔn)”一一被瓦解，因為藝術(shù)要擺脫異化，獲得解放，就必須“隨便做”。

杜尚作品：《噴泉》從藝術(shù)到設(shè)計藝術(shù)-極少主義統(tǒng)一于基本元素色與形的關(guān)系，不表現(xiàn)材質(zhì)無個性、無主題、無內(nèi)容表現(xiàn)客觀存在和現(xiàn)實生活的內(nèi)在韻律園林-極簡主義統(tǒng)一于基本元素運用材料本身材質(zhì)，無細(xì)節(jié)、無裝飾無個性、無主題、中性化、機械式重視形體反映功能對極少主義的誤解“極簡”不是簡單，而是豐富的統(tǒng)一規(guī)?？纱罂尚　獦O少主義思潮與現(xiàn)代景觀極少主義的代表景觀大師極少主義的代表景觀大師彼得·沃克（美）多米尼克·佩羅（法）佐佐木英夫（日裔美）瑪莎·施瓦茨（美）(第9組有專題介紹)彼得·沃克

peterwalker彼得·沃克，1932年出生。當(dāng)代國際知名景觀設(shè)計師，“極簡主義”設(shè)計代表人物，美國景觀設(shè)計師協(xié)會（ASLA）理事，美國注冊景觀設(shè)計師協(xié)會（CLARB）認(rèn)證景觀設(shè)計師，美國城市設(shè)計學(xué)院成員。他與佐佐木英夫共同創(chuàng)立了SWA景觀設(shè)計事務(wù)所，后立了彼得·沃克合伙人景觀設(shè)計事務(wù)所（PWP）。他也一直活躍在景觀設(shè)計教育領(lǐng)域，曾擔(dān)任哈佛大學(xué)設(shè)計研究生院景觀設(shè)計系主任、加州大學(xué)伯克利分校景觀設(shè)計系主任。1983年于加利福尼亞州伯克利市成立了彼得·沃克合伙人景觀設(shè)計事務(wù)所。獎項：美國設(shè)計師學(xué)院榮譽獎美國景觀設(shè)計師協(xié)會專業(yè)大獎景觀設(shè)計單元的國家設(shè)計獎著作：《看不見的花園》

（與梅拉尼·西蒙合著）《極簡主義庭園》設(shè)計思想彼得沃克將極簡主義解釋為：物即其本身（Theobjectisthethingitself）?！氨械脑瓌t是把景觀設(shè)計當(dāng)成一門藝術(shù)，如同繪畫和雕塑…所有的設(shè)計首先要滿足功能的需要?！薄凹词乖谧罹咚囆g(shù)氣息的設(shè)計中還是要秉承功能第一的理念，然后才是實現(xiàn)它的形式。”彼得·沃克的極簡主義更多的是從建筑的形式上來考慮的，從建筑學(xué)構(gòu)圖與藝術(shù)角度考慮，他以形式上的簡約為設(shè)計的首要目的，而不是生態(tài)上的簡約。深受日本禪宗園林設(shè)計思想影響代表作品哈佛大學(xué)唐納噴泉柏林索尼中心日本埼玉廣場美國IBM索拉納園唐納噴泉景觀唐納噴泉位于哈佛大學(xué)內(nèi)一個交叉路口。由159塊巨石組成的圓形石陣，所有石塊都鑲嵌于草地之中，呈不規(guī)則排列狀。正中是霧噴泉，沒有池水，全部是草地平面布局巨石陣源自他對英國遠(yuǎn)古巨石柱陣的研究，同時質(zhì)樸的巨石與周圍古典建筑風(fēng)格完全協(xié)調(diào)，而圓形的布置方式則暗示著石陣與周圍環(huán)境的聯(lián)系。與其原型：安德魯?shù)牡袼茏髌?石之原野"比起來，這件作品從內(nèi)容和功能上都已經(jīng)超越了它，唐納噴泉也因此被看做是沃克的一件典型的極簡主義園林作品。設(shè)計初衷唐納噴泉景觀這個項目的起源是唐納出資想在哈佛造一個噴泉。哈佛校園中以前有很多噴泉，但是由于冬天干枯，管理人員就會在里面鋪上土，種上花，這樣第二年春天噴泉就消失了。所以唐納噴泉立足于夏天可以使用，冬天也是一種景觀，不會消失。彼特所設(shè)計唐納噴泉沒有水池，只是石頭平鋪在地面上，夏天噴頭噴出霧狀的水，冬天使用建筑排放的暖氣噴霧，形成了獨特的一處景觀噴泉。霧噴泉石陣的中央是一座霧噴泉，噴出的水霧彌漫在石頭上，噴泉會隨著季節(jié)和時間而變化，到了冬天則由集中供熱系統(tǒng)提供蒸汽。“霧噴泉”即“冷霧噴泉”人造霧系統(tǒng)的造霧原理基于自然現(xiàn)象，例如水蒸氣、云和霧。可以讓人隨時隨地生成這樣的環(huán)境。人造霧作為一種景觀，應(yīng)該考慮以清新空氣，模擬荒野山谷中的自然霧氣為主，兼做降溫、加濕和除塵。

利用高壓造霧系統(tǒng)將凈化后的水滴以1-15微米（0.001mm）細(xì)霧形式噴射出來，似自然霧漂浮在空中，亦真亦幻，讓人如身臨仙境，心曠神怡。噴霧產(chǎn)生的大量負(fù)離子，能使空氣新鮮濕潤，改變局部小氣候，霧氣在迅速蒸發(fā)時吸收熱量，達到降溫、造景、凈化空氣的效果。人造冷霧在自然園林、環(huán)境景觀上應(yīng)用廣泛，主要適用于公園、舞臺、休閑場所、噴泉等場所設(shè)計手法一種非傳統(tǒng)式的噴泉景觀，不完全依賴水，呈現(xiàn)四季變化自由，同時又富有秩序感。石頭的排列自由又具有向心性金屬與石材的運用，種類不多，但充分強調(diào)了材質(zhì)特性。既有金屬材質(zhì)的精湛工藝，也有通靈天地的自然魅力周邊的遮陰效果和綠化效果都很好,噴泉充分利用了周圍環(huán)境，也融入其中石頭的形狀自由，與人的互動性很好，滿足人的多種活動需求，很有吸引力索尼中心廣場柏林索尼中心廣場景觀設(shè)計用簡單的植物種植和一些工業(yè)材料如不銹鋼和玻璃以簡單、重復(fù)的形式來塑造的日本埼玉新都心廣場（與佐佐木葉二合作）廣場位于東京圈新興中心。廣場位于一個購物中心頂層，形成一處綠色屋頂，能夠方便熙熙攘攘的行人。廣場表面平坦，下方是1.5米的特制土壤和定制的支撐系統(tǒng)，還種植了220高度相近的光葉櫸樹。這個廣場具有多重功能：白天，廣場上的天窗能為內(nèi)部增加光照，夜晚有人造光制造光亮。平面布局以正方形為設(shè)計基本元素沿方格網(wǎng)的設(shè)施排布無軸線多中心：活動中心交通中心綜合服務(wù)中心整個廣場分布了大大小小的方形建筑，桌椅，地磚，再以一定的順序羅列放置，創(chuàng)造簡答而不失禪境的空間，同時到達簡潔與自然的效果植物運用植被選擇上，通過單一的大喬木（櫸樹）創(chuàng)造出了大的優(yōu)美的植物景觀。彼得沃克保留了廣場上原有的神社，通過將其中的樹木引入廣場中，即保證了廣場整體元素的統(tǒng)一，又有效地實現(xiàn)了新舊的、不同元素之間的過渡。同時彼得重復(fù)的大量的栽植這種樹木，最后創(chuàng)造了一個城市中的“森林”，有效地把廣場與周圍高大建筑實現(xiàn)分離，形成了一個小的廣場的自己的空間，同時隔絕外界噪音交通問題埼玉廣場的交通關(guān)系處理巧妙。廣場中的的街道，來來往往的車輛川流不息、擁擠不堪，本來會十分混亂，但是彼得·沃克通過提升廣場將行人活動與混亂的高速交通分離，實現(xiàn)人車分流，人在上，車在下。在滿足設(shè)計要求的同時，使廣場充滿了趣味性德克薩斯州IBM公司索拉納該項目為彼得洛克與米切爾/朱爾戈拉建筑事務(wù)所和李格瑞塔建筑事務(wù)所合作設(shè)計。彼得沃克通過一個900米長的臺地園，使自然景觀與建筑、建筑與人工造景完美地融為一體平面布局建筑呈組團布置，低層，削弱體量建筑外圍場地設(shè)計大尺度庭院建筑組團間設(shè)置小庭院大尺度的庭院以軸線統(tǒng)一，軸線由道路決定多米尼克·佩羅

DominiquePerrault多米尼克·佩羅認(rèn)為極少主義是“包豪斯的真正內(nèi)涵