第十一章 國畫花鳥畫鑒賞1.3

第十一章

中國花鳥畫鑒賞一、基本概念和術(shù)語花鳥畫：中國畫的一種。北宋《宣和畫譜．花鳥敘論》云：“詩人六義，多識(shí)于鳥獸草本之名，而律歷四時(shí)，亦記其榮枯語默之候，所以繪事之妙，多寓興于此，與詩人相表里焉?！睔v代花鳥畫家輩出，如唐代薛稷的鶴、邊鸞的孔雀、刁光胤的花竹；五代郭乾暉的鷹，黃筌、徐熙的花鳥；北宋趙昌的花、崔白的雀、吳元瑜的花鳥；南宋吳炳的折枝、林椿的花果、李迪的禽；元代李衎的竹、張守中的鴛鴦、王冕的梅；明代林良的禽，陳淳、徐渭的墨花；清代朱耷的魚、惲壽平的荷、華喦的鳥；近代吳昌碩的花卉等，皆一代名手，綿延不絕。折枝：花卉畫的一種。畫花卉不寫全株，只畫從樹干上折下來的部分花枝，故名。宋元雖在花鳥畫中已有畫折枝的構(gòu)圖，但盛行卻在明清之際。扇頁之類的小品花卉畫，往往以簡單折枝經(jīng)營構(gòu)圖，彌覺雋雅。

四君子：中國畫術(shù)語。指以梅、蘭、竹、菊四種花卉為題材的總稱?；B畫之分支。宋元若干畫家好寫竹、梅，加上松樹，稱“歲寒三友”。元代吳鎮(zhèn)在“三友”外加畫蘭花，名“四友圖”。明神宗萬歷（1573一1619）間，黃鳳池輯《梅竹蘭菊四譜》，陳繼儒稱“四君”，后即名“四君子”。后人又加上松樹（或水仙，或奇石）合稱“五清”或“五友”。清代王概編《芥子園畫傳》第三集，即為梅、蘭、竹、菊四譜。這類題材，能象征高潔的品格和正直、堅(jiān)強(qiáng)、堅(jiān)忍、樂觀以及不畏強(qiáng)暴的精神，歷代畫家久畫不衰。二、中國花鳥畫名作鑒賞在中國繪畫中，花鳥畫是一個(gè)寬泛的概念，除了本意花卉和禽鳥之外，還包括畜獸、蟲魚等動(dòng)物，以及樹木、蔬果等植物。新石器時(shí)期《鸛魚石斧圖》

陶質(zhì)彩繪器高47厘米口徑32.7厘米陶缸于1978年在河南省臨汝縣閻村新石器時(shí)代仰韶文化遺址出土。系夾砂缸。腹部一側(cè)繪有鸛魚石斧紋樣，以紅棕兩色繪成，約占缸體面積的三分之一。左繪有鸛鳥一只，昂首挺立，六趾抓地，二目圓睜，口含一條大魚；右繪一把石斧，斧頭捆綁在豎立的木棒上端。此畫筆法凝重，色彩醒目，形象逼真，反映了當(dāng)時(shí)原始部族的漁獵生活，是我國原始陶繪中罕見的藝術(shù)珍品。

韓滉韓滉（723—787），字太沖，長安（今陜西西安）人。官至金紫光祿大夫,東西兩道節(jié)度史,后封晉國公。以畫牛著稱于時(shí)。唐韓滉《五牛圖》：紙本設(shè)色縱20.8厘米橫139.8厘米北京故宮博物院藏

韓滉（723—787），字太沖，長安（今陜西西安）人。官至金紫光祿大夫,東西兩道節(jié)度史,后封晉國公。以畫牛著稱于時(shí)。此圖畫五頭狀貌、姿態(tài)各不同的黃牛。五頭牛均膘肥體壯，強(qiáng)健有力，沉穩(wěn)而行動(dòng)遲緩，但又各自有不同的性情，居中一頭更顯沉靜本份，蹭癢那頭顯得有些調(diào)皮，回頭舐舌那頭較為活潑，昂首那頭似乎有些膽怯。此畫行筆粗放凝重，設(shè)色較為淡雅。作品以淳樸的畫風(fēng)和精湛的藝術(shù)技巧，表現(xiàn)了唐代畫牛所達(dá)到的高度水平。韓滉《五牛圖》部分韓幹韓幹(706—783前后)，陜西西安人，少時(shí)家貧曾為酒肆雇工，經(jīng)王維資助，學(xué)畫十余年而藝成。工畫馬，師曹霸而重視寫生。杜甫言其馬圖“逸態(tài)蕭疏，高驤縱姿”。唐韓幹《照夜白圖》

紙本設(shè)色縱30.8厘米橫33.5厘米美國大都會(huì)博物館藏圖中所繪“照夜白”駿馬，是唐玄宗李隆基的一匹坐騎。它昂首嘶鳴，四蹄飛驤，鬃毛豎立，膘肥肌健。韓幹曾對玄宗說過：“陛下內(nèi)廄之馬皆臣之師也?！倍水嬕愿挥袕椥缘?、遒勁的線條和略加渲染的繪畫技法，恰到好處地表現(xiàn)出了駿馬的矯健和奔騰氣勢，使之成為中國古代畫馬的精品。

唐韓幹《牧馬圖》

絹本設(shè)色縱27.5厘米橫34.1厘米臺(tái)灣故宮博物院藏

唐代大詩人杜甫在《畫馬贊》中說：韓幹畫馬，毫端有神?！~目瘦腦，龍文長身，雪垂白肉，風(fēng)蹙藍(lán)筋。對他的畫馬，贊賞倍至，后人將他與當(dāng)時(shí)最善畫牛的戴嵩并稱為“韓馬戴?！薄！赌榴R圖》描繪駿馬肥碩雄駿的英姿。圖中畫黑白二馬，有一人物手執(zhí)韁繩緩行。此圖線條纖細(xì)遒勁，寥寥幾筆勾出馬的健壯體型，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，用筆沉著，神采生動(dòng)，純是從寫實(shí)中來。畫上有宋徽宗趙佶瘦金書題款:“韓幹真跡”。唐佚名《游騎圖》

絹本設(shè)色縱22.7厘米橫94.8厘米北京故宮博物院藏

此圖描繪一隊(duì)人馬由左向右出行的場面。畫面上人馬布置前緊后松。卷首第一騎者和兩步行者以背側(cè)面向右后方行進(jìn)。此馬昂首嘶鳴，兩步行者緊步相隨，人馬一同目視前方，創(chuàng)造了一種遠(yuǎn)行的氣氛，從而使右側(cè)本來局促的空間頓顯空曠遼遠(yuǎn)。畫家以嫻熟細(xì)勁而簡潔的筆法描繪，人馬造型雍容大方，神態(tài)各異，自然合度，為唐代畫馬的典型風(fēng)格。唐佚名《百馬圖》

絹本設(shè)色縱26.7厘米橫302.1厘米北京故宮博物院藏

此圖卷共描繪各種馬95匹，牧馬的奚官與圉人41人在一條河中及岸邊洗馬、戲馬、馴馬、飼馬的場面。這幅圖中所描繪的近百匹黑、白、紅、花等各色馬，有動(dòng)有靜，姿態(tài)各異，生動(dòng)活潑。畫家對馬的描繪，極善抓住其動(dòng)態(tài)和神情，運(yùn)動(dòng)中的馬被表現(xiàn)得活潑頑皮，靜立時(shí)的馬又被表現(xiàn)得莊重威武。畫中筆法清秀溫雅，敷色清淡，可以看出唐法向宋元法變化的痕跡。黃筌黃筌（約903—965），五代后蜀畫家。字要叔，今四川成都人。歷仕前蜀、后蜀，官至檢校戶部尚書兼御史大夫，擅畫花鳥，自成一派，作品多描寫宮廷中異卉珍禽，先用淡墨勾勒，然后以重彩渲染。后人將他與江南徐熙并稱“黃徐”，有“黃家富貴，徐熙野逸”之評。五代黃筌《寫生珍禽圖》：絹本設(shè)色縱41.5厘米橫70厘米北京故宮博物院藏《寫生珍禽圖》描繪了龜、蟬、麻雀、鳩等20多種動(dòng)物。從畫面“付子居寶習(xí)”來看，顯然是一幅課徒的寫生稿本。

五代黃筌《雪竹文禽圖》

絹本淺設(shè)色縱23.6厘米橫45.7厘米臺(tái)灣故宮博物院藏

黃筌對后世工筆花鳥畫起了開拓和奠基的作用。圖中畫水邊數(shù)石疊起的岸上，所有景物，其上都布滿積雪，皚皚一片，柳枝竹葉亦在積雪中努力伸展。池塘上，霧氣一片，水天一色，一片清寒靜寂的景致，在靜寂中又寓有生機(jī)。畫中筆法奇峭，精細(xì)而又簡潔，石的畫法簡練含蓄，竹樹則枝葉具體，而寒鳥和雙鴨則更生動(dòng)傳神。畫中用墨潔凈，設(shè)色簡淡，是一種與其精工富麗完全不同的另一種畫風(fēng)。五代黃荃《溪蘆野鴨圖》紙本設(shè)色

舊題黃荃作。黃荃集諸家之善而兼有之，凡山花野草，幽禽異獸，溪岸江島，釣艇古槎，莫不精絕。廣政癸丑歲（953），嘗畫野雉于八卦殿。有五方使呈鷹于陛殿之下，誤認(rèn)雉為生，掣臂者數(shù)四。徐熙徐熙，鐘陵人?！妒コ嬈贰吩疲菏朗藶樘?，為江南名族。熙善畫花竹林木、蟬蝶草蟲之類。多游園圃以求情狀。雖蔬菜莖苗亦入圖。寫意出古人之外，自造于妙，猶能設(shè)色，絕有生意?！缎彤嬜V》（卷十七）云：今之畫花鳥者，往往以色暈淡而成，獨(dú)熙落墨以寫其枝葉蕊萼，然后敷色，故骨氣風(fēng)神，為古今之絕筆。五代徐熙《豆花蜻蜓圖》

此圖體察物態(tài)極深刻，表現(xiàn)力極強(qiáng)，在紈扇的狹小畫幅上，揮寫著自然界迷人的動(dòng)息。黃居寀

黃居寀(933—?)，字伯鸞，成都(今屬四川)人，黃筌幼子，曾先后為后蜀、北宋翰林待詔。畫繼家學(xué)，擅花竹禽鳥，精工細(xì)致?！妒コ嬙u》云：黃居寀亦善畫花竹毛羽，多與筌共為之，其氣骨意思，深有父風(fēng)。孟昶時(shí)，畫四時(shí)花雀圖數(shù)本，當(dāng)世稱絕。評曰：居寀之畫鶴，多得筌骨。其有佳處，亦不能決其高下。至于花竹禽雀，皆不失筌法。

北宋黃居寀《山鷓棘雀圖》

縱97厘米橫53.6厘米

此圖描寫晚秋時(shí)節(jié)的溪邊小景。近景的溪邊幾塊石頭顯得突出，整個(gè)景色顯得荒寒蕭疏,但飛鳴、棲息于荊刺叢上的幾只雀鳥,則為畫面增添了不少生機(jī)和活躍的氣氛。此畫不像單純的山水畫,也不像單純的花鳥畫,而是兼有二者的特色,巧妙而自然地將二者融合在一起。荊棘、竹葉均用墨筆雙勾,巖石、山鷓、雀鳥及荊棘、竹葉等的設(shè)色濃重艷麗。黃居寀《山鷓棘雀圖》局部黃居寀（西元933~993年以后），為四川成都人。字伯鸞，五代花鳥名家黃筌之子，繼承其父雙鉤填彩的風(fēng)格。黃筌父子之畫且成為宋初圖畫院比較畫藝優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)。五代黃居寀《竹石錦雞圖》絹本淺設(shè)色縱23.6厘米橫45.7厘米臺(tái)北故宮博物院藏

此圖描繪一河岸邊群鳩嬉戲的場景。樹干盤曲，枝葉婆娑。畫石畫樹筆法瑣細(xì)，但造形具體，如樹木枝干節(jié)葉，無不合法周到，其畫竹畫鳥則筆法精細(xì)。其用墨以淡為主，重墨勾點(diǎn)，層次分明。其著色簡淡，既體現(xiàn)了黃家富貴的品質(zhì)，又具有溫和淡雅的格調(diào)，體現(xiàn)了北宋初期畫院的典型風(fēng)格。五代黃居寀

《晚荷郭索圖》

此圖原載《煙云集繪冊》（《石渠寶笈續(xù)編》著錄）。無款，簽題黃居寀作。居寀為筌子?！妒コ嬙u》云：黃居寀亦善畫花竹毛羽，多與筌共為之，其氣骨意思，深有父風(fēng)。孟昶時(shí)，畫四時(shí)花雀圖數(shù)本，當(dāng)世稱絕。評曰：居寀之畫鶴，多得筌骨。其有佳處，亦不能決其高下。至于花竹禽雀，皆不失筌法。北宋徐崇矩《紅寥水禽圖》

此圖原載《歷代名筆集勝冊》第一冊。耿昭忠題云：“傳寫物態(tài)，蔚有生意。徐崇矩豈惟不墜祖風(fēng)，真可領(lǐng)袖后學(xué)。”他是徐熙的孫子?！缎彤嬜V》云：“畫克有祖之風(fēng)格。熙畫花竹禽魚，蟬蝶蔬菜之類，極奪造化之妙。一時(shí)從學(xué)者，莫能窺其藩也。崇矩兄弟，遂能不墜所學(xué)。作仕女益工，曲眉豐臉，蓋寫花蝶之余思。”此圖狀水禽棲于枝上，雙目凝注于水里的游蝦之態(tài)，最為俊逸可喜。北宋劉寀《群魚戲藻圖》紙本設(shè)色《宣和畫譜》云：“文臣劉寀，字宏道，少時(shí)流寓都下，狂逸不事事，放意詩酒間，亦能為短句，與貴游少年相從無虛日。善畫魚，深得戲廣浮深，相忘于江湖之意。蓋畫魚者，髻鬟鱗刺分明，則非水中魚矣，安得有涵泳自然之態(tài)。若在水中，則無由顯露。寀作之魚，有得于此。他人作魚，皆出水之鱗，蓋不足貴也。由是專門，頗為士人所推譽(yù)?！贝朔翘撟u(yù)。觀這圖里的群魚，的確是泳游于水中的活魚而不是出水之鱗。

易元吉易元吉，字慶之，長沙人。天資穎異，善畫，得名于時(shí)，初以工花鳥專門。游于荊湖間，搜奇訪古名山大川。每遇勝麗佳處，輒留其意。幾與猿猱鹿同游，故心傳目擊之妙，則寫之于毫端間，世俗之所不得窺其藩也。又嘗于長沙所居之舍后，開圃造池，間以亂石叢篁，梅菊葭葦，多馴養(yǎng)水禽山獸，以伺其動(dòng)靜游息之態(tài)，以資于畫筆之思致。故寫動(dòng)植之狀，無出其右者。

北宋易元吉《蛛網(wǎng)攫猿圖》

趙昌

趙昌,字昌之,劍南(今四川省)人,生卒年不詳,主要活動(dòng)于北宋前期。他工畫花卉,兼草蟲。他繼承了其師深入觀察花卉的創(chuàng)作方法和筆跡輕利、設(shè)色鮮艷的畫風(fēng)。他常在清晨朝露未干時(shí),繞欄諦視花卉姿容情態(tài),手調(diào)色彩當(dāng)場畫之,他以能為花卉傳神著稱,常自號(hào)“寫生趙昌”。北宋趙昌《寫生蛺蝶圖》

紙本設(shè)色縱27.7厘米橫91厘米北京故宮博物院藏《寫生蛺蝶圖》以墨筆勾秋花草蟲,形象準(zhǔn)確自然,風(fēng)格清秀,設(shè)色淡雅,與黃筌的富貴、徐熙的野逸又有幾分不同,顯示出獨(dú)特的風(fēng)貌。有人評價(jià)趙昌說：“趙昌折枝尤工,花則含煙帶雨,笑臉迎風(fēng),景則賦形奪真,莫辨真?zhèn)?設(shè)色如新,年遠(yuǎn)不退?！贝藞D無款印,明代董其昌題稱為趙昌畫,元代馮子振、趙巖題詩,董其昌題跋。趙昌《寫生蛺蝶圖》局部宋趙昌《杏花圖》

絹本設(shè)色縱25.2厘米橫27.3厘米臺(tái)灣故宮博物院藏《杏花圖》形象秀雅清俊,設(shè)色古秀沉著,杏花嬌而不艷,媚而不俗,花朵盛開而迎風(fēng)招展,是宋代畫家所流行的折枝畫法。崔白崔白，字子西，生卒年不詳（活動(dòng)于十一世紀(jì)后半），濠梁人（今安徽鳳陽東）。宮廷畫家，活躍于熙寧、元豐時(shí)期，頗得皇帝優(yōu)待，氣質(zhì)更接近不受拘束的文人。擅長道釋、人物、山水、花木、鳥獸，尤精于花鳥。北宋崔白《雙喜圖》

縱193.7厘米橫103.4厘米

宋初宮廷花鳥畫以黃筌工致富麗的花鳥體制為標(biāo)準(zhǔn)，崔白進(jìn)入畫院后卻以生動(dòng)自然的花鳥畫，打破了皇家畫派對宮廷花鳥畫的壟斷局面，使畫風(fēng)發(fā)生明顯變化。崔白畫花鳥畫，善于通過對季節(jié)變化的自然環(huán)境中花鳥情態(tài)的細(xì)致刻畫，取得真實(shí)生動(dòng)的效果?！峨p喜圖》表現(xiàn)秋風(fēng)勁吹搖撼樹木，雙鵲掠飛鳴噪，引起野兔的回首觀望，殘枝敗草和鵲兔的生機(jī)活躍的對比，既生動(dòng)地表現(xiàn)了荒寒氣氛，又不失時(shí)機(jī)地表現(xiàn)了荒涼中的生意

崔白《雙喜圖》局部北宋崔白《寒雀圖》

絹本設(shè)色縱30厘米橫69.5厘米北京故宮博物院藏

《寒雀圖》描繪隆冬的黃昏，一群麻雀在古木上安棲入寐的景象。環(huán)境的描寫被完全省略了，只剩下一株枝干虬勁的老樹。用皴擦勾勒的古樹的樹干在形骨輕秀的鳥雀襯托下，顯得格外渾穆恬淡，蒼寒野逸。此畫用色其淡若無，用筆靈活松動(dòng)，運(yùn)墨干濕濃淡相參，單純中蘊(yùn)涵變化，真可謂“體制清淡，作用疏通”。文同文同(1018—1079)，字與可，號(hào)笑笑居士，石室先生，錦江道人。梓州永泰(今屬四川)人。后中進(jìn)士，仕為太常博士司封員外郎。他的畫風(fēng)瀟灑姿致，如迎風(fēng)而動(dòng)。宋文同《墨竹圖》

絹本水墨縱131.6厘米橫105.4厘米此圖寫倒垂竹一梢，出枝微曲取橫空之勢。著葉不多，疏密有致，其莖多新枝，以淡墨渲寫，生趣蓬勃。

李公麟李公麟（1049—1106），字伯時(shí)，晚年號(hào)龍眠居士，舒州舒城（今屬安徽）人。22歲中進(jìn)士，官至朝奉郎。注重寫生，造型準(zhǔn)確，神態(tài)生動(dòng)，運(yùn)筆如行云流水，善用線描多不設(shè)色，人稱“白描”。北宋李公麟《五馬圖》

紙本墨筆縱29.5厘米橫225厘米

畫卷分五段，描繪北宋元佑初年西域邊地進(jìn)獻(xiàn)給皇帝的五匹矯健的名馬，前四匹為“鳳頭驄”、“好頭赤”、“錦膊驄”、“照夜白”，第五匹佚名（應(yīng)是“滿川花”）。每匹馬前面均有一牽馬人。前四幅上有宋代著名文學(xué)家和大書法家黃庭堅(jiān)題箋記寫馬名、尺寸及產(chǎn)地，卷后有黃庭堅(jiān)贊譽(yù)李公麟品德的跋語。李公麟善于畫馬，“每欲畫，必觀群馬，以盡其態(tài)”。畫家能刻畫出馬的肌肉骨骼的結(jié)構(gòu)、質(zhì)感、量感乃至光澤感。此畫用筆精練，造型準(zhǔn)確，生動(dòng)傳神。

北宋李公麟《臨韋偃牧放圖》絹本設(shè)色縱46.2厘米橫429.8厘米韋偃是唐代畫馬名家，此圖是李公麟奉旨臨韋偃的《牧放圖》，畫卷右端上有小篆兩行：“臣李公麟奉敕摹韋偃牧放圖”。畫上有馬1200余匹，奚官、牧馬人10余人，畫面布局頗有氣勢。幾乎馬的各種姿態(tài)都躍然于畫面上。此畫既保留原作的基本布局和文意，又顯示出李公麟高超的繪畫技藝。

趙佶

趙佶(1082—1135)，即宋徽宗,宋神宗趙頊之子，哲宗趙熙之弟，初封為端王，元符三年即位。詩書畫卻有精湛的造詣，尤以花鳥畫見長，以工細(xì)彩墨為主,有時(shí)并能寓巧于拙趙佶于靖康二年（1127）被金兵俘虜，后死于五國城（今黑龍江依蘭）。在位時(shí)廣收歷代文物、書畫，擴(kuò)充并親自掌管翰林圖畫院。其畫重視寫生，以精工逼真著稱；亦擅書法，自稱“瘦金書”。

趙佶是一位奢侈淫靡、政治上無所作為的皇帝。在書畫藝術(shù)方面卻有精深造詣。他當(dāng)政時(shí)期,大大擴(kuò)大畫院規(guī)模,提高宮廷畫家的地位和待遇。在畫史上有不少畫以趙佶之名或假借其名流傳下來。

宋趙佶《鷓鴣圖》

紙本水墨縱88.2厘米橫52厘米此圖神態(tài)逼肖,筆力精勁,畫上有趙佶簽押于朱書“御書”上,幅內(nèi)上方有清代乾隆皇帝的御題。南京博物館藏

北宋趙佶《枇杷山鳥圖》

絹本設(shè)色縱22.7厘米橫24.7厘米此圖繪一山鳥立于枇杷樹上,描繪精微細(xì)致,構(gòu)圖雖然簡潔,筆法卻極為簡括而具表現(xiàn)力,是宋徽宗花鳥畫中的精品。北宋趙佶《柳鴉圖》

紙本淡設(shè)色縱34厘米橫223厘米上海博物館藏此幅《柳鴉圖》中的柳樹和鴉采用沒骨法,設(shè)色淺淡,構(gòu)圖洗練,粗壯的柳根、細(xì)嫩的枝條、姿貌豐腴的棲鴉畫得都很工整精細(xì)。棲鴉雙雙憩息嬉戲,形態(tài)自然安詳,用生漆點(diǎn)睛,更顯得神采非凡。北宋趙佶《瑞鶴圖》絹本設(shè)色縱51厘米橫138.27厘米遼寧省博物館藏趙佶《瑞鶴圖》

《瑞鶴圖》表現(xiàn)的是在莊嚴(yán)聳立的汴梁宣德門,門上方彩云繚繞,神態(tài)各異的丹頂鶴翱翔盤旋,空中仿佛回蕩著悅耳動(dòng)聽的仙鶴齊鳴的聲音。宋徽宗的書法風(fēng)格挺健秀麗,稱瘦金體,在書法史上獨(dú)樹一幟。此畫就有宋徽宗的瘦金書題詩并記:“清曉觚棱拂彩霓,仙禽告瑞忽來儀；飄飄元是三山侶，兩兩還呈千歲姿。似擬碧鸞棲寶閣，豈同赤雁集天池；徘徊嘹吠當(dāng)?shù)りP(guān)，故使憧憧庶俗知。御制御畫并書?！焙炑骸疤煜乱蝗恕?。北宋趙佶《芙蓉錦雞圖》

絹本設(shè)色縱81.5厘米橫53.6厘米

占據(jù)《芙蓉錦雞圖》畫面主要位置的是秋天不怕霜凍的木芙蓉和枝上停留的美麗的錦雞。各種景物的布局賓主分明，疏密有致。芙蓉花的嫵媚鮮艷，秋菊的蕭疏挺立，蝴蝶的翩翩起舞，也都刻畫得生動(dòng)傳神，極富真實(shí)感。畫的右上方有趙佶題詩：“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞，已知全五德，安逸勝鳧鹥?！边@便點(diǎn)明了此畫通過描繪五彩斑斕的錦雞，是為了頌揚(yáng)它們具有的儒家五種倫理品德—文、武、勇、仁、信。造型精致，設(shè)色濃麗，暈染細(xì)膩，也傳達(dá)出皇家的雍容富貴氣派。北京故宮博物院藏

趙佶《芙蓉錦雞圖》局部北宋趙佶《臘梅山禽圖》

絹本設(shè)色縱82.8厘米橫52.8厘米臺(tái)灣故宮博物院藏

此圖寫一株臘梅枝干略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯(cuò)而有變化。枝頭幾點(diǎn)黃梅開放，似乎有陣陣清香襲來。臘梅枝頭上的一對山雀相互依偎均向著左側(cè)畫面，將觀者視線引向畫外?？坍嫻ふ?xì)致，富有生活情趣。臘梅枝干以勁細(xì)墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細(xì)粗、干濕配合協(xié)調(diào)和諧。左下有畫家以瘦金書的題詩一首：“山禽矜逸態(tài)，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭。”

北宋佚名《海棠蛺蝶圖》

此圖不知原載何冊，亦無作者姓氏。察其海棠花葉及蛺蝶的畫法，當(dāng)是北宋末畫院中人所作。蛺蝶生動(dòng)而情趣昂然，雖為院體畫，卻不流俗。南宋馬興祖《疏荷沙鳥圖》

馬興祖，河中人，賁之后。紹興間（1131—1162）待詔。工花鳥雜畫。高宗每獲名蹤卷軸，多令辨驗(yàn)。馬興祖不僅是一位畫家，且也是一位古畫鑒定家。

南宋李安忠《晴春蝶戲圖》

李安忠，居宣和（1119—1125）畫院，歷官成忠郎。紹興間復(fù)職畫院，賜金帶。工畫花鳥走獸，尤工捉勒，山水平平。此幅狀各色蛺蝶，翩翩飛舞于空中，雖不見花，卻似嗅得出晴春的百花香味。北宋李安忠《竹鳩圖》

絹本設(shè)色縱25.5厘米橫27厘米臺(tái)北故宮博物院藏

此圖繪一栩栩如生的斑鳩佇立于無葉枝椏上,與繁密而生意盎然的竹葉形成鮮明的對比。斑鳩圓睜的眼睛炯炯有神,微曲的身軀與枝椏的突兀恰到好處地十分協(xié)調(diào),透著一種略微的惆悵氛圍。此畫設(shè)色清麗雅致,筆法嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)中不乏粗率,是李安忠為數(shù)不多的傳世作品中的佳作。畫上鈐有“宣統(tǒng)御覽之寶”等收藏印記。南宋陳容《云龍圖》

絹本水墨縱201.5厘米橫130.5厘米廣東省博物館藏

陳容是南宋畫家,生卒年不詳,其繪畫很有特點(diǎn)?！对讫垐D》是一幅足以代表陳容藝術(shù)風(fēng)格的佳作。畫中繪有一氣勢非凡、騰空飛躍的巨龍,其凌厲的龍爪,飛揚(yáng)的龍須,突兀的眼睛,鋒利的牙齒,粗壯強(qiáng)勁的軀體,無不揭示了這是一條充滿力量和超凡脫俗功力的神化了的龍。畫上有畫家自題:“扶河漢,觸華嵩。普厥施,收成功。騎元?dú)?游太空。所翁作?！碑嬌镶j有幾方收藏印章。陳容《云龍圖》局部揚(yáng)無咎揚(yáng)無咎(1097—1169)，字補(bǔ)之，號(hào)逃禪老人、清夷長者，江西清江人。揚(yáng)無咎創(chuàng)造了兩種畫梅方法：一是烘托法，用水墨在絹上烘染作為底色，托出點(diǎn)點(diǎn)潔白的花朵；一為圈花法，即用墨線勾出花瓣。南宋揚(yáng)無咎《雪梅圖》

絹本墨筆縱27.1厘米橫144.6厘米北京故宮博物院藏此圖所繪雪梅，兼用烘托法和圈花法。淡墨染底成天色，濃墨繪枝條，烘托出殘雪和竹葉；梅花勾圈成形，又依仗底色襯出其浩白。形象洗練，用筆勁逸，富文人畫韻致。南宋揚(yáng)無咎《四梅花圖》

絹本墨筆縱27.2厘米橫358.8厘米北京故宮博物院藏

畫面分四段畫梅，自題跋語中說：“范瑞伯要予畫梅四枝，一未開，一欲開，一盛開，一將殘?！彼拿芳円运L成，花朵作白描圈線，不加暈染，即為“圈花法”，用筆輕快洗練，毫不拘板。新枝用勁直線條一筆寫成，極為挺秀。粗干則用“飛白法”，顯筆復(fù)加乾皴，虛實(shí)相間，墨色變化豐富。全幅呈現(xiàn)出勻協(xié)恬靜、清淡閑野的氣氛，誠如時(shí)人所謂的“村梅”格調(diào)。作品有借梅言情、遲暮感傷之意。李嵩李嵩，中國南宋畫家。錢塘（今浙江省杭州市）人，生卒年不詳，約活躍于12世紀(jì)末至13世紀(jì)上半葉。他少時(shí)曾為木工，后成為畫院畫家李從訓(xùn)的養(yǎng)子，成為“畫院待詔”。繪畫上得其親授，擅長人物、道釋，尤精于界畫。李嵩在花鳥畫上也有不俗的實(shí)力和功力。南宋李嵩

《花籃圖》

絹本設(shè)色縱26.1厘米橫26.3厘米此《花籃圖》就是一幅寫實(shí)性很強(qiáng)的花鳥畫精品,畫上鈐有“神品”等多方收藏印章。臺(tái)北故宮博物院藏林椿林椿，錢塘人。工畫花鳥翎毛，師趙昌，敷色輕淡，深得造化之妙。淳熙年（1174—1189）畫院待詔。賜金帶。

南宋林椿

《果熟來禽圖》

絹本設(shè)色縱26.9厘米橫27.2厘米

《果熟來禽圖》畫面構(gòu)圖采取穩(wěn)定的三角形，從左端上部四分之一處到右下角，被一枝優(yōu)美飽滿的檎果所占據(jù)。樹葉錯(cuò)落有致，連陰、陽面、葉柄轉(zhuǎn)承等細(xì)節(jié)都一一羅列。果枝上棲息著一只小雀，其視線向著右上方，似有飛躍之意。小鳥可謂畫中的點(diǎn)睛之筆,起到統(tǒng)領(lǐng)全局的作用。此畫的款識(shí)僅有“林椿”二字，沒有作者印章。北京故宮博物院藏

南宋林椿

《葡萄草蟲圖》宋

佚名《枇杷繡羽圖》

宋佚名《出水芙蓉圖》絹本設(shè)色高23.8厘米長25.1厘米北京故宮博物院

《出水芙蓉圖》一畫雖小,畫得卻十分精致生動(dòng)。此畫系用沒骨法。用筆輕細(xì),敷色柔美,幾乎不見筆跡。淺粉色的花瓣、嫩黃花蕊,似乎還帶有拂曉時(shí)分的露珠,這正是花苞初發(fā)的最佳時(shí)刻。粉紅色的蓮花在碧綠的荷葉映襯下顯得格外的清妍艷麗。它突出地表現(xiàn)了荷花出污泥而不染的高潔品格。這是宋人花卉小品中難得的上乘佳作。宋佚名《出水芙蓉圖》宋佚名《碧桃圖》絹本設(shè)色縱24.8厘米橫27厘米北京故宮博物院藏

此圖繪碧桃兩枝，枝上的碧桃花有的吐露盛開，有的含苞待放?；ò暧眉?xì)筆勾描后多層暈染，富有層次變化和立體感。全圖用筆精細(xì)，設(shè)色淡雅，畫面雖小，意趣無窮，是南宋寫生妙品。畫面無款。畫中鈐有“于滕”、“何榮精賞”。宋內(nèi)府曾收藏。宋佚名

《離支伯趙國圖》

絹本設(shè)色縱25.5厘米橫24.8厘米

此圖用工筆重彩畫法描繪了一枝荔枝,枝上站立兩只小鳥,用筆工細(xì)精微,設(shè)色妍麗,是一幅寓意很強(qiáng)的繪畫佳作。雖然畫院畫家的繪畫難免有脂粉氣和攀附風(fēng)雅的粉飾太平,在設(shè)色畫濃麗重彩一隅卻達(dá)到了很高的水平,此畫無論在構(gòu)圖還是骨法用筆上,都可以說是南宋院體畫的代表。宋佚名《蘋果山鳥圖》絹本設(shè)色縱24.8厘米橫25.4厘米臺(tái)北故宮博物院藏此圖畫一蘋果枝椏上站立著一只靈巧活潑的小鳥。畫面設(shè)色古雅,不溫不火,刻畫卻極為生動(dòng),樹葉因果實(shí)的成熟而逐漸枯萎甚至被蟲子咬出一個(gè)個(gè)小洞,蘋果也難逃厄運(yùn),也出現(xiàn)了與其成熟的紅潤極為不協(xié)調(diào)的蟲眼。這也代表了南宋畫家高超的寫實(shí)技巧。本幅無名款,鈐有“宣統(tǒng)御覽之寶”等收藏印記。宋佚名《瓦雀棲枝圖》

宋佚名《白茶花圖》

宋佚名《白頭叢竹圖》李迪李迪，河陽（今河南孟縣）人，具體生卒年月與重大活動(dòng)待考。李迪善畫翎毛、走獸、花竹，亦能畫山水小景，其藝術(shù)風(fēng)格為工細(xì)與粗放相結(jié)合。所繪禽鳥、雞雛、貓犬等動(dòng)物，精確生動(dòng)，羽毛刻畫尤為細(xì)膩生動(dòng)，富于質(zhì)感；補(bǔ)景樹石等則用筆堅(jiān)勁雄放，多用水墨渲染，畫法在崔白與李唐之間。南宋李迪《雪樹寒禽圖》

絹本設(shè)色縱116.1厘米橫53厘米畫款為“熙丁末歲，李迪畫”，是所見之畫中具年最早的一幅。畫法帶有典型的院體風(fēng)格極精美。畫面緊扣“雪”“寒”二字，表現(xiàn)一株枯樹立于雪中，樹葉已蕩然無存，樹杈疏落有致地指向天空，旁邊留白，以示積雪。淺淡的色調(diào)與以墨染暗的天空形成強(qiáng)烈而不刺眼的對比，使人觀之第一眼便落在“寒禽”身上。

南宋李迪《楓鷹雉雞圖》絹本設(shè)色縱189厘米橫209.5厘米

此畫又名《鷹搏雉雞圖》,畫一楓樹，枯枝上立一雄鷹，兇猛地側(cè)首斜視下方一只驚慌地向草叢中逃竄的雉雞，氣氛緊張，筆力雄勁，翎毛精細(xì)，神態(tài)生動(dòng)。

南宋李迪

《風(fēng)雨牧歸圖》

絹本淺設(shè)色縱123.7厘米橫102.8厘米

此圖描繪風(fēng)雨將作時(shí)，二牧童趕牛回家的情景。畫中場景簡潔，卻烘托了極充實(shí)的情境，整個(gè)牧童、牛、大樹、湖水、葦叢等景物都被置于忽來的風(fēng)雨主題與氣氛之中。畫中筆墨精細(xì)，有工有寫，尤其兩牛身上的細(xì)毛能一絲絲勾出，密而不亂，又足見畫家描繪事物的深厚功力。此外，畫中用墨、設(shè)色均輕淡細(xì)膩，極好地表現(xiàn)了兩牛形體、骨肉的細(xì)微變化。

南宋李迪《貍奴小影圖》

絹本設(shè)色縱23.5厘米橫24.1厘米李迪是南宋畫家中最能工畫走獸的,他最善于捕捉小動(dòng)物剎那間的生動(dòng)表情和特定行為動(dòng)作?！敦偱∮皥D》描繪了一只嬌小靈動(dòng)的貍貓的形象。畫中的貍貓雙目圓瞪,正聚精會(huì)神地注視著某個(gè)對象,身姿嬌柔可愛,尤其是細(xì)部的刻畫,可體現(xiàn)李迪在狀寫物象時(shí)的深厚功底和獨(dú)到的觀察力。此畫筆法生動(dòng),粗中有細(xì),工筆細(xì)致中還帶有些許的粗率,是一幅生動(dòng)寫實(shí)的繪畫精品。南宋李迪《雞雛待飼圖》南宋李迪《犬圖》在描狀動(dòng)物方面，李迪的成就是很高的。犬與雞雛均是日常習(xí)見之物，絲毫茍簡不得，而他描繪得非常逼真而活潑可愛。前畫中的二雞雛，清高宗曾臨寫之，并曾刻在象牙上，可見是深受人喜歡的一幅畫，畫幅雖小，意趣卻很悠揚(yáng)。

南宋李迪《禽浴圖》

絹本設(shè)色縱24.7厘米橫24.1厘米此畫構(gòu)圖簡潔，僅繪一禽一木盆，然絲毫不覺畫面單調(diào)，反而很是整體嚴(yán)密。畫中小鳥采取的是李迪一貫的俯視之態(tài)，躍躍欲試的生動(dòng)姿態(tài)盡現(xiàn)眼前，很富生機(jī)和活力。畫法也細(xì)膩工整，秀麗巧密。

宋佚名《楊柳乳雀圖》

絹本設(shè)色縱24.8厘米橫24.8厘米

此畫狀寫了楊柳枝上幼鳥嬉戲的場景，很是清新生動(dòng)。畫中幼鳥描繪簡括傳神，頭足以濃墨點(diǎn)染，雙翅以濃墨勾寫，中以淡墨暈染。幼鳥姿態(tài)的高下、腹背、俯仰、升沉，俱臻精妙。而柳枝的疏宕、交叉、穿插、飄垂，亦筆筆精到，不可增刪。

宋佚名《太液荷風(fēng)圖》

絹本設(shè)色縱23.8厘米橫25.1厘米臺(tái)北故宮博物院藏此畫屬于工麗嚴(yán)整的院畫體系，卻又清新別致。荷葉田田，有的花開粲然，迎風(fēng)帶露；有的含苞待放，顧盼生情。再加燕子低徊，一派迤邐。構(gòu)圖巧妙，設(shè)色濃麗而清韻自具。宋佚名《桃花山鳥圖》

絹本設(shè)色縱23.8厘米橫24.4厘米此圖采用雙鉤填彩法，用線工整挺秀、生動(dòng)流暢、柔中帶剛，畫家追求的不是線的形式變化，而是對質(zhì)感的表達(dá)?；ò昝芗瘜憣?shí)，鳥的羽毛細(xì)而柔，尾羽敷紅色，有透明感。畫面色彩雅致，鮮花輕敷淡染，一點(diǎn)也不矯揉造作。宋佚名

《桑果山鳥圖》

絹本設(shè)色縱25.2厘米橫26.4厘米

此圖有宮廷畫院的工麗之風(fēng)，卻多了幾分粗獷率真。畫面取一斜伸桑枝，在一細(xì)勁的枝條上站立一只山鳥，憨態(tài)可掬，嘴里還叼著桑葚，表情很有幾分稚趣

宋佚名《香實(shí)垂金圖》

絹本設(shè)色縱24.3厘米橫27.5厘米臺(tái)北故宮博物院藏

畫上無款。畫法雙鉤設(shè)色，敷色暈染，工力俱深，葉色之嫩老，香實(shí)之垂金，傳神畢肖。果葉疏密有致，正側(cè)偃斜，卷曲掩映，深有空間感。陳居中

陳居中，生卒不詳，南宋畫家，曾任畫院待詔，專工人物、番馬，描繪物態(tài)準(zhǔn)確自然，畫法精細(xì)，形神兼?zhèn)?。南宋陳居中《四羊圖》絹本淡設(shè)色縱22.5厘米橫24.1厘米此圖以左實(shí)右虛的一角景式構(gòu)圖，描繪四只毛色各異的山羊。畫面構(gòu)圖簡潔，精練的筆墨，淡雅的設(shè)色和準(zhǔn)確生動(dòng)的形象，充分而傳神地表現(xiàn)了山羊頑皮、好斗的天性。坡上枯木荊棘，木葉凋零，野草枯黃，畫面上一派清秋幽曠的氛圍，富于生活情趣。

宋陳居中《柳塘牧馬圖》在小小的紈扇的面上，畫著二十多個(gè)人，五十多匹馬，而姿態(tài)活躍異常，那功力是深厚的。

金趙霖《六駿圖》

絹本設(shè)色縱27.4厘米橫444.2厘米北京故宮博物院藏

趙霖《六駿圖》局部《六駿圖》畫唐太宗昭陵前石刻（浮雕）六匹駿馬，即：颯露紫、拳毛騧、白蹄烏、特勒驃、青騅和什伐赤。六駿為唐太宗李世民征戰(zhàn)時(shí)先后騎乘過的駿馬，征戰(zhàn)中大多受過箭傷。六駿分別取侍立、徐行、奔馳等動(dòng)態(tài)。畫中第一段添畫上行恭像，馬所受箭傷也一一表明。畫法渾厚樸拙，帶有石刻雄渾和剛健的厚樣風(fēng)味。每段題贊，為金代著名書法家趙秉文所書。后有趙秉文一跋。趙秉文也為金國人。趙霖，金熙宗時(shí)人，生平不詳。

管道升管道升，字仲姬，吳興（今浙江湖州）人，趙孟頫之妻，擅畫墨筆老竹。元管道升《墨竹圖卷》

此圖描繪一株竹從左下方向右上方傾斜，小枝左右分開，竹葉濃密，生動(dòng)有致，用筆尖勁有力，頗見功力。錢選錢選，字舜舉，號(hào)玉潭，霅溪翁等。霅川（今浙江湖州）人。作畫不為前人法度所拘，自出新意，在花鳥畫從工麗向清淡轉(zhuǎn)變過程中，自創(chuàng)一體，具有很大影響。元錢選《八花圖卷》部分全卷畫海棠、杏花、桅子、桂花、水仙等八種花卉，此選水仙一段?；ㄈ~花瓣，勾描后填色，花萼用濃墨點(diǎn)醒?；ㄖ畫蓱B(tài)，葉之正反轉(zhuǎn)折，刻劃細(xì)致。用筆柔勁，細(xì)潔而秀潤，設(shè)色清麗淡雅。陳琳陳琳，字仲美，錢塘（今浙江杭州）人。山水、人物、花鳥無不擅長。他還精于臨摹古跡，咄咄逼人，曾得到趙孟頫的指導(dǎo)，元陳琳《溪鳧圖卷》林良