論潮樂發(fā)展手法的運(yùn)用

論潮樂發(fā)展手法的運(yùn)用

潮州音樂的發(fā)展各種方法是對潮州音樂民間藝術(shù)者進(jìn)行長期探索和感知記憶積累的結(jié)果。這些手法不存在預(yù)設(shè)性的因素,而是演奏過程中的即興創(chuàng)造。經(jīng)潮州音樂研究專家的總結(jié)歸納,潮樂的發(fā)展手法共有六種:它們是調(diào)體發(fā)展法、板式發(fā)展法、變奏發(fā)展法、調(diào)高發(fā)展法、調(diào)式發(fā)展法以及采花排比法。綜觀上述各種的音樂展開技術(shù),它們都有一個共同的創(chuàng)作規(guī)律:僅以一首樂曲就可以演變出許多不同調(diào)式與情緒、不同演奏技巧與表演力的樂曲來。其中調(diào)式發(fā)展法的“五調(diào)朝元”以工尺譜“上尺工六五”的音級順序,把一首五聲音階結(jié)構(gòu)的樂曲在同宮音系統(tǒng)里繞著宮、商、角、徵、羽等調(diào)式作各種形式的四-五次移動,演變而來的各調(diào)式樂曲可成為獨(dú)立一曲或連接為一個整體。其連接法可分為咬尾法、旋律順接法、次序排列法、破頭法等等。所有的手法都必須遵循古制,使各調(diào)式樂曲的板數(shù)既不增加也不減少,控制在“元首”板數(shù)的范圍之內(nèi)。筆者設(shè)想,若把復(fù)調(diào)寫作技術(shù)的倒影、逆行運(yùn)用到五調(diào)朝元中,這將會開拓潮樂的發(fā)展手法、擴(kuò)大樂思的運(yùn)動范疇、延伸樂曲的整體結(jié)構(gòu)。對位法中的“倒影”是以一段旋律的某一音為軸,在保持原來節(jié)奏形態(tài)及旋律音程度數(shù)的原則下,改變旋律線條的運(yùn)動方向:例1.上例原形旋律與倒影旋律的節(jié)奏相同、音程不變,但音的進(jìn)行方向相反。原形旋律的音程關(guān)系是:上四度-下三度-下二度-上二度-上三度-下三度-下二度-上二度。而倒影旋律卻是:下四度-上三度-上二度-下二度-下三度-上三度-上二度-下二度。例2.選擇不同的軸心音,將產(chǎn)生不同調(diào)式的倒影旋律。作為五聲音階結(jié)構(gòu)的樂曲,通常以該調(diào)式的商音為軸,目的是保持原樂曲的風(fēng)格特征。上例旋律的倒影以e羽調(diào)的商音A為軸,羽調(diào)的旋律在倒影后變成徵調(diào),但五聲音階結(jié)構(gòu)的特點沒有改變。運(yùn)用這種手法既不改變潮樂所規(guī)定的板數(shù),亦不變換旋律音程的度數(shù)。掌握了音之間倒影的規(guī)律后,完全可以即興演奏。逆行也是復(fù)調(diào)寫作技巧之一。它將原形旋律從最后一音開始回頭,顛倒過來以逆反方向進(jìn)行:例3.將倒影、逆行吸收到調(diào)式發(fā)展法中,可產(chǎn)生變體的五調(diào)朝元。在運(yùn)用上要看具體的樂曲結(jié)束方式來決定采用哪一種綜合的連接法。如:潮州小曲《水底魚》可采用倒影與咬尾法相結(jié)合。當(dāng)上一曲的結(jié)音作為下一曲的始音,頭音咬尾音的這種方法使樂曲在這種調(diào)式上環(huán)游一遍后,隨即把旋律作倒影處理,并按咬尾法循環(huán)下去。例4.上例在五調(diào)之后不進(jìn)入朝元,而運(yùn)用倒影咬尾法繼續(xù)接上二調(diào)的倒影,接下去的順序是三調(diào)倒影-四調(diào)倒影-五調(diào)倒影-元首倒影-朝元。使五調(diào)朝元擴(kuò)展至五調(diào)倒影朝元。潮州音樂《九連環(huán)》則可采用逆行與次序排列法相結(jié)合的連接方式展開。次序排列法要求以宮、商、角、徵、羽的順序作為每首樂曲的開始,若五調(diào)朝元中的元首以宮音開始,二調(diào)則商音跟隨,然后三調(diào)為角、四調(diào)用徵、五調(diào)成羽。結(jié)合逆行手法時,便形成以下的排列:例5.元首→元首逆行→二調(diào)→二調(diào)逆行→三調(diào)→三調(diào)逆行→四調(diào)→四調(diào)逆行→五調(diào)→五調(diào)逆行。在旋律逆行時,可將前一樂曲的結(jié)束音與逆行的回頭音重疊,使各調(diào)的原形旋律與逆行曲調(diào)構(gòu)成一個整體。另一方面,五調(diào)朝元發(fā)展法可產(chǎn)生大量的音樂素材。一首單聲部樂曲通過按調(diào)式的排列方式加上倒影及逆行技術(shù),可演變出好幾首樂曲來。倘若把這種樂曲發(fā)展法融于傳統(tǒng)復(fù)調(diào)寫作中,將使復(fù)調(diào)思維豁然開闊,并產(chǎn)生各種各樣、繁雜紛紜的多聲部組合。在此,以潮州小曲《海底魚》為例,并將其節(jié)拍作稍許改動,由1/4變?yōu)?/4,以探究調(diào)式發(fā)展法與復(fù)調(diào)寫作技術(shù)的相互作用。例6.元首與四調(diào)構(gòu)成同向卡農(nóng)例7.元首與二調(diào)的倒影構(gòu)成卡農(nóng)例8.元首與二調(diào)的逆行構(gòu)成卡農(nóng)例9.二調(diào)與五調(diào)的倒影形成重疊五調(diào)朝元因汲取倒影、逆行的手法擴(kuò)大了潮樂的結(jié)構(gòu),擴(kuò)展了音樂運(yùn)動的素材。這些繁衍出來的材料又直接作用于對位法的寫作,使卡農(nóng)式模仿出現(xiàn)多種結(jié)合的可能性。五調(diào)朝元發(fā)展法不僅作用于傳統(tǒng)對位,還可以與現(xiàn)代對位相結(jié)合。由于傳統(tǒng)對位與現(xiàn)代對位在音樂風(fēng)格、創(chuàng)作思維、和聲語言的運(yùn)用以及聲部進(jìn)行的邏輯上是兩個截然不同的對立體——傳統(tǒng)對位注重復(fù)調(diào)與和聲相結(jié)合的藝術(shù)形式,強(qiáng)調(diào)整體的統(tǒng)一與和諧;而現(xiàn)代對位法則完全打破傳統(tǒng)縱橫關(guān)系的平衡,追求線、性對、位、非常強(qiáng)調(diào)聲部橫向的獨(dú)立性。因此,朝元段里的各調(diào)式旋律組合,在現(xiàn)代對位法的作用下要考慮調(diào)式體系、審美原則、風(fēng)格特征的一致性。按其寫作原則,在不同的調(diào)性里,能產(chǎn)生同音列或不同音列的組合形式。例10.不同調(diào)性的元首構(gòu)成同向卡農(nóng)例11.元首與相差兩個降號的五調(diào)例12.元首與相差兩三個降號的倒影三調(diào)形成卡農(nóng)例13.元首與相差兩個降號的逆行二調(diào)構(gòu)成卡農(nóng)筆者認(rèn)為,五調(diào)朝元的發(fā)展理念亦不必局限于五聲音階調(diào)式,甚至可擴(kuò)展至七聲音階調(diào)式,而復(fù)調(diào)技術(shù)也不僅僅止于卡農(nóng),還有其他更廣泛的對位形式:如復(fù)對位,擴(kuò)大、縮小、自由模仿對位等等。下例運(yùn)用咬尾法,使僅有三小節(jié)的主題動機(jī),不斷的下移三度來擴(kuò)充音樂展開的素材。例14.主題與下移三度的旋律形成展開性的二重復(fù)對位:例15.這些豐富多彩的音樂素材與精雕細(xì)琢的對位技術(shù)縱橫交織使用,相