著名建筑自然采光分析

名作自然采光分析

光是最好的油漆匠。還沒有什么東西糟糕到連強光也無法使它變美。光是世間萬物之源，光的存在是世間萬物表現(xiàn)自身及其相互關(guān)系的先決條件。光是建筑的靈魂,光在建筑中是最具生命力的。建筑設(shè)計中的光影表達大致有下述運用方式:塑造形像塑造形象:物的形象只有在光的作用下才能被視覺感知,正確地設(shè)光(指光量及光的性質(zhì)和方向以及開窗的形式)能加強物體造型的三維立體感,提升藝術(shù)效果,反之導(dǎo)致形象平淡或歪曲。

在意大利卡諾瓦博物館的擴建設(shè)計里,建筑師卡諾·斯卡帕最獨特的手筆就是展館頂部轉(zhuǎn)角處的三面體玻璃窗,傳統(tǒng)的開窗方式只能獲取單向光源,開窗墻面始終處于陰面,還給室內(nèi)造成一定的眩光,三面體角窗使空間獲得了多向度的光源,照亮了所有的墻面,并在各個方向起著漫射作用,所有的作品在光源與漫射體的巧妙合成中各就各位,塑像在光的投射下鮮活起來,也正是這光的作用使作品與建筑相互依存融為一體。建構(gòu)空間建構(gòu)空間:明和暗的差異,自然地形成室內(nèi)外不同空間劃分的心理暗示,光線可在對空間完全不加以變動的情況下仍然起到修飾空間的作用,光的微妙強弱變化造就空間的層次感。隨著光的亮度、強度及照射范圍的變化,空間的尺度也發(fā)生著變化,光線充實飽滿時空間獲得一種透明感,當(dāng)光線暗淡虛渺時空間受到阻礙與排斥。紛亂的光影可以使一個簡單的空間變得復(fù)雜,而一束純潔的天光可以讓原本復(fù)雜的空間變得簡單。渲染氣氛渲染氣氛:光渲染的氣氛對人的心理狀態(tài)和光環(huán)境的藝術(shù)感染力有決定性的影響。

勒·柯布西耶設(shè)計的朗香教堂，粗糙的白色墻面上開著大大小小的方形或矩形的窗洞，上面嵌著彩色玻璃。室內(nèi)主要空間也不規(guī)那么，墻面呈弧線形，光線透過屋頂與墻面之間的縫隙和鑲著彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下來，使室內(nèi)產(chǎn)生了一種特殊的氣氛。突出重點突出重點:沒有重點就沒有藝術(shù)而落入平庸,強化光的明暗比照能把要表現(xiàn)的藝術(shù)形象的細節(jié)凸現(xiàn)出來,光對人的視覺起引導(dǎo)作用促使我們?nèi)プ⒁饧毠?jié),形成搶眼的視覺中心,極高的比照還能產(chǎn)生戲劇性的藝術(shù)效果。

在伊博斯的里爾美術(shù)館改擴建設(shè)計中,建筑師在老館中庭的下部新添了一個專為浮雕而設(shè)的大空間,空間內(nèi)的墻、頂、地面多為黑色,唯有鑲在墻上的浮雕被光照亮,將人們的視線聚集到浮雕上,從而突出了浮雕。演現(xiàn)色彩與裝飾環(huán)境演現(xiàn)色彩:顯色性好的人工光源可以象天然光一樣真實地演現(xiàn)環(huán)境、人和物的繽紛色彩,顯色性差的燈光那么造成顏色變異,喪失環(huán)境色彩的魅力,彩色燈光賦予光環(huán)境情感意識,使一些顏色響亮但也會使一些顏色受扭曲。裝飾環(huán)境:光和影能編織出美妙的圖案,光潔材料會產(chǎn)生反射光和折射光,其產(chǎn)生的晶瑩光輝及有節(jié)奏的動態(tài)變化,是裝飾環(huán)境的珍貴元素,到達引人入勝的藝術(shù)焦點。隱喻與暗示隱喻與暗示:光可以幫助記憶,使人產(chǎn)生聯(lián)想,影響人的心理情緒,光獨特的定義物體的方式有時甚至給我們以時空的感覺。

安藤忠雄設(shè)計的光之教堂中，十字形分割的墻壁，產(chǎn)生了特殊的光影效果，使信徒產(chǎn)生了一種接近上帝的奇妙感覺。實例分析金貝爾博物館1阿拉伯世界文化中心-巴黎2德國柏林GSW總部33金貝爾藝術(shù)博物館金貝爾博物館位于美國德克薩斯州沃思堡的郊區(qū)，于1972年建成。該館主要收藏19世紀的藝術(shù)作品與古代美術(shù)作品。博物館是以混凝土修筑，由16個成平行線排列的系列拱狀建筑單位組成。金貝爾博物館由路易斯·康設(shè)計，他認為，藝術(shù)作品應(yīng)當(dāng)在自然的光環(huán)境之中被欣賞，以便空間到達一種“人—美術(shù)—大自然〞相互融合、彼此促動的環(huán)境效果。博物館采用了穹隆式天花將外部的自然光線自天頂引入室內(nèi)。頂部起到自然光漫射入內(nèi)的作用，呈現(xiàn)出空間的豐富性和新穎性。金貝爾博物館最為成功的地方是對光的處理：頂采光側(cè)采光庭院采光采光手法采光手法采光手法采光手法采光手法頂采光頂采光：在博物館拱殼結(jié)構(gòu)單元的殼頂中央開一條寬90厘米的縱向天窗。光線從天窗照進來，經(jīng)過半透明鋁質(zhì)反光體均勻分散于成擺線狀的拱頂天花，從而再反射到展品上。拱頂外表布滿了乳白色的柔軟的陽光，尤如蒙上了一層半透明的薄紗使得展室格外的寧靜安詳。身處展室使人置身于一種專注、享受和提高的藝術(shù)氣氛中。側(cè)采光側(cè)采光：在拱形結(jié)構(gòu)山墻一側(cè)，拱頂與填充墻別離，形成一條擺線狀拱形采光帶，細細的光帶增加了端部的采光效果，既揭示著展室外分割和過度又不至于產(chǎn)生眩光，這條細長的光帶更進一步說明支撐與圍護的別離，強詞了單元的造型特征和結(jié)構(gòu)傳力的簡明性。庭院采光庭院采光：博物館內(nèi)共挖出三十內(nèi)庭，各自承擔(dān)著采光和視覺休息過渡的功能。其中一個展廳的庭院，用與墻面同樣的灰色大理石做成主題性雕塑，水在其中流淌，植物攀爬于側(cè)壁。陽光照向內(nèi)庭，把植物的陰影灑落在墻壁和地面上，寧靜中不乏自然的氣息?？偨Y(jié)對于自然光的應(yīng)用，是路易斯·康在金貝爾藝術(shù)博物館設(shè)計中最為注重的一個方面，據(jù)稱為了拱頂結(jié)構(gòu)的合理采光效果，康和他的光學(xué)參謀進行了歷時兩年的分析、試驗來分析光線效果。光的運用也是金貝爾博物館給人感受最深刻的局部之一，正如康所言：“自然光是唯一的光，