書法之道作文

1/1書法之道作文

書法真的是一件很難的事情，雖然寫字也有些年頭了，但越往前走，越深刻地感受到這一點。技法固然重要，但更重要的恐怕還是思想、修養(yǎng)、眼界、品格和心靈的領(lǐng)悟。真正打動人的作品應(yīng)該是深深打上傳統(tǒng)烙印、具有鮮明個性、從內(nèi)心深處生發(fā)出來的墨韻心聲，所謂“天人合一”“書如其人”，確是需要畢生為之付出。

書法之道玄而又玄，對經(jīng)典法帖深入研習(xí)的程度，往往決定作品品位的高下。我在工作室開班的第一課上，即為學(xué)員確定了“研習(xí)經(jīng)典、把握規(guī)律、用對方法、找準定位”的思路，特別強調(diào)對經(jīng)典的深入研習(xí)和對藝術(shù)規(guī)律的準確把握，并身體力行。雖然目前所涉獵的書體還是大篆、簡書、章草等有限的幾種，但展現(xiàn)在這里的作品和5年前的集子相比較，已經(jīng)有了很大的不同——不同在于“歲月磨礪涵養(yǎng)了筆墨，筆墨再現(xiàn)了真實的自我”，體現(xiàn)在擷取經(jīng)典作品中能打動我的部分精華，為我所用；結(jié)字寬博而敦厚，展現(xiàn)神采；用筆沉實而豐富，增強力感；不僅通過留白和空間處理的手段，還注意筆調(diào)的虛實呼應(yīng)和細節(jié)的節(jié)奏變化，使大章法氣韻生動，繼而達到“氣”厚而“勢”足的意境。篆書與章草互相滲透，筆意融通；篆書與篆刻互為借鑒，相映成趣。

說到學(xué)習(xí)楚簡，我有所體會。早些年我給自己學(xué)篆訂立了一個目標：在金石氣與筆墨表現(xiàn)力之間寫出自我的篆書個性。我寫楚簡是在寫了多年小篆、大篆而舉步不前的情況下另辟蹊徑展開的。我雖然也時常被楚簡的天真爛漫、鮮活生動的氣息所感染，但為了與時風拉開距離，采取了有所取舍、融會貫通的方法，用大篆的筆法來寫簡書，復(fù)以簡書的筆調(diào)來調(diào)節(jié)大篆，不把自己框定在某個范疇內(nèi)。近些年舉凡楚簡、秦簡、漢簡，都不同程度地涉獵并汲取有益的營養(yǎng)。因此，筆下的篆體是雜糅出來的新品種，用孫其峰先生的話講是“帶有行草書味道的大篆”，似是而非，并不純粹。這里不僅有技法的綜合運用，更有經(jīng)驗與靈感的融入，筆下流瀉出些許古奧、厚重、沉雄、生澀的氣息。這一過程的美妙常常使我達到物我兩忘的沉醉。

寫篆書不能不提及古文字。正確掌握和運用古文字是寫篆的基礎(chǔ)和前提，這一點毋庸置疑。這里有一個關(guān)節(jié)點，即在某一書風中古文字與個性書寫的比重問題。文字的準確性固然重要，但如果忽視了個性化的書寫、氣息融入，那樣的作品可能會味同嚼蠟。書寫性看似簡單，卻往往被忽略。所謂“寫”，重在筆法。寫篆書不是畫字，當發(fā)揮毛筆的書寫特性，“寫”與“畫”雖一字之差，卻謬之千里。

古人書法重實用，今人書法講創(chuàng)造。沈鵬先生在精英班上給我們提出“想象力比知識更重要”，進而提出原創(chuàng)性的思想。我理解想象力不是空穴來風，而是建立在對書法創(chuàng)作規(guī)律把握基礎(chǔ)上自我認識的升華和能動性的發(fā)揮、化古為我的個性創(chuàng)作；原創(chuàng)性也不是照搬一些稀缺少見的書法資料，而是將個性融于共性中，在共性中展現(xiàn)個性。

當下書法作品追求形式至上，作品面目極大豐富，然大多失之于表面化，形成所謂展覽體。如東施效顰般的競相粉飾、拼湊畫面，個性的缺失導(dǎo)致作品空洞、做作和雷同。如今社會浮躁是通病，作為東方文化核心的書法藝術(shù)，本應(yīng)給人提供高雅、雋永、深刻的精神享受，而不是炫目和花哨的表象，也不是炫耀技巧和畫面堆積。真希望有一天書法展出的全是清一色素紙，看誰的表現(xiàn)力更強，那才叫真本事！

北京是個大舞臺，所有人都能找到適合自己的發(fā)展空間。算起來我來北京已經(jīng)5年多了，5年來在這個舞臺上經(jīng)歷了風風雨雨，也因此歷練得更加成熟、執(zhí)著、自信和堅定。我很知足，安淡惜福，涵養(yǎng)平和的心態(tài)，在書法上有所作為，這是我當下真實的想法。蘇東坡曾感嘆“常恨此身非吾有”，對此我