唐詩宋詞元曲基礎(chǔ)知識

唐詩宋詞元曲基礎(chǔ)知識篇一:唐詩宋詞元曲的有關(guān)知識詩詞曲的有關(guān)知識一(教學(xué)目的、要求了解詩詞曲的有關(guān)知識，有助于更好地鑒賞詩詞曲，對高三上學(xué)期的選修課材《唐詩宋詞元散曲選讀》的學(xué)習(xí)有很大的幫助。二(教學(xué)重點、難點掌握詩詞曲的有關(guān)基礎(chǔ)知識，詩歌的平仄。三(教學(xué)過程一(詩的分類按內(nèi)容性質(zhì)和表達(dá)方式的不同，可分為抒情詩和敘事詩。說理詩包含在抒情詩中。按語言格式的不同，可分為格律詩、自由詩 (還有歌謠、民謠 )。與其他體裁結(jié)合，又可分為散文詩、寓言詩、童話詩。按內(nèi)容的特點分，可分為寓言詩、童話詩、愛情詩、諷刺詩。1中國的詩歌，按歷史發(fā)展 (以 1919年“五四”運(yùn)動為界)還可以分為新詩和舊體詩(包括古體詩、近 (今)體詩即格律詩、宋詞、元曲 )。二(詩歌的特點四性:概括性、形象性、抒情性、音樂性。三(關(guān)于律詩的排序及押韻1(平仄格式(一般歸為兩類，即首句押韻和首句不押韻兩種 )平起仄收 :平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平起平收 :平平仄仄仄平平仄仄平平平仄仄仄起仄收 :仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平仄起平收 :仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平2（雙句押韻，頷聯(lián)與頸聯(lián)必須對仗 （律詩除首尾外各句都應(yīng)對仗 ）;“一三五不論，二四六分明”是律詩的最起碼的要求。3（押韻的字（雙句的最末一個字 ）一般用平聲韻 （少數(shù)用仄聲韻 ），一般以“陰平、陽平” （第一聲和第二聲 ）為平聲，余為仄聲。24（平仄相反叫“對” （指出句和對句 ），平仄相同叫“粘” （指第二句和第三句）。即:出句和對句平仄相對 （反），如第一句 （出）和第二句（對）;第三句（出）和第四句（對）;對句和下一句平仄相同，一句之中平仄既相重又相間。5（押韻（韻腳）:雙句的最末一個字。律詩八句的叫法 :首、頷、頸、尾。6（不能犯“三平調(diào)” （即一句之中最后三個字不能連用平聲或仄聲 ）;不能犯“孤平”（即一句之中不能沒有兩個平或仄字聯(lián)在一起 ）。7（絕句第三句不押韻，律詩的“一三五”句的最后一個字不能與本詩同韻（即全詩為平聲韻，那么“一三五”句的最后一個字為仄聲;如全詩為仄聲韻，那么“一三五”句的最后一個字為平聲）。8（絕句一般是先寫景后抒情或先寫物再引出中心。四（關(guān)于詞的一般知識1（詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，是配樂用的。后來詞跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為“詩余”。詞有詞牌和標(biāo)題。詞的標(biāo)題是詞的內(nèi)容的集中體現(xiàn)，它概括了詞的主要內(nèi)容 ;詞牌是詞的格式的名稱，不同的詞牌，其段數(shù)、句數(shù)、韻律，每句的字?jǐn)?shù)、句式、聲律，均有各自不同的規(guī)格。2（詞的分類 :詞分為小令、中調(diào)、長調(diào)，這是依字?jǐn)?shù)多3少來劃分的。小令（五十八字以內(nèi) ）;中調(diào)（五十九至九十字 ）;長調(diào)（九十一字以上 ）3（宋詞有兩大流派。以蘇軾、辛棄疾為主的豪放派，其作品表現(xiàn)出氣勢豪放，意境雄渾，詞中充滿豪情壯志，給人一種積極向上的力量 ;以柳永、秦觀、李清照為主的婉約派，其作品語言清麗、含蓄，詞中抒寫的感情婉轉(zhuǎn)纏綿，情調(diào)或輕松活潑，或離愁別緒，或深沉幽怨，題材多是寫個人遭遇、男女戀情，也有寫山水、融情于景的。4（判斷某一首詞，要根據(jù)其風(fēng)格及其詞牌的格式去判斷。五（元代戲曲元曲:分為散曲（清唱）和雜?。梢匝莩?）。1（散曲:分為小令（只有一支曲子 ）和套數(shù)（合一個曲調(diào)中多支曲子為一套，是戲曲或散曲中連貫成套的曲子，每一套數(shù)都一第一首曲子的曲牌作為全套的曲牌名，套數(shù)必須同一宮調(diào)，有首有尾，一韻到底。散曲是唱而不演的曲 ）散曲有宮調(diào)名 （樂調(diào)），表示曲調(diào)聲音高低的音樂名詞 ;有曲牌名（曲譜），以“本宮調(diào)”第一支曲子的曲牌作為“曲牌名” ;還有標(biāo)題，概括了“套曲”的中心內(nèi)容。2（雜?。梢匝莩觯?把歌曲、賓白、舞蹈結(jié)合起來的藝術(shù)形式，由科、唱、白組成，角色名有 :旦、末、凈、丑、外、卜兒。4每一折戲必須同一宮調(diào)，一個宮調(diào)由多個曲牌名組成。一般是四折一楔子。元雜劇有旦本 （女主角主唱 ）和末本（男主角主唱 ）兩種。附:著名詩人及其風(fēng)格陶淵明，晉代著名山水田園詩人。名潛，字元亮。平淡而又淳厚的藝術(shù)風(fēng)格，質(zhì)樸凝練的語言風(fēng)格。如 :《歸園田居五首》王維，唐代著名山水田園詩人，字摩詰。詩歌情趣恬靜悠閑，風(fēng)格清新淡遠(yuǎn)。如:《山居秋冥》 孟浩然，唐代著名山水田園詩人，其藝術(shù)風(fēng)格主要是清淡。如《春曉》《宿建德江》 高適，唐代著名邊塞詩人，字達(dá)夫，風(fēng)格雄渾質(zhì)樸、蒼勁悲壯。如《燕歌行》岑參，唐代著名邊塞詩人，與高適齊名。風(fēng)格與高適相同，均具有豪放悲壯的風(fēng)格。如 :《白雪歌送武判官歸京》另外屬于邊塞詩人的同一時代的還有王昌齡《出塞》 （秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。），王之渙《涼州詞》、《登鸛雀樓》等，他們的風(fēng)格均大同小異。李白，唐代著名浪漫主義詩人，風(fēng)格豪放飄逸。如 :《望廬山瀑布》。杜甫，唐代著名現(xiàn)實主義詩人，風(fēng)格沉郁頓挫。如 :《登5高》，《兵車行》。所謂“沉郁”是由杜甫的詩歌反映現(xiàn)實廣闊深厚、意境雄渾、感情深沉這些因素構(gòu)成的。所謂“頓挫”，是指與沉郁相適應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，主要指表達(dá)感情是曲折跌宕，音調(diào)起伏變化?！顿u碳翁》。白居易，唐代著名現(xiàn)實主義詩人，其詩歌風(fēng)格淺直均易。如《賣碳翁》。韓愈,中唐著名散文家，其詩歌風(fēng)格除平易清新之外，最引人注目的是奇險怪僻和以文為詩 孟郊，中唐著名詩人，字東野。是一位以苦吟著稱的詩人。其風(fēng)格是硬語盤空，拗折奇險。如 :《洛橋晚望》“天津橋下冰初結(jié)，洛陽陌上行人絕。榆柳蕭疏接閣閑，月明直見嵩山雪” 賈島，字浪仙，比孟郊稍晚，與孟郊齊名，也是一位以苦吟著稱的詩人。“推敲”的故事便是最好的明證。其詩歌風(fēng)格清奇僻苦。如:《題李凝幽居》“鳥宿池邊樹，僧敲月下門” 劉禹錫，中唐著名詩人，其詩歌風(fēng)格含蓄豪俊。柳宗元，中唐著名詩人，其詩歌風(fēng)格明凈簡峭。如 ;《江雪》李賀，中唐著名詩人，字長吉，其詩歌風(fēng)格奇崛冷艷。如 :《李憑箜篌引》杜牧，晚唐著名詩人，字牧之，其詩歌風(fēng)格，豪邁俊爽，遒勁峭拔。如 :《山行》李商隱，晚唐著名詩人，字義山，其詩歌風(fēng)格深情綿邈、綺麗精工。如 :《夜雨寄北》“君問歸期未有期，巴山夜雨漲6秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”篇二:唐詩基礎(chǔ)知識唐詩基礎(chǔ)知識江蘇省盱眙中學(xué) 劉立江自學(xué)目標(biāo) :了解唐詩的發(fā)展脈絡(luò)。了解唐各時期的代表詩人及名作。了解唐詩的風(fēng)格及流派。自學(xué)方法 :圈點法一.中國文學(xué)發(fā)展歷史先秦 ?諸子散文——兩漢 ?賦——唐 ?詩——宋 ?詞——元 ?曲——明清 ?小說 各時期,文學(xué)樣式發(fā)展達(dá)到顛峰二.中國古代詩歌發(fā)展的歷史先秦詩歌 :《詩經(jīng)》《楚辭》兩漢南北朝樂府民歌——漢樂府、南北朝樂府文人詩歌——“三曹”、陶淵明唐代詩歌 :“初唐四杰”、“李杜”、“王孟”“高岑” 、“新樂府”“小李杜”等五代詞:李煜宋代詩歌 :宋詩——陸游、楊萬里等宋詞——婉約派、豪放派元曲:馬致遠(yuǎn)、張養(yǎng)浩等7明清詩歌 :于謙、龔自珍等三、唐詩發(fā)展過程 ,了解唐各時期的代表詩人及名作。唐朝，是我國封建社會的鼎盛時期，也是古典文學(xué)全面而繁榮的時期，唐詩，作為唐代文學(xué)的主導(dǎo)文體樣式，與先秦散文、漢賦、宋詞、元曲、明清小說并稱，無疑是因為它代表了唐代文學(xué)的最高成就。從明代開始，研究唐詩的人習(xí)慣上把唐詩分為四期，即初唐、盛唐、中唐、晚唐,（“風(fēng)神初振”的初唐詩（“初唐四杰”為代表）（“風(fēng)神初振”語出于明朝的）初唐從唐王朝建國，即公元六一八年起，到八世紀(jì)初，即唐玄宗李隆基登上皇帝寶座之前，將近一百年，時間跨度最大，成就卻最低。是唐詩從陳隋遺風(fēng)到形成風(fēng)骨兼?zhèn)涞氖⑻浦舻倪^渡階段。初唐的詩壇，還在南朝追求綺靡婉媚，只求詞藻華麗而內(nèi)容空洞形式美的裝飾風(fēng)格籠罩下。初唐四杰的出現(xiàn)開始沖破了這一詩風(fēng)的束縛，使詩歌的題材從宮廷臺閣之中移向了市井邊塞，從應(yīng)付應(yīng)酬，歌功頌德的變?yōu)檠灾臼銘选⒃亣@人生，擔(dān)負(fù)起歌唱人生的使命。歷史選擇了陳子昂，來完成這為唐詩展開一個新天地的使命，陳子昂旗幟鮮明地反對南朝的貴族文學(xué)，反對那種只求詞藻華麗而內(nèi)容空洞的詩風(fēng)。提倡必須清除詩歌的形式主義，恢復(fù)富于思想內(nèi)容的漢魏詩精神的8積極的復(fù)古主張。他不僅在理論上為唐詩的發(fā)展指明了道路，而且詩歌創(chuàng)作也實踐了自己的理論。初唐前期的詩壇除自隋入唐的王績獨標(biāo)一格之外，占統(tǒng)治地位的仍是齊、梁的頹靡遺風(fēng)。到了初唐后期，沈佺期、宋之問、“四杰”和陳子昂出現(xiàn)后，詩風(fēng)才逐漸改變，他們在繼承南朝的藝術(shù)技巧方面和建立五、七言律詩的格律和體制上，有著不容埋沒的功勞。陳子昂繼承漢魏風(fēng)骨來開辟唐詩的領(lǐng)域，上承阮籍、曹植，下開李白、杜甫。代表詩人 :初唐四杰王勃《送杜少府之任蜀州》“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰?！睏罹肌稄能娦小贰皩帪榘俜蜷L，勝作一書生?！北R照鄰《長安古意》“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙?！瘪樫e王《于易水送人一絕》“此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時人已沒，今日水猶寒?！标愖影骸陡杏鲈娙耸住?、《登幽州臺歌》#某個時代的文學(xué)是某個時代的文化的一個元素，同時某個時代的文化是某個時代的社會生活的一個方面，文化與這個時代的政治、經(jīng)濟(jì)等方面有著不可分割的密切聯(lián)系，相互影響，相互作用，所以，特定時代的文學(xué)必然會深深地烙上這個時代的印記。唐宋以及宋元的朝代更替，是政治上的巨大14變革，無論是統(tǒng)治者還是平民百姓都熱切地期待社會穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)在受到戰(zhàn)爭破壞后漸漸復(fù)蘇、發(fā)展，文學(xué)作為表達(dá)人們思想感情的載體，在日常生活中的作用也漸漸突顯出來。隨著宋代政治、經(jīng)濟(jì)的成熟繁榮，宋詞也進(jìn)入了成熟繁榮時期，則是詞創(chuàng)作的最高峰，數(shù)量質(zhì)量都達(dá)到了巔峰時期。宋詞得到整個社會各階層人士的普遍認(rèn)同和喜愛。詞已深深植根于廣大人民群眾的文化沃土之中，得到空前的發(fā)展，成為一個歷史時期文學(xué)樣式的代表。元曲也稱元戲劇，它的出現(xiàn)最大的一個特點是文學(xué)更加地平民化，這是受到元朝政治體制的影響。以漢人為主的文學(xué)創(chuàng)作主體把目光更多地投向了社會中下層的大眾生活。詩詞曲等文學(xué)樣式的更新，也彰顯了文學(xué)創(chuàng)作者的勇于創(chuàng)新的精神。宋詞是詩經(jīng)及魏樂府之蛻變和唐代近體詩不斷發(fā)展的結(jié)果。詞和詩的最大區(qū)別就是，詩為整齊的五、七言 （齊言），而詞則長短句 （雜言），依照樂曲的節(jié)拍而填制長短句的“詞”?！霸~”就這樣產(chǎn)生的。從另一方面來說宋詩步唐詩后塵，雖也自成景象，但總體水平難以超越唐詩。既然詩這種文學(xué)樣式不能成為一個新時代的特征，人們就將目光放在了在唐時剛萌芽、起步的詞上，隨著一大批優(yōu)秀詞人的涌現(xiàn)，使宋詞達(dá)到了一個新的文學(xué)高峰，實現(xiàn)了歷史性的超越，也使詞成為了宋代的一個特征。清李調(diào)元《雨村曲話》引《弦索辨訛》稱 :“三百篇而為詩，詩變而為詞，詞變而為曲”，:“詞不快北耳而后有北曲，北曲不諧南耳而后有南曲”，說明了曲的起源。曲與詞的主要區(qū)別是，詞的字?jǐn)?shù)有一定限制，曲的字?jǐn)?shù)不定，詞韻大致依照詩韻。前期主要是文人和戲曲家創(chuàng)作后期產(chǎn)生專業(yè)的散曲作家，起了重要作用，使曲壇更為絢麗多彩。元散曲分為豪放、清麗兩大派別。 元曲的特點:元曲韻密，有時每保句韻，甚至句中的韻，同時元曲是平仄。元曲可加襯字，尤其是套曲，襯字較多 ，如不分正字襯字，作品的句式、平仄等就分不清。三者之間的關(guān)系 :詞與散曲在本質(zhì)上都屬于詩，它們和詩一樣，有著大體相同的淵源;其發(fā)生和發(fā)展都和音樂密切相關(guān) ;它們都既可唱可詠，又同樣要倚聲填詞，合轍押韻，講究形、音、意的俱現(xiàn)。三者的區(qū)別主要在形式、語言、風(fēng)格上各具特色。詩莊，詞媚，曲諧。唐詩的特點 :唐詩從形式上講究調(diào)聲、隸事和內(nèi)容上沿襲宮體，不同時期有著不同的旋律，或慷慨激昂，或纏綿婉轉(zhuǎn)，或英雄氣概，或兒女情長。TOC\o"1-5"\h\z宋詞的特點 :它是一種既能合樂而唱又能講求格律的新體詩 .它包括有燕樂 ,民歌,近體詩格律三要素 ,具有高度音樂性 ,韻律美和濃郁的生活氣息的文字新形式 .詞與詩有著密切的聯(lián)系 ,詞分豪放,婉約兩大流派。16元曲的特點 :不同時期有不同的詞曲 ,政