旅游劇場(chǎng)策劃階段的思考

旅游劇場(chǎng)策劃階段的思考

近年來(lái)，中國(guó)旅游業(yè)的快速發(fā)展為行業(yè)內(nèi)部經(jīng)營(yíng)者提供了機(jī)遇和挑戰(zhàn)。一個(gè)旅游城市、旅游區(qū)或主題公園想要樹(shù)立品牌、擴(kuò)大影響、提高收益、良性發(fā)展,就必須走上旅游與文化相結(jié)合的道路。文化是旅游的靈魂,旅游是文化的重要載體;沒(méi)有文化的旅游就沒(méi)有魅力,沒(méi)有旅游的文化就沒(méi)有活力。旅游產(chǎn)業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)相融合,有助于延伸旅游產(chǎn)業(yè)鏈,而文化內(nèi)涵的注入,使旅游文化產(chǎn)品更具深度。于是一種適合游客大眾口味的旅游文化演出開(kāi)始盛行起來(lái)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),目前在全國(guó)各重點(diǎn)旅游城市和旅游景固定上演的旅游文化演出已超過(guò)200臺(tái),一大批場(chǎng)面宏大、特色鮮明、制作精美、演藝精湛的優(yōu)秀旅游文化演出,已經(jīng)成為各地旅游市場(chǎng)一道亮麗的風(fēng)景線。這類(lèi)旅游劇目融合了舞蹈、音樂(lè)、雜技、馬戲、武術(shù)、模特表演、多媒體及多種新科技手段等,可以說(shuō),所有的演出類(lèi)別和技法,只要能夠帶給觀眾新穎、震撼的視聽(tīng)感受,無(wú)所不用其極!很明顯,這類(lèi)劇目與傳統(tǒng)的歌劇、芭蕾、戲劇、音樂(lè)劇是有很大區(qū)別的,當(dāng)然隨之建設(shè)的旅游劇場(chǎng)也就與經(jīng)典藝術(shù)類(lèi)劇院有很多不同之處。旅游劇場(chǎng)的策劃和創(chuàng)意涉及旅游業(yè)、文化業(yè)、建筑業(yè)、舞臺(tái)機(jī)械及設(shè)備專(zhuān)業(yè)等等,但又絕不能停留在技術(shù)層面思考問(wèn)題,我們必須對(duì)它有全面的認(rèn)識(shí)。1游業(yè)的發(fā)展及其規(guī)律旅游劇場(chǎng)行無(wú)定法,隨著地域特色的不同、旅游業(yè)的發(fā)展,演出形式和觀演關(guān)系的演變,以及舞臺(tái)技術(shù)的發(fā)展而不斷變化,但是通過(guò)大量的實(shí)例統(tǒng)計(jì)還是可以總結(jié)出一些基本的規(guī)律。1.1旅游觀眾的特點(diǎn)旅游業(yè)的發(fā)展需求是旅游劇場(chǎng)的成因,所以它們必然具有許多與旅游業(yè)相關(guān)的特性。所在地的旅游業(yè)發(fā)展?fàn)顩r影響著旅游劇場(chǎng)的定位、規(guī)模、選址、投資、綜合配置等等所有方面。旅游城市、旅游區(qū)或主題公園無(wú)不注重和強(qiáng)調(diào)自身的特色,這些特色可以體現(xiàn)在地域文化上、自然資源上、民族風(fēng)情上、以及人為設(shè)計(jì)的特定主題上等等。在旅游劇場(chǎng)的創(chuàng)作策劃階段,也要首先考慮當(dāng)?shù)芈糜问袌?chǎng)的發(fā)展策略、旅游資源和民族文化特點(diǎn)。廣西陽(yáng)朔的《印象·劉三姐》就是一個(gè)成功案例(圖1),劇場(chǎng)所在的錦繡漓江-劉三姐歌圩景區(qū)的主要品牌就是桂林山水、西南民風(fēng)和民歌盛會(huì),于是劇場(chǎng)選址在漓江江畔,借助桂林山水的實(shí)景,演繹著廣西少數(shù)民族的文化與風(fēng)情,其劇場(chǎng)的舞臺(tái)就是方圓兩公里的漓江水域和周邊的十二座山峰,觀眾席就是水畔坡地上的綠色梯田,這樣的劇場(chǎng)就完全符合當(dāng)?shù)氐穆糜蝺?nèi)涵,充分利用和發(fā)揮了當(dāng)?shù)氐膬?yōu)勢(shì)資源,不僅將周邊的山水融入演出當(dāng)中并與之協(xié)調(diào),還減小了對(duì)自然環(huán)境的破壞(圖2)。此外,旅游劇場(chǎng)服務(wù)的對(duì)象超過(guò)60%是外來(lái)的游客,所以經(jīng)營(yíng)狀況與地方旅游市場(chǎng)的發(fā)展?fàn)顩r息息相關(guān)。而且游客群體有其特殊性,他們來(lái)自國(guó)內(nèi)外的不同地區(qū),文化和教育背景差別較大,沒(méi)有固定的人群結(jié)構(gòu)和年齡比例,大家都是抱著休閑娛樂(lè)的心態(tài)前來(lái)觀看,這就與城市里經(jīng)典藝術(shù)類(lèi)劇院的觀眾群體有很大不同。服務(wù)對(duì)象的特殊性也是這類(lèi)劇場(chǎng)策劃和設(shè)計(jì)時(shí)考慮的一個(gè)基本出發(fā)點(diǎn)。1.2景觀設(shè)計(jì)階段旅游劇場(chǎng)一般不屬于市政設(shè)施,而是由旅游區(qū)的開(kāi)發(fā)商或者演藝公司投資開(kāi)發(fā),建設(shè)和運(yùn)營(yíng)中不能像市政劇院那樣得到政府財(cái)政的補(bǔ)貼,需要在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下自負(fù)盈虧,其經(jīng)營(yíng)管理體制和市場(chǎng)運(yùn)作機(jī)制就必須符合市場(chǎng)特點(diǎn)。因此業(yè)主更加重視劇院的經(jīng)濟(jì)因素——包括對(duì)當(dāng)?shù)芈糜问袌?chǎng)發(fā)展?fàn)顩r的綜合考慮,休閑娛樂(lè)項(xiàng)目的綜合配置,劇場(chǎng)的運(yùn)營(yíng)模式,以及對(duì)建設(shè)成本的控制、建設(shè)資金在不同方面的分配比例等等,這些因素對(duì)其策劃和設(shè)計(jì)都有著很大的影響和約束。策劃階段對(duì)休閑娛樂(lè)項(xiàng)目綜合配置的考慮是很重要的,因?yàn)閱慰科狈渴杖牒茈y維持大型劇團(tuán)的生存,附屬設(shè)施(如餐飲、零售、酒吧、水療、酒店等)可以實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)上的彌補(bǔ)。同時(shí)劇場(chǎng)又是能聚集人氣的文化休閑設(shè)施,對(duì)周邊的項(xiàng)目能起到積極的帶動(dòng)作用,據(jù)業(yè)內(nèi)2006年的統(tǒng)計(jì),因演出而帶動(dòng)的綜合收入比演出票房收入可高出七倍甚至十倍。在成本控制方面,旅游劇場(chǎng)一般都遵循“好鋼用于刀刃”的原則。直接與演出相關(guān)的觀演設(shè)施、舞美道具、舞臺(tái)機(jī)械、燈光音響設(shè)備等就是刀刃,需要不惜重金來(lái)打造。而其他的附屬用房、設(shè)施,甚至內(nèi)外裝修等都大可嚴(yán)格控制其造價(jià)。有些劇場(chǎng),尤其是國(guó)外的實(shí)例,觀演條件非常好,演出效果令人驚嘆,重要的設(shè)備造價(jià)甚至上億,但是劇場(chǎng)的外觀卻毫不奢華,室內(nèi)裝修和附屬設(shè)施甚至很簡(jiǎn)陋,這絕不是因?yàn)闃I(yè)主資金不足,而是其觀念先進(jìn)。1.3設(shè)立觀眾隊(duì)伍,保證觀眾效果旅游市場(chǎng)的特性決定了旅游劇場(chǎng)的高使用率,劇場(chǎng)幾乎每天都要定時(shí)上演特定的劇目,旺季還可能加演,這些劇目和演出團(tuán)隊(duì)在一段時(shí)間內(nèi)是固定的,因此旅游劇場(chǎng)的演出形制是駐演制。比如在美國(guó)拉斯維加斯、百老匯、迪斯尼樂(lè)園的很多劇場(chǎng)已經(jīng)將保留劇目駐演了多年,經(jīng)久不衰;歐洲的經(jīng)典芭蕾和歌劇、一些國(guó)際著名的馬戲團(tuán)也都是以駐演為基礎(chǔ),再開(kāi)始全球巡演。在國(guó)內(nèi),規(guī)模較大的旅游劇場(chǎng)也都是如此運(yùn)作,比如華僑城集團(tuán)成立了演藝公司,建立了創(chuàng)作和管理團(tuán)隊(duì),麗水金沙演藝有限責(zé)任公司的演出團(tuán)隊(duì)主體就是前麗江市民族歌舞團(tuán),這些公司在劇場(chǎng)就地培養(yǎng)了自己的演出團(tuán)隊(duì),不但節(jié)省了運(yùn)營(yíng)成本,保證了演出品質(zhì),也為劇目的不斷改良升級(jí)創(chuàng)造了條件。駐演制的劇院在策劃階段以及建筑設(shè)計(jì)、舞臺(tái)機(jī)械與設(shè)備的配置上和巡演制的劇院有很多不同,舞臺(tái)與設(shè)備同劇目和劇團(tuán)之間具有更強(qiáng)的針對(duì)性和適應(yīng)性。1.4觀眾廳容量大、等級(jí)定位過(guò)高能建設(shè)旅游劇場(chǎng)的旅游城市、旅游區(qū)或主題公園必然都有很大的游客量,因此劇場(chǎng)的客容量如果偏小,就滿足不了當(dāng)?shù)芈糜问袌?chǎng)的需求,難以成為旅游地的重要旅游項(xiàng)目和文化品牌,而且一臺(tái)大型演出的制作和運(yùn)營(yíng)成本都很高,較小的客容量會(huì)導(dǎo)致劇場(chǎng)造價(jià)收不回,劇團(tuán)維持困難。國(guó)內(nèi)外成功的旅游劇場(chǎng)無(wú)不擁有大型、特大型容量的觀眾廳。拉斯維加斯、迪斯尼樂(lè)園的露天劇場(chǎng)容量一般上萬(wàn),室內(nèi)劇場(chǎng)容量通常在2000～4000人;國(guó)內(nèi)目前的露天劇場(chǎng)規(guī)模都在數(shù)千到一萬(wàn),室內(nèi)劇場(chǎng)一般也在1400～2000人之間,廣東番禺的長(zhǎng)隆馬戲城是一座半室內(nèi)的旅游劇場(chǎng),可容納觀眾也號(hào)稱萬(wàn)人。但是,另一方面,由于旅游劇目不同于傳統(tǒng)的劇種,不屬于高雅藝術(shù),而更傾向于表現(xiàn)地方特色或者帶給游客視聽(tīng)的沖擊,所以劇場(chǎng)的等級(jí)就不必定位過(guò)高,或者評(píng)定的標(biāo)準(zhǔn)和經(jīng)典藝術(shù)類(lèi)劇院有所差別。不恰當(dāng)?shù)牡燃?jí)定位會(huì)使建筑面積指標(biāo)、觀演廳的聲學(xué)指標(biāo)、舞臺(tái)設(shè)備設(shè)施的配置等要求都相應(yīng)大幅提高,造成不必要的投資浪費(fèi)。所以,旅游劇場(chǎng)雖然觀眾廳容量較大,但是按照常規(guī)的綜合評(píng)定標(biāo)準(zhǔn)來(lái)說(shuō),很多都不符合甲乙丙等劇場(chǎng)的要求。僅從觀演效果方面來(lái)說(shuō),一般可以達(dá)到丙等,國(guó)外有些旅游劇場(chǎng)可以達(dá)到乙等標(biāo)準(zhǔn)。2戲劇創(chuàng)作的概念2.1游客所感受的視覺(jué)享受這類(lèi)劇場(chǎng)因地制宜,將周?chē)鷥?yōu)美的自然或人文景觀、山體、水域等優(yōu)勢(shì)資源作為背景、借景、甚至直接作為演出界面,引入到演出當(dāng)中,使游客感受到具有強(qiáng)烈地域特色的視覺(jué)享受。這類(lèi)實(shí)例中最為經(jīng)典的莫過(guò)于張藝謀先生導(dǎo)演的的印象系列(《印象·劉三姐》、《印象·麗江》和《印象·西湖》),比如《印象·麗江》的舞臺(tái)就像是西南地區(qū)“之”字形的山路,環(huán)繞著觀眾席區(qū)域,觀眾可以環(huán)顧四周,驚奇的發(fā)現(xiàn)舞臺(tái)背后的襯景儼然就是高大圣潔的雪山和藍(lán)天,演出未開(kāi)始觀眾就已經(jīng)領(lǐng)略了香格里拉嚴(yán)酷而壯美的格調(diào)(圖3)。2.2多形式的觀演形式旅游劇場(chǎng)是為游客服務(wù)的,而游客需要輕松活躍的氛圍,新奇刺激的感受。想要拉近演員和觀眾的距離,更好的調(diào)動(dòng)他們的情緒,使他們?nèi)谌氲窖莩霎?dāng)中,就需要改進(jìn)傳箱型舞臺(tái)-鏡框式臺(tái)口的觀演關(guān)系。旅游劇場(chǎng)常見(jiàn)的舞臺(tái)形式主要有以下幾種:改進(jìn)的箱型舞臺(tái):這是比較傳統(tǒng)的做法,利于復(fù)雜的燈光特效、演出造景以及造景的快速遷換,因?yàn)槁糜蝿?chǎng)一般不需要現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)伴奏,所以樂(lè)池的位置一般也做成近距離的演出界面。比如昆明的《云南印象》就利用箱型舞臺(tái)的優(yōu)勢(shì),用色彩斑斕的舞美場(chǎng)景和變換豐富的燈光效果帶給觀眾一場(chǎng)華美絢麗的視覺(jué)沖擊。向心式舞臺(tái):我們知道受人喜愛(ài)的馬戲表演都采用觀眾環(huán)繞表演區(qū)的半島式舞臺(tái),其實(shí)類(lèi)似這種向心的觀演形式已經(jīng)廣泛的應(yīng)用在現(xiàn)代演唱會(huì)、綜藝晚會(huì)和各類(lèi)歌舞娛樂(lè)演出當(dāng)中,這種觀演形式不僅加強(qiáng)了觀演的互動(dòng)性,同時(shí)也為超大的觀眾容量提供了可能。比如美國(guó)拉斯維加斯著名的《O》、《KA》等劇目所在劇場(chǎng)是伸出式舞臺(tái)(圖4);《Mysere》等是半島式舞臺(tái)(圖5);《LaReve》等是島式舞臺(tái);而太陽(yáng)馬戲團(tuán)新打造的《Love》更是一座可立體變換的雙菱形島式舞臺(tái)(圖6)。環(huán)繞式舞臺(tái):這種表演區(qū)環(huán)繞觀眾廳的方式可以最大限度的拓寬表演的界面,增強(qiáng)演出的氛圍,豐富觀眾的視野,能夠創(chuàng)造出真正大場(chǎng)景的演出效果。比如北京歡樂(lè)谷華僑城大劇院,除了常規(guī)舞臺(tái)區(qū),觀眾廳兩側(cè)還有32m長(zhǎng)的高大耳臺(tái)區(qū),大大豐富了演出界面,當(dāng)高潮時(shí)幾十米寬的洪水和瀑布從這些表演區(qū)向觀眾席噴涌而出時(shí),觀眾無(wú)不為這意想不到的天災(zāi)奇觀所震撼(圖8)。值得一提的還有一些劇場(chǎng)利用復(fù)雜的舞臺(tái)機(jī)械實(shí)現(xiàn)了可變的觀演形式,比如港中旅集團(tuán)在珠海海泉灣的夢(mèng)幻劇場(chǎng)就利用三塊可旋轉(zhuǎn)的圓形觀眾區(qū)和可升降的中心小舞臺(tái)實(shí)現(xiàn)了由箱形舞臺(tái)轉(zhuǎn)換為島式舞臺(tái)的獨(dú)特效果,兼有了兩者的優(yōu)點(diǎn)。2.3舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備與最優(yōu)設(shè)計(jì)電影技術(shù)出現(xiàn)以后,傳統(tǒng)的舞臺(tái)布景在逼真性、豐富性方面已不占優(yōu)勢(shì),現(xiàn)代劇目的發(fā)展趨勢(shì)也隨之發(fā)生了變化。旅游劇目更是藝術(shù)創(chuàng)新的先鋒領(lǐng)域,擺脫了傳統(tǒng)觀演模式的束縛之后,劇場(chǎng)可以利用新型舞臺(tái)技術(shù)以及規(guī)模化地特制機(jī)械和設(shè)備把某些新穎、獨(dú)特的舞臺(tái)特效推到極致,導(dǎo)演的想象力能得到充分的發(fā)揮,為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)極致的視聽(tīng)盛宴。如果總結(jié)和對(duì)比一下,會(huì)發(fā)現(xiàn)每個(gè)成功的旅游劇場(chǎng)也都有一套特別的舞臺(tái)機(jī)械和設(shè)備來(lái)實(shí)現(xiàn)各自獨(dú)具特色的極致特效。比如拉斯維加斯的經(jīng)典劇目《KA》在舞臺(tái)上設(shè)置了一個(gè)可多維度翻轉(zhuǎn)的巨大的機(jī)械翻板,顛覆了二維的演出界面,創(chuàng)造了不斷變化的立體演出形式(圖9);《O》的整個(gè)舞臺(tái)就是一個(gè)設(shè)置了大量升降機(jī)械和特效設(shè)備的圓形深水池,展現(xiàn)了豐富的水上舞蹈和特技,成為演藝界一支奇葩;佛羅里達(dá)的《NOUBA》利用機(jī)械在舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)了大規(guī)模的蹦床,上面令人眼花繚亂的翻越表演使之成名;席琳迪翁的拉斯維加斯演唱會(huì)上,舞臺(tái)天幕設(shè)置成超大幅面的LED屏幕,經(jīng)過(guò)電腦技術(shù)合成的視頻為演出提供了變幻無(wú)窮的背景畫(huà)面;而紐約的經(jīng)典劇目《西貢小姐》中,當(dāng)最后一幕巨大的鋼絲網(wǎng)落下隔開(kāi)了男女主角,戰(zhàn)斗直升機(jī)飛到舞臺(tái)上空呼嘯轟鳴,觀眾都被震驚了。為了推出這些極致而又無(wú)常的演出,導(dǎo)演、舞美、建筑師、舞臺(tái)機(jī)械以及各相關(guān)專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)師往往要在觀演關(guān)系、舞臺(tái)布局、燈光舞美、設(shè)備設(shè)置等方面“因劇制宜”的做出創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)?？v觀戲劇的發(fā)展史,每當(dāng)出現(xiàn)新的舞臺(tái)技術(shù)或者觀演模式,就馬上會(huì)誕生經(jīng)典的劇目和偉大的導(dǎo)演。2.4當(dāng)?shù)匚幕捏w現(xiàn)有些旅游地原本就有豐富的主題資源和素材可供利用和發(fā)揮,把當(dāng)?shù)氐木坝^、物候、人文、風(fēng)情、特產(chǎn)等資源作為旅游劇場(chǎng)取之不盡的創(chuàng)作主題不僅可以使其帶有更加鮮明的特色,而且也符合外地游客的“采風(fēng)”心理,給他們留下深刻的印象。比如九寨溝的九寨天堂大劇院就采用了當(dāng)?shù)厥孔拥慕ㄖ问?內(nèi)裝修充滿了當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族的裝飾風(fēng)格,演出的劇目也是從當(dāng)?shù)氐拿褡屣L(fēng)情中提煉了大量精華,從而享有美譽(yù)。當(dāng)然有些旅游地沒(méi)有足夠和鮮明的主題素材,或者為了追求更新奇、更具沖擊力的效果,旅游劇場(chǎng)的創(chuàng)作主題也可能另辟蹊徑。多數(shù)主題公園的案例就是這樣,比如深圳世界之窗的環(huán)球舞臺(tái)合攏時(shí)就是一個(gè)銀光閃閃的地球(圖10～11);錦繡中華的舞臺(tái)形象取自張家界的山峰意象;青島“樂(lè)島”的劇場(chǎng)酷似一個(gè)漂在海面上的大海貝;深圳東部華僑城茶溪谷的華僑城大劇院,由于所在的休閑度假園區(qū)營(yíng)造的主題是歐洲山野小鎮(zhèn),該劇場(chǎng)的建筑外觀和內(nèi)裝就設(shè)計(jì)成了一座歐式的城堡,與小鎮(zhèn)的風(fēng)貌協(xié)調(diào)一致(圖12～13)。2.5聲場(chǎng)控制旅游場(chǎng)旅游劇場(chǎng)的觀演形式多種多樣,聲光電的設(shè)計(jì)自然也要有新的發(fā)展。燈光設(shè)計(jì)還是要符合基本的舞臺(tái)燈光原理,但是隨著可編程和調(diào)控的新型燈具技術(shù)的成熟,當(dāng)演出界面多元化的同時(shí),各種功能的燈光系統(tǒng)之間界限就開(kāi)始模糊了,而對(duì)于露天劇場(chǎng),缺少正面前上方光源的支持,燈光系統(tǒng)的設(shè)計(jì)就更需要隨機(jī)應(yīng)變。比如北京歡樂(lè)谷的華僑城大劇院,舞臺(tái)兩側(cè)的耳臺(tái)區(qū)使表演界面半圍合觀眾廳,耳臺(tái)區(qū)空間高大,占據(jù)了常規(guī)的耳光燈位,本身又需要補(bǔ)充正面光源,因此觀眾廳上方設(shè)置了兩道可升降調(diào)節(jié)入射角度的面光橋,在耳臺(tái)上設(shè)置了一系列11m高的豎向百葉,百葉之間裝有多層燈架,觀眾廳頂部設(shè)置的兩排可任意旋轉(zhuǎn)的電腦燈可作為耳臺(tái)區(qū)的面光源,這些燈具在演出前還負(fù)責(zé)在素色墻面上投射出變幻的圖案,營(yíng)造出神秘而夢(mèng)幻的氛圍(圖14～15)。在聲學(xué)方面,劇目特性和劇場(chǎng)規(guī)格決定了旅游劇場(chǎng)都需要借助擴(kuò)聲系統(tǒng),甚至全部利用電子立體聲系統(tǒng)來(lái)滿足音質(zhì)效果。其實(shí)在很多多功能的廳堂里,電聲控制技術(shù)早已廣泛的應(yīng)用。對(duì)于劇場(chǎng)而言,聲場(chǎng)控制的內(nèi)容主要是指聲場(chǎng)支援,其方法和系統(tǒng)形式很多,但實(shí)用的方式主要就是增加混響時(shí)間、附加早期反射聲,或者兩者兼有。但另一方面,觀演廳的建筑方案要避免建筑聲學(xué)缺陷,比如混響過(guò)長(zhǎng)、聲聚焦、聲震蕩。2.6類(lèi)型豐富、功能復(fù)雜的組合一般旅游劇目的生命周期一般在2～5年,少數(shù)經(jīng)典之作能達(dá)到10年,而旅游劇場(chǎng)的設(shè)施和上演的劇目之間又有很強(qiáng)的針對(duì)性,所以遲早會(huì)面對(duì)更新劇目帶來(lái)的改造問(wèn)題。即便在運(yùn)營(yíng)時(shí)期,業(yè)主也很可能對(duì)外承接臨時(shí)的演出、晚會(huì)、發(fā)布會(huì),甚至