陶瓷產(chǎn)品設(shè)計師決賽試題00道

300一、推斷題200道〔對的打“√×〕〔第1-50題〔第51-100題〔第100-150題、檢驗局部〔150-200〕原始陶器產(chǎn)生于約一萬多年前的黃河和長江流域。底盆，小口細頸大腹壺等。形，鏤空，刻劃手法的結(jié)合，均說明當(dāng)時人們制陶的思考是綜合與兼顧性的。東晉，以白陶土施青白釉的陶器偏多，彩繪陶也較為普遍。為流暢飽滿。歐洲的制器工業(yè)創(chuàng)始時期，具有歷史意義的是18世紀(jì)初德國麥森瓷原料3010432森的陶瓷產(chǎn)品。陶瓷造型設(shè)計構(gòu)成的三要素，一般是指：有用、材料以及美觀。計？〔×〕一般狀況下，陶瓷產(chǎn)品設(shè)計不需要進展市場調(diào)查？〔×〕〔×〕通常狀況下，測量產(chǎn)品的精度打算復(fù)制產(chǎn)品的精準(zhǔn)度？〔√〕通常陶瓷生產(chǎn)中，陶坯在枯燥過程中，一般收縮率在8％？〔×〕一般陶瓷生產(chǎn)中，陶瓷全過程中，一般收縮率在18％以內(nèi)？〔√〕骨質(zhì)瓷是河北唐山產(chǎn)區(qū)主要生產(chǎn)瓷種？〔√〕“中國白”瓷是河北唐山產(chǎn)區(qū)主要生產(chǎn)瓷種？〔×〕鈞瓷是山東產(chǎn)區(qū)主要生產(chǎn)瓷種？〔×〕強化瓷與滑石瓷不是一個瓷種？〔√〕骨質(zhì)瓷是山東瓷產(chǎn)區(qū)主要生產(chǎn)瓷種？〔×〕青花玲瓏是景德鎮(zhèn)瓷區(qū)最著名生產(chǎn)瓷種？〔√〕無釉陶是江蘇宜興產(chǎn)區(qū)主要生產(chǎn)品類？〔√〕24〔×〕滑石瓷是山東陶瓷產(chǎn)區(qū)主要生產(chǎn)瓷種？〔√〕青瓷是浙江龍泉陶瓷產(chǎn)區(qū)主要生產(chǎn)瓷種？〔√〕作為設(shè)計師，必需具有統(tǒng)領(lǐng)全局、規(guī)劃籌度、經(jīng)營安排的本領(lǐng)〔〕28.一件設(shè)計作品的優(yōu)劣與否取決于兩個重要因素，一是取決于設(shè)計，一是〔√〕設(shè)計是科學(xué)與藝術(shù)統(tǒng)一是產(chǎn)物。在思維的層次上，設(shè)計思維必定包含了〔 √〕產(chǎn)品開發(fā)的必需符合：1.要有市場。2.要有特色。3.要有力量。4.要有效益〔√ 〕市場商品需要調(diào)查包括對商品需求總量、需求構(gòu)成和需求趨勢的調(diào)查?！病獭?919〔×〕〔√〕河北產(chǎn)區(qū)藝術(shù)特點在于定窯，定窯是我國宋、金時代的五大名窯之一?！病獭场病痢场病痢场病獭场病痢乘茉旄鱾€個別局部時，也應(yīng)把這些個別局部作為局部范圍較小的整體?！病獭场病场病扯训裰械恼蔚斗ㄊ秦Q的形體豎著刮，橫的形體橫著刮〔〕塑造中，體積越大量感越強〔〕〔√〕〔√〕〔√〕〔√〕〔×〕形的建構(gòu)是美的建構(gòu)，設(shè)計師的造型之所以不同于工程師的構(gòu)造造型，〔〕的更與文化內(nèi)涵的注入，陶瓷產(chǎn)品設(shè)計師設(shè)計的藝術(shù)作品，以成為分散創(chuàng)作者心血的藝術(shù)品〔× 〕原始瓷器，制造于距今約3500年的西周。(×)功能于外形相互制約。(√)從而使陶瓷產(chǎn)品產(chǎn)生豐富的生命力。(√)能或是形體上具有這個物體的特征。(×)陶瓷材料質(zhì)地堅硬，耐磨簡潔清潔，絕緣防火，在設(shè)計中應(yīng)當(dāng)充分發(fā)揮更大的優(yōu)勢。(√)陶瓷產(chǎn)品時無需依據(jù)這些特別人群的需求入手實施。(×)陶瓷的釉色大體上分為兩種，高溫釉色和中溫釉色。高溫釉色應(yīng)用在高800—900(×)陶瓷材料質(zhì)地堅硬，多為白色，在設(shè)計中往往會消滅單調(diào)的感覺，與其度，在這個過程中可以通過奇異的設(shè)計來解決。(√)陶瓷材料在其它產(chǎn)品設(shè)計中的應(yīng)用主要表現(xiàn)在：通過陶瓷材料的材料特中應(yīng)用的缺乏。(√)在即符合功能效用又便于生產(chǎn)的根底上，不脫離陶瓷造型本身的屬性與是設(shè)計過程中，始終要遵循的原則。(√)是氧化物.氮化物和碳化物等。常見陶瓷材料大多是由黏土礦物、水泥和玻璃所腐蝕性環(huán)境。(√)的。(×)有不易清潔的特點，現(xiàn)在廣泛使用在衛(wèi)生潔具和餐具中。(√)陶瓷材料質(zhì)地堅硬，被廣泛應(yīng)用在耐磨產(chǎn)品的設(shè)計中。(√)(√)積和空間的韻律，這是一種生命力的表現(xiàn)。(×)主的造型，都在不同程度上反映出這兩種美的一個方面。(√)只有黑陶用硬線角，軟線角多用于手工拉坯和厚釉裝飾的器形上。(×)式，打算著功能效用、材料技術(shù)和形式美感諸方面的問題。(×)圖形與顏色方面進展設(shè)計、有與其它材料結(jié)合的陶瓷產(chǎn)品設(shè)計.有陶瓷材料在其他產(chǎn)品設(shè)計中的應(yīng)用幾種方法。(√)陶瓷設(shè)計是生活、技術(shù)、藝術(shù)的結(jié)合。功能效用是放在首位的，它打算陶瓷美化環(huán)境也是一種功能效用。(×)陶瓷產(chǎn)品設(shè)計的特別性〔1〕造型構(gòu)造要適應(yīng)根本的受力限度2〕造型(√)物.有濕粉成型。(×)〔1〕制訂規(guī)劃〔〕初步設(shè)計〔3〕綜合評估設(shè)計構(gòu)造〔5〕決策定型〔6〕設(shè)計實施。(√)傳統(tǒng)陶瓷的加工流程：混合.成型.枯燥.燒結(jié).冷卻.陶器。(√)(×)性.陶瓷造型的科學(xué)性。(√)透視。(×)的，在多種因素的作用下，自然融合而形成的，因此也是最合理的形式。(√)陶瓷器物具有獨特的審美特征。無論是陳設(shè)性的藝術(shù)陶瓷，還是有用性也有材料和技術(shù)的運用與發(fā)揮，更重要的是形式美感處理的多樣化和特點的突出。(√)〔×〕〔√〕〔√〕〔×〕〔×〕〔√〕〔√〕〔×〕〔√〕〔×〕〔×〕〔√〕〔√〕〔√〕德化青瓷不求顏色之華美，而是追求單純、素潔、高雅之美，對所利用才智。(×)氧化焰又稱“氧化氣氛，即在燒窯時窯內(nèi)空氣供給充分，在完全燃的狀況下產(chǎn)生的一種火焰氣氛。我國北方各瓷區(qū)燒窯一般都承受氧化焰燒成。(√ )〔×〕〔√〕“粉彩”因其燒成溫度較低，顏色清淡嚴(yán)峻，所以稱之為“軟彩”?！病獭场病獭?√)(√)(×)0.75%經(jīng)高溫?zé)疲蜁a(chǎn)生白釉。(×)〔√〕〔√〕〔√〕〔√〕(×)剔除，使花紋凸起，故名。(×)除一般花卉圖案外，德化窯還常用鐵刀或竹簽在蘸好釉的器物上，刻(√)上留下粘連的痕跡。(×)(×)屬氧化物為著色劑，繪畫在燒好的白瓷上，經(jīng)低溫烘烤而成。(√)他處，而露出胎體。(×)〔×〕〔√〕〔√〕〔√〕在胎體上彩繪之后，再罩上一層無色透亮釉，入窯經(jīng)高溫(1300℃左右)一次燒成，因彩繪在釉下，故名。( √)〔裝飾——釉燒——成品——檢選——包裝——入庫〔×122.對于建筑陶瓷，燒成次數(shù)越多，設(shè)備投資越大，能耗越高，本錢越大，〔〕〔√〕〔√〕墻地磚的鋪貼方法有齊縫鋪貼、工字型鋪貼、菱形鋪貼、圖形鋪貼、留〔×〕〔×〕PS、AI、AutoCAD、CorlDRAW〔×〕衛(wèi)生陶瓷生產(chǎn)中使用的原料大致可分為:塑形原料、瘠性原料、熔劑原〔〕3d〔×〕〔〕60—7050—60〔×〕〔有圖案的部位顏色稍淡1-2〔√〕〔〕500—800g〔由于顏料密度不同，顏料與調(diào)墨油的比例依據(jù)實際狀況調(diào)整〔√〕陶瓷貼花紙在制作中，主要承受絲網(wǎng)〔300，絲網(wǎng)〔80〕版，其中絲網(wǎng)〔300〕〔×〕陶瓷貼花紙制作過程中，曬版沖洗后需將網(wǎng)框放在暗房晾干后印刷?！病痢场病獭骋罁?jù)工程制圖繪制好的尺寸與圖樣制作模種，2〕調(diào)制石膏粉與水，3〕將模種分塊，并找到各局部最高點，4〕將模種用泥巴7〕〔×〕〔〕剛翻制好的模具需盡快放入烘箱使其枯燥，以便盡早完成注漿步驟?！病痢承l(wèi)生陶瓷生產(chǎn)中，由于各地域、各廠的生產(chǎn)狀況不同，原料、設(shè)備、工〔√〕衛(wèi)生陶瓷成品消滅的“棕眼〔×〕〔√〕〔√〕3cm〔×〕日用陶瓷產(chǎn)品內(nèi)在質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)要求：細瓷類產(chǎn)品的吸水率不大于0.5％?！病獭场病场病痢场病场病獭?11.1—33—5〔√〕〔×〕〔√〕〔√〕陶瓷磚的外表有明顯可見的人為的異色點即外表缺陷——“缺陷“?！病痢场病痢场病獭场病痢场泊善鳌车膬?nèi)在質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)：包括產(chǎn)品吸水率、熱穩(wěn)定性和〔√〕〔瓷器〕的外在質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)：包括產(chǎn)品外表的光澤度，白度、〔×〕〔×〕〔√〕〔√〕30〔√〕〔√〕〔√〕167.1860〔×〕在手工業(yè)時代，設(shè)計師不僅作設(shè)計，還往往是施工現(xiàn)場的指揮者，其設(shè)〔√〕1953〔√〕日用陶瓷形成的模具制作必需依次進展：原始→凹胎→凸胎→工作模。〔√〕〔×〕從陶瓷藝術(shù)的本質(zhì)特征來生疏，陶瓷造型是第一性的；陶瓷裝飾是其次〔√〕〔√〕〔√〕〔×〕〔√〕〔√〕〔×〕〔√〕〔√〕〔√〕〔×〕〔√〕〔√〕〔√〕〔×〕〔×〕〔√〕〔×〕型?！病獭场病痢场病痢场病獭场病痢场病獭场病獭场病痢场病獭场病獭场病痢?00〔第1-20題〔第21-40題〔第41-70題、檢驗局部〔71-100〕器皿造型設(shè)計的原則有哪些？〔C〕A.環(huán)保，人性化，美觀D.市場需求，經(jīng)濟，有用提高產(chǎn)品的附加值的方法很多，最直接最有效的一種是〔D。A．提高質(zhì)量 B.提高科技含量 C.改善材料 D.設(shè)計即〔D。工業(yè)設(shè)計、藝術(shù)設(shè)計、現(xiàn)代設(shè)計B．產(chǎn)品設(shè)計、視覺傳達設(shè)計、環(huán)境設(shè)計C．信息設(shè)計、展現(xiàn)設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計D．商品化設(shè)計、生態(tài)化設(shè)計、外鄉(xiāng)化設(shè)計4.〔 C〕的工業(yè)設(shè)計保存了自己民族的手工藝傳統(tǒng)，又不斷吸取現(xiàn)代科技中的.有價值的東西，始終具有理性與人性相結(jié)合的獨特共性。A．英國 B.意大利 C.北歐各國 D.法國五代時的〔D〕器型秀美，釉色碧潤，印刻劃花等裝飾手法綜合運用。耀州窯青瓷色澤顯灰綠，以刻劃花的青瓷為最正確。A．邢窯白瓷 B.哥窯冰裂紋瓷器 C.秘色瓷 D.越窯青瓷6.〔 C〕的質(zhì)感細膩光滑，在視覺上可以表現(xiàn)為牛奶，豆腐，香皂等物體，在設(shè)計中應(yīng)當(dāng)充分發(fā)揮好這種材料的特性。A．玻璃 B.紫砂 C.陶瓷 屬7.〔 A〕是我們通常在造型設(shè)計中使用的造型方法。通過增加削減根本幾何元素來表達觀念，豐富形態(tài)和細節(jié)，是陶瓷設(shè)計中常常使用的手段。A.加減法 B.增減法 C.增刪法 D.幾何法如圖的產(chǎn)品設(shè)計最大限度表達了陶瓷產(chǎn)品設(shè)計中 的〔B。A．美觀性 B.有用性 C.共性化 D.潮流性9.〔 A〕從器皿型到塑造型豐富多樣，造型形態(tài)飽滿健碩，釉色的融和與變幻綜合，給人一種生動暢快，華美堂皇之感，傳遞了大唐盛世的影響。A.唐三彩 B.秘色瓷 C.黑白陶 D.彩陶形態(tài)的〔 B〕可以比較有效的增加陶瓷產(chǎn)品的趣味性指的是把產(chǎn)品設(shè)計成大家熟知的某個物體，使它在功能或是形態(tài)上具有這個物體的特征。抽象性設(shè)計 B.形象性設(shè)計 C.特征性設(shè)計 D.趣味性設(shè)計11.20〔A。A.單純，簡潔的風(fēng)格我國傳統(tǒng)的造型觀念，它具有獨特的〔B〕氣質(zhì)并承現(xiàn)出驚人的藝術(shù)生命力。A、藝術(shù)傳統(tǒng) B、民族精神 C、華夏意識我國的造型藝術(shù)隨著歷史和時尚的轉(zhuǎn)變，往往具有其鮮亮的時代特色和〔C。A、歷史特色 B、民族特色 C、地域特色塑造中的量感主要表現(xiàn)為發(fā)自形體( B)的一種力和由這種力的外射而形成的一種氣概。A、輪廓 B、內(nèi)在 C、外表 D、構(gòu)造圓雕塑造中要突出表現(xiàn)對象的某一局部或某些特征，就要適當(dāng)運用〔B。A、取舍 B、夸大 C、概括 D、變形捏雕是指用手工將〔B〕捏成各種形象，然后粘于器皿適當(dāng)部位的一種裝飾方法。A、浮雕 B、松軟的泥料 C、圓雕 料17.河北唐山生產(chǎn)的陶瓷是以〔D 〕為主。A、彩瓷 B、青瓷 C、工藝陶瓷 用陶瓷18.廣東潮州陶瓷產(chǎn)區(qū)的產(chǎn)品主要特征是〔A。A、彩瓷 B、白瓷 C、黑陶 質(zhì)陶19.用手直接塑造，往往比較( B )。A、直接 B、主動自由 C、順心 D、間接在柔潤的泥體上過多依靠于硬質(zhì)工具，有時反而簡潔產(chǎn)生( B A、呆板、不順心. B、呆板、生硬. C、其它效果 D、深入效果體式造像，只可作前面觀；浮雕塑造是〔B。A、立體塑造 B、定向塑造 C、扁體塑造 面塑造22．避開塑造上的平鋪直敘、平均對待、主次不分，這就是〔B。A、夸大功夫 B、取舍功夫 C、變形功夫 D、動態(tài)變形23．在透視浮雕中，以( C)比例的不同而有高浮雕與低浮雕之分。A、寬度 B、長度 C、厚度 D、體積24．雕塑塑造要求整體性，我們在塑造過程中要從哪里入手( A A、局部入手 B、體量入手 C、比例入手 動態(tài)入手25．體是點、線、面的綜合表達，也是用塑造來表現(xiàn)對象的〔C。A、間接形式 B、直接形式 C、特別形式 D、表現(xiàn)形式26．構(gòu)像塑造主要憑借( C )而進展塑造。A、具體對象 B、參考圖形 C、作者形象思維想象力 思維27．陶瓷佛像雕塑在歷史上屬〔C〕最有成就。A、宋代 B、元代 C、明代 D、清代28．作為塑造根底訓(xùn)練，那兩種是根本根底訓(xùn)練(B )。A、生像與看圖 B、生像與模型 C、模型與看圖 型與創(chuàng)作29．塑造用泥以暖調(diào)中等高度為好，這是為了( A)。A、利于辯識微小差異 造C、利于塑造的深入 形30．進展模型塑造，要忠于原作，還要( C)。A、全盤照抄 B、比例放大 C、分析鑒別 比例縮小31．塑造時，要兼顧構(gòu)成為體的各個側(cè)面、各個方位，塑出形的〔C。A、局部性 B、立體性 C、整體性 態(tài)性32.陶瓷產(chǎn)品設(shè)計領(lǐng)域?qū)τ诓牧系奶骄繛E觴于〔C。A.19世紀(jì)末 B.20世紀(jì)初 C.20世紀(jì)中葉 33.軟質(zhì)瓷分為長石瓷，骨質(zhì)瓷〔A〕三類。A.滑石瓷 B.秘色瓷 C.高嶺土瓷 34.陶瓷制作的根本工藝流程為〔B。A.淘泥摞泥捺水拉坯印坯修坯畫坯上釉燒窯成瓷B.淘泥摞泥拉坯印坯修坯捺水畫坯上釉燒窯成瓷C.摞泥淘泥印坯拉坯修坯捺水畫坯上釉燒窯成瓷D.摞泥淘泥捺水拉坯印坯修坯畫坯上釉燒窯成瓷以下不屬于陶瓷產(chǎn)品的特性是〔D。A.抗腐蝕 B.親人性 C.耐磨 D.延展性36.以下不屬于陶瓷產(chǎn)品設(shè)計的留意事項是〔B。D.造型各相接部位要合理.簡便37.陶瓷產(chǎn)品成型工藝中主要包括〔D。A.承受機輪壓制成型B.承受注漿成型C.干粉成型D.以上都包括38.陶瓷造型設(shè)計的根本原則有〔D。A.穩(wěn)定性 B.造型的變化和統(tǒng)一C.造型的有用性 D.以上都包括達〔B；越窯消滅了較成熟的青瓷。A.800-1000度 B.1200-1300度 C.2000度 D.2500度40.〔A瓷器以景德鎮(zhèn)的青花.釉里紅.釉下彩瓷成為該時期最為精彩的陶瓷史冊。A.元代 B.宋代 C.明代 D.清代陳設(shè)性的陶瓷雕塑其功能主要表達為( A )以滿足人們的精神要求。A、審美功能 B、物質(zhì)性 C、藝術(shù)性 D、有用性〔D。A、“蔥根白” B、“青白瓷” C、“皎月白” D、“中國白”43.中國陶瓷在兩千余年的進展歷史中品類格外豐富浩繁一般分為青瓷、〔 C 、彩瓷三大類。A、青花瓷 B、黑陶 C、白瓷 D、彩陶44〔 D 知先人們的生活與文化。A、造紙術(shù) B、青銅器 C、火藥 D、陶瓷強調(diào)產(chǎn)品設(shè)計構(gòu)思的( A )、文化內(nèi)涵藝術(shù)感染力是陶瓷產(chǎn)設(shè)計師探究和爭論的重要課題。A、獨創(chuàng)性 B、有用性 C、廣泛性 D、群眾性〔D因此格外致密。A、枯燥 B、硬化 C、強化 D、?；?7.提出“外師造化”中心得源這一繪畫理論是( B A、現(xiàn)代齊白石 B、唐代張璪 C、東晉顧愷之D、清代任伯年是有用和裝飾相結(jié)合的一種美術(shù)形式，除了具有有用性特征和適應(yīng)性特征外還包括( B )A、經(jīng)濟性特征 B、藝術(shù)性特征 C、空間性特片 D、物質(zhì)性特征49.釉中彩裝飾和釉上彩一樣也是在帶白釉的( A 彩飾后采用快燒窯爐進展彩燒。A、白瓷上 B、生胚上 C、素胚上 D、粗坯上50.圖案形式美的法則，是圖案設(shè)計的依據(jù)，在圖案構(gòu)成中既是沖突、又相的形式美法則是(C)。A、條理與反復(fù) B、比照與調(diào)和 C、變化與統(tǒng)一 稱與平衡51.幾何圖案的構(gòu)成要素包括( B )。A、點、線體 B、點、線、面 C、點、線形 、體、面52.圖案的構(gòu)成包括( D)。A、自由紋樣，適合紋樣 B、自由紋樣，角隅紋樣C、二方連續(xù)紋樣，四方連續(xù)紋樣 圖案、連續(xù)圖案53.明度又稱光度，是指( A)。A、顏色的明暗深淺程度 的光澤程度C、顏色的純潔、鮮濁程度 在中國古代的藝術(shù)設(shè)計中，陶瓷〔 B 表性的藝術(shù)。A、藝術(shù)設(shè)計 B、工藝美術(shù) C、造型藝術(shù) D、彩繪裝飾的民族特色和風(fēng)格,在世界美術(shù)史中自成體系,被譽為東方藝術(shù)之首的是( C )A、漆畫 B、版畫 C、中國畫 畫56．雕塑的形式主要分為哪兩種〔 A 。A、圓雕與浮雕 B、圓雕與透雕 C、透雕與浮雕 D、城雕與木雕在雕塑過程中，承受“加”的手法完成的是〔C。A、石雕 B、木雕 C、泥塑 D、根雕表現(xiàn)的不是對象的全體，而是固定朝向作者和觀者的那一個側(cè)面，叫作〔 A 。A、造像面 B、觀測面 C、成像面 D、固定面塑造中，體積越大〔 B 〕越大。A、質(zhì)感 B、量感 C、光感 D、重感60〔 C)瓷器，白地紅花，顏色明媚明快，燒成于元代景德鎮(zhèn)窯A、青花 B、五彩 C、釉里紅 D、粉彩日用陶瓷產(chǎn)品器形構(gòu)造設(shè)計不合理，使得某些部位受力不均而導(dǎo)致〔C。開裂 B.釉面波浪 C. 變形 D.棕眼陶瓷磚按成型方法分類可分為：可塑法、注漿法與〔D。滾壓法 B.濕壓法 C擠壓法 D.干壓法日用陶瓷產(chǎn)品注漿成型產(chǎn)生氣孔與針眼的緣由不包括〔B。A 泥漿流淌性差，粘度大，致使氣泡不宜排出泥漿粘度大，流淌性差攪拌泥漿太猛烈，或注漿速度太快64.瓷質(zhì)磚的尺寸不包括〔C。A 50mm×50mm B 100mm×120mmC 500mm×600mm D 1200mm×2000mm65.從制作工藝角度：內(nèi)墻磚又分為拋光磚、玻化磚、釉面磚〔A。A 仿古磚 B滲花磚 C 幕墻磚 D無釉磚66.〔A〕是衛(wèi)生陶瓷生產(chǎn)中主要原料之一，在坯料里參加量一般為40％10％。A 塑形原料 B瘠性原料 C 熔劑原料 D 料67.陶瓷貼花紙制作過程中，正確的制作流程為〔B：手工印刷——涂封面油。手工印刷——涂封面油?？嚲W(wǎng)——涂感光膠——沖洗——曬版——充分曝光——涂封面油——研磨顏料——手工印刷。手工印刷——涂封面油。日用陶瓷產(chǎn)品燒制后變形的緣由不包括〔C。A 燒制溫度過高 B 造型構(gòu)造設(shè)計不符合工藝C 釉料過厚 D脫模太早或太遲石膏模具在注漿前的濕度要嚴(yán)格掌握，一般保持在〔A〕左右，過干會引起坯體開裂，過濕會延長注漿時間。A 5％ B 6％ C 7％ D 8％日用陶瓷產(chǎn)品從設(shè)計到成品通常需要一系列的工藝流程，即〔C〕設(shè)計草圖——效果圖——翻模——模種制作——注漿——裝飾〔施釉〕——燒制?！獰?。設(shè)計草圖——效果圖——模種制作——翻?！{——裝飾〔施釉〕——燒制。——燒制。衛(wèi)生陶瓷產(chǎn)品消滅開裂的缺陷，主要緣由不包括〔D：造成釉層龜裂?？欤骶植靠菰锸湛s不均勻，而導(dǎo)致開裂。C 釉漿相對密度大，使釉層厚度不均，易導(dǎo)致開裂。D 72.陶瓷注漿成型缺陷不包括〔D。開裂與變形 B 泥縷 C 氣孔與針眼 D 斑點缺陷。A 1 B 2 C 3 D 4被稱為〔B。A 開裂 B泥縷 C 氣孔與針眼 D變形陷。A 5 B 6 C 7 D 8陶瓷貼花紙的印刷質(zhì)量的分級標(biāo)準(zhǔn)內(nèi)容不包括〔D。A 網(wǎng)點清楚度，線條光滑度，塊面平實度好“十”字線條均勻度，邊緣網(wǎng)點清楚度每朵花斷線不大，外表光滑度D 貼花紙顏色厚度陶瓷貼花紙燒制后的外觀質(zhì)量要求不包括〔B。A 花面色澤光亮 B 鉛、鎘溶出量符合國際標(biāo)準(zhǔn)C 無爆花 D無膜影，色臟日用陶瓷產(chǎn)品要求有蓋產(chǎn)品與口部根本吻合，壺類在傾斜〔C〕時，蓋子不許脫落。A 50° B 60° C 70° D 80°陶瓷貼花紙燒制后，圖案消滅重影的緣由是〔A。A 印刷時“十”字沒對準(zhǔn)，或絲網(wǎng)張力不好〔過松〕B 感光膠涂制不均勻。C 時間過長。D 封面油過厚。陶瓷磚常見的外表缺陷〔D縫。A 缺釉 B針孔 C 斑點 D裂縫陶瓷藝術(shù)設(shè)計作為一種文化現(xiàn)象，其意義在于〔B〕的生疏并通過造物的方法，形成物品為人所用