論民族聲樂《沒有偉大的中華民族有幸福的家》的演唱特點

論民族聲樂《沒有偉大的中華民族有幸福的家》的演唱特點

一、聲樂作品的產(chǎn)生背景“沒有強大的祖國，沒有幸福的家庭”是中國民族聲樂歌曲和專業(yè)教育歌曲的常見作品。自20世紀以來,一代代聲樂表演者(如李雙江、黃華麗等),一次次成功地演繹了這首作品,使這首“戲歌”走進了千家萬戶。同時,此歌也以其較高的聲樂演唱技術(shù)要求及獨特的風格,成為國家級比賽中,民族組歌手常選的比賽曲目,也是聲樂專業(yè)高年級同學的必唱曲目?！案璩谋憩F(xiàn)不只憑優(yōu)美的聲音和高超的技術(shù),而必須首先理解歌詞的內(nèi)容,找到歌曲要表達的主題思想。了解詞曲作家,在創(chuàng)作他們的聲樂作品的時代背景和思想狀態(tài),包括當時的社會生活環(huán)境對他們的影響,進一步把握聲樂作品的內(nèi)涵,做到真正的理解,以便做好再創(chuàng)作的準備?！薄啊稕]有強大的祖國哪有幸福的家》是1982年歌唱家李雙江與歌唱家郁鈞劍、作曲家士心、程明秦為建軍55周年共同創(chuàng)作的,”此歌的產(chǎn)生,源于20世紀六七十年代的特殊歷史背景下,“傳統(tǒng)戲不能演了,許多劇團只好編排現(xiàn)代戲,或者讓戲劇表演藝術(shù)家改唱歌曲,于是便有了‘戲歌’。比如,河南豫劇三團在‘文革’時期就創(chuàng)作了一大批作為‘毛主席詩詞歌曲’的‘戲歌’其中著名的一首就是由豫劇作曲家王基笑創(chuàng)作的《沁園春·雪》”。由此“中國歌壇‘戲歌’頻出,產(chǎn)生了一大批‘戲歌’聲樂作品,如《沒有強大的祖國哪有幸福的家》、《我們是黃河泰山》、《故鄉(xiāng)是北京》、《說唱臉譜》、《大宅門》等”,就這樣一首具有濃郁河南地方戲曲風格的聲樂作品誕生了。這首作品的歌唱部分借鑒和吸收了河南地方戲———越調(diào)的音樂元素,具有較為典型的河南豫劇和越調(diào)音樂調(diào)式特征,尾音落在宮音,其旋律呈現(xiàn)出類似“鋸齒狀”與“小波浪狀”相交織向前發(fā)展,爽朗、幽默、樂觀和輕快風格特征十分明確,是一首結(jié)構(gòu)為三段體的聲樂作品。在演唱這首歌曲時,除了注意全曲情緒把握、演唱技術(shù)合理運用、速度、力度的對比變化刻畫、塑造人物外,更應(yīng)該把握好這首“戲歌”所屬特定劇種(河南地方戲)演唱風格,了解該劇種的曲式特點和腔式特點等問題,以便把這首帶有“濃郁河南地方戲風格”的歌曲詮釋好,演唱時正確把握好“戲”和“歌”的尺度,尤其要合理運用好豫劇潤腔的方法、協(xié)調(diào)好河南方言與歌曲音調(diào)之間的關(guān)系,更好的展現(xiàn)出這首歌的“河南味兒”。二、演唱內(nèi)容要具有地震特色整首歌曲共89小節(jié),可分為三個部分。第一部分為前33小節(jié),歌詞從開頭到“叫我不忍(哪)離開家”。樂曲結(jié)構(gòu)借鑒中國戲曲的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu),前奏(第1-8小節(jié))和唱腔(第9-33小節(jié))為快板轉(zhuǎn)中板,音樂的發(fā)展可分為三個層次。第一層次:陽春三月我滿十八,報名參軍要離開家。第二層次:村前責任田,十里揚稻花,村后的青草地,牛羊伴雞鴨。第三層次:日子越過越富裕,叫我不忍(哪)離開家。對于第一層次,是演唱者要以第一人稱交代清楚發(fā)生的事件(參軍)、時間(陽春三月)、人物(農(nóng)村青年),從歌曲“緊鑼密鼓”的前奏到第一部分的第一層次,旋律中貫穿著具有河南豫劇特點的音調(diào)模式(sol-si-do),從前奏的“緊打”和第一層次的“慢唱”形成鮮明的對比,意在生動刻畫這位農(nóng)村青年朝氣蓬勃的藝術(shù)形象,所以演唱時要以熱情、飽滿的精神狀態(tài)去表現(xiàn),演唱“陽春”的“陽”字時一定和河南地方方言的發(fā)音相一致,不能發(fā)成標準普通話中的“陽平”的“陽”而是唱成“上聲”的“養(yǎng)”,否則將不對“味”。在演唱“滿十八”的“滿”和“離開家”的“離”都采用下滑音,加強了語氣、語勢、底氣十足,體現(xiàn)了濃郁的河南地方風味。字要唱圓,腔要拉滿,聲音要明亮,氣沉于丹田,在演唱“十八”、“開家”時和“滿”、“離”形成對比,稍微弱一些,口語化一些,這樣處理則更能刻畫北方農(nóng)村青年豪爽、開朗、俏皮、憨厚的性格特點。歌詞中“月”在實際演唱中都加上了豫劇潤腔中的倚音、波音,“名”、“軍”在實際演唱時也要帶有波音來演唱,這樣才能準確表達作曲者的意圖,更好地進行二次創(chuàng)作。對于第二層次,“村前責任田,十里揚稻花”這兩句歌詞的旋律是吸取河南地方戲(越調(diào))的音調(diào)模式,演唱時要表現(xiàn)出對改革開放后農(nóng)村美好景色的感懷和贊美,“田”和“花”作裝飾音波音處理,并唱得滿而厚重些,“村后的青草地”中的“后”譜面上“sol-re”,但是在實際演唱中應(yīng)唱成“sol-re-mi-re”,實際演唱“草”時要加上前倚音來裝飾,不能唱成普通話中的“草”而唱成“曹”,這樣才和河南地方方言字音聲調(diào)相一致,才能體現(xiàn)出作品的風格,演唱“青草地”要有意加強控制丹田氣息,氣息要集中,不能隨旋律中六度音高的出現(xiàn)而氣息上浮,要求字字都唱在氣息上,結(jié)合河南地方方言做到“說中帶唱、唱中有說”。演唱這一層次同時還要加強相應(yīng)的肢體語言和舞臺表演,尤其要求表演者眼睛里要看到歌詞里提及的景象,更有感嘆、贊美、自豪之情緒。對于第三層次,表現(xiàn)出年輕人對美好生活現(xiàn)狀的滿足和對未來美好生活的信心,對家鄉(xiāng)的依戀而舍不得離開家的復雜心情,“日子越過越富?！敝械摹叭铡?、“越”、“富”、“裕”強調(diào)字頭,適當延長聲母的時值,表現(xiàn)出對生活充滿信心之堅定,“過”在小字2組的b上,唱這個音時,注意上面位置和丹田氣息的配合?！霸！弊V面上“sol-si”,但在實際演唱中應(yīng)唱“sol-re-do-si”,注意根據(jù)情緒的需要演唱時速度適當放慢些,并且要在咬字、吐字上下工夫,唱“?！睍r的拖腔結(jié)尾要借鑒豫劇唱法中的潤腔手段“嗽音”來裝飾,接下來,在“叫我不忍(哪)”這句前,加上一個感嘆詞“唉”,吸收了豫劇中“唱中有說”的特點,并不是失望、傷心、哀嘆,而更多的是對家鄉(xiāng)的留戀和舍不得離開親人的一種情懷的釋放,有感而發(fā)的感嘆;“叫我不忍(哪)”的“哪”和“離開家”的“家”這兩處都是借鑒河南豫劇中的“揉音”的潤腔處理,將“哪”在實際演唱中唱作“sol-re-mi-re”,“家”在實際演唱中應(yīng)唱作“do-re-do”,這樣處理更能體現(xiàn)作品的風格和抒發(fā)情緒,同時要加強相應(yīng)的肢體語言,以加強情緒的渲染?！稕]有強大的祖國哪有幸福的家》的第二部分共22小節(jié),歌詞從“臨行前”到“哪有咱天下”止,第二部分間奏(第1-7小節(jié))和唱腔(第8-22小節(jié)),這部分音樂的速度是從第一部分的快速突然轉(zhuǎn)慢,“臨行前三更天”這句旋律改變了節(jié)奏,音樂情緒也變得深沉、莊重,與第一部分音樂形成對比。歌詞:臨行前三更天,媽媽一席話,軍隊是咱軍隊,國家是咱國家,為兒不保國,哪有咱天下。對于這一部分來說,演唱者首先要理解“國”和“家”的關(guān)系,“國”是政治共同體,而“家”是血緣性群體,字面上講是人的居處,既然“家”是安居之處,那么國便是家的“保護傘”,沒有國,家就無所依存,沒有國,家便無處可安了,所以這一段主要是表現(xiàn)一個母親對兒子即將參軍入伍前的期望和囑托,同時也能映射出這位偉大母親有著不同尋常的思想覺悟,告訴兒子國和家的關(guān)系,沒有“大家”的富強,哪有“小家”的富裕和安定的道理,因此在演唱時要以“母親”的語氣來演繹這段,應(yīng)在情緒上顯得十分親切,語氣平穩(wěn)柔和?！芭R行前三更天”這句中的“前”和“天”這兩處借鑒河南豫劇中的“揉音”的潤腔處理,“三”按標準普通話應(yīng)唱的聲調(diào)是“陰平”,但在實際演唱中為了體現(xiàn)作品的風格特點,必須把這個字唱成“上聲”聲調(diào),這樣才能和作品原創(chuàng)相符,才能唱出濃郁的“河南風味”,演唱這句時,要在咬字、吐字上下工夫,“臨”和“前”讓韻母的時值適當延長,“三”讓聲母的時值適當延長,給人以意味深長之感。“媽媽一席話”中的“一”做“噴口”處理,表現(xiàn)出母親的純樸和兒子對母親敬重的表現(xiàn),“話”也作要“揉音”的潤腔處理。“軍隊是咱軍隊,國家是咱國家”這句要做“唱念”處理,字咬得緊且重,表現(xiàn)出母親在勸兒子丟開溫暖幸福的家去參軍報國時苦口婆心的語氣,所以唱時氣息要均勻、平穩(wěn),速度適當放慢,要把一個農(nóng)村老太太惟妙惟肖的藝術(shù)形象傳達給觀眾。演唱“為兒不保國”時,速度要適當放慢些,在演唱“?！睍r,要做到氣沉丹田、頭背部站定、形成上下對抗,聲音要有爆發(fā)力、穿透力,“國”,演唱時喉咽腔松開,要吸收戲曲中“拖腔”處理?！澳挠性厶煜隆?在唱這句之前先吸好氣,然后弱起唱“哪”,在均勻、穩(wěn)勁氣息的支撐下完成好“哪”的“波音”裝飾,速度適當放慢些,“天下”也要先吸好氣,音樂雖然在弱拍上,但要在語氣上做重音強調(diào)?！稕]有強大的祖國哪有幸福的家》的第三部分共34小節(jié),歌詞從“穿上綠軍裝”到結(jié)束,第三部分也是間奏(第1-7小節(jié))和唱腔(第8-34小節(jié)),這部分的音樂旋律由第一部分和第二部分中的曲調(diào)變化而來,并在速度和情緒上與第一部分形成呼應(yīng),音樂的發(fā)展具有兩個層次的變化。第一層次:穿上綠軍裝,牢記媽媽的話,軍隊是咱軍隊,國家是咱國家,為兒不保國,哪有咱天下。第二層次:沒有強大的祖國,哪有幸福的家。對于第一層次,首先演唱者要有一個“角色”的轉(zhuǎn)換問題,從“母親”轉(zhuǎn)換為“兒子”這一角色,主要突出經(jīng)“母親”勸導后思想發(fā)生很大改變的“兒子”當兵入伍的興奮之情,和第一、第二部分音樂情緒上要有鮮明的對比和呼應(yīng),演唱“穿上綠軍裝”到“哪有咱天下”這一層次時,速度較快,有一氣呵成之感,表情較前些部分更熱情、更主動些,在快唱的過程中,注意要有“唱中帶說的”的感覺,并要把握作品的風格,“穿”、“軍”的咬字發(fā)音要和河南方言相協(xié)調(diào),在實際演唱中應(yīng)唱成接近“陽平”而不是普通話中的“陰平”,演唱時口腔打開,下巴舌頭放松,喉頭要相對穩(wěn)定,要有穩(wěn)定均勻的氣息支撐,切忌因音樂速度快而把字都唱在嘴里,那樣基本的歌唱狀態(tài)就被破壞了,“軍隊是咱軍隊,國家是咱國家”要唱得夸張而風趣,和河南方言道白相似,演唱這句時,充分展示了傳統(tǒng)聲樂以字行腔的特點,同時也要繼承豫劇演唱對字的要求;演唱到“哪有咱天下”時,速度漸慢,對“咱天下”這三個字要作“噴口”處理,在語氣上作重音強調(diào),意在表達“兒子”保衛(wèi)國家的堅定信心。對于第二層次,這一層次把音樂推向了高潮,再一次說明“大家”對“小家”的重要和保衛(wèi)國家的堅定信心,演唱語氣要加深。在演唱“沒有強大的祖國”這句前要準備好氣息,醞釀情緒,然后弱起音唱“沒有”,接下來用進一步縮進的氣息來演唱“強大的祖國”,音量要有控制,力度不能弱,表情要穩(wěn)重,做到情真意切,使情緒向前推進;“哪有幸福的家”是全曲的高潮,弱起強調(diào)“哪有”,演唱“幸”時,借鑒河南豫劇中“波音”的潤腔裝飾,“家”是這段高潮中的高潮,演唱時先要集中好氣息弱起唱,逐漸把聲音拉開,氣沉丹田、氣貫于頂、上下對抗,聲音要有流動感,把情緒進一步推進,最后有一個“拖腔”把“家”推向高潮,演唱時要進一步強調(diào)語氣,根據(jù)情緒的延續(xù),做到層層推進。要用內(nèi)在的力量達到情真意切的效果,然后把聲音放出來,氣息要有推動力,在強音上收聲。同時配合相應(yīng)肢體語言?！稕]有強大的祖國哪有幸福的家》是一首高校師生