氣泡變化與文物鑒定

,.氣泡變化與文物鑒定——《微觀鑒定高古瓷》修補(bǔ)之四氣泡是指在某些物質(zhì)體內(nèi)由空氣形成的泡。它由泡內(nèi)空氣（多以氧氣為主）和泡壁構(gòu)成的。泡壁不是由空氣組成的，而是由所處空間的物質(zhì)和外部特有的物質(zhì)共同組成的。如娃娃們玩的彩色吹泡或肥皂泡，就是部分化學(xué)制品和肥皂形成的，其內(nèi)部包著氣體。文物中除了天然的水晶、瑪瑙、和田玉等內(nèi)無泡外，人造之物如銅、陶、瓷等都有氣泡。氣泡可以存在于它們的體內(nèi)（壁內(nèi)）也可以出現(xiàn)在外部，銅、陶內(nèi)部的看不到，但從外壁上可以發(fā)現(xiàn)。瓷器主要出現(xiàn)在釉層上。本文的核心是通過對其內(nèi)氣體的變化和泡壁的揭示，探討氣泡的變化對文物鑒定的意義。其中泡壁是釉層的特殊“群體”，泡壁雖然也是釉層，但它不同于一般的釉（銅器和陶內(nèi)部氣泡無法分析），分析氣泡必須把氣泡內(nèi)部和泡壁作為一休整體。雖然材質(zhì)不同，但二者之間的關(guān)系緊密相連，缺一不可。只有這樣才能確定泡的全部變化，而且只有以二者的同步變化程度才能確定其新與老、人做與天做，只有區(qū)分出人做和天做的不同，才能起到通過氣泡的鑒定來鑒定瓷器（含某些文物）。感謝閱讀在《微觀鑒定高古瓷》書中，對氣泡作了六個方面變化的分析，即：泡變混、泡變形、泡變色、泡變質(zhì)、泡退化、泡破裂。這是泡的主要變化。但不止于這六種變化，還有氣泡與釉層的關(guān)系、氣泡與開片的關(guān)系、氣泡與內(nèi)變物的關(guān)系等。已經(jīng)在百度文庫、豆丁網(wǎng)和文博論壇內(nèi)發(fā)表的修補(bǔ)之一、之二、之三中，就白衣、開片、次生物與泡的關(guān)系作了探討，這里不再重復(fù)，只修補(bǔ)尚未討論的方面，或補(bǔ)充原書中的不足，使有關(guān)氣泡對鑒定文物的作用更加全面一些。感謝閱讀關(guān)于瓷器釉層內(nèi)有無氣泡，現(xiàn)今有三類觀點：一類認(rèn)為釉內(nèi)無泡，有泡的為后仿或近現(xiàn)代的瓷器，高古瓷器釉內(nèi)無泡；第二類認(rèn)為釉層有謝謝閱讀,.氣泡，鑒定瓷器釉層內(nèi)的氣泡是重要標(biāo)準(zhǔn)之一。但不是以氣泡在時空中的變化為依據(jù)，而是以氣泡的大小、多少、疏密狀態(tài)等為依據(jù)，于是產(chǎn)生了就泡論泡的眾多觀點；第三類認(rèn)為釉層內(nèi)有泡，而泡在時空中必將發(fā)生多種多樣的變化，鑒定瓷器老不老氣泡的變化是重要的依據(jù)之一。筆者堅持第三類觀點。第三類觀點的核心是泡的變化，它涉及到了自然法則，涉及到微觀，對瓷器鑒定起著相當(dāng)重要的作用。因此有必要進(jìn)一步的補(bǔ)充、完善泡的變化過程及不同時段泡的特征。通過泡的演變過程及階段性面貌，把泡的“旅程”爭取分析透徹（當(dāng)然，有些高深的技術(shù)性與學(xué)術(shù)性專業(yè)極強(qiáng)的無法揭示，這是今后或更遠(yuǎn)的后人該做的）。感謝閱讀氣泡主要經(jīng)歷三個階段，即：產(chǎn)生、發(fā)育（發(fā)展）、消亡（消失）。三個階段表現(xiàn)的狀態(tài)各不相同，其中關(guān)鍵是發(fā)育階段，也是迄今為止人們能看到的。一件瓷器“生存的年齡”越久，釉內(nèi)氣泡的變化越豐富。現(xiàn)階段高古瓷釉內(nèi)氣泡多數(shù)仍處于“發(fā)育期”，死亡的泡所占的比例不多。所以“發(fā)育期”的氣泡對鑒定古瓷的年齡起著舉足輕重的作用?，F(xiàn)在應(yīng)該把“主攻”的方向放在古瓷氣泡“發(fā)育期”。氣泡的“發(fā)育期”包括較多內(nèi)容，其中有些方面又不是現(xiàn)階段科技知識所能解決的。現(xiàn)階段的人能把200年～1000年瓷器氣泡產(chǎn)生的特征揭示全面、準(zhǔn)確已是十分的不容易了，更不用說企圖通過對氣泡的“研究”成為什么名家、專家、大家了！謝謝閱讀氣泡涉及到極其復(fù)雜的問題，太專業(yè)化了，很多方面現(xiàn)今無法得出科學(xué)有據(jù)的結(jié)論。比如有人說窯內(nèi)為氧化氣氛時氣泡如何如何，為還原氣氛時如何如何，這就是極復(fù)雜的科學(xué)知識。氧化氣氛會使什么物質(zhì)和氧氣化合？而還原氣氛又是以什么為還原劑？氧氣？一氧化碳？氯氣？氫氣？……估計現(xiàn)階段沒有人能夠說準(zhǔn)，筆者亦如此?？赡懿煌母G內(nèi)溫感謝閱讀度與給氧多少會影響氣泡的多少、大小、疏密等，但這些與后天氣泡的變化關(guān)系不大。鑒定古瓷是以氣泡的變化為衡量標(biāo)準(zhǔn)，而不是氣泡的多精品文檔放心下載,.少、大小、排列疏密等為據(jù)。現(xiàn)階段科技解決不了的問題沒有爭論的必要，現(xiàn)階段能解決的都無人作出確切的答復(fù)，包括眾多的科技機(jī)構(gòu)與鑒定單位，還談什么未知的？比如古瓷器釉內(nèi)有沒有氣泡？氣泡變不變？一千年以前就爭論瓷器的鑒定問題，現(xiàn)今二十一世紀(jì)了，人類上了天、入了地，但連釉內(nèi)是不是有氣泡？或者哪些釉有哪些釉沒有至今找不出權(quán)威部門的結(jié)論，各吹各的號。再比如釉層經(jīng)歷一定的時空后，會不會產(chǎn)生開片？或者哪些種類的釉層會產(chǎn)生，哪些種類的釉層不會產(chǎn)生。從北宋至今鑒定瓷器有了近千年的歷史，這些非常容易下結(jié)論的都沒有結(jié)論。如果權(quán)威部門作出答復(fù)，認(rèn)定瓷器必有氣泡，只是大小多少等不同，這就可以把堅持釉層無氣泡的一批人排除了，他們的觀點被否定后，也就沒人再爭論了；如果明確氣泡在時空中“旅程”足夠后，氣泡將會發(fā)生變化，也把堅持氣泡不變的那部分人排除了；開片也如此；如果有證據(jù)證明釉層不變、氣泡等也不變，同樣把堅持微觀變化的人也排除了。諸多易于處理的先行解決掉，這樣既澄清了理論問題，又純凈了隊伍，包括鑒定部門和收藏者隊伍。怎么說這些都是為鑒定的真正貢獻(xiàn)。再過一千年，當(dāng)我們的子孫在三十世紀(jì)看我們時，他們會產(chǎn)生怎樣的想法？二千年以前科技落后，說什么都行。一千年以前我們的祖先有什么問題？二十一世紀(jì)的科技已經(jīng)非常發(fā)達(dá)了，怎么連釉層有無氣泡都沒有定論？連氣泡變不變都沒有定論，還大談特談什么瓷器鑒定？真是讓人哭笑不得！惱怒不得！精品文檔放心下載1、氣泡產(chǎn)生的原因（氣泡的生成）：瓷器制作中，先把坯胎拉至成型（多種方法，后議），陰干后在瓷器精品文檔放心下載外部（也有內(nèi)部的）施釉，同樣要陰干。這只是把制胎和施釉時加入進(jìn)精品文檔放心下載去的水分蒸發(fā)了。這種物理過程幾乎被收藏者認(rèn)知了。故而有人提出無謝謝閱讀泡論。但氣泡的產(chǎn)生除了水之外，還有空氣，也就是制坯和施釉時其內(nèi)謝謝閱讀部不可能沒有空氣。一般情況下胎釉之內(nèi)的空氣在陰干時不會排出，它謝謝閱讀,.們?nèi)匀淮嬖谟谔ビ灾畠?nèi)，占據(jù)著一定的空間與通道。當(dāng)水分蒸發(fā)后，原先被水“占領(lǐng)”的空間被空氣再次占據(jù)。水分丟失使胎釉的“體重”下降，顯得輕了一些，其差主要是由加入水多少決定的。這只是胎釉之內(nèi)產(chǎn)生氣泡的一個方面。但對瓷器而言，構(gòu)成的胎和釉，除了制作時加入的空氣和水之外，還有另外一類水和氣。這類水與氣在組成瓷器原始材料內(nèi)部，它們不只是物理現(xiàn)象。氧化物內(nèi)有氧氣，碳水化合物和氫、氧，氯化物有氯、氮化物氮……。在1300℃左右的高溫中，很大一部分化合精品文檔放心下載物會分解，胎體處于融結(jié)的瓷化程度，而釉于熔融液態(tài)，既要翻滾又不能向下流動。這就使原材料中的某些化合物處于被分解的狀態(tài)，有些成為氣體“跑出來”，有些尚未分解出，是水與火“斗爭”的重要成果。精品文檔放心下載這便使原材料中的結(jié)構(gòu)水和結(jié)晶水被破壞，向外移動。結(jié)構(gòu)水是礦物的晶格中一定比例之水，在1000℃以下分期向外析出，以氫氧根（OH）為主，如高嶺土。而結(jié)晶水為化合物內(nèi)部含的水，如六水氯化鈷CoCl2·6H2O（這是青花料的組成，不僅有水，還有活潑的氯）。礦物質(zhì)中的水、氣等都會謝謝閱讀隨窯溫上升不斷分解出。當(dāng)窯溫上升和達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)時，釉層熔化。各種氣體感謝閱讀可向外“跑出來”。但當(dāng)窯溫不再上升或停止、且下降時，再析出的氣體謝謝閱讀就有可能跑不出來了，因而在釉內(nèi)成為氣泡。事實證明所有釉層內(nèi)均有氣精品文檔放心下載泡。肉眼看不到就放大，500倍全看見了，除非泡全部變質(zhì)或消失了。精品文檔放心下載2、氣泡的衰退（發(fā)育）：這是氣泡在時空中的最主要階段。氣泡“誕生”后便進(jìn)入了衰退精品文檔放心下載期，它由兩個無法分清的方面組成：一方面是自身緩慢地衰老；另一方精品文檔放心下載面是自然法則的作用，二者合成衰退期。不僅不同時代的瓷器氣泡衰退感謝閱讀表現(xiàn)不一（不同時代，如唐代、宋代），就是同一個窯口的瓷器氣泡也不謝謝閱讀會相同（如同是宋代的耀州窯、磁州窯），甚至同一件瓷器上的氣泡衰退謝謝閱讀程度也不一（詳下文）。氣泡的衰退不僅是個極其漫長的過程，又是一個精品文檔放心下載極其深奧的科技領(lǐng)域，其過程與領(lǐng)域內(nèi)很多是現(xiàn)代人尚未破解的課題。感謝閱讀,.最簡單的如脫玻化就說不明白。氣泡的衰退最關(guān)鍵因素是內(nèi)因，主要由氣泡在釉中的位置和封閉狀態(tài)決定。一般泡在釉層內(nèi)分上中下三個位置，而封閉狀態(tài)的又有好差之別。處在釉表（泡的外表面極薄）且封閉不佳的最容易先死亡（或成為破泡）。氣泡越多的瓷器這類泡所占的比例越多。處于釉層中間和底部的多數(shù)封閉較好，產(chǎn)生破泡的機(jī)率相對少，但也不會永遠(yuǎn)維持原狀。外部環(huán)境的優(yōu)劣成為氣泡變化第二要素，這里既有地下堿酸鹽的多少，又有水流速度與與強(qiáng)弱區(qū)別，很多很多因素。空氣中的干濕度及其流動等也會對氣泡產(chǎn)生影響等等，內(nèi)外因都與自然法則不可分。就一件瓷器而言，釉內(nèi)的氣泡變化不同，大體可劃分為下述六種（其中存在的差異不再細(xì)致地劃分）：精品文檔放心下載泡內(nèi)透明度不斷下降：新瓷器氣泡清徹透亮、泡壁明顯，呈現(xiàn)出一個個完整的氣泡（作偽作舊除外），可見現(xiàn)今生產(chǎn)的各種瓷器，但化學(xué)原料的不算在內(nèi)，限于礦物質(zhì)原材料。但經(jīng)過一定年限后，氣泡內(nèi)逐漸變混，不再清透如初了，具體可見光緒五彩三棱瓶仿哥釉，也可見乾隆幾件瓷器，表明氣泡經(jīng)歷百余年以后將出現(xiàn)“混”的狀態(tài)。隨著時間的推移，這種泡的數(shù)量會越來越多，到宋代基本沒有清徹的泡了?？梢缘贸雠萁?jīng)歷百余年后才會有變混的結(jié)論，百年以內(nèi)釉內(nèi)氣泡基本體現(xiàn)不出來。氣泡變混是泡內(nèi)有似霧非霧樣的物質(zhì)，它們充斥在氣泡內(nèi)，時間越久“霧”越重?？梢妶D2.1.a、b、c，這是取自北宋花口尊釉內(nèi)的氣泡（無感謝閱讀圖2.1.a 泡內(nèi)霧蒙蒙 圖2.1.b泡不清透了精品文檔放心下載,.特指外，均為花口尊釉內(nèi)氣泡）。泡的變混可以把這三張照片與乾隆、光緒瓷器釉內(nèi)泡變混對比，分辨出孰重孰輕。②泡壁加厚與斷開：這是泡的兩種情況，實際應(yīng)有三種特征：首先是泡壁不清晰了，模模糊糊的了，似被圖2.1.c 泡內(nèi)模糊狀態(tài)塑料膜蒙蓋住了。實際上是由次生物和脫?；斐傻摹，F(xiàn)今無人討論北宋釉氣泡壁的詳細(xì)情況，其它釉層的氣泡壁更無人問津。老前輩馮先銘先生有一句特別值得思考的話。在馮先生寫的“宋代黑釉瓷器的生產(chǎn)”一文中，對建窯兔毫的形成原理指出“由于在燒成過程中釉層中產(chǎn)生的氣泡將其中的鐵質(zhì)帶到釉面，當(dāng)燒到1300℃以上，釉層流動時，富含鐵質(zhì)的部分就流成條紋，冷卻時從中析出赤鐵礦小晶體所致”。這段話一是有權(quán)威性，它是以國家建材總局建筑材料科學(xué)院為依托，在該院研究的基礎(chǔ)上作出的；二是有廣泛的代表性，它不是僅限于某一兩個窯口和較短的時期內(nèi)，而是從東漢到元代南北方17個地區(qū)和窯口的二十一種黑釉標(biāo)本進(jìn)行的系統(tǒng)性研究；三是在微觀之下，不僅涉及到了氣泡，也涉及到赤鐵礦小晶體。該話中的“氣泡將其中的鐵質(zhì)帶到釉面”，對古瓷氣泡的產(chǎn)生與變化具有極其重要的意義。揭示了氣泡具有吸引力，可以把釉中的鐵吸引到周邊。那么是否包含著對其它物質(zhì)也有吸引力呢？說的是黑釉，但青釉基本也屬于同類，青釉內(nèi)的氣泡又是否會吸引什么物質(zhì)？雖然這些問題現(xiàn)今無法得出答案，其中有著極其復(fù)雜的關(guān)系，但足以表明氣泡的壁與其它處的釉層有區(qū)別，也為其自身的變化創(chuàng)造了機(jī)遇。除上述泡壁隨時間的延長日益模糊外，第二個特征便是壁的加厚。剛燒制成的泡，泡壁未見有厚的，大小泡壁似乎一樣厚。但此尊的氣泡有些很厚了，可以從微觀看出來。同感謝閱讀,.期的耀州,.圖2.2.a 泡壁加厚 圖2.2.b泡壁變厚精品文檔放心下載圖2.2.c 泡壁變厚 圖2.2.d泡壁斷裂謝謝閱讀圖2.2.e 最右邊泡壁斷裂 圖2.2.f中間向左壁斷開、分層謝謝閱讀窯、磁州窯、汝窯、鈞窯、定窯等也有這一特征，只是因釉層薄厚不等和材質(zhì)、工藝的差異不如官窯，所以才用官窯的例子加以證明。泡壁變厚可見圖2.2.a、b、c（其中含著泡內(nèi)霧狀）。變厚的壁多為大泡，且多處于釉表，中小泡雖也有，但不十分明顯。這種變厚的大泡壁處于釉表，似乎有剛要出釉層就被制止了的態(tài)勢。它們一是由眾多的中小泡匯合而謝謝閱讀,.成的，就如同燒水，水快開時很多小泡匯合成大泡，向水面升起。這些小泡各自帶有“護(hù)兵”的數(shù)量也會相對增加，使泡壁加厚。這類加厚的泡壁在仿品上很難發(fā)現(xiàn)，我們也無從知道宋官窯成器時泡壁是否就是這種狀態(tài)。但泡壁的斷開和“隱退”就不是先天的了，而是后天的變化所致。見圖2.2.d、e、f?？梢钥闯鲞@些大泡的壁有的分圓圈散開，成為好幾層；有的圓圈斷開，形成不連續(xù)的一小段一小段的。從泡壁變厚和泡壁的斷裂，泡的形體也更加模糊，似有似無。泡如此，壁也如此。有些氣泡因此而消失了（也可參考圖2.2.a、b、c）。這里提出三個問題：一是如果屬于燒制時的特征，那么為什么僅有少數(shù)的大泡存在，而在眾多中小泡上不明顯，這個問題怎么回答？另一個問題是為什么現(xiàn)在科技如此發(fā)達(dá)，還沒有見到壁斷裂的這類瓷器在市場上流通？也見不到網(wǎng)上有相關(guān)的類似照片？第三個問題是元代以后至今，揭示氣泡的不少，標(biāo)明為元、明的瓷器也不少，微觀鑒定的也不少，但都沒有與此類變化有關(guān)的文字描述與照片證明，這又說明了什么？因此可以排除人做的可能，但要證明是大自然的創(chuàng)造，筆者也沒有此本領(lǐng)，只能是堅信泡壁會變化，只有這樣才能證明泡變、釉變的相匹配協(xié)調(diào)，才能合乎自然法則之情之理。精品文檔放心下載泡色變：新瓷氣泡猶如燒水時水中的泡，透明、清徹、光亮，這只是短暫的現(xiàn)象。時間久了氣泡會緩慢變色。氣泡變色一般都有規(guī)律，基本呈現(xiàn)靠近開片的先變，且同一個氣泡內(nèi)部也是以近開片一側(cè)的變色重些，遠(yuǎn)一點的色淺?？拷滓隆ⅫS衣的也如此。多數(shù)處于釉表的先變色。對不同的色釉，靠哪一色近其變的色越接近該色，如乾隆青花最明顯，靠近青花一側(cè)的色變重。當(dāng)釉中有內(nèi)變物時，靠近內(nèi)變物一側(cè)也如是。泡的變色不同于泡變混，變混只是泡內(nèi)不清透了，但仍為原色，只是有霧狀。而色變不僅有了霧狀，而且色彩與成器時已不同。高古瓷氣泡變色多為白色、黃色、褐色、棕紅色，其它色較少。主要原因與在土感謝閱讀,.圖2.3.a 泡變色（形） 圖2.3.b泡變色謝謝閱讀圖2.3.c 泡變色 圖2.3.d泡變色（形）謝謝閱讀中受土之色影響和釉中鐵的析出有關(guān)。從清代到宋代，色變的程度區(qū)別較大，但都出現(xiàn)了，當(dāng)然是時間越久的越明顯（清代瓷器色變詳光緒和乾隆瓷器），這里介紹宋官窯青釉泡變色，見圖2.3.a、b、c、d。泡變色基本都很微弱，一般不會出現(xiàn)色彩的質(zhì)變。一方面是釉層變混（詳修補(bǔ)五），一方面是次生物的干擾，另一方面是土色自身多是淺黃色，影響到氣泡也不會艷麗。還有就是泡周邊聚集的鐵量并不多，既便成為鐵的氧化物，因量少對色起的作用也不會大。所以泡色變只是相對無色透明的氣泡而言，顯示出不同的色彩。北宋時代的高古瓷基本以色變泡為主，它是泡變化的主體，數(shù)量最多，其它類變化相對少。也正因如此，才能表明物質(zhì)變色會先于其它變化，包括封閉的泡在內(nèi)，封閉好的泡變色會更弱一些。經(jīng)歷千年，釉內(nèi)基本沒有了原生態(tài)氣泡之色了。精品文檔放心下載④泡形變：前文討論了泡壁的一系列變化，多指釉表大氣泡而言謝謝閱讀,.的，這里要討論釉中大量的中小泡，包括最底層的氣泡。無論從白衣邊精品文檔放心下載圖2.4.a 泡變形（內(nèi)雜） 圖2.4.b泡變形精品文檔放心下載圖2.4.c 泡變形

緣、開片兩側(cè)，還是內(nèi)變物的微觀照片中，也無論是較清楚的氣泡還是模糊的氣泡（這里有次生物和釉層的影響，也有微觀相機(jī)的焦距影響），可以觀察到各種氣泡的形體都有了某些方面的改變，不再是成器的標(biāo)準(zhǔn)圓球狀了，基本全部或絕大多數(shù)的氣泡成為不規(guī)則的異形球狀了，見圖2.4.a、b、c。它們的邊緣雖然還存在，但已非標(biāo)準(zhǔn)的圓，壁均有不等的厚度差。而氣泡的形體也各不相同（不是指大小），也分別成為不規(guī)則的準(zhǔn)球狀，有些甚至已不是球狀了，成為任意形。這些泡雖然看起來都不很清晰，但基本仍然可以判斷出它們的“基因”仍然是泡。沒有泡就不會有這些奇形怪狀、似實又虛的異色形體。有些形變?nèi)醯臍馀萑耘f維持自身的形體，因此可以對比出變形重的與變形輕的都是釉中的氣泡，只是因各種不同的因素，導(dǎo)致它們的變化程度特征不同。北宋青釉氣泡的形變所占比重相當(dāng)大，雖不能說百分之百，但不變形的已微乎其微、少之又少了。同期的汝、鈞、定、耀諸瓷也如此。只是因官釉厚、泡如攢珠更加突出一些。寥若晨星的汝瓷就不如官瓷明顯，而耀瓷和鈞瓷分別以變質(zhì)泡或破泡更多一些。泡的形變是泡變感謝閱讀,.的一種表現(xiàn)，它體現(xiàn)了自然法則“協(xié)同作戰(zhàn)”的成果。不同的變化揭示了變化的先后與輕重，分別反映出物體質(zhì)地與時空作用的差異。文物上的同類，如氣泡、開片必須拉開相應(yīng)的變化程度才能顯示出自然法則的威力。感謝閱讀泡變質(zhì)：氣泡獨立消失僅有變質(zhì)一種，它也屬于一種過渡，形變、色變、壁變等全屬于泡變的過渡，是千年古瓷的階段性特征。泡變質(zhì)的萌芽是先變混、再變色、壁消失，最后變質(zhì)。在白衣和開片內(nèi)及其周邊的消失已在前文之中分述，是自然法則的協(xié)同效應(yīng)，氣泡隨白衣和開片的變質(zhì)而變質(zhì)。這里討論青釉范圍內(nèi)獨立的氣泡。經(jīng)歷變色、變形和泡壁消失的過程，有些泡變質(zhì)了，完成了獨自的退化。氣泡變質(zhì)在青釉中基本呈現(xiàn)三種色彩，即：白、黃、褐紅，三種不同的色表示氣泡質(zhì)變與外部空間的對接。氣泡由中空的氣體成為準(zhǔn)圓形的球狀，有些邊緣“突破”了氣泡的外壁；有的出現(xiàn)樹枝狀扎入釉層之內(nèi)；有的成為不規(guī)則球體等等。泡變質(zhì)可見圖2.5.a、b、c，變質(zhì)的泡在北宋時期的瓷器上均有，只是數(shù)量相對不等，均與釉質(zhì)地和原料有關(guān)。其中黑定、耀瓷較多，鈞瓷次之，最少的為汝窯。變質(zhì)泡分布的位置多與入土之前人手拿的部位精品文檔放心下載圖2.5.a 泡變質(zhì)（右邊白泡） 圖2.5.b泡變質(zhì)謝謝閱讀有關(guān)，也與該部位的造型特殊有關(guān)，如凸出的邊角棱沿等部位。變質(zhì)泡精品文檔放心下載內(nèi)的物質(zhì)是什么現(xiàn)在沒有答案，為什么會出現(xiàn)不同形色的變質(zhì)泡也沒有謝謝閱讀答案，這些有待后人努力。變質(zhì)泡必須與泡的一系列變化、開片的一系謝謝閱讀,.列變化，以及胎釉和次生物的變化匹配，否則為贗品的可能性極大。現(xiàn)感謝閱讀今在某些瓷器上可以做出個別或部分變質(zhì)泡，但一律沒有其它方面的配合與協(xié)調(diào)，可見網(wǎng)上大量的偽微觀照片。就像鑒定文物一樣，無論他的名頭有多大，光說老的不成，要拿出確鑿的依據(jù)才成。就幾個氣泡變質(zhì)了，其它各方面沒有變化，說得過去嗎？圖2.5.c 泡變質(zhì)所以現(xiàn)在鑒定文物較以往更加復(fù)雜了，不僅要對面?zhèn)挝奈?，更要識破偽觀點、偽學(xué)說、偽言論等。感謝閱讀⑥泡的消亡（消失。此部分應(yīng)列為內(nèi)容3，但這里合入2內(nèi)）：結(jié)合卞京官窯青釉的泡變化，可以歸結(jié)出四種泡的消失：謝謝閱讀⑴泡變質(zhì)：中空的氣泡成為實體的球狀微粒。這類泡主要是由于處在釉表且封閉欠佳，外部的物質(zhì)進(jìn)入其內(nèi)，將泡中的氣體排擠出去，占據(jù)泡的內(nèi)部，使氣泡變質(zhì)。外界進(jìn)入的物質(zhì)之間或該物質(zhì)中的某些物質(zhì)與釉的某些物質(zhì)重新結(jié)合成新物質(zhì)，改變了泡的質(zhì)地。在同期的磁州窯、耀州窯、汝窯和鈞窯的釉內(nèi)全有，只是數(shù)量不等。在宋以前的瓷器上更多一些，具體可見《微觀鑒定高古瓷》和有關(guān)柴窯的文章。前文⑤也有介紹。謝謝閱讀⑵泡被釉同化：主要包括釉內(nèi)中下層的部分泡，這些泡在燒制時只是剛剛形成，極其微弱，泡壁聚集的某些物質(zhì)極少。在漫長的時空中整體消退，在某些圖片中可以見到這種形體的小泡正在消失，被釉層同化了（后文進(jìn)一步討論，可見圖2.6.2.a、b、c、d）。精品文檔放心下載⑶泡壁消失：泡由泡內(nèi)氣體與壁組成，當(dāng)泡壁不存在了該泡也就不存在了。從圖中可見處于釉表的大泡壁的變化過程，從逐漸加厚到厚壁成為準(zhǔn)圓形的環(huán)、再到不同的圓環(huán)斷裂、分層等，以至有部分消失或全謝謝閱讀,.部消失。泡的消失在北宋瓷器上基本全有，但完全消失的整件器物尚未精品文檔放心下載圖2.6.2.a 泡被釉同化減弱 圖2.6.2.b泡被釉同化減弱精品文檔放心下載圖2.6.2.c 泡壁弱化（薄、斷） 圖2.6.2.d泡壁弱化（厚、分層）感謝閱讀發(fā)現(xiàn)，多數(shù)是少數(shù)泡壁消失，也有部分處于消失的過程中，引發(fā)泡的似有似無（可參考此部分的所有照片）。精品文檔放心下載泡破裂：這種泡可分兩類：一類是泡封閉差，當(dāng)大量的次生物不斷涌入和堆積后，在壓力的作用下將外表的泡壁薄的先撐破，使泡成為破泡；另一類是泡的外壁過于薄，在地下由于地下水的沖刷和土壤等移動產(chǎn)生的磨擦使外壁破裂，形成破泡。燒制時產(chǎn)生的破泡不歸入此類?？上纫妶D2.6.2.a、b、c、d。再見圖2.6.4.a、b、c、d、e。上述泡壁的構(gòu)成物質(zhì)都含有“哪兒來的回哪兒”的意思，也就是說氣體與泡壁是在高溫階段不得不出現(xiàn)的“特殊結(jié)果”。當(dāng)成器后處于時空中，外界強(qiáng)加的條件沒有了，組成釉的原材料有可能逐漸恢復(fù)其原有的屬性。氣體可以經(jīng)過通道向各方移動，而被氣泡吸引的釉內(nèi)某些物質(zhì)，也可以“重謝謝閱讀,.回原位”。這些特征也可以從反面證實馮先銘的氣泡吸引磁鐵礦晶粒的謝謝閱讀結(jié)論。文物出土后在空氣中不斷“吐出”次生物也是例證。最典型的是高古玉，出感謝閱讀土高古玉內(nèi)部的次生物數(shù)十年內(nèi)會不斷地被“擠出”來，在泡壁消失的謝謝閱讀圖2.6.4.a 破泡 圖2.6.4.b破泡謝謝閱讀圖2.6.4.c 破泡 圖2.6.4.d破泡謝謝閱讀圖2.6.4.e 破泡

過程中，隨著泡壁的加寬，分圈、分層、折斷等環(huán)節(jié)，似乎給人一種“平面”的感覺，上述幾張放大的泡壁，看不出泡的形狀了，全是斷斷續(xù)續(xù)不規(guī)則的小曲線。這不能證明氣泡是平面的，只能證明氣泡的變化必須經(jīng)歷這些階段，周邊大量的氣泡都不是平面的，而是變形后的球狀，更證明氣泡不可能是平面的。,.截止到北宋時期，釉層氣泡的消失大體如此。只是越往前推變質(zhì)和破泡所占的比例越多，而越接近于現(xiàn)代越少。泡被釉層同化和泡壁消失，在北宋以后的瓷器上不曾出現(xiàn)。在北宋以前的瓷器上，由于釉層質(zhì)地均不如官窯（柴窯除外），所以一般較難觀察出來。如汝窯的氣泡寥若晨星，又小又少，且多處釉層深處，泡壁變化極難觀察到。而在汝窯的白衣范圍內(nèi)，更無法看出。耀州窯的青釉為單層且薄，變質(zhì)的泡較多，大部變色，但泡壁變化較官釉觀察難度高。至于清代光緒、乾隆瓷器釉內(nèi)氣泡一般只有淡淡的色變和發(fā)混，基本沒有變形的氣泡，因此更不存在泡壁變厚和破泡等明顯例子了。精品文檔放心下載氣泡經(jīng)一系列變化到消失，只是泡變化的一種，它具有一定的特殊性，多為質(zhì)地欠佳的氣泡。而釉變成為白衣后，其范圍內(nèi)的氣泡已全部變質(zhì)，它的代表性就大一些。柴、汝、定、鈞、耀等瓷都有不等的白衣（黃衣），其范圍內(nèi)都有泡的消失。泡完全變質(zhì)也是泡消失的一種，高古瓷中氣泡均含有不等的變質(zhì)泡。謝謝閱讀以上討論了釉內(nèi)氣泡隨時空變化的過程與結(jié)果，雖然各種過程我們無法再現(xiàn)，但展現(xiàn)在眼前的特征是千年左右的狀態(tài)。北宋官釉氣泡的現(xiàn)在面貌歸納出六種，還有一種是氣泡與釉層的“和平共處”，將放在修補(bǔ)之五釉層變化中討論。氣泡從變混、變色，到壁變厚斷裂和泡變形，最后到變質(zhì)與消失，是氣泡的整個蛻變過程，無論泡變質(zhì)或消失，都證明了氣泡不可能“永生”。現(xiàn)在見到的是泡的特征，而絕不是氣泡變化的“痕跡”！感謝閱讀3、氣泡鑒定：現(xiàn)在人們討論瓷器釉層中的氣泡，無怪乎是為了通過氣泡來鑒定瓷器。但氣泡不只是釉層中有，青銅器由表及里也有，陶器由表及里也有，這是人類無法消除的。鑒定氣泡的目的無怪乎是確定氣泡的新與老，表現(xiàn)在文物上則是得出確定文物新或老的結(jié)論。氣泡自身若無變化就與老精品文檔放心下載,.不沾邊，無論它是什么模樣。只有氣泡產(chǎn)生和形成的變化特征才能證明它“生存了多少年”。大自然的“二次加工”不是現(xiàn)代科技所能實現(xiàn)的，也是現(xiàn)代人企圖通過高仿、作偽、作舊達(dá)到以新充老而無法完成的。雖然從北宋就有了作偽、作舊，至今約千年了，但這個企圖至今仍未實現(xiàn)，個別的高仿作偽只能在某個方面或某些種類上大體完成，絕無一件可以“與天公試比高”的。問題的主要方面不在作偽作舊，而在于人們對文物的認(rèn)知。僅氣泡而言，從光緒到宋徽宗的約七百多年內(nèi)，氣泡是如何一步一步變化的？沒有人詳細(xì)準(zhǔn)確介紹過。您連氣泡在不同時期發(fā)生的不等變化都不知道、連氣泡會不會變質(zhì)或消失都不承認(rèn)？重重疊疊的機(jī)構(gòu)與“專家”都在大談特談型、紋、料、款等，極少堅持微觀變化的又不被重視，怎么鑒定文物的新老？要想靠氣泡來鑒定古瓷，必須在微觀之下觀察和思考，小小的氣泡有多大的“能力抵御外部”的侵感謝閱讀襲？！它的歸宿在哪里？不值得收藏者認(rèn)真思考嗎？把問題搞清楚了再來收藏和鑒定吧！謝謝閱讀如果僅就氣泡鑒定古瓷器，最起碼要牢記四點：其一是必須放在微觀之下，肉眼起不到作用，往往是騙人的；其二必須要用全方位的變化來衡量，一件瓷器上的氣泡，絕無可能只有單一或少數(shù)方面的變化，而是所有氣泡的協(xié)同變化，可以有輕有重，但絕對不會有絲毫無變化的新氣泡；其三必須與時空對接，入土、入水，室外（如擺在院內(nèi)的大魚缸，大花盆等）、室內(nèi)等等，它們釉內(nèi)的氣泡受制于自然法則，無法顯示出時空標(biāo)識（時空痕跡、特征）的，不可能是古瓷器；其四是與釉層（含胎、詳后文）的和諧，即修補(bǔ)之一至修補(bǔ)之六的相互對應(yīng)，只有這樣才能有更大的把握，或者說最大限度發(fā)揮對“鑒定”二字的掌控。感謝閱讀近年來興趣了一股“痕跡學(xué)”鑒定文物之風(fēng)，說痕跡學(xué)是排它性感謝閱讀的，是鑒定文物的唯一標(biāo)準(zhǔn)，現(xiàn)階段其它任何方法都不行。筆者在《微精品文檔放心下載觀鑒定青銅器和高古玉》一書中，用了兩萬多字分析了高古文物的痕跡，謝謝閱讀,.得出結(jié)論同樣認(rèn)為文物上的痕跡是鑒定其新老的唯一尺度，這與痕跡學(xué)感謝閱讀的觀點完全一致。但同時指出“高古文物的鑒定，不能采取簡單思考，精品文檔放心下載只觀察一些現(xiàn)象、特征、痕跡等，不可能得出準(zhǔn)確的判斷”?！拔覀儸F(xiàn)謝謝閱讀在見到文物上的痕跡為不完整痕跡……，如果有了完整痕跡，文物的真實謝謝閱讀面貌就會一目了然了”。應(yīng)用痕跡學(xué)鑒定文物，最少也是100年以后的感謝閱讀事，或許還要更久。比較起來微觀變化鑒定法快得多，兩種方法不同，感謝閱讀但最終能殊途同歸。為什么是100年以后的事呢？從現(xiàn)在開始建立完整謝謝閱讀的痕跡庫，觀察與記錄不同的文物的階段痕跡。現(xiàn)階段只是紙上談兵，謝謝閱讀“英雄們”無用武之地，不仿再具體討論一下。通常痕跡有三類：一類是移動后留下的；另一類是固定但不同時間留下的；第三類是固定加移動共同組合成的。前者如人在雪地上行走、汽車在沙土地飛馳，我們可以見到人與車的運行軌跡，這是最淺顯易懂的痕跡。第二類是只有某一件物體或有形的物質(zhì)在10年、百年、千年內(nèi)在原地不動，由它自身的變化產(chǎn)生的形、色、質(zhì)等方面變化引發(fā)的痕跡。具體的例子可在原始森林內(nèi)看到枯樹的腐朽，也可在大山深處見一塊石頭破碎成無數(shù)的小顆粒。第三類固定和移動共同形成的，可舉一個例子：向水面扔一料石子，入水時以入水點為中心，向周圍陸續(xù)產(chǎn)生一圈圈的圓形波浪。入水點視為固定痕跡，它沒有向東南西北移動，仍然在原點。但它激起的圓圈卻一圈一圈地擴(kuò)散，成為移動形態(tài)。最初入水時的第一個圓圈波浪向外移動，到一定位置就消失了。而后面陸續(xù)產(chǎn)生的圓圈也分別外移。現(xiàn)在可以通過攝像機(jī)拍下全過程來，這只是若干秒短時間的痕跡。通過這個例子可以觀察出從石子入水到?jīng)]有新的圓圈出現(xiàn)為止，也就是水面恢復(fù)平靜。從錄像上可見從入水點到圓圈消失的各種痕跡，可以說是全程的跟蹤。只有如此才能確定不同時間段的痕跡。如僅論第一圓圈從產(chǎn)生到消失，證明了它的痕跡，這是針對實況錄像所下的結(jié)論。對文物而言，這樣的錄像現(xiàn)在不存在，只有不同時代各種文物的現(xiàn)狀，謝謝閱讀,.也就是見到它時的具體特征。特征可以代表痕跡，但不是痕跡，在概念上必須分清，不能混為一談。就是一件真正的唐代綠釉瓷器，其內(nèi)的氣泡無法表示其痕跡，誰也不知道氣泡的痕跡，沒有文獻(xiàn)記載，更沒有錄像，誰知道它“走過后留下的痕跡”？只有見到時的現(xiàn)狀——特征。感謝閱讀上述三種痕跡，只有第一類是名符其實的痕跡，展現(xiàn)在人們面前，或許能保留一段時間。第二類和第三類均不同于第一類。第二類已不是什么痕跡了，只能是形成的一種狀態(tài)，是人們見到的具體特征，它變化的痕跡全部過去了。而第三類要有兩個前提，要么是你親自扔的石頭，你在不停地觀察它；要么你有攝錄像設(shè)備拍照下來，看錄像帶。只有這兩種情況下才會產(chǎn)生出不時點的痕跡。痕跡與時空不可分，你看見水中圓圈一圈圈的移動是動態(tài)痕跡，它往往是短暫的。只有一定時間段的痕跡才能證明其過程，像第一類中的腳印和車轍。痕跡是由內(nèi)外兩重因素組合成的，更是時空的產(chǎn)物。水沖刷墻面久了會有流淌的痕跡，我們見到它時可以認(rèn)為是痕跡，但認(rèn)定為是特征更恰當(dāng)，長期的水沖刷和“墻面抵抗”均見不到了。所以痕跡不是單純針對某一方面的，而必須與外部空間對接。如氣泡，不論在釉層內(nèi)，還是在銅體中，氣泡的變化與所在釉層和銅體的變化相匹配，孤立的氣泡無法證明所經(jīng)歷的旅程，也無法認(rèn)定為痕跡。謝謝閱讀下面通過一個實例來看看痕跡與時空的關(guān)系。有一個玻璃杯，玻璃內(nèi)部有幾個氣泡，不小心磕了一下，口沿有了一個裂縫。張三用手拿它在上邊留下了指紋。這三個特征只有指紋可以稱為痕跡。如果這個杯子用了10年，其泡沒有什么變化，口沿的裂紋或許有些增長、或許內(nèi)部有了污物，但手紋不知多少人摸的，現(xiàn)在的手紋是李四的。這三種狀態(tài)哪個可以證明這個杯子有了10年的歷史？是玻璃內(nèi)的氣泡嗎？非也！不用說10年，就是五十年氣泡變化也極小。是口沿裂紋嗎？如果從磕碰的那天就有照片，記錄了它的長度等，10年以后再次測量，會比剛碰時的謝謝閱讀,.長些、粗些，其內(nèi)有某些物質(zhì)。這只是比較不同時間段的變化，構(gòu)不成痕跡。但是在10年之內(nèi)，每半年拍一張照片，把二十張照片排列在一起，就形成了這個裂紋變化的痕跡。沒有中間過程不是痕跡。至于10年之中有多少人次使用過它，其間的每個人的指紋都被清洗掉了，只留下最后拿過它那個人的指紋，這個人的指紋能證明什么？是杯子的年齡嗎？也非也！如果這個杯子能存在五百年，它的氣泡將會發(fā)生變化，口沿的裂紋或可能從口沿到杯底通裂，裂紋口沿的兩個側(cè)邊會有一定的形變、其內(nèi)堆積的物質(zhì)會很多。只有把氣泡與裂紋不同時期的特征拍照下來組合成變化的系列，才能成為痕跡，否則就不會成為痕跡，只有變化的特征。文物的鑒定沒有痕跡學(xué)，只有具體變化的特征，鑒定文物現(xiàn)階段只能依據(jù)其特征，與自然法則銜接，看看是否一致，一致者為真，不一致者必假無疑。孤獨的“痕跡”必須與時空有機(jī)地對接上方能成為痕跡。感謝閱讀接下來，討論氣泡有無痕跡。第一類移動痕跡對氣泡而言不存在，氣泡在釉、銅、陶等內(nèi)都沒有能力移動，故不可能發(fā)生移動的痕跡。第二類和第三類痕跡可以從本文的氣泡變形和泡壁的增厚和斷裂等變化中分析得出來，但只是特征和分析。迄今為止，無任何資料可以證明氣泡變化的痕跡。氣泡的變化程度全部呈現(xiàn)在時，也就是入土后在地下久埋，出土后被人們發(fā)現(xiàn)觀察到的具體特征。筆者沒有讀到‘氣泡學(xué)’的書籍與文章，不知其中如何分析、討論、確定氣泡學(xué)的。如果持有氣泡學(xué)的真的能把泡的痕跡學(xué)曬到網(wǎng)上，那么從現(xiàn)在起到今后或永遠(yuǎn)，再爭論泡的變化就沒有意義了，而對各種鑒定瓷器新老的機(jī)構(gòu)和“專家”也沒有必要再存在了。因為氣泡痕跡已然解決了一切。感謝閱讀文物必須要有時空特征，只有不同階段的特征方能確定其“年謝謝閱讀齡”。在《微觀鑒定青銅器和高古玉》書中曾給痕跡下了定義：“痕跡即事物在留存中的形態(tài)與過程”。其狹義痕跡指見到該物體時的特征，其廣義痕跡為有形特征與無形過程之總合。有形包括成器時沒有、在時感謝閱讀,.空中形成的，如內(nèi)變微粒。無形指釉變質(zhì)后（白衣）氣泡與開片不見。文物的各種變化過程現(xiàn)今沒有記載，只有見到時的特征，比如物質(zhì)向陽一面與背陽一面不同；在水中浸泡的和受水流沖刷各不相同；出土與出水的又不一樣；干旱和潮濕環(huán)境也不同等等。其中又有不同的時間段產(chǎn)生的不同特征，如水沖刷一百年、五百年、二千年，文物上體現(xiàn)出的特征不同，但完全沒有這方面的記載，氣泡也如是。所以痕跡學(xué)對文物而言現(xiàn)今是虛的，因為沒有一個人可以拿出唐、宋、元時期瓷器剛成器時氣泡的樣品，沒有一個人可以拿出同一個氣泡在各個時期變化的狀態(tài)，沒有痕跡無從證明因果關(guān)系及法理等。連這些都沒有，如何組成痕跡學(xué)？要想使痕跡學(xué)成為一門專有的學(xué)問，最短也需要一百年，還得有用心專一的人來研究。收藏一定高古瓷，也可以是明清到現(xiàn)在的瓷器，確定好它們的氣泡，保證每隔五年、十年、拍照一次，把百年的變化拍攝下來組成資料庫，加以研究。這百年的結(jié)果可能會有出入，百年以內(nèi)釉層和氣泡一般變化極弱，既使在微觀下也不易查覺。若想把握大點按上述方法延長三百年，可信度才高些。但需要數(shù)代人的共同努力，那時再說氣泡痕跡學(xué)，就有了依據(jù)，其它可“照方抓藥”?，F(xiàn)在要嘛沒嘛，怎能建立起嚴(yán)肅的氣泡痕跡學(xué)呢？有健康頭腦的都會想這個問題，也都會得出是否可信的結(jié)論。精品文檔放心下載科學(xué)即不能虛偽，又不能光靠推理，必須實事求是、追尋與開拓。就算一個人收藏到了很多高古瓷，包括很多窯口不同時代的瓷器；就算一個收藏了五十年，當(dāng)他收到某件瓷器時就把釉層的氣泡拍照下來，至今頂多五十年；就算他每隔五年拍照一次，頂多拍了十個階段性氣泡。這五十年較千年也就是二十分之一，也就頂多不過占了瓷器變化的5%。氣泡在五十年之內(nèi)的變化微乎其微，十張照片基本無法證明氣泡痕跡的變化，頂多在形色上有所區(qū)別，既不能證明氣泡前邊走過的八、九百年，更無法證明以后的發(fā)展趨勢。如北宋官窯青釉氣泡到今天見到它時，它精品文檔放心下載,.走過了近千年，在這個時空中它會有不同特征，歷程中必然會有形成的痕跡，但沒有任何證據(jù)，推理建立在事實之上，沒有事實推理就站不住腳。精品文檔放心下載現(xiàn)在見到的任何一件文物，它都走過了相應(yīng)的旅程，都必然要打上時空的烙印，這里邊有痕跡，但是是消失的痕跡。這里邊有特征，特征是實打?qū)嵉?。對文物走過的不等歷程，是見到那個時點的現(xiàn)在時，沒有過去時，更沒有過去不同時期的痕跡。氣泡已變得五花八門（高古瓷），它們都是真實的體現(xiàn)。人們要分析、探討、論證這些奇形怪狀的氣泡是怎么出現(xiàn)甚至消失的？任何一種特征都不能代表痕跡，換言之不能用痕跡學(xué)表述，只有用自然法則下的變化論來考量！感謝閱讀至于涉及到痕跡學(xué)，這個“學(xué)”字中的學(xué)問可太大了，非一般人和某些人說是什么學(xué)就會成為什么學(xué)的，數(shù)學(xué)、物理學(xué)是經(jīng)過無數(shù)的科學(xué)家以大量科學(xué)數(shù)據(jù)，經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)論證才在漫長的人類社會中逐漸產(chǎn)生的。現(xiàn)在對文物在什么痕跡都沒法證明的前提下，只靠某些人手中“文物”（其中瓷器為主，還有大量仿品、偽器）的某些特征，就聲稱什么“痕跡學(xué)”？是不是把科學(xué)兒戲化了？是不是把“學(xué)”字像蘿卜、白菜一樣太簡單化了？您的學(xué)問在哪里？是僅靠幾件無把握的瓷器就成了？這只能表明這種人文化知識的淺顯，只能表現(xiàn)出對華夏文物（文化）的匱乏，另一方面也表明收藏領(lǐng)域的混亂和某些人多么希望成為什么大學(xué)問家呀！謝謝閱讀4、氣泡鑒定的核心：①所有釉層內(nèi)基本均有不等的氣泡，一般直觀看不出來，最低也要放大二、三十倍，如若還見不到，需要放大到100～200倍，這樣的微觀基本全部都能觀察到釉內(nèi)氣泡。如果仍然見不到，可放大到500倍，這時無論何種（只要不是化學(xué)原材料的，絕對都會顯示出氣泡）。因此，說釉層內(nèi)無氣泡、或者說某某釉內(nèi)無氣泡的，全是不對的，甚至是欺騙人的。氣泡鑒定瓷器是極重要的內(nèi)容之一。變質(zhì)釉層內(nèi)見不到氣泡，開感謝閱讀,.片兩側(cè)變質(zhì)過寬時其內(nèi)氣泡也見不到，消失的氣泡更見不到。這些不等于釉內(nèi)無氣泡。謝謝閱讀由于氣泡是中空的，其天生的各個方面均不如胎和釉，連釉層與胎在時空中都會發(fā)生變化（必須時間達(dá)到相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)，最低需要約100感謝閱讀年，民國早期的瓷器已經(jīng)證明），氣泡堅持其原有的“面貌”不可能，必然要產(chǎn)生多層次、多種類的變化。對這點收藏者務(wù)必要堅信不疑。氣泡的不同變化決定著瓷器的“年齡”。謝謝閱讀氣泡的變化是全方位的，由氣泡內(nèi)部到泡壁，以至于釉層、開片等，在自然法