淺談當(dāng)代流行音樂中的民族音樂元素運(yùn)用-以周杰倫作品為例 歌唱戲曲專業(yè)

目錄摘要 1關(guān)鍵詞 1前言 21帶有民族音樂元素的流行音樂藝術(shù)特征景 21.1調(diào)式特點(diǎn)分析 21.2民間樂器的運(yùn)用 21.3有特點(diǎn)的民歌旋律的運(yùn)用 31.4詩詞歌賦在填詞中的運(yùn)用 32民族音樂元素在當(dāng)代流行音樂中的發(fā)展作用 42.1民間樂器 42.2歷史故事 42.3戲劇曲藝 43以周杰倫作品為例淺析帶民族音樂元素的流行音樂特征 43.1《青花瓷》 43.1.1《青花瓷》歌曲概述 43.1.2《青花瓷》藝術(shù)特征 53.2《千里之外》 53.2.1《千里之外》歌曲概述 53.2.2《千里之外》藝術(shù)特征 63.3《菊花臺》 63.3.1《菊花臺》歌曲概述 63.3.2《菊花臺》藝術(shù)特征 6結(jié)束語 7參考文獻(xiàn) 7致謝 9淺談當(dāng)代流行音樂中的民族音樂元素運(yùn)用—以周杰倫作品為例摘要：中華五十六個民族上下五千年的歷史讓其形成了獨(dú)特的民族文化，這是我國音樂創(chuàng)作中得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，也是與其他地區(qū)與眾不同的獨(dú)特具有辨識度的一種文化元素。而把民族文化結(jié)晶與現(xiàn)代流行音樂互相融合受到了越來越多音樂人的喜愛，也以此創(chuàng)作的音樂也被樂迷追捧。本篇論文著重介紹民族音樂元素在當(dāng)代流行音樂發(fā)展中產(chǎn)生的作用與影響，并以周杰倫作品《青花瓷》為例子淺談當(dāng)代流行音樂中的民族音樂元素運(yùn)用，重點(diǎn)對作品的藝術(shù)特征以及文化特點(diǎn)等方面的內(nèi)容進(jìn)行深入地剖析。關(guān)鍵詞：民族音樂元素；流行音樂；青花瓷Nationalmusicelementsinpopmusic—TakeJayChou'smusicasanexampleAbstract：Thefivethousandyearsofhistoryofthefifty-sixnationalitiesinChinahasmadethemformauniquenationalculture,whichisauniqueadvantageinourmusiccreation,andalsoauniqueculturalelementwithidentificationwithotherregions.Moreandmoremusicianslovetheintegrationofnationalcultureandmodernpopmusic,andthemusiccreatedbyitisalsosoughtafterbymusicfans.Thispaperfocusesontheroleandinfluenceofnationalmusicelementsinthedevelopmentofcontemporarypopmusic,andtakesJayChou'sblueandwhiteporcelainasanexampletodiscusstheapplicationofnationalmusicelementsincontemporarypopmusic,focusingontheartisticcharacteristicsandculturalcharacteristicsoftheworks.Keywords：Folkmusicelement;popmusic;blueandwhiteporcelain.前言隨著2020年的到來，進(jìn)入了文化的穩(wěn)定發(fā)展階段，其中各種娛樂行業(yè)逐步穩(wěn)定，而音樂文化發(fā)展還是趨向于多元化的。特別是我國當(dāng)代的流行音樂，更是融合了多樣化的元素風(fēng)格，其中民族音樂元素，也就是通俗所說的“中國風(fēng)”，也是倍受廣大樂迷喜愛的。而將流行音樂當(dāng)中融入民族音樂元素，是讓起源于美國的流行音樂逐漸本土化的現(xiàn)象。這個中國風(fēng)流派在全球流行音樂發(fā)展下被構(gòu)建，自成體系。本文將來淺談民族音樂元素讓當(dāng)代流行音樂產(chǎn)生的變化，及民族音樂元素在當(dāng)代流行音樂中起到的作用。再對周杰倫的一些作品進(jìn)行淺析，發(fā)掘共同特點(diǎn)，以此來舉證中國當(dāng)代流行音樂對民族民間音樂元素與中華歷史傳承進(jìn)行了哪些運(yùn)用。1帶有民族音樂元素的流行音樂藝術(shù)特征1.1調(diào)式特點(diǎn)分析在當(dāng)今的音樂里，一般從作品的調(diào)式調(diào)性和音節(jié)結(jié)構(gòu)來分析一首歌的藝術(shù)特征。當(dāng)代的流行音樂歌曲中大多用上了民族調(diào)式，這是中華上下五千年的文化結(jié)晶，也是經(jīng)由歷史的打磨錘煉去其糟粕取其精華而來，所以更能被大眾接受。帶有中國風(fēng)的作品一般采用民族調(diào)式，五聲調(diào)式或是七聲調(diào)式，清樂燕樂雅樂。民族調(diào)式這一詞的意思，就是它的音階結(jié)構(gòu)為宮商角徵羽，而七聲調(diào)式就是在五聲音階的基礎(chǔ)上加入兩個音，加入了清角與變宮的為清樂調(diào)式，加入了變徵與變宮的就是雅樂，加入了閏與清角的就是燕樂。除此以外還有六聲調(diào)式，是在五聲音階的基礎(chǔ)上加入清角或變宮。在帶有民族音樂元素的流行音樂中，宮商角徵羽五個音的不斷重復(fù)再現(xiàn)，來表達(dá)歌曲的內(nèi)容和創(chuàng)作韻味。其中，調(diào)式的主音一般會在歌曲中起到重要的作用，歌曲最后一個音一般結(jié)束在主音上,一般可以由此斷定音樂為什么調(diào)式。且民族調(diào)式給人一種自然舒適之感，如鋼琴上的黑鍵，一個琶音下來即可感覺到一股帶有濃濃中國韻味的書卷氣息。所以說當(dāng)代流行音樂如果采用民族音樂元素，一般多用民族調(diào)式，這是中華民族文化的獨(dú)特之處。1.2民間樂器的運(yùn)用在當(dāng)代的流行音樂作品中，我們經(jīng)常能聽到音樂人們用上民族樂器。如流行歌手馮小泉，在自己寫的歌里中加入了簫、笛子等傳統(tǒng)民族樂器，一人演奏一人獨(dú)奏，既時尚又不缺乏唯美的聽覺體驗(yàn)，還充滿著民族韻律，給人一種耳目一新的視聽感受。再看看別的流行作品，比如說鄧麗君的《我只在乎你》，鳳凰傳奇的《月亮之上》等作品，在流行的味道里加入了了古箏、馬頭琴、二胡、笛子、揚(yáng)琴等中華傳統(tǒng)民族樂器。這些樂器使得歌曲帶有了中國古典韻味，使其得到了升華。韓紅的《天路》用上了笛子的各種和聲?！秹m?！啡灤┝嗣褡骞芟覙泛凸殴~樂器。阿牛的桃花朵朵開則是用上了聽起來就喜氣洋洋的鑼、鼓、大鼓等傳統(tǒng)民族樂器。上述所說的這些作品在編曲配樂上，較長使用的民族樂器，讓當(dāng)代流行音樂的生命線更富有故事性也更加的抒情，民族音色為流行音樂增添新的色彩，推動流行音樂“中國風(fēng)”的創(chuàng)作。1.3有特點(diǎn)的民歌旋律的運(yùn)用中國的流行音樂從八十年代，到今天的逐漸成熟，是因?yàn)椴粩嗟倪\(yùn)用了民歌素材借鑒，借鑒民歌素材創(chuàng)作出了大量優(yōu)秀的民歌性極強(qiáng)的優(yōu)質(zhì)作品。如《為你朝思暮想》就帶有了內(nèi)蒙民歌的曲調(diào)，帶有蒙古族風(fēng)格音調(diào)的《天堂》，而《青藏高原》就帶有了西藏民歌特點(diǎn)，帶有帕米爾高原地區(qū)民歌音調(diào)的《花兒為什么這樣紅》和帶有新疆維吾爾族民族音樂特點(diǎn)的《情人》，以及非?；鸬摹对铝林稀芬矌в辛嗽鷳B(tài)民歌音調(diào)特點(diǎn)，帶有云南白族音調(diào)的《笑容》，還有《東北人都是活雷鋒》這種帶有東北音調(diào)的歌等等。作品也有借鑒劇曲風(fēng)格的元素。如劉歡的《情怨》,用上了京劇的甩腔唱法，京劇韻味那是相當(dāng)?shù)氖?。王力宏的《花田錯》，把R&B與京劇唱腔融合，延續(xù)了音樂無國界的特點(diǎn)。再比如《OneNightIn北京》是信樂團(tuán)所創(chuàng)作的京劇唱腔與西方搖滾音樂完美的融合之作，弘揚(yáng)了國粹京劇的獨(dú)特魅力。可見，地方民歌和戲曲對當(dāng)代流行音樂的影響非常深遠(yuǎn)，藝術(shù)特征非常明顯，作品具有民俗性，民族音樂元素的多元化更能讓當(dāng)代流行音樂多姿多彩。1.4詩詞歌賦在填詞中的運(yùn)用而現(xiàn)在用上中國古代詩詞歌賦和傳說體裁的流行音樂也是非常之多。比如王菲的《但愿人長久》，這首歌不止借鑒了目前較為流行的的韻律與演唱風(fēng)格，還將中國宋代文學(xué)家蘇東坡的《水調(diào)歌頭》進(jìn)行了舊詞填曲而來，這就是典型的中國古代詩詞和流行音樂的融合。張也的《枉凝眉》，不僅是元曲的形式而且源于古典小說名著《紅樓夢》，讓人們聽歌的同時也了解到我國的四大名著元素。周杰倫《菊花臺》和《青花瓷》中的唯美詞句，也都運(yùn)用了古代詩詞歌賦的特點(diǎn)。上文所述的作品，歌詞充滿了民族上下五千年詩詞內(nèi)涵智慧的結(jié)晶，將現(xiàn)代音樂元素和中國的古詩詞融合在一塊，用獨(dú)特的方式引起人們探討民族古老的音樂文化。2民族音樂元素在當(dāng)代流行音樂中的發(fā)展作用2.1民間樂器中國的民族民間器樂藝術(shù)已經(jīng)傳承了幾千年，民族音樂的重要組成部分一直是中華民間傳統(tǒng)樂器。所以這是上下五千年來勞動藝術(shù)人民智慧的結(jié)晶，從這智慧的結(jié)晶中尋找靈感是當(dāng)代音樂人創(chuàng)作歌曲一個必不可少的選擇，當(dāng)代的很多流行音樂都加入了民族器樂。中華上下五千年發(fā)明了很多民族樂器，都是從沉甸甸的一幕幕歷史中應(yīng)運(yùn)而生。這些樂器的音色不僅絕無僅有，還有著讓人嘆為觀止的表現(xiàn)力。2.2歷史故事中國音樂作品非常之多，各種各樣的作品都有著各自不同的背景故事與文化傳承。比如西楚霸王項(xiàng)羽和虞姬的凄美愛情，三國硝煙的愛恨廝殺，中國古代四大美女的沉魚落雁閉月羞花，孟姜女哭倒長城的忠貞不移。因此，從文化傳承的作品中找靈感，將歷史加入到流行曲目中，也成為了帶民族音樂元素的流行音樂的藝術(shù)特征。2.3戲劇曲藝中華傳承上下五千年流傳至今的戲劇有四百多種，而曲藝有三百多種，也有數(shù)不清的小眾劇種流失在滾滾歷史長河中。流傳下來至今的每個劇種都有各自不同的文化故事與傳承，把戲曲的特征唱腔等接納到當(dāng)代流行音樂中也是帶民族音樂元素的流行音樂的特點(diǎn)。流行音樂作為一種在當(dāng)代來說肯定是最為吃香的音樂，當(dāng)然也用戲劇曲藝的手法來求新求異。當(dāng)然，流行音樂對戲劇唱腔的借鑒使用相對來說是比較少的，但一經(jīng)使用成品效果便會令人耳目一新，眼前一亮，所以也證明了流行音樂中的戲劇曲藝是活躍的。3以周杰倫作品為例淺析帶民族音樂元素的流行音樂特征3.1《青花瓷》3.1.1《青花瓷》歌曲概述既然要談流行音樂中的民族元素，我們可以先由周杰倫和方文山合作的歌曲《青花瓷》說起，歌曲時長三分五十九秒，收錄在周杰倫二零零七年十一月二日出品的音樂專輯《我很忙》中。在二零零八年春晚上，一曲《青花瓷》火遍了各大地區(qū)，營造出了流行傳統(tǒng)融合的氣氛，因其意義重大，當(dāng)時被稱作“中國風(fēng)”歌曲的天花板，如此新穎的題材在當(dāng)時驚為天人深遠(yuǎn)的影響了社會，在傳統(tǒng)文化傳播方面貢獻(xiàn)了一份力量，藝術(shù)審美和唱腔對于當(dāng)時的各種流行歌曲來說都是難以逾越的佳作。讓喜歡追求新穎的年輕人眼前一亮,還勾起了中老年人對傳統(tǒng)民族文化的回憶。3.1.2《青花瓷》藝術(shù)特征青花瓷是A宮清樂七聲調(diào)式轉(zhuǎn)#A宮清樂七聲調(diào)式的一首曲子，也就是用到了宮、商、角、清角、徵、羽、變宮這七個音。這首曲子的詞充分展現(xiàn)了中華民族悠久深遠(yuǎn)而古樸典雅的民族底蘊(yùn)傳統(tǒng)意境，而編曲用到的樂器也充滿著民族底蘊(yùn)。前奏大鼓先起，加上響板，古樸沉重的畫韻由此展開，之后是漸入的鈸聲，鈸聲漸強(qiáng)后古箏的徵羽徵角商角商宮羽開始進(jìn)入。一段輕柔如夢般的音樂過后，是笛子的宮商角徵徵角角商宮商宮羽開始進(jìn)入，加之以架子鼓為鋪墊。前調(diào)之后是主歌，主歌的主旋律樂器是吉他，配以響板做4/4拍中的次強(qiáng)拍。再由古箏的清角角商宮羽進(jìn)入副歌，架子鼓再次出現(xiàn)，加之以箏，大提琴婉轉(zhuǎn)音色的配合，副歌后的間奏，笛子聲再次出現(xiàn)作為主旋律。進(jìn)入到主歌2后，除了響板以外，加入了架子鼓，以軍鼓邊擊音與響板的音色配合。在而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你這一句，大提琴的音色再次進(jìn)入，之后再次出現(xiàn)古箏引入副歌。在副歌2之后便是一段詩琴刮奏升調(diào)，引入副歌3進(jìn)入結(jié)尾，這一段還用上了電吉他的哇音效果。除了這些樂器以外，整體還用了三角鐵，串鈴等樂器。這些中國傳統(tǒng)樂器婉麗清新的古典韻味十足，令人十分向往，不僅用到了中國的傳統(tǒng)民族樂器，還加入了架子鼓，電吉他等西洋樂器，大膽嘗試了樂器的運(yùn)用加以搭配，從而制造出了中西合璧更上一層樓的效果。3.2《千里之外》3.2.1《千里之外》歌曲概述千里之外和青花瓷一樣，詞曲都由周杰倫與方文山作成，并且由費(fèi)玉清與周杰倫合唱，在零六年的專輯依然范特西中發(fā)行。將流行與中國傳統(tǒng)碰撞融合，所用的中國傳統(tǒng)樂器也一下抓住了傳統(tǒng)音樂的精華。和青花瓷一樣是周杰倫的代表作之一。這首歌描寫的是烽火戰(zhàn)亂年代的愛情故事，創(chuàng)作靈感來源于中華歷史文化，在那個沒有電子通訊，僅靠書信來往的年代，戰(zhàn)亂離別就相當(dāng)于永別，無論愛情有多堅定不移，但當(dāng)相隔兩地對方的狀態(tài)不得而知，收不到來信時，心中的惶惶不安，負(fù)面情緒都會被放大。以中國戰(zhàn)亂年代時的歷史作為創(chuàng)作靈感而作，講述在戰(zhàn)亂年代的艱苦愛情凄美別離。3.2.2《千里之外》藝術(shù)特征千里之外與青花瓷不同，這是一個D宮音六聲調(diào)式轉(zhuǎn)#D宮音六聲調(diào)式的的曲子，在宮、商、角、徵、羽這五個五聲調(diào)式音的基礎(chǔ)上僅加入了清角一音，也無轉(zhuǎn)調(diào)。編曲方面，前奏先是用上了中國傳統(tǒng)樂器“磬”，一段如同泰式風(fēng)鈴音色奏出的旋律，但比泰式風(fēng)鈴更加婉轉(zhuǎn)綿延。磬的聲音過后架子鼓、二胡、箏的聲音同時進(jìn)入，這一段雖然二胡音較大，但主旋律是琵琶。在前奏過后主歌部分，則是用上了鋼琴加镲簡單卻又流暢的旋律，從“夢醒來”開始，用上了架子鼓底鼓和軍鼓邊擊音，并加入了漸強(qiáng)的琵琶輪指音，再由琵琶的徵羽徵清角商角音進(jìn)入副歌，副歌一樣用上了二胡、琵琶等中華傳統(tǒng)樂器，在副歌過后的間奏，從“聞淚聲”到“等你來”方文山現(xiàn)作了一首充滿古典韻味的詞，而周杰倫用說唱的方式演唱了出來，將傳統(tǒng)與流行結(jié)合在了一起。在之后的主歌2到副歌2同樣沿用了之前的編曲，一直到副歌3，才由D宮六聲調(diào)式轉(zhuǎn)調(diào)為#D宮六聲調(diào)式，這個轉(zhuǎn)調(diào)升華了歌曲的意境使其要表達(dá)的情感到達(dá)高潮，一直到結(jié)尾，同樣運(yùn)用了二胡、古箏、琵琶、等傳統(tǒng)樂器。由此可見，不僅民族七聲音階，六聲音階也是當(dāng)代流行音樂當(dāng)中最常用的民族元素，而傳承了幾千年的民間樂器不僅音色獨(dú)特，也可以在當(dāng)代流行音樂當(dāng)中作為主旋律，發(fā)揮重要的作用。3.3《菊花臺》3.3.1《菊花臺》歌曲概述菊花臺同樣由方文山作詞，周杰倫作曲，與千里之外一同收錄于專輯依然范特西中發(fā)行，這首作品的靈感來源于一部電影，是由張藝謀導(dǎo)演的《滿城盡帶黃金甲》。因?yàn)榫栈ㄅ_上的戲份讓飾演皇子的周杰倫十分感動，所以周杰倫干脆沿用了“菊花臺”這個名字。而他創(chuàng)作此曲只用了一天時間。經(jīng)過查閱資料，大多數(shù)文獻(xiàn)從這首歌都是從愛情角度理解，但個人認(rèn)為此曲講述的是電影中的母子之情。3.3.2《菊花臺》藝術(shù)特征菊花臺同千里之外一樣，是六聲調(diào)式，這是一首F宮音六聲調(diào)式的曲子，并且與青花瓷和千里之外相同點(diǎn)是這首曲子同樣轉(zhuǎn)了調(diào)，在最后一段副歌由F宮六聲調(diào)式轉(zhuǎn)為G宮六聲調(diào)式，不同點(diǎn)是這首曲子沒有加入清角音，加入的是變宮音。前奏首先是大提琴的宮商角角徵羽羽角商宮宮羽徵開始，加之以中提琴和小提琴的配合，還用上了中國鼓，響板過后是副歌。主歌第一段開始只用了古典吉他的幾個和弦，通過古箏輪指音色進(jìn)入主歌第二段，第二段是以吉他為主，古箏為輔的一段編曲。通過大提琴音色漸強(qiáng)進(jìn)入副歌，副歌不僅有提琴與吉他，還加入了古箏，琵琶，響板等中國傳統(tǒng)樂器。而間奏是以古箏為主旋律的，加上大提琴中提琴凄美婉轉(zhuǎn)卻又感慨的感覺，以及響板的點(diǎn)綴，再一個古箏琶音加漸強(qiáng)的镲聲進(jìn)入主歌2。主歌2第一段還是沿用了之前的吉他主旋律，與主歌1的不同之處在于第一段到第二段的過渡除了古箏音還加入了漸強(qiáng)的镲聲，并且在“呼嘯滄?！边@句詞后還加入了中