讀《金鎖記》有感2300字

讀《金鎖記》有感2300字天若讓其亡，必先讓其狂。扭曲的人性，荒涼的毀滅，艷異的狂舞，是《金鎖記》所展現(xiàn)出的世界，而這個(gè)世界中的人物無一例外地，被打上死亡的標(biāo)記，至少是靈魂上。

《金鎖記》寫盡了張愛玲的天才，是其最完美之作。傅雷在《論張愛玲的小說》中曾評論《金鎖記》為新舊文字的糅合，新舊意境的交錯(cuò)，稱其頗有《狂人日記》中某些故事的風(fēng)味，至少也列為我們文壇最美的收獲之一。哥倫比亞大學(xué)文學(xué)教授夏志清，則斬釘截鐵地把《金鎖記》推舉為中國從古以來最偉大的中篇小說，這些評論，說明了《金鎖記》在文學(xué)史上占有重要地位。

《金鎖記》一書長達(dá)五十頁，講述了這樣一個(gè)驚心動(dòng)魄的故事：出身于麻油鋪店老板的女兒的曹七巧，因金錢的原因，被嫁給官宦人家的殘疾人二少爺，在姜家受人排擠、奚落、利用，加之愛的無法滿足和性格上的缺陷，人格淪入畸變，靈魂陷入黑暗，人性墜入扭曲，十年媳婦熬成婆后，她成了家族專制女皇，開始展露其極為可怖的破壞力：對那個(gè)她以前私戀過而沒有得手的男人姜季澤，她把他當(dāng)做網(wǎng)中的魚來耍弄；對兒媳婦，因瘋狂的妒忌，而百般挖苦、刁難，使其婚姻有名無實(shí)，只能在不堪折磨之余，結(jié)束了殘生；對兒子長白，她唆使其吸食大煙，尋花問柳，冷落妻子；而女兒長安，更是成為其淫威下的犧牲品，羞辱她、折磨她、控制她，甚至變態(tài)般的拆散她與童世舫間的愛情，直到她成為另一個(gè)道德破產(chǎn)，人性喪失的曹七巧。悲涼蔓延于整個(gè)故事中，慘烈、驚心動(dòng)魄

費(fèi)勇教授曾言張愛玲小說的底色是荒涼。這種荒涼在《金鎖記》中體現(xiàn)的異常明顯，文章的一開頭便從三十年前的月亮寫起，一種帶著淡淡的回憶的蒼涼美應(yīng)景而生，隨著故事的進(jìn)展，令人窒息的畸形和蒼白愈發(fā)濃厚。酸梅湯沿著桌子一滴一滴朝下滴，像遲遲的夜漏一滴滴一更更一年，一百年時(shí)間在一瞬間里顯得真長，空寂和靜止的狀態(tài)被酸梅湯往下滴的聲音破壞了，荒涼便一點(diǎn)一點(diǎn)的揮散開來，如同那碗酸梅湯一樣一滴滴一更更一年年永無止境的彌漫，讓讀者在不知不覺中沉醉于文字中。

《金鎖記》中采用了以實(shí)寫虛的手法營造意象，主色調(diào)是灰暗，門外日色黃昏，樓梯上鋪著湖綠衣格子漆布地衣，一級一級上去，通入沒有光的所在，只寥寥數(shù)句，凄涼以致暗無天日的意象就展現(xiàn)在讀者面前。這種灰暗給文中奠定了情感基調(diào)，讓故事在灰暗的背景中娓娓道來，看似輕柔無力，實(shí)則包含著巨大的藝術(shù)感染力。

《金鎖記》注重人物的心理描寫。張愛玲深喑西方心理描寫技巧，而且融合東方人特有的思維模式和心理特點(diǎn)，加以本土化。例如，在曹七巧趕走姜季澤后，七巧提著裙子，性急慌忙，跌跌蹌蹌地上樓去，她要在樓上的窗戶里再看他一眼，僅一個(gè)要字和幾個(gè)動(dòng)作，便勾勒出人物此時(shí)矛盾、掙扎的心境，正所謂著一字兒精神、氣貌全出，人物具有了生命力

《金鎖記》中的人物性格的塑造也是可圈可點(diǎn)的。十九世紀(jì)末法國著名雕塑大師羅丹說：在藝術(shù)中，有性格的作品，才算美的，曹七巧由于性格的奇特與鮮明，被眾多的讀者所熟記，在由現(xiàn)代小說所構(gòu)成的人物畫廊中占有重要地位。曹七巧那句人生在世，還不就是那回事？歸根到底，什么是真的，什么是假的？就使主人公的復(fù)雜的性格躍然紙上，曹七巧內(nèi)心的空虛與懷疑在此刻達(dá)到高潮，到底什么是真的？她不知道，但是我知道她的人生就像一場黃金夢，一場虛假的夢。夢醒了，人散了，她也只能留下一片聲名狼藉。張愛玲通過細(xì)膩的內(nèi)心刻畫，使人物形象更加飽滿，棱角分明

《金鎖記》中情節(jié)跌宕，結(jié)構(gòu)完整。文章的結(jié)尾再次提到三十年前的月亮，月亮是張愛玲小說中重要的意象，月亮象征著女性陰柔美，清冷幽靜。三十年的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了。然而三年前的故事還沒完完不了月亮成為了一個(gè)冷眼的旁觀者，見證了一個(gè)凄涼的故事。這樣實(shí)現(xiàn)了首尾呼應(yīng)，循環(huán)往復(fù)，一個(gè)故事如果由起點(diǎn)到了終點(diǎn)，讀者卻發(fā)現(xiàn)這終點(diǎn)也就是那起點(diǎn)，這樣的故事大概永遠(yuǎn)也結(jié)束不了，真正的讀者亦很難輕易讀完它，有這樣故事的《金鎖記》，它的藝術(shù)生命力也永遠(yuǎn)結(jié)束不了！

詩人瓦萊特的《人與貝殼》里，有這樣一句名言：每一個(gè)字都是一個(gè)無底洞，的確，張愛玲的文字有著無限的魅力。她循著《紅樓夢》的足跡，拾取《海上花列傳》的吳儂軟語，融合古今中外的語言藝術(shù)技巧，在語言藝術(shù)方面成就斐然，號稱張?bào)w，《金鎖記》也不例外。

天井樹，拽著蕭條的影子的兩個(gè)人，沒有話不多一點(diǎn)的回機(jī)，將來是要裝在水晶瓶里捧著看的她的最初也是最后的愛，讀完這幾句話，我對萬萊特的論斷有了更深的體會，一個(gè)拽字體現(xiàn)出了人物的卑微，無法掌握命運(yùn)的特點(diǎn)，用蕭條兩字來形容人影，無疑是一種創(chuàng)新，但又不失偏頗。捧著看三字表明了他們的愛情太脆弱，像玻璃球一樣易碎，只有表面的光鮮，可是破碎早已是必然

合上書良久，我依然無法從書中走出來。一個(gè)枯瘦如柴的曹七巧，戴著一雙金手鐲，一伸手，手鐲從她那干癟的胳膊上溜了下來，她急忙拽死金手鐲，生怕別人奪去。拿著陰鷙般的眼睛盯著我，一面喃喃的問道：你知道到底什么是真的，什么是假的么？又突然大笑起來世界在她的笑聲里震顫，我亦在她的喃喃之語中默然無語、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。

每一次相遇都是個(gè)奇跡，同樣，每一次閱讀都是一次靈魂的洗禮，都是一次創(chuàng)新。再翻開《金鎖記》，我忘記了故事，陶醉于字里行間中，于是乎，我迷路了，任由思緒飄飛

天才的張愛玲，手執(zhí)一支