古體詩寫作入門講義

古體詩寫作入門講義

戴俊德

編

一、古體詩概論唐代以前的詩體統(tǒng)稱為古體詩，亦稱“古詩”或“古風”。每篇句數(shù)不拘，不求對仗，平仄和用韻也比較自由。有四言、五言、六言、七言、雜言諸體。按中國詩體發(fā)展史，從上古歌謠，到最早的詩集《詩經(jīng)》風雅頌，接著《楚辭》離騷，接下“漢樂府”，而后歌行雜體，其中有三國時期的建安詩，魏朝的正始詩，晉代的田園詩，才到唐宋律詩。本章將古體詩平仄、用韻（包括通韻換韻）、對仗，和各種古體詩體裁逐一簡要說明并舉例，以便學者有所依據(jù)和借鑒。二、古體詩平仄古體詩平仄不受約束，其特點常有拗句，而常見的拗句有在句尾或句中出現(xiàn)。句尾出現(xiàn)的是平平平、仄仄仄、平仄平、仄平仄。句中出現(xiàn)的是其平仄并非交替而是相因，而且不拘粘對。古體詩雖然不講究平仄，但念起來必須通順和諧，高低起伏，悅耳動聽，含自然韻律，也就是所謂天籟之音。由此可知只要措辭用字恰當，即使不符合格律詩的韻律，也能產(chǎn)生優(yōu)美動聽的聲韻音調。舉例：崔顥《黃鶴樓》昔人已乘黃鶴去，此地空馀黃鶴樓。黃鶴一去不復還，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草凄凄鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關何處是，煙波江上使人愁。（提示：是故拗句未必拗口，符合格律詩準則也不盡順口。要把詩作重復朗讀、快讀，感覺順暢，才能作準。）三、古體詩用韻古體詩用韻，可押平聲韻也可押仄聲韻，可以一韻獨用也可用通韻，可以一韻到底，也可以換韻（轉韻），并可連續(xù)換幾次韻。押平聲韻的如：杜秋娘《金鏤衣》勸君莫惜金鏤衣，勸君惜取少年時。（平聲韻）花開當折直須折，莫待無花空折枝。（平聲韻）押仄聲韻的如：柳宗元《江雪》千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。（仄聲韻）孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。（仄聲韻）一韻獨用的如：李白《金陵酒肆留別》風吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗。（七陽韻）金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。（七陽韻）請君試問東流水，別意與之誰短長。（七陽韻）用通韻的如：李白《春思》燕草如碧絲，秦桑低綠枝。（四支韻）當君懷歸日，是妾斷腸時。（四支韻）春風不相識，何事入羅幃。（五微韻）一韻到底的如：王維《西施詠》艷色天下重，西施寧久微。朝為越溪女，暮作吳宮妃。賤日豈殊眾，貴來方悟稀。邀人傅脂粉，不自著羅衣。君寵益嬌態(tài)，君憐無是非。當時浣紗伴，莫得同車歸。持謝鄰家子，效顰安可希。（全部五微韻）換韻的如：高適《燕歌行》漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。（十三職韻）男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。（十三職韻）摐金伐鼓下榆關，旌旆逶迤碣石間。（十五刪韻）校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。（十五刪韻）山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨。（七麌韻）戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。（七麌韻）大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。（五微韻）身當恩遇恒輕敵，力盡關山未解圍。（五微韻）鐵衣遠戌辛勤久，玉箸應啼別離后。（廿六宥韻）少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。（廿六宥韻）邊庭飄飄那可度，絕域蒼茫更何有。（廿五有韻）殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。（廿五有韻）相見白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛。（十二文韻）君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。（十二文韻）四、古體詩換韻古體詩換韻可以每兩句一換，也可以四句、六句甚至十幾句才換韻?？梢云截祈嵔惶鎿Q韻，或連用兩個平聲或仄聲韻才換。必須注意換韻的第一句，一般總是押韻的。古體詩換韻一般都是取偶數(shù)詩句一換，但也有三句一換的，叫“促句詩”，講究氣韻連綿，掉轉靈活，譬如：悲秋?宋筠江南秋色摧煩暑，夜來一枕芭蕉雨。家在江頭白鷗浦，一生未歸鬢如織。傷心日暮楓葉赤，偶然得句應題壁。（暑、雨、浦為第四類上聲韻，織、赤、壁為第五類入聲韻。）

五、古體詩通韻分類古體詩所謂通韻也不是隨便亂來的，必須是鄰韻才能通用。依一般情況看來，平上去三聲各可分為十五類，如下表：第一類：平聲東冬；上聲董腫；去聲送宋。第二類：平聲江陽；上聲講養(yǎng)；去聲絳漾。第三類：平聲支微齊；上聲尾薺；去聲實未霽。第四類：平聲魚虞；上聲語麌；去聲御遇。第五類：平聲佳灰；上聲蟹賄，去聲泰卦隊。第六類：平聲真文及元半；上聲軫吻及阮半；去聲震問及愿半③。第七類④：平聲寒刪先及元半；上聲旱潸銑及阮半；去聲翰諫霰及愿半。第八類：平聲蕭肴豪；上聲篠巧皓；去聲嘯效號。第九類：平聲歌；上聲哿；去聲箇。第十類：平聲麻；上聲馬；去聲禡。騰蛇成霧，終為土灰。老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已。盈縮之期，不獨在天。養(yǎng)怡之福，可得永年。幸甚至哉，歌以詠志。長干行?崔顥君家何處住，妾住在橫塘。停船暫借問，或恐是同鄉(xiāng)。家鄰九江水，來去九江側。同是長干人，生小不相識。子夜吳歌?李白長安一片月，萬戶擣衣聲。秋風吹不盡，總是玉關情。何日平胡虜，良人罷遠征。渭城曲?王維渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。清平調?李白云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。悲陳陶?杜甫孟冬十郡良家子，血作陳陶澤中水。野曠天清無戰(zhàn)聲，四萬義軍同日死。群胡歸來血洗箭，仍唱胡歌飲都市。都人回面向北啼，日夜更望官軍至。烏棲曲?李白姑蘇臺上烏棲時，吳王宮里醉西施。吳歌楚舞歡未畢，青山欲銜半邊日。銀簫金壺漏水多，起看秋月墜江波。東方漸高奈樂何。長相思（一）?李白長相思，在長安。絡緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆。美人如花隔云端，上有青冥之長天，下有綠水之波瀾。天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難。長相思，摧心肝。長相思（二）?李白日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠。趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦線。此曲有意無人傳，愿隨春風寄燕然。憶君迢迢隔青天，昔時橫波目，今作流淚泉。不信妾腸斷，歸來看取明鏡前。節(jié)婦吟?張籍君知妾有夫，贈妾雙明珠。感君纏綿意，系在紅羅襦。妾家高樓連苑起，良人執(zhí)戟明光里。知君用心如日月，事夫誓擬同生死。還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。花非花?白居易花非花，霧非霧。夜半來，天明去。來如春夢幾多時，去似朝云無覓處。（附注：前人將沿襲嚴格依照樂府舊調的作品稱“擬樂府”，而把采取樂府風格自創(chuàng)的作品稱為“新樂府”。十六、雜言詩最初出于樂府。詩中句子字數(shù)長短間雜，無一定標準，最短僅一字，長句有達九、十字以上者，以三、四、五、七字相間雜者為多。所以雜言詩也可稱為“長短句”。舉例：乾元中寓居同谷縣作歌?杜甫男兒生不成名身已老，三年饑走荒山道。長安卿相多少年，富貴應須致身早。山中儒生舊相識，但話宿昔傷懷抱。嗚呼七歌兮悄終曲，仰視皇天白日速。登幽州臺歌?陳子昂前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。將進酒?李白君不見、黃河之水天上來，奔流到海不復還。君不見、高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復來。岑夫子、丹丘生，將進酒、杯莫停。與君歌一曲，請君為我傾耳聽。鍾鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復醒。陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣意謔。主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。自古圣賢皆寂寞，但愿長醉不復醒。五花馬、千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。日出入行?李白日出東方隈，似從地底來。歷天又復入西海，六龍所舍安在哉。其始與終古不息，人非元氣，安得與之久徘徊。草不謝榮于春風，木不怨落于秋天。誰揮鞭策驅四運，萬物興歇皆自然。羲和、羲和，汝奚汨沒于荒淫之波。魯陽何德，駐景揮戈。逆道違天，矯誣實多。吾將囊括大塊，浩然與溟涬同科。（附注：另有長短句中帶用“兮”字，稱為“變騷體”，如李白《鳴皋歌送岑征君》）十七、騷體亦稱楚辭體，屬“辭賦”一類，起于戰(zhàn)國時的楚國。這類作品，富于抒情成分和浪漫氣息，篇幅、字句無固定，形式也較自由，并多用“兮”字以助語勢。凡后人模仿屈原《離騷》形式的詩作，亦稱騷體。不過春秋《詩經(jīng)》載有類似騷體的詩作如“伐檀”，所以筆者認為騷體應是早在楚國民間流傳的詩體，不過后來由屈原《楚辭》而著名。伐檀?詩經(jīng)（節(jié)選）坎坎伐檀兮，置之河之干兮。河水清且漣猗。不稼不穡，胡取禾三百產(chǎn)廛兮？不狩不獵，胡瞻爾庭有縣貆兮？彼君子兮，不素餐兮！垓下歌?項羽力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何。十八、古體詩詩體特色上面已經(jīng)說明有關古體詩的平仄，押韻（包括換韻、通韻）和對仗各種問題，并舉例詳述各類古體詩的特點，使讀者對其體裁有個具體概念。在此我們再把古體詩的特點總結并補充如下：一、古體詩是除了押韻之外不受任何格律束縛的詩。二、古體詩既可以押平聲韻，亦可以押仄聲韻。三、古體詩用韻，可一韻獨用，亦可通韻（即按古體詩通韻表取用鄰韻）。四、古體詩用韻，可一韻到底，亦可換韻，且可換幾次韻。五、唐代以前和初唐一些古體詩用韻，因時代不同，會與平水韻稍有出入，不可不知。六、古體詩不求對仗,

若有對仗，僅是修辭之需，而非格律要求。七、五言古詩與七言古詩慣稱“古風”,

有入律與不入律之分（上已詳述）。五言古詩不入律的較多，七言古詩入律的較多。八、長篇古風多是把數(shù)首古風有機的聯(lián)貫起來。九、四言古詩內(nèi)容多敘事寫實，風格淳樸，宜用率直寫法，絕少含蓄寫法。十、雜言詩類似現(xiàn)代散文詩，完全自由，不但不拘平仄，也可不押韻。主要在內(nèi)涵和文采的表現(xiàn)，以及節(jié)奏音韻優(yōu)美動聽。十一、凡是韻律優(yōu)美適宜入樂的古體詩，可稱為樂府詩或新樂府

詩。十二、騷體富于抒情成分和浪漫氣息,

格式韻味與一般古體詩不同。十九、古體詩寫作指要一、古人云“律詩難于古詩”，所以會寫格律詩就不難寫五言古詩（五古）和七言古詩（七古）。話雖如此，但因古體詩是唐之前更古的詩，多用古文，如果用詞太淺白，就失去古體的味道。二、古體詩因不受平仄束縛，常有拗句，必須注意雖有拗句，念起來不可拗口。三．若說格律詩寫作求其“工”，古體詩則求其“拙”。意即寫格律詩講究精雕細琢，力求完美，寫古體詩則講究淳樸自然，渾然天成。是故雖有修飾，宜不著痕跡。四、古體詩無定格，似