美國《名利場》攝影從業(yè)者的使命

美國《名利場》攝影從業(yè)者的使命

另一篇記者在戰(zhàn)場上去世。2011年4月20日,兩位在利比亞米蘇拉塔拍攝巷戰(zhàn)的西方記者遭迫擊炮襲擊身亡,他們分別是美國《名利場》(VanityFair)攝影記者蒂姆·海瑟林頓(TimHetherington)和蓋蒂圖片社(Getty)攝影記者克里斯·洪德羅斯(ChrisHondro)。圖126:《文武雙全”和“戰(zhàn)爭”“如果你拍的照片不夠好,那是因為你離炮火還不夠近?！边@句豪情萬丈的話出自著名的戰(zhàn)地攝影記者羅伯特·卡帕之口,也是卡帕戰(zhàn)地攝影采訪的不二信條。為此,他付出了年輕的生命。在越南戰(zhàn)場踩響地雷的那一刻,他年僅41歲?？ㄅ吝@句充滿了陽剛之氣的豪言壯語“蠱惑”了一代又一代的攝影記者,也激勵了一個又一個熱愛新聞攝影的記者走上戰(zhàn)場前赴后繼,心甘情愿地“冒著炮火”勇往直前,去靠近新聞、靠近事實、靠近被采訪對象甚至融入其中,拼死去保護(hù)讀者的知情權(quán),上演了一幕又一幕慘烈悲壯、可歌可泣的精彩人生。蒂姆和克里斯就是這其中的兩位。他們是同齡人,今年剛好也是41歲。他們與卡帕一樣敬業(yè),也如同卡帕一樣給社會留下了永載史冊的戰(zhàn)爭影像,這或許是對他們壯烈獻(xiàn)身的一種慰藉吧。這兩位攝影記者雖然不像當(dāng)年的卡帕那樣在殉職之前就早已功成名就、譽滿全球,卻也都是當(dāng)今世界新聞攝影界大名鼎鼎的攝影記者。蒂姆,出生于英國利物浦,在著名學(xué)府牛津大學(xué)學(xué)習(xí)過文學(xué)和新聞攝影,標(biāo)準(zhǔn)的科班出身,也是標(biāo)準(zhǔn)的戰(zhàn)地攝影師,他身材高大且英俊瀟灑。2007年他在阿富汗戰(zhàn)場拍攝的《疲憊的美軍士兵》,榮獲第51屆荷賽年度綜合大獎。照片攝于9月16日,在阿富汗的柯蘭戈山谷,一名隸屬于美軍503步兵團(tuán)第二營作戰(zhàn)連第二排的士兵,在與敵人交火后精疲力盡地躲在雷斯特雷波(Restrepo)戰(zhàn)壕中休息。這是蒂姆為《名利場》雜志拍攝的專題系列照片中的一張,而該系列照片同時獲得荷賽一般新聞(組照)二等獎(見封三圖1)。當(dāng)年荷賽評審團(tuán)主席GaryKnight評價說:“這張照片讓我們看見了一個人的精疲力盡,也讓我們看到了一個國家的精疲力盡?！绷硗庖晃辉u審MaryAnneGolon的評語是:“我用盡我一切的力量讓人們注意那些很糟的事。照片中的這位美軍也正是如此,他訴說著他生命的處境來自于戰(zhàn)爭?！钡倌肥且粋€“文武雙全”的多媒體影像記者,后來,他與人合作共同拍攝的戰(zhàn)爭紀(jì)錄影片《雷斯特雷波》也是取材于這個排,影片記錄了他們一年的戰(zhàn)地生活。制作期間,他跟隨部隊遠(yuǎn)行,不幸遭遇敵人伏擊,腿部中彈,拖著殘肢走了4小時才回到營地。令人欣慰的是,該影片獲得了2011年奧斯卡最佳紀(jì)錄片獎提名。蒂姆始終關(guān)注戰(zhàn)爭,出入于各個熱點地區(qū)的各個戰(zhàn)場。他說:“我們希望向人們呈現(xiàn)戰(zhàn)爭,讓人們感受……明白戰(zhàn)爭意味著什么?！钡倌返募胰嗽谒鲭y之后發(fā)表聲明:“蒂姆在利比亞,是為繼續(xù)他的多媒體事業(yè),讓戰(zhàn)爭和沖突期間人道主義問題引起更多關(guān)注……他將被永遠(yuǎn)懷念?！笨死锼?出生于美國紐約,幼年移居北卡羅來納州。曾經(jīng)任職于美聯(lián)社,后來辭職成為一名自由攝影師,最終成為著名的蓋蒂圖片社高級職員。他的作品經(jīng)常出現(xiàn)在世界各大雜志和報紙上,有著廣泛的影響。他的關(guān)注點也是一直鎖定在戰(zhàn)場,記錄、揭示戰(zhàn)爭的本質(zhì),并且成績不俗。2004年,克里斯因自己在利比里亞的工作而獲普利策獎提名。2006年,他因“需要非凡勇氣和事業(yè)心的最佳異域攝影報道”而榮獲卡帕金獎,這是戰(zhàn)地攝影記者最高榮譽獎?？死锼挂彩呛少惈@獎名單中的?？?他拍攝于2005年1月18日的“父母被美軍殺害,小女孩在痛哭”獲得第49屆荷賽突發(fā)新聞類(單幅)二等獎。畫面上,那個身上、臉上濺滿自己父母鮮血的伊拉克女孩的形象讓人過目難忘,她極度驚恐地蹲在地上放聲大哭,沾滿父母鮮血的雙手不知所措。這照片承載了戰(zhàn)爭的全部重負(fù)以及所帶來的各種后果(見封三圖2)。2003年7月20日他拍攝的“槍戰(zhàn)中歡呼的利比里亞政府軍軍官”榮獲第47屆荷賽突發(fā)新聞(單幅)榮譽獎(見封三圖3)。在荷賽的各類獎項中最被看重的就是這個突發(fā)新聞類獎項?？死锼乖?jīng)7次前往伊拉克戰(zhàn)地采訪,約旦河西岸、塞拉利昂、科索沃和阿富汗等戰(zhàn)場也留下他的身影。他還是一位狂熱的歌劇愛好者和象棋迷。圖126:《泰席士報》memortraft蒂姆和克里斯遇難的第二天,即2011年4月21日,世界主流報紙紛紛在頭版介紹這兩位優(yōu)秀記者?！都~約時報》《華爾街日報》、英國《衛(wèi)報》都在頭版發(fā)了消息和圖片?！度A盛頓郵報》在頭版使用了兩位記者的頭像和克里斯遇難當(dāng)天拍攝的新聞?wù)掌?。英國《泰晤士報》更是在頭版頭條做了一個通欄標(biāo)題,并配以蒂姆的大幅照片給予突出報道。標(biāo)題中甚至用了“屠殺”一詞:“米蘇拉塔大屠殺”(SlaughterinMisrata)。照片上的蒂姆脖子上挎著相機,坐在戰(zhàn)場的廢墟上沉思,雙唇緊閉,目光深邃。2011年4月22日盧森堡《LuxemburgerWort》報頭版刊登了兩位記者生前的工作照。一幅是克里斯2006年8月21日在黎巴嫩首都貝魯特一棟建筑物的廢墟中奔跑著尋找拍攝位置,另一幅是蒂姆2011年3月25日在利比亞反對派控制的東部城市班加西采訪群眾集會。從照片上看,他們都是零距離地接觸拍攝對象。用德文做的大字標(biāo)題“生死之間的采訪”,實際說的就是離炮火最近的攝影報道。為了讓讀者最近距離地看到新聞?wù)嫦?他們都在自覺地履行著卡帕那句名言。“權(quán)”:用鏡頭“拉”出動態(tài),拍攝真實,為用戶提供體驗“如果你拍的照片不夠好,那是因為你離炮火還不夠近?！笨ㄅ吝@句名言看似在說新聞攝影的拍攝方法,實則是在表明一種新聞攝影的理念。距離,在攝影中有兩種理解。一種就是我們通常所說的空間位置上的遠(yuǎn)近。要拍到更為真切、更為準(zhǔn)確、更為生動、更為真實的畫面,攝影記者就必須要讓鏡頭盡可能地靠近新聞形象,這是一種積極主動的靠近。還有一種消極被動的“靠近”,就是攝影記者不改變自己的空間位置,而是用長焦鏡頭把新聞形象“拉近”了拍攝。這樣的“靠近”既安全又省事。雖然兩種靠近都可以拍出新聞形象近在眼前的感覺,但效果卻大不一樣。改變空間位置讓鏡頭靠近新聞形象拍出來的照片,畫面透視感強,景深大,畫面堅實,形象逼真,適于寫實;而站著不動靠長焦鏡頭“拉”出來的照片,畫面透視感弱,空間壓縮明顯,景深小,形象柔化,整體看上去柔和、淡雅,適于寫意,拍攝那些非事件性的軟新聞比較合適。用長焦鏡頭“拉”出來的照片看上去貌似與新聞形象靠得很近,實則離新聞更遠(yuǎn)了。因為這樣的戰(zhàn)地新聞?wù)掌偸请y以擺脫一個旁觀者躲在遠(yuǎn)處給讀者“講故事”的印象,終歸會有隔著一層的感覺。攝影記者、尤其是戰(zhàn)地攝影記者不應(yīng)該是個旁觀者,而是要把你所看到的一切再一次如實地展現(xiàn)在讀者眼中,讓讀者感覺到你在其中,感覺到你的思想、你的情感、你的存在。這樣,照片才真實,讀者也才有身臨其境的感覺。正像4月21日英國《衛(wèi)報》頭版在報道兩位記者殉職消息的新聞導(dǎo)讀標(biāo)題說的那樣,“warphotographyTheimportanceofbeingthere”。這個標(biāo)題就像一幅優(yōu)秀的戰(zhàn)地攝影作品一樣,你一看就懂,但要準(zhǔn)確說出它的內(nèi)涵并不容易。它有“戰(zhàn)地攝影記者就是為戰(zhàn)爭而存在的”意思,也有“戰(zhàn)地攝影的重要性,就在戰(zhàn)場”的意思。引申一下理解就是戰(zhàn)地攝影一定要身臨其境。這也是對卡帕那句名言的含蓄解讀。為戰(zhàn)地發(fā)生的照片,中西方媒體的報道者卡帕在他踩中地雷的那一刻,還按了最后一次快門,真正做到了“生命不息,拍照不止”。蒂姆和克里斯也是將拍照進(jìn)行到了生命盡頭。這從各國報紙頭版發(fā)表的他們遇難當(dāng)天所拍的照片可以得到佐證。4月21日,在美國賓夕法尼亞州匹茲堡出版的《匹茲堡論壇評論報》(PittsburghTribuneReview)在頭版用了一組三張照片來介紹兩位記者的遇難(見封三圖4)。主圖是克里斯拍攝的新聞?wù)掌?“2011年4月20日,利比亞反對派武裝人員和政府軍在米蘇拉塔市中心展開巷戰(zhàn)”。這張照片廣泛出現(xiàn)在4月21日的世界各國報紙的頭版,比如《洛杉磯時報》就把它放在了頭條位置。主圖下面兩張照片分別是兩位記者在戰(zhàn)地采訪的情景。其中右圖蒂姆遇襲身亡前幾個小時的形象更是給人印象深刻:他正在一名利比亞反對派武裝人員幫助下從一處樓房的殘垣斷壁上下來,仿佛是剛剛完成一次在制高點上的拍攝。只是豎幅構(gòu)圖的畫面結(jié)構(gòu),對戰(zhàn)地環(huán)境的交代不夠充分。環(huán)境交代得不充分,主體形象的塑造就大受影響。該報編輯給這組照片取了一個富有感情又意味深長的標(biāo)題:“Liveslived,lostchroniclingwar”,大意是說戰(zhàn)地攝影記者就是“為戰(zhàn)地報道而生死”的,這是對他們獻(xiàn)身精神的很高評價。在科威特舒韋赫出版的《阿拉伯時報》(ArabTimes)則將這張照片未加剪裁地作為主圖發(fā)表在頭版,讓讀者看到了蒂姆當(dāng)時所處的環(huán)境:那樓房被炸得幾乎完全損毀,墻面上重型武器留下的彈痕觸目驚心。有了這樣的環(huán)境烘托,主體形象就更加鮮明。這圖片更形象地讓讀者看到了戰(zhàn)地攝影記者那種令人敬佩的忘我工作狀態(tài)(見封三圖5)。更多的報紙在頭版作為主圖使用的是克里斯在遇難當(dāng)天拍攝的不同的新聞?wù)掌１热?月21日在加拿大多倫多出版的《國家郵報》(NationalPost)頭版就是克里斯在一處被炸彈擊中的樓房里拍攝的利比亞反對派戰(zhàn)士巷戰(zhàn)的照片:端著槍的戰(zhàn)士正緊張地彎腰沖過一片火焰,大步朝著樓上跑。從照片上可以感受到克里斯幾乎“零距離”的拍攝情景(見封三圖6)。同一天在美國北卡羅來納州夏洛特出版的《夏洛特觀察家報》(TheCharlotteObserver)則用的是克里斯在被炮火擊中的一個房間內(nèi)拍攝的照片:前景是在房門外拿著沖鋒槍的戰(zhàn)士,從敞開的房門看這是