古箏的變革與創(chuàng)新

古箏的變革與創(chuàng)新

古色古香的古董是中華民族的古老民族弓弦。在幾千年的歷史中，它以其美麗的東部魅力而聞名，并在廣泛的背景下傳播。而它的形制構(gòu)造、也經(jīng)歷不斷的變革和漫長的歷史過程,逐步滿足豐富的演奏技巧和不同類型作品的需要,使古箏藝術(shù)日益煥發(fā)新的活力。為了繁榮古箏藝術(shù),歷代不少箏家一直在探索從譜寫新曲子、改變演出形式到對古箏的形制進(jìn)行改革等。本文從歷史分析、對比分析等角度,對新箏之“新”進(jìn)行探索,希望能對箏藝術(shù)的發(fā)展提供參考。一、古韻中的銅帶墻箏,又稱為秦箏、古箏。稱為秦箏,是因為它源于中國戰(zhàn)國時期的秦國;稱為古箏,因為它有兩千五百年的悠久歷史,故后人常冠以“古”字,稱為古箏。古箏的外形古樸典雅美觀大方,音色優(yōu)美圓潤清麗明亮,具有極強(qiáng)的親和力;音量大且易控制,所以古箏有著相當(dāng)出色的表現(xiàn)力和強(qiáng)烈的感染力,能充分表現(xiàn)民族風(fēng)格農(nóng)厚的樂曲內(nèi)容。古箏在誕生之后,數(shù)千年來一直不斷地發(fā)展和完善。古時的箏并不像后世的箏一樣,可能是個棒狀的東西或時將圓竹筒對剖為兩半的形狀?？梢姵跏嫉墓~時很簡陋的。魏晉南北朝時代的箏形制則基本和后世的一樣了。傅玄《箏賦序》中說:“今觀其器,上崇似天,下平似地,中室準(zhǔn)六合,弦柱十二,似十二月”。這時的箏,基本上音箱形狀是面板為圓,背板為平,和后世的已經(jīng)很相似了。從古箏的歷史來看,形制的變革進(jìn)展是極其緩慢的。在其發(fā)展過程中,經(jīng)歷了弦數(shù)的不斷增加,使其音域也隨之不斷加寬。(一)《風(fēng)俗志聲音篇》中材料記載的“禮”與“樂”最早出現(xiàn)的箏應(yīng)該是在春秋戰(zhàn)國時代,它的形制到底如何,因為沒有詳細(xì)的資料記載,只能從有限的文字材料中加以綜合分析?！讹L(fēng)俗志·聲音篇》中說:“箏、謹(jǐn)按禮,樂記,五弦,筑身也”?？梢?當(dāng)時的箏是五弦,形似筑,是很簡陋的,而且只是流轉(zhuǎn)于民間,不被上層社會所接受,未能登上大雅之堂。(二)唐至唐:十二弦證6箏從漢晉到唐宋的1300多年間,僅由十二弦增加到十三弦。魏·阮《箏賦》中說:“箏,身長六尺,應(yīng)律數(shù)也。弦有十二,四時度也,柱高三寸,具之才也”。此時的箏,已增加到十三弦。盛唐時期流行的十三弦箏,是在十二弦箏的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改進(jìn)。在唐宋兩代,十二弦箏,十三弦箏同時并存的,但有雅樂和俗樂之分。十二弦箏為雅樂,用于宮廷;十三弦箏為俗樂,用于民間。(三)五弦充的形制明時,十二弦、十三弦箏和十四弦并存,且有了十五弦箏,但十五弦箏形制是到了清代才確定下來。十六弦箏的出現(xiàn),已經(jīng)是了近代的事,大約在清朝末年或民初或更早一些。(四)以“s型21弦”為代表的特殊和弦游移態(tài)經(jīng)過歷代箏人的不斷改革和推陳出新,至解放以后,研制出了十八弦箏,二十一弦箏,二十三弦箏,二十五弦箏,三十弦箏。箏的弦數(shù)越來越多,音域也越來越寬,而且制作工藝的發(fā)展也越來越快。而現(xiàn)在常用的“S型21弦尼龍鋼絲箏”,就是傳統(tǒng)古箏改革的成功范列。它是建國以后研制成功的,現(xiàn)已普遍使用。(五)潘海偉的藝術(shù)道路新型轉(zhuǎn)調(diào)箏簡稱新箏,是20世紀(jì)末出現(xiàn)的在傳統(tǒng)古箏的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的,它是樂器制作專家潘海新,潘海偉先生經(jīng)過14年的努力,針對傳統(tǒng)古箏存在的不足而研制的。它的出現(xiàn)使古箏這一古老傳統(tǒng)樂器越來越適應(yīng)現(xiàn)代音樂的需要,也逐步滿足和豐富了的演奏技巧和不同類型作品的需要,使古箏藝術(shù)日益煥發(fā)新的活力。二、“新鳳”的“新”和發(fā)展(一)半音后的現(xiàn)代調(diào)音新箏(見圖1)是對新型轉(zhuǎn)調(diào)古箏一種俗成的簡稱。新箏將原先斜排的琴柱移到琴體正中,碼的右邊與左邊各形成一個有效音區(qū),左音區(qū)為七聲音階,右音區(qū)為五聲音階。這時4,7兩音無論怎樣,在旋律中彈奏起來都不會成問題。彈奏傳統(tǒng)箏曲則仍由碼的右音區(qū)發(fā)出旋律,在碼的左音區(qū)吟顫按滑也無打礙,一如傳統(tǒng)箏。若將碼左或碼右一邊的音調(diào)成半音,另一邊不動,兩邊結(jié)合起來則構(gòu)成十二平均律,就可以彈奏用十二平均律譜成的曲子。此時琴碼一邊的音相當(dāng)于鍵盤的白鍵。另一邊正好相當(dāng)于黑鍵。調(diào)音時除了用調(diào)音扳手扭動鋼琴鋼釘定好基本音準(zhǔn),左右音區(qū)在離中置箏碼的另一端都有截弦裝置,移動滑軌上的截弦器可在一個大二度之內(nèi)調(diào)整音高。因為截弦器雖然也被琴弦壓著,但琴弦最大的下壓力是中置箏碼承受了,截弦器所受之力不足箏碼的三分之一,滑軌上又有標(biāo)記,所以變調(diào)調(diào)音移動截弦器時遠(yuǎn)比傳統(tǒng)調(diào)音移碼便捷準(zhǔn)確得多了。彈奏傳統(tǒng)箏時區(qū)基本上都由右手來完成(有時也會左右手交叉彈奏),對于已能嫻熟掌握傳統(tǒng)古箏者彈奏新箏絕對不會有大的技術(shù)困難。(二)新泉的“新”與傳統(tǒng)老頤和園的比較1通過擴(kuò)展其音域和聲功能而改變由于新箏的形體結(jié)構(gòu)和傳統(tǒng)古箏有一定的差別,因而它的音質(zhì)品性比上一代箏有許多優(yōu)點。(1)在體積增加變化不大的情況下,從平常的二十一弦猛增至五十弦,擴(kuò)大了音域,包括所有的半音,也豐富了和聲功能,大大增加了箏的表現(xiàn)力。(2)它基本上保持了古箏原有的音色,韻味,傳統(tǒng)古箏的演奏技法等。(3)由于體積增大,共鳴體增大,音量也比傳統(tǒng)古箏增大了許多。(4)尤為可貴的是,這種十二平均律制的轉(zhuǎn)調(diào)箏,琴碼在中間,雙手可在七聲音階的左側(cè)和五聲音階的右側(cè)(猶如“鋼琴的白鍵和黑鍵”)同時演奏,從理論上實踐上讓箏曲各種轉(zhuǎn)調(diào)的可能變成了現(xiàn)實,使之成為民樂合奏中重要一員。2由強(qiáng)調(diào)景觀美學(xué)的特點所決定新箏的問世突破了傳統(tǒng)古箏的限制,彌補(bǔ)了傳統(tǒng)古箏的諸多不足,但它同樣也存在一些不足。(1)如弦距不一樣的問題,包括七聲音階排列的左側(cè)與五聲音階排列的右側(cè)弦距不一樣,右側(cè)中大二度音程與小三度音程的弦距不一樣。一把箏上出現(xiàn)二三種不同的弦距,演奏者很難得心應(yīng)手地掌握,尤其是在快速的樂曲中更是如此,作為古箏區(qū)別于其他彈撥樂器而又能細(xì)膩地表現(xiàn)人的思想感情的重要演奏技法——左手的按、滑、顫。因為轉(zhuǎn)調(diào)箏碼在箏地中間,箏弦短了,弦力加大,表現(xiàn)出來的韻味與傳統(tǒng)古箏相比就遜色了許多。(2)從和弦的角度來看,如果一個和弦分別分布在轉(zhuǎn)調(diào)箏的左右兩側(cè),它是好演奏的;如果一個和弦的音同時出現(xiàn)在左右兩側(cè),在民樂合奏中,作為伴奏聲部那也是好演奏的;如果獨奏,右手在箏的右側(cè)奏主旋律,左手在左側(cè)彈和弦,左手要來回橫跨中間一寸的琴碼,要把和弦彈得自如,實際上是較困難了。如果右手在箏碼的左側(cè),左手在琴碼的右側(cè)交叉狀彈奏,激情片斷的演奏難度則更大。這些方面對作曲家,教材編著者提出了挑戰(zhàn):如何根據(jù)轉(zhuǎn)調(diào)箏構(gòu)造特點來認(rèn)真研究和弦的排列方法,連接方式,成為一個重要課題;同時對樂手來說,也都需要改變演奏習(xí)慣和進(jìn)行大量地訓(xùn)練。雖然在某些方面上還有它的不足,但新箏的誕生給古箏藝術(shù)帶來了新的活力,新的色彩。應(yīng)正確認(rèn)識到它存在的問題去更好的完善和改進(jìn)它。作為有別于傳統(tǒng)古箏的新箏,能否得到社會的認(rèn)可,更為關(guān)鍵的是有沒有適合它的作品,以及可以駕馭它的演奏家。所以新箏要在箏界有立足之地,就必須狠抓理論、作品、隊伍三個方面。(三)新聯(lián)合創(chuàng)作新紗新箏這件改革出來的樂器是很幸運(yùn)的。它誕生于思想解放時期,同時它正式亮相就遇見了“王家軍”?！巴跫臆姟钡念I(lǐng)軍者王天一不但能彈箏,教箏,他還是位作曲家,而且所譜寫的箏曲也多為廣大箏家傳奏。他為新箏講座編著高級教程,還創(chuàng)建了全國規(guī)模最大的職業(yè)箏樂團(tuán)。目前,新箏已在全國25個省,市,自治區(qū)內(nèi)由專業(yè)教師進(jìn)行教學(xué)工作。隨著新箏的出現(xiàn),一大批優(yōu)秀的新箏作品相繼問世;這些作品既有民族的,又有西方的;既有傳統(tǒng)的,又有現(xiàn)代的。如莫扎特的《土耳其進(jìn)行曲》,貝多芬的《獻(xiàn)給愛麗絲》,柴可夫斯基的《四小天鵝舞曲》等一大批優(yōu)秀作品,都已被改編成為新箏的演奏作品。一位西方鋼琴家來華演出時聽到了用箏演奏的《獻(xiàn)給愛麗絲》,激動得連呼“GREAT”,如此作品的接軌,將極大地促進(jìn)與世界各國的文化交流,極大地豐富古箏藝術(shù),對民族文化走向世界,對世界了解民族文化,都是至關(guān)重要的。自從新箏誕生以來就爭議不斷。有的表示贊同,認(rèn)為新箏是古箏領(lǐng)域百花齊放的一朵。廈門大學(xué)管弦樂教授趙良山在一次聆聽新箏演奏會后感慨地說:“新箏音域?qū)拸V,表現(xiàn)力強(qiáng),韻味獨特,尤其是它解決了傳統(tǒng)古箏轉(zhuǎn)調(diào)困難這一歷史性難題,是古箏改革的一大突破?！惫殴~學(xué)會會長王笑天對新箏的問世給予了很大的肯定:一是創(chuàng)新好,新箏在表現(xiàn)力強(qiáng)轉(zhuǎn)調(diào)快上是個重要貢獻(xiàn);二是前景好,新箏面臨著一個極好的發(fā)展?jié)摿?要積極運(yùn)作,推而廣之。但也有的把新箏,古箏的新與古絕對起來,否認(rèn)新箏是古箏的一種新的形式;認(rèn)為新箏現(xiàn)象是古箏界非常奇怪的現(xiàn)象,應(yīng)該歸到文藝打假之列等。其實新箏古箏都是箏,新和古只是時間概念?，F(xiàn)在通用的“S型21弦箏”也是從最早的“五弦筑身”經(jīng)歷了兩千多年漫長的過程改革來的,新箏的諸多方面特點綜合在一起足以形成獨特風(fēng)格,這種風(fēng)格需要一定的時間才能被更多的人接受是可以理解的。但是不論技術(shù)流派怎樣、藝術(shù)立場如何、學(xué)術(shù)觀點有多大不同,有一點是誰也不能否認(rèn)的,這就是箏學(xué)琴藝斷不能泥古不化。時代要前進(jìn),民族要振興,民樂也應(yīng)改革,新箏恰恰誕生于改革的深化時期。所以其注定得在開放的時代背景中接受多方面的挑戰(zhàn)與檢驗。今后重要的是如何利用新箏奏出新的旋律,讓新箏為新的時代人文構(gòu)建發(fā)揮重要的作用。海納百川,有容乃大,有了大氣和寬容,我們的箏藝學(xué)必然會出現(xiàn)多元化的百花齊放的局面。三、新協(xié)議改革成功的進(jìn)步性(一)推進(jìn)了古代文化的發(fā)展古箏問世以來,它的改革從未間斷過。改革也成了歷史發(fā)展的必然,改革不僅使古箏這件古老的樂器流轉(zhuǎn)至今并得到飛躍的發(fā)展,也把古代的一些思想、文化、藝術(shù)繼承了下來讓世人所了解。而古箏本身就是一種文化,一種藝術(shù),它的音樂就是要傳達(dá)一種思想。所以古箏在改革發(fā)展的同時也推動了其歷史文化的不斷發(fā)展。從最早的“五弦筑身”到現(xiàn)在具有五十弦的新箏,箏弦的不斷增加以及箏弦材質(zhì)的改變對古箏藝術(shù)的發(fā)展起到了極大的推進(jìn)作用。新箏的新使古箏這件古老的樂器重放光彩,更加豐富了古箏的表現(xiàn)力。(二)新飾帶的本構(gòu)模型現(xiàn)在我們常用的“S型21弦尼龍鋼絲箏”就是傳統(tǒng)古箏的成功范列。它是建國以后研制成功的,現(xiàn)已普遍使用。改革后的“S型21弦尼龍鋼絲箏”與過去的十六弦古箏相比,擴(kuò)大了音量,音域,改善了音色,外形美觀大方。正是再這種基礎(chǔ)上,才出現(xiàn)了大量的創(chuàng)新箏曲。假如沒有“S型21弦尼龍鋼絲箏”的出現(xiàn),箏曲的創(chuàng)作和古箏的普及將會嚴(yán)重受到影響。改革后的“S型21弦尼龍鋼絲箏”為箏曲的創(chuàng)作與古箏的普及,在一定的歷史階段作出了巨大的貢獻(xiàn),但時至今日已經(jīng)不能完全適應(yīng)當(dāng)今古箏發(fā)展的需求。僅就和弦而言,二十四個大三和弦,小三和弦在傳統(tǒng)古箏中只有1、3、5和6、1、3兩個。除此之外,傳統(tǒng)古箏轉(zhuǎn)調(diào)困難、缺音少律,使許多優(yōu)秀的現(xiàn)代作品無法在古箏上演奏,限制了作曲家的創(chuàng)作,也嚴(yán)重阻礙它的使用范圍。而新箏突破了原來意義上的古箏轉(zhuǎn)調(diào)的限制,將十二平均律真正地運(yùn)用到了古箏上。新箏箏碼位于面板的中央,左演奏區(qū)為七聲音階弦序排列,右演奏區(qū)為五聲音階弦序排列。具備了傳統(tǒng)古箏五聲音階地前提下,還具備了七聲音階甚至十二平均律。這樣不僅解決了傳統(tǒng)古箏缺音少律地問題,也大大增強(qiáng)了和聲功能?，F(xiàn)在我們既可以利用右演奏區(qū)來完成任何一首屬于五聲音階體系的樂曲,也可以利用左演奏區(qū)來演奏基于七聲音階體系的作品。如果左右演奏區(qū)聯(lián)合使用,則可充分發(fā)揮五聲音階和七聲音階弦序排列的特點,演奏各種復(fù)雜樂曲。如果將左右演奏區(qū)地音階弦序稍加調(diào)整,便具備了十二平均律中所有的音,在理論上具有和鋼琴一樣的功能。所以說新箏的誕生滿足了古箏自身發(fā)展的要求,使得古箏藝術(shù)得到了很好的繼承與發(fā)展,具有進(jìn)步性。(三)現(xiàn)代文化的體現(xiàn)隨著物質(zhì)生活的進(jìn)一步提高,精神生活也成為時下人們追求高質(zhì)量生活的一個重要部分,特別是伴隨著民族自信的提升,傳統(tǒng)的民族音樂越來越受廣大群眾的喜愛,古箏作為華夏音樂瑰寶理所當(dāng)然的成為人們追捧的對象。人們不再滿足沉浸于《高山流水》、《香山射鼓》等古曲中,更多的是希望能聽到古箏演奏的一些世界名曲或是更多現(xiàn)代流行的作品。這個要求對于只有五聲音階,沒有七聲音階,沒有十二平均律的傳統(tǒng)古箏來說是非常困難的事情;而新箏的出現(xiàn)使許多民族的、西方的、現(xiàn)代的、傳統(tǒng)的作品在古箏上彈奏變成了可能,像《打虎上山》、《四小天鵝舞曲》、《獻(xiàn)給愛麗絲》、《步步高》等曲目,用箏來演奏已成為可能,使人們領(lǐng)略到了古箏藝術(shù)更新的、獨特的魅力。(四)新藝的出現(xiàn),和世界接軌鋼琴早已走向世界,成為沒有國界的樂器。中國是個文明古國,也是個大國;古箏作為極具民族特色和韻味的中國樂器,也應(yīng)該成為世界性的樂器才是?？墒聦嵣蠐碛袃汕灏倌隁v史的古箏,卻不如只有幾百年歷史的西洋樂器——鋼琴那樣被世人所認(rèn)識了解。這是因為我們的古箏存在缺陷,這些缺陷使它不能像鋼琴一樣能演奏世界各民族的音樂。因此很難與世界接軌。有位箏家到德國演出,在聯(lián)歡會上,德國演奏家用長笛吹了一段“紅頭繩”,用薩克斯奏了一段“江河水”,然后要求我們的箏家彈一段貝多芬的作品。我們的箏家回答說,古箏只能彈民族樂曲,不能彈西方樂曲,何況又沒有譜,不能演奏。德國演奏家拿來了譜,我們的箏家又說不認(rèn)識。諸如此類情況,沒少發(fā)生。由此看來作為箏演奏的作品要與世界接軌就顯得非常重要了。實事求是地說,就古箏的舊彈法和那么幾首傳統(tǒng)的作品,想與世界接軌是很難的。要解決這個問題,就必須創(chuàng)新,從作品上創(chuàng)新,讓古箏的作品和彈法適應(yīng)接軌要求。而新箏