專業(yè)唱歌發(fā)聲技巧

Word版本，下載可自由編輯專業(yè)唱歌發(fā)聲技巧唱歌時的發(fā)聲和說話時的發(fā)聲是不完全一樣的，說話式的唱歌或放大了的說話，都是不對的，這會沒有顏色，不是音樂化了的發(fā)聲。所以說說話的發(fā)聲是不能適應(yīng)唱歌的的需要的，們必需講究發(fā)聲方法，幫忙學(xué)唱歌的人把一般的聲帶磨煉成能發(fā)出美麗、悅耳、有長久力的合乎科學(xué)方法的、有藝術(shù)感染力的聲音來。

1、喉頭和聲帶

喉頭和聲帶，是唱歌的發(fā)聲器官，是唱歌的核心部位，是通向整體唱歌的要塞，是打開唱歌藝術(shù)寶庫的金鑰匙。因此，認(rèn)識和搞清喉頭與聲帶在唱歌時應(yīng)處的位置和狀態(tài)是特別必要的。一般來說，唱歌時喉頭位置應(yīng)當(dāng)比日常說話時偏低一些(就像們深吸氣時的喉頭感覺，由于吸氣時的喉位，比靜止時的喉位略低一點)有很多人把喉頭處于吸氣時的位置稱為“水平位”。在唱歌時字與字、句與句的轉(zhuǎn)換中，喉頭要始終處于這一位置，而不應(yīng)做離開水平位的向上、向下，或向左、向右的移動，當(dāng)然喉頭位置的穩(wěn)定是在運動中的相對穩(wěn)定，而不是僵死不動的穩(wěn)定。就像浮在水面上的皮球永久穩(wěn)定在水面上的道理一樣，若把皮球比做喉頭，皮球浮在水面的狀態(tài)就似乎喉頭穩(wěn)定在吸氣位的狀態(tài)一樣。所以唱歌時的喉頭位置應(yīng)始終處于低而自如的穩(wěn)定位置和喉頭壁打開的狀態(tài)。

2、打開喉嚨

在唱歌訓(xùn)練中“打開喉嚨”是非常重要的中心環(huán)節(jié)，它直接影響到聲音的好壞?！按蜷_喉嚨”也就是將喉頭穩(wěn)定在正確的位置上，口蓋樂觀向上收縮成拱形，舌根放松，平放在下牙齒后，牙關(guān)打開，下巴放松自然放下而稍后拉，這時候的喉嚨是打開的。那么如何能幫忙初學(xué)者“打開喉嚨”呢?

1)“打哈欠”的狀態(tài)

“打哈欠”狀態(tài)能夠讓口腔打開自然，放松，口蓋抬起，口腔內(nèi)空間增長增大。所以在唱歌時，咽喉不要閉塞，要使咽喉張開，讓氣息自如地送出來，“哈欠”狀態(tài)的確是打開喉嚨的好方法，也使唱歌者保證了一個很好的演唱狀態(tài)。在日常練習(xí)時，還能夠用閉嘴的“打哈欠”，閉口打哈欠的時候，里邊的狀態(tài)也是開的、抬的，假如他們在唱歌的時候都能保持這個狀態(tài)的話，那你的聲音就不會是“白”的、“扁”的了，你的聲音就會是“豎的”、“圓的”了。

2)用“微笑”狀態(tài)來打開喉嚨

們講的“微笑”不是光笑，而指的是把“笑肌”抬起來?！靶　碧鹗且?、咽腔打開，大牙關(guān)打開，面部兩邊的笑肌(顴骨)呈微笑狀，這樣的微笑狀態(tài)能夠使你的喉嚨打開，能夠使你獲得高位置的聲音。“唱歌狀態(tài)就是里邊的哈欠，處頭的微笑”，這話很精辟。

3、良好的中聲區(qū)

中聲區(qū)是唱歌的基礎(chǔ)，沒有良好的中聲區(qū)，就談不到其他的一切。們應(yīng)當(dāng)重視中聲區(qū)的練習(xí)，多在中聲區(qū)下功夫，不要急于唱很高的音。練習(xí)時，

們先從中聲區(qū)以中、小音量練習(xí)開頭，經(jīng)過相當(dāng)一段時間的鞏固以后，再漸漸向較高一點或較低一點的音域進(jìn)展，初學(xué)者肯定要遵從由易而難的循序漸進(jìn)的原則，否則一開頭就猛練高音，不但不會獲得正確的高音，反而會毀壞聲帶。中聲區(qū)應(yīng)當(dāng)*前，光明，輕松流暢，不費勁，這樣才能往上進(jìn)展，為演唱高音打開通路。中聲區(qū)的聲音不要強求音量，而是要自然自如，要求音色美麗和聲音的敏捷性。每個聲部的重要音區(qū)都是中聲區(qū)。中聲區(qū)要做到吸氣深，呼吸力求自然，有彈性，樂觀向上，有支持點，喉頭穩(wěn)定松馳，不論唱高、低不同的音，喉頭的感覺都在一個位置上，聲音要往外送，但又要使聲音從頭到尾保持在同一音型和位置上。們常比如說“聲音要像穿珍寶一樣，把每個音穿在一條線上”等等，就是說聲音要連貫、統(tǒng)一、圓潤。

4、關(guān)于換聲區(qū)

當(dāng)你從低音往上唱時，唱到肯定的地方，就會感到困難，簡單卡殼，這就是到了換聲區(qū)了，這時，你必需運用某種方法才能連續(xù)入上唱。唱歌者首先應(yīng)基本掌控了雖聲區(qū)的唱法，然后因人而異地作詳細(xì)調(diào)整。有幾種方法大家能夠?qū)嵺`一下：

1)“倒抽一口氣”的動作

就是歌者在唱到換聲的音時(發(fā)元音的同時)，做一個倒抽一口氣的動作，似乎“嚇一跳”的生理狀態(tài)，讓喉頭稍向下，向后退讓，以使口咽腔充分打開，同時將中聲區(qū)唱歌時向上齒齦背后發(fā)送的氣息，隨著音高漸漸向上挪動，嘴也隨著漸漸張開，此時聲音感覺更向上，向更遠(yuǎn)的前方發(fā)送。這時聲音就自然地進(jìn)入了換聲區(qū)。

2)母音轉(zhuǎn)換手法

就是在唱到換聲區(qū)的時候提前讓聲音掩蓋一點，聲音暗一點，出氣量小一點，小舌頭抬起一點。在遇到換聲點時，有一點必需強調(diào)指出，就是你感到聲音唱上去困難時，甚至聲音感到要消失破音時，千萬不要變化發(fā)聲器官的形態(tài)，不要亂動，亂用勁，肯定要堅持迎著聲音唱下去就能夠了。其實換聲點的總是就是一個“混聲”的問題，就是真假聲結(jié)合的問題。掩蓋一些的聲音就是有了假聲的成分，但又不能全假，必需與真聲混合在一起，聲音的連接才不會有痕跡，聲音才不會虛和空。所以學(xué)會換聲點的過渡也就學(xué)會了假聲的唱法，而假聲位置對唱歌、解決聲音的統(tǒng)一是大有好處的。

如何練習(xí)顫音

練習(xí)舌尖顫音的時候，舌尖輕輕向上卷起(輕到不費一點勁)，輕輕接觸硬腭前部(輕到?jīng)]有多少接觸的感覺，總之要放松)，用連續(xù)的呼出氣流吹動它，讓它自己振動起來。學(xué)會吹動舌尖以后，再學(xué)習(xí)同時讓聲帶振動。開頭學(xué)習(xí)的時候?qū)幙勺屔嗉舛喽秳右欢螘r間。實際語言里可能只要抖動兩三下就夠了。小舌顫音甚至能夠用漱口的方法讓小舌抖動起來。能夠設(shè)想，在大風(fēng)中空氣很快流過高高煙囪的兩側(cè)，煙囪也會搖擺起來。由于是使用氣流吹動的，所以說是伯努利效應(yīng)的結(jié)果。那種運動方式的原理，是跟閃音不一樣的。舌尖閃音要*人用神經(jīng)指揮肌肉去讓舌尖運動。

伯努利效應(yīng)使飛機機翼產(chǎn)生升力，能夠飛上天?；蛘哒f，機翼上表面的流線型比下表面的流線型長，飛機前進(jìn)的時候，空氣流過上表面比流過下表面快，于是氣流壓向機翼上表面的負(fù)壓力大于下表面的負(fù)壓力，飛機就獲得了上升的力氣。兩條船挨得太近會相向*攏或碰撞，也是那種負(fù)壓力作用的結(jié)果。

聲帶所以能夠振顫，主要是伯努利效應(yīng)和彈性力的結(jié)果，不是神經(jīng)脈沖指揮的。

補充一點。練習(xí)發(fā)舌尖顫音的一開頭，舌尖輕輕向上卷起，接觸上腭。與此同時舌面邊緣也要起作用，把口腔前邊的出口全都堵住。舌面邊緣用肯定力氣，緊*左右兩側(cè)的上腭和牙床。它們不參與抖動，只是使舌尖的活門縮小，同時使舌尖有彈性。也就是說，舌面兩側(cè)的邊緣是不動的。呼出氣流的壓力會把舌尖推開。假如吹不動舌尖，可能是舌尖太緊急(無聲)，更可能是兩側(cè)漏氣(有

聲)。假如吹的時候聽到一聲

，然后舌尖停在外頭不動了，肯定是缺少彈力，也就是兩側(cè)太放松，或者舌尖太緊急，也可能是舌尖后卷不夠。假如聽到的是一聲

，是舌根太高太緊急。舌尖活門調(diào)得小一些，可能更簡單抖動起來。舌尖向上頂?shù)锰o，會聽到TRRR，就累了。東北地區(qū)車把式的“得兒駕”就是

TRJIA……。關(guān)鍵是要學(xué)會RRRRR的輕松的抖動。還有兩點：

1、增加與顫音發(fā)音部位相同的輔音，在音節(jié)當(dāng)中體會舌的抖動。如：嘟——/TRU/。練習(xí)時拉長音，留意力不要放在是否為舌尖上，而應(yīng)放在氣流的體悟上。

2、音節(jié)末尾的顫音比較難發(fā)，依據(jù)個人狀況能夠隨便增加一個元音，之后再把該元音弱化。千萬別掌握，也不要企圖從閃音、卷舌音過度到顫音，肯定別掌握尤其是舌頭，多想一想疾風(fēng)中的旗幟。

要練習(xí)顫音,先要知道它是怎么來的.無非兩種方法.一,兩個相差較小音程的音交替消失;二,氣息掌握,使得同一音高間歇性重顯."抖喉結(jié)"比較接近其次種,不過不是氣息,而是聲門的閉與開實現(xiàn),這樣掌握起來難度極大.由于每次開與閉的度要高度一樣,要不然音高無法掌握.中低音還好說,但高音的時候,聲帶閉合度很高,留下的間隙非常狹小,要掌握得如此精細(xì)就不太現(xiàn)實,很多時候是顫兩下,聲帶閉死,憋得沒聲音,要不就是放得太開,跑調(diào)了.

所以要用氣息掌握,由于那時你的聲帶能夠一直保持著相像的狀態(tài),不用去理睬它,并且氣息間隙性沖擊聲帶,就有了讓聲帶休息的時間,所以保持的時值反而更長.但這種方法要求氣息掌握較好,停多長時間,起多長時間,保持多長時間要求相當(dāng)精確?????.練習(xí)的時候能夠放慢速度,先漸漸練,等穩(wěn)定了,再提速.顫音。這可是很多伴計追求的東西，呵呵!很多人都會認(rèn)為沒有顫音就不夠?qū)I(yè)、不夠拽。殊不知顫音在歌曲里只是一種表述方式而已，沒有顫音就不能唱好歌嗎?其實不然。

顫音，實質(zhì)是用氣息演繹歌曲的時候，強大的氣流沖擊口腔和鼻腔后部所產(chǎn)生的震驚，小腹賜予氣息的壓力產(chǎn)生了氣流。

倒不贊成流行音樂肯定要用這樣死板的方式產(chǎn)生顫音，有的歌星利用喉結(jié)的抖動比如“劉德華”和嗓子眼的一緊一松的“張信哲”“做”出了顫音。這些都是一些小的技巧或是一種風(fēng)格，但在很多高峰部分，他們也具有強大氣流的顫音。所以，還是那句話，

氣息是根本。用了氣息，自然會有氣流的沖擊產(chǎn)生顫音。對于流行歌曲，有的低調(diào)的地方不需要像唱民歌一樣每個字都在氣息上，有時似一種靜靜話，

有時像一種無奈的嘆息，不會有強大的氣流支持你的顫音，這時就需要你用一些小技巧來修飾你的尾音，

認(rèn)為流行歌曲的顫音表現(xiàn)不完全*氣息頂出來，有時候抖抖喉結(jié)，掌握嗓子眼里的聲音也未嘗不行，只要整體在歌曲的氛圍之中不受影響即可，但是你肯定記住，假如你沒有十足的把握把它做好的話，那你最好就不要現(xiàn)去仿照，特殊是在錄音的時候。

沒有顫音的伴計假如鐵定對顫音垂涎三尺，就從仿照開頭吧——多聽聽劉德華的歌。他的顫音

覺得很舒適，就是從仿照他開頭的。也能夠仿照搶救車叫喚。好笑吧?