【費(fèi)加羅的婚禮歌劇中詠嘆調(diào)你不要再去做情郎中的藝術(shù)特征探析7300字（論文）】

《費(fèi)加羅的婚禮》歌劇中詠嘆調(diào)《你不要再去做情郎》中的藝術(shù)特征分析摘要：說(shuō)到莫扎特人們必然會(huì)提及他所創(chuàng)作的那部著名的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》。這部具有現(xiàn)實(shí)意義的喜歌劇以它獨(dú)特的構(gòu)思和細(xì)膩的藝術(shù)表現(xiàn)成為莫扎特歌劇作品中的頂峰之作。本文先從莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的創(chuàng)作背景入手進(jìn)行論述，介紹了作者的生平和創(chuàng)作特點(diǎn)。接著深入的分析了《費(fèi)加羅的婚禮》中詠嘆調(diào)《你不要再去做情郎》作者的人物形象塑造和藝術(shù)形象處理。最后，從力度、音色、速度、情感變化等幾個(gè)角度著手對(duì)《費(fèi)加羅的婚禮》中詠嘆調(diào)《你不要再去做情郎》演唱方法進(jìn)行研究，并個(gè)性化賞析，從宏觀(guān)上著眼把握作品然后又從微觀(guān)上落腳細(xì)節(jié)，探究如何在音樂(lè)分析的基礎(chǔ)上，將作品的內(nèi)涵刻畫(huà)的深入人心。關(guān)鍵詞：歌??；詠嘆調(diào)；藝術(shù)特點(diǎn)目錄TOC\o"1-3"\h\u41611.緒論 5114321.1選題背景及意義 5157401.2國(guó)內(nèi)外研究動(dòng)態(tài) 641861.3研究方法 685452.莫扎特和《費(fèi)加羅婚禮》 7174992.1莫扎特簡(jiǎn)介 7164922.2《費(fèi)加羅婚禮》創(chuàng)作背景 7101532.3《費(fèi)加羅婚禮》內(nèi)容 9833.《你不要再做情郎》藝術(shù)特點(diǎn) 9105364.費(fèi)加羅詠嘆調(diào)《你再不要去做情郎》的演唱處理 11154534.1在演唱中如何處理力度對(duì)比 11100014.2在演唱中如何處理音色對(duì)比 12209104.3在演唱中如何處理速度變化 12190984.4在演唱中如何處理情感變化 135.2749總結(jié) 1318963參考文獻(xiàn) 131.緒論1.1選題背景及意義《費(fèi)加羅的婚禮》描寫(xiě)的是一段仆人與貴族為封建腐朽禮教做斗爭(zhēng)并取得勝利的故事。從小就對(duì)權(quán)貴有些叛逆心理的莫扎特對(duì)這類(lèi)觀(guān)點(diǎn)深有同感，經(jīng)過(guò)六周的創(chuàng)作，將原先為話(huà)劇的《費(fèi)加羅的婚禮》改編成歌劇。歌劇中“費(fèi)加羅”這一角色擁有3首詠嘆調(diào)，是所有人物中最多的，人物塑造最為豐滿(mǎn)的。男中音這一特殊的音色完美的塑造了費(fèi)加羅機(jī)智勇敢，不畏強(qiáng)權(quán)而又缺乏理性易沖動(dòng)的特殊形象。《你想要跳舞嗎？我的小伯爵》、《你再不要去做情郎》、《睜開(kāi)你們的眼睛》三首各具特色的的詠嘆調(diào)，更是從不同的角度表現(xiàn)出了“費(fèi)加羅”這一角色豐富的人性特征。作品中音樂(lè)的多變性使詠嘆調(diào)獨(dú)具特色，對(duì)于現(xiàn)階段學(xué)習(xí)曲式結(jié)構(gòu)研究有重要的意義。曲折性的故事情節(jié)對(duì)演唱的氣息要求較嚴(yán)格，對(duì)于初次學(xué)習(xí)詠嘆調(diào)演唱的男中音具有重要的意義。[1]了解歌劇的劇情和人物心理,對(duì)作品進(jìn)行音樂(lè)分析,可以為演唱提供可靠的依據(jù),使演唱更顯生動(dòng)。在歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中莫扎特保留了原著的批判精神，廢棄了意大利喜歌劇體裁中注重表面夸張的手法，賦予了歌劇很深的抒情性。他使每個(gè)角色的音樂(lè)都符合人物的特征，并在歌劇情節(jié)的發(fā)展中保持著他們的基本面貌。[2]莫扎特在該劇中成功地運(yùn)用了”重唱”這種形式來(lái)展開(kāi)情節(jié)及制造戲劇性沖突的高潮。通過(guò)該劇的創(chuàng)作，表現(xiàn)出莫扎特在運(yùn)用歌劇形式反映現(xiàn)實(shí)生活方面比之前的很多作曲家有了提高，同時(shí)音樂(lè)刻畫(huà)在其歌劇創(chuàng)作中也起了重要作用，突出了角色之間戲劇沖突。1.2國(guó)內(nèi)外研究動(dòng)態(tài)研究他的創(chuàng)作歷史背景對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)作與社會(huì)的關(guān)系，具有重要的意義。而當(dāng)時(shí)受啟蒙思想的影響，莫扎特也希望能夠達(dá)到啟蒙思想者們所倡導(dǎo)的“平等、自由”。在這部歌劇中，他發(fā)揮了自己的音樂(lè)天賦，傾注了全部的熱血?jiǎng)?chuàng)作。[3]賦予了《費(fèi)加羅的婚禮》這部歌劇特殊的意義，這也使得費(fèi)加羅的三首詠嘆調(diào)精彩紛呈。在整部歌劇當(dāng)中，費(fèi)加羅這一人物被塑造的及其精彩，他的三個(gè)詠嘆調(diào)因?yàn)槠涮厥獾娜宋锷矸荩谇矍楣?jié)發(fā)展下最具特色。也吸引了國(guó)內(nèi)外歌劇音樂(lè)研究者的青睞。美國(guó)學(xué)者安東尼·托馬西尼的《紐約時(shí)報(bào)歌劇評(píng)論精選》和英國(guó)的約翰·羅瑟里：《莫扎特傳》，吳祖強(qiáng)所著的《莫扎特——費(fèi)加羅的婚姻》就研究了歌劇情節(jié)中的細(xì)節(jié)，費(fèi)加羅詠嘆調(diào)更是研究的重點(diǎn)。關(guān)于歌劇中人物角色進(jìn)行分析的主要集中在人物性格，舞臺(tái)表演，唱段分析等方面，如王沛?zhèn)惖摹陡鑴≡~典》，張承謨的《西歐十大名歌劇欣賞》，1998年10月王次昭所著的《莫扎特古典音樂(lè)大師》。[4]另外，有很多書(shū)籍和論文研究了這部歌劇中男中音詠嘆調(diào)演唱技巧，以及對(duì)詠嘆調(diào)曲式的研究，如鄒長(zhǎng)海的《聲樂(lè)藝術(shù)心理學(xué)》謝功成的《曲式學(xué)基礎(chǔ)教程》。而從莫扎特生平，創(chuàng)作道路和音樂(lè)成就方面研究的有張宏島的《歐洲音樂(lè)史》德國(guó)學(xué)者漢斯·亨利?！?ài)格布雷特的《西方音樂(lè)》、大衛(wèi)·凱恩斯著作的《莫扎特和他的歌劇中》等。綜觀(guān)至今已有成果，可大致歸納如下：1、從作者生平經(jīng)歷進(jìn)行側(cè)面介紹的文章有二十余篇，莫扎特生平輾轉(zhuǎn)，這一類(lèi)的研究主要以莫扎特生活的社會(huì)環(huán)境，時(shí)代背景為主，社會(huì)背景與歌劇內(nèi)容是密不可分的。這種專(zhuān)題類(lèi)型的研究具有較為成熟的研究和成就。2、、從音樂(lè)對(duì)人物形象的刻畫(huà)進(jìn)行研究的論文有十余篇，莫扎特塑造音樂(lè)人物形象聲部分配尤為大膽、合理。[5]這類(lèi)研究主要是研究人物的性格方面，概述類(lèi)包括莫扎特與他塑造的主人公費(fèi)加羅之間的關(guān)聯(lián)。3、從聲樂(lè)演唱，角色塑造扮演方面進(jìn)行研究的書(shū)籍有十余本。費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)是適合初涉詠嘆調(diào)的男中音演唱的曲目。這一類(lèi)研究大多從聲樂(lè)演唱角度出發(fā)，著重于分析詠嘆調(diào)的節(jié)奏、力度、速度變化、氣息支持運(yùn)用等方面。1.3研究方法1、文獻(xiàn)研究法：（1）、尋找相關(guān)圖書(shū)資料（2）、閱讀、熟悉書(shū)本內(nèi)容（3）、摘抄、撰寫(xiě)，設(shè)計(jì)資料進(jìn)行分類(lèi)（4）、熟悉設(shè)計(jì)基本內(nèi)容進(jìn)行擴(kuò)展；2、影像觀(guān)看法：（1）、尋找相關(guān)影像資料，并進(jìn)行分類(lèi)（2）、收集影像中的重要信息，同時(shí)分類(lèi)，并記錄（3）、整合圖書(shū)和影像信息，進(jìn)一步擴(kuò)展，完善；3、咨詢(xún)法：（1）收集資料（收集要分析被訪(fǎng)者能否提供有價(jià)值的材料）（2）提問(wèn)的措辭及其說(shuō)明；（3）設(shè)計(jì)好要咨詢(xún)的問(wèn)題做好筆錄。2.莫扎特和《費(fèi)加羅婚禮》2.1莫扎特簡(jiǎn)介沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特(德語(yǔ)：WolfgangAmadeusMozart，1756年1月27日-1791年12月5日)，生于奧地利(神圣羅馬帝國(guó)時(shí)期)的薩爾茨堡一位宮廷樂(lè)師的家庭，祖籍是德國(guó)，他的父親列奧波爾得·莫扎特是那座城中宮廷天主教樂(lè)團(tuán)的小提琴手，也是一位作曲家，并擁有絕對(duì)音感。他的母親也熱愛(ài)音樂(lè)，會(huì)拉大提琴和小提琴。莫扎特有很多兄弟姐妹，他是家中的第7個(gè)孩子，1791年12月5日猝死于維也納，終年35歲。其中最出名的歌劇是：《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》和《魔笛》。莫扎特是奧地利作曲家，歐洲維也納古典樂(lè)派的代表人物之一。[6]在幼年時(shí)被譽(yù)為“音樂(lè)神童”，作為古典主義音樂(lè)的典范，他對(duì)歐洲音樂(lè)的發(fā)展起了巨大的作用。莫扎特畢生創(chuàng)作了754部作品，622部已完成，132部未完成，其中包括22部歌劇、41部交響樂(lè)、42部協(xié)奏曲、一部安魂曲以及奏鳴曲、室內(nèi)樂(lè)、宗教音樂(lè)和歌曲等作品。莫扎特是鋼琴協(xié)奏曲的奠基人，作有27首鋼琴協(xié)奏曲，加K.107三首鋼琴協(xié)奏曲，他對(duì)于歐洲器樂(lè)協(xié)奏曲的發(fā)展同樣作出了杰出的貢獻(xiàn)。莫扎特的鋼琴作品非常豐富多彩：包括：18首鋼琴奏鳴曲，7首鋼琴三重奏，2首鋼琴四重奏，27首鋼琴協(xié)奏曲，35首鋼琴小提琴奏鳴曲，10首雙鋼琴作品，15首鋼琴變奏曲，以及其他鋼琴小品數(shù)十首。2.2《費(fèi)加羅婚禮》創(chuàng)作背景《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特最先接觸的散步歌劇中的一部喜歌劇，完成于1789年，意大利語(yǔ)腳本由洛倫佐·達(dá)·彭特根據(jù)法國(guó)戲劇家博馬舍的同名喜劇改編而成。博馬舍的話(huà)劇以幽默諷刺的筆法反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)上“第三等級(jí)”地位的上升，歌頌人民反封建斗爭(zhēng)的勝利。創(chuàng)作歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》時(shí)的莫扎特也已從薩爾茲堡大主教的樊籠中解脫了出來(lái)，正煥發(fā)出前所未有的創(chuàng)作激情。莫扎特的歌劇保留了原作的戲劇宗旨，在作品中對(duì)伯爵妄圖恢復(fù)農(nóng)奴制的作法加以撻伐，表達(dá)了對(duì)自由思想的歌頌。博馬舍是18世紀(jì)后半葉法國(guó)最重要的劇作家。博馬舍喜劇的出現(xiàn)意味著古典主義喜劇向資產(chǎn)階級(jí)喜劇的過(guò)渡完成。1789年，資產(chǎn)階級(jí)革命爆發(fā)。資產(chǎn)階級(jí)意識(shí)到戲劇作為宣傳手段在革命中的作用，提出“戲劇應(yīng)該教育民眾”的口號(hào)。革命派還有意建立人民劇院。[7]1791年1月31日，立憲議會(huì)公布取消王室的戲劇審查制度，答應(yīng)演出自由。本年內(nèi)有數(shù)十家劇院呈請(qǐng)開(kāi)業(yè)，其中的共和國(guó)劇院以專(zhuān)門(mén)演出支持革命的新劇目而聞名。這時(shí)期創(chuàng)作了大批配合或直接宣傳革命和革命戰(zhàn)爭(zhēng)的悲劇和時(shí)事劇。資產(chǎn)階級(jí)革命使演員終于獲得了公民權(quán)，徹底結(jié)束了過(guò)去受歧視被欺侮的悲慘處境；成立了保護(hù)劇作者合法權(quán)益的劇作家協(xié)會(huì)。博馬舍的《費(fèi)加羅的婚禮》是他在十八世紀(jì)三十年代創(chuàng)作了總稱(chēng)為"費(fèi)加羅三部曲"中的第二部，于1784年4月27日在巴黎法蘭西劇院首演，其時(shí)法國(guó)正處于大革命的前夕，這部喜劇對(duì)揭露和諷刺封建貴族起了很大的作用。雖然這部喜劇在整個(gè)歐洲都獲得好評(píng)，但奧地利皇帝約瑟夫二世卻禁止在維也納上演這一劇目。莫扎特所請(qǐng)的腳本作家洛倫佐·達(dá)·彭特是當(dāng)時(shí)的宮廷詩(shī)人，由于他多次出面爭(zhēng)取，最終皇帝于第二年為了緩和國(guó)內(nèi)的一些沖擊而口頭批準(zhǔn)改編后的歌劇可以上演。莫扎特用了一年時(shí)間譜曲，他在創(chuàng)作這部歌劇時(shí)保留了原作的基本思想，那愚蠢而又放蕩的貴族老爺同獲得勝利的聰明仆人之間的鮮明對(duì)照即為整個(gè)劇情發(fā)展和音樂(lè)描寫(xiě)的基礎(chǔ)。2.3《費(fèi)加羅婚禮》內(nèi)容歌劇主要是描寫(xiě)伯爵的男仆理發(fā)師費(fèi)加羅與伯爵夫人的女仆蘇珊娜的純潔愛(ài)情，作者通過(guò)喜劇性的愛(ài)情故事，深刻、尖銳地提出了反對(duì)封建制度的社會(huì)問(wèn)題。在劇中，普通平民以機(jī)智、勇敢和勝利的姿態(tài)出現(xiàn)在舞臺(tái)上，而對(duì)封建貴族的虛偽、墮落則進(jìn)行了無(wú)情的諷刺、揭露，這部歌劇當(dāng)時(shí)受到了非常熱烈的歡迎，也遭到宮廷貴族的不滿(mǎn)和禁演。莫扎特在創(chuàng)作歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中，廣泛吸收了意大利諧歌劇、德奧歌唱?jiǎng)?、法?guó)喜歌劇和英國(guó)民謠歌劇等諸多因素，注重宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的組合與布局，并把重唱作為喜歌劇中戲劇沖突曲重頭戲，推動(dòng)劇情發(fā)展，揭示矛盾沖突。莫扎特在這部歌劇中賦予人物以深刻的思想。在淳樸與自然中尋求情感的表現(xiàn)。3.《你不要再做情郎》藝術(shù)特點(diǎn)這首詠嘆調(diào)，長(zhǎng)度不到4分鐘，使用古典回旋曲式結(jié)構(gòu)寫(xiě)成，快板，4/4拍，具有進(jìn)行曲風(fēng)格。所謂“回旋曲”，就是曲子中有一段是主題，我們叫它做A段，然后還有幾段不同的主題或者旋律，我們叫B段、C段、D段等等，長(zhǎng)的回旋曲可能有N段。而這首詠嘆調(diào)的結(jié)構(gòu)是：A+B+A+C+A+尾聲（Ｄ）。A段開(kāi)始時(shí)，樂(lè)隊(duì)齊奏一聲短促的和弦，費(fèi)加羅緊接著開(kāi)唱：“你不要再像多情的蝴蝶，從黑夜到白天來(lái)回地轉(zhuǎn)，打擾了美女的休息，把自己當(dāng)成情郎。[8]打擾了美女們的休息，把自己當(dāng)成情郎。”情緒輕松、歡快，其中唱到“打擾了美女們的休息”一句，是這一段的高潮。音樂(lè)表現(xiàn)了費(fèi)加羅和顏悅色地開(kāi)導(dǎo)小凱。從第23秒［0'23"］開(kāi)始，音樂(lè)一個(gè)短小的過(guò)門(mén)，像是話(huà)題一轉(zhuǎn)，進(jìn)入到B段。這一段有點(diǎn)詼諧、幽默，似乎是費(fèi)加羅在調(diào)侃小凱，油頭香水，亂搗風(fēng)流韻事。費(fèi)加羅唱道，“你將不再有這燦爛的羽毛，這柔軟和時(shí)尚的帽子，這些令人驚嘆的卷發(fā)，這光澤紅潤(rùn)的臉頰。你將不再有燦爛的羽毛，這種帽子，令人驚嘆的卷發(fā)?！弊⒁饴?tīng)，在費(fèi)加羅的每一句唱詞之間，弦樂(lè)華麗的樂(lè)句，讓我們似乎看到費(fèi)加羅扯下了小凱的帽子和假發(fā)，扔得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。接著，在第55秒［0'55"］音樂(lè)從B段直接再次進(jìn)入A段，將A段的音樂(lè)與歌詞完全重復(fù)一遍。A段演唱結(jié)束，在1分21秒［1'21"］時(shí)，音樂(lè)突然激動(dòng)起來(lái)，進(jìn)入到C段。這一段音樂(lè)形象豐富，變化起伏，也是這首詠嘆調(diào)中最長(zhǎng)的一段。費(fèi)加羅開(kāi)始給小凱打氣，鼓勵(lì)他要去做個(gè)像樣的軍人。這一段的歌唱可以再分成4部分：“（1）做個(gè)勇士趕赴戰(zhàn)場(chǎng)，留起胡子相貌堂堂，腰挎軍刀，肩扛火槍?zhuān)痤^顱，挺起胸膛，穿上軍裝，真叫漂亮，真漂亮！（2）可沒(méi)有軍餉，可沒(méi)有軍餉，可沒(méi)有軍餉——不能上舞場(chǎng)泡姑娘，泥濘行軍走得忙。（3）山高水深路途茫茫，下雨下雪滿(mǎn)地泥漿，擂起戰(zhàn)鼓軍號(hào)嘹亮，地動(dòng)山搖大炮轟響，長(zhǎng)槍短槍一起開(kāi)火，子彈呼嘯經(jīng)過(guò)耳旁。（4）不要那種羽毛，不要那種帽子，不要那種卷發(fā)，不要那種時(shí)尚！”第（1）段時(shí)，音樂(lè)激昂、慷慨，如同是行軍打仗的進(jìn)行曲。當(dāng)唱到第（2）段時(shí)，速度忽然變慢，似乎在和小凱開(kāi)著玩笑，說(shuō)不發(fā)軍餉，無(wú)法泡姑娘了。進(jìn)入第（3）段，音樂(lè)如同奔馳的戰(zhàn)馬，銅管樂(lè)模擬著進(jìn)軍的號(hào)角，仿佛正在進(jìn)行一場(chǎng)激烈的戰(zhàn)斗！接著進(jìn)入第（4）段，這段的音樂(lè)是從B段中發(fā)展來(lái)的，聽(tīng)上去很熟悉。接著，在2分29秒［2'29"］時(shí)，A段第三次出現(xiàn)，仍然是同樣的音樂(lè)，同樣的歌詞。在2分51秒［2'51"］時(shí)，音樂(lè)進(jìn)入到了最后一段，這一段也可以分兩小段。第一小段，費(fèi)加羅繼續(xù)鼓動(dòng)小凱參軍，隨著從遠(yuǎn)處傳來(lái)的軍號(hào)聲，他唱到，“凱魯比諾多么勇敢，追求光榮上戰(zhàn)場(chǎng)！凱魯比諾多么勇敢，追求光榮上戰(zhàn)場(chǎng)！追求光榮上戰(zhàn)場(chǎng)！追求光榮上戰(zhàn)場(chǎng)！”第二段，這時(shí)只有音樂(lè)，軍號(hào)聲突然嘹亮起來(lái)，似乎軍隊(duì)打了勝仗，凱旋而歸，最后在氣勢(shì)如虹中結(jié)束了這首詠嘆調(diào)。4.費(fèi)加羅詠嘆調(diào)《你再不要去做情郎》的演唱處理4.1在演唱中如何處理力度對(duì)比演唱中力度的對(duì)比既聲音強(qiáng)弱的對(duì)比，我們?cè)趯W(xué)習(xí)發(fā)聲方法時(shí)都做過(guò)漸強(qiáng)漸弱的練習(xí)，在演唱作品時(shí)當(dāng)音樂(lè)向高潮推進(jìn)的時(shí)候（或出現(xiàn)音階式上行時(shí)）往往需要做漸強(qiáng)，這樣才能把我們想要表達(dá)的音樂(lè)氛圍烘托出來(lái)；在音樂(lè)高潮過(guò)后聲音漸漸遠(yuǎn)去時(shí)（或出現(xiàn)音階式下行時(shí)）歌者便需要做漸弱弱處理。[9]讓人感覺(jué)矛盾的緩和或劇情的結(jié)束。有時(shí)作品也需要我們唱出結(jié)實(shí)洪亮的強(qiáng)音，也有時(shí)需要我們發(fā)出扎實(shí)集中的弱音。當(dāng)然弱和強(qiáng)是相對(duì)的，為了突出強(qiáng)，我們必須把它之前的音進(jìn)行弱化處理，反之為了突出弱就得把弱前的音唱的適當(dāng)?shù)膹?qiáng)些，否則會(huì)讓作品平淡無(wú)奇沒(méi)有層次感?！赌悴灰偃プ銮槔伞愤@句旋律長(zhǎng)度只有兩小節(jié)，歌詞意思為男子漢大丈夫要去當(dāng)兵，如果我們按照譜面上的力度記號(hào)去處理的話(huà)，歌者應(yīng)該在演唱的過(guò)程中做漸強(qiáng)的處理。但我們仔細(xì)的分析一下這個(gè)樂(lè)句，不難發(fā)現(xiàn)他是在主調(diào)大調(diào)上做了一個(gè)旋律模進(jìn)，而且所用音符是主和弦的分解。在我們做漸強(qiáng)的時(shí)候，該樂(lè)句中的四分音符都在強(qiáng)拍上，所以，我們應(yīng)該在強(qiáng)拍的前面做弱化的藝術(shù)處理，只有這樣才能突出強(qiáng)拍，使該樂(lè)句有層層遞進(jìn)的立體感。整個(gè)段主題是以三度、四度的音程為主，給人以明亮有力的色彩感，節(jié)奏而具有隊(duì)列進(jìn)行曲的特點(diǎn)，只有把握好強(qiáng)弱的對(duì)比才能更好的表現(xiàn)費(fèi)加羅鼓勵(lì)凱魯比諾勇敢的奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的情景。4.2在演唱中如何處理音色對(duì)比由于嗓音音色、音質(zhì)的特點(diǎn)，以及受生活環(huán)境、地域文化、心理素質(zhì)、音樂(lè)素養(yǎng)、文化修養(yǎng)及性格、分析、理解、感悟、控制能力等方面的影響，演唱者對(duì)歌曲的演唱及音樂(lè)表現(xiàn)也各有所長(zhǎng)。[10]如擅長(zhǎng)演唱激情澎湃的歌曲，或宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的歌曲，或高允嘹亮的歌曲，或回味悠長(zhǎng)的歌曲，或平靜柔和的歌曲，或華麗激越的歌曲等等。因此，一般情況下，歌曲的選擇最好揚(yáng)長(zhǎng)避短，發(fā)揮出自己的個(gè)性特色和個(gè)人優(yōu)勢(shì)。但一個(gè)成熟的歌者并不是只會(huì)用一種音色去演唱，那樣的演唱是平平淡淡的毫不生動(dòng)。所以我們要在不同的環(huán)境中運(yùn)用不同的音色去演繹，這樣才能把一個(gè)人物刻畫(huà)的有血有肉生動(dòng)形象。生活中的人在不同情感下音色是不同的，比如悲傷時(shí)我們是暗淡的音色，高興時(shí)我們是宏亮的音色，懇求時(shí)我們又是低沉的音色，發(fā)怒時(shí)我們是高的音色等等。有什么樣的人物性格，我們就要用與人物性格相匹配的音色去演唱。我們?cè)僖阅兄幸粼亣@調(diào)《你不要再做情郎》為例說(shuō)說(shuō)，這是一首回旋曲式的節(jié)奏具有進(jìn)行曲特點(diǎn)的歌曲，歌詞大意是費(fèi)加羅告誡凱魯比諾別再想風(fēng)流韻事，要學(xué)會(huì)勇敢，出去當(dāng)兵，成為一個(gè)真正的男子漢。看上去好像是費(fèi)加羅在苦口婆心的勸慰凱魯比諾，但熟悉劇情的朋友都知道，情竇初開(kāi)的凱魯比諾對(duì)每個(gè)女人都動(dòng)心，尤其是費(fèi)加羅的未婚妻蘇珊娜，因此費(fèi)加羅肯定不高興，所以演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)不光要?jiǎng)裎康目谖沁€應(yīng)該帶點(diǎn)幸災(zāi)樂(lè)禍和挖苦就能更好的表達(dá)出費(fèi)加羅此時(shí)此刻的心情。4.3在演唱中如何處理速度變化作曲家在創(chuàng)作旋律時(shí)己經(jīng)根據(jù)此時(shí)的情景或人物內(nèi)心而確定了此時(shí)的音樂(lè)發(fā)展速度。所以我們不能主觀(guān)臆斷，隨心所欲的去演澤音樂(lè)作品。當(dāng)然也有些聲樂(lè)作品作曲家只標(biāo)有中速（、慢速、快速等，這類(lèi)術(shù)語(yǔ)的標(biāo)示差異較大，這就需要演唱者從分析、理解歌曲的內(nèi)容出發(fā)，根據(jù)歌曲所要表達(dá)的感情、情緒，仔細(xì)推敲琢磨，做出判斷。但是作為一位歌者，我們不能簡(jiǎn)單地按照作者規(guī)定的速度去演唱，這樣演唱出來(lái)的作品是僵化的沒(méi)有藝術(shù)生命力的。我們應(yīng)該在尊重作者所標(biāo)注的速度的前提下，對(duì)作品進(jìn)行深入的分析，根據(jù)故事發(fā)展的節(jié)奏或人物所處的環(huán)境，劇情所處的氛圍來(lái)科學(xué)合理的安排速度的快慢，從而能夠更好的展現(xiàn)故事情節(jié)，刻畫(huà)人物內(nèi)心。4.4在演唱中如何處理情感變化音樂(lè)是情感的藝術(shù)。一切音樂(lè)藝術(shù)都是人類(lèi)情感的各個(gè)領(lǐng)域的抒發(fā)。聲樂(lè)藝術(shù)是在演唱者抒發(fā)感情的同時(shí)與觀(guān)眾產(chǎn)生情感上的共鳴。在諸多音樂(lè)藝術(shù)形式中，聲樂(lè)是一切音樂(lè)意識(shí)形態(tài)中，采用最直接的方式表述衷腸交流情感并引起聽(tīng)眾共鳴的藝術(shù)形式。我國(guó)古代的大教育家孔子在聽(tīng)了韶樂(lè)后有三月不食肉味的典故。在這部歌劇中費(fèi)加羅總是給人一種機(jī)智勇敢、冷靜而自信的氣質(zhì)，而其中也不乏詼諧、諷刺、自信、憤慨等一系列細(xì)微的情緒變化。我們挖掘出了費(fèi)加羅的人物性格之后，通過(guò)與故事情節(jié)相匹配的速度、力度、音色等變化，最后將真摯的情感融入進(jìn)去就可以刻畫(huà)出一個(gè)有血有肉，形象生動(dòng)的費(fèi)加羅。5.總結(jié)在浩瀚的人類(lèi)音樂(lè)歷史長(zhǎng)河中，莫扎特就像夜空中那可閃亮的啟明星，在眾星閃爍的夜空中大放異彩。人們敬重這位音樂(lè)天才不僅是因?yàn)樗麨楹笕肆粝铝嗽S多優(yōu)秀的作品，更多的是因?yàn)樗谪毑〗患拥谋瘎∫簧袇s給我們留下的是陽(yáng)光燦爛、透明清澈的作品。而且這些作品在百家爭(zhēng)鳴的競(jìng)爭(zhēng)時(shí)代仍不絕于耳。這位罕見(jiàn)的音樂(lè)大師好像是上帝派來(lái)播撒音樂(lè)種子的天使，他的創(chuàng)作總是一揮而就，絕不拖泥帶水，好像樂(lè)曲在他腦子里早就排好版一