八年級美術(shù)下冊以形寫神-課件

八年級美術(shù)下冊以形寫神1八年級美術(shù)下冊以形寫神1第2課【以形寫神】第一課時(shí)——了解中國畫

的基礎(chǔ)知識2第2課【以形寫神】第一課時(shí)——了解中國畫2精品資料3精品資料3你怎么稱呼老師？如果老師最后沒有總結(jié)一節(jié)課的重點(diǎn)的難點(diǎn)，你是否會認(rèn)為老師的教學(xué)方法需要改進(jìn)？你所經(jīng)歷的課堂，是講座式還是討論式？教師的教鞭“不怕太陽曬，也不怕那風(fēng)雨狂，只怕先生罵我笨，沒有學(xué)問無顏見爹娘……”“太陽當(dāng)空照，花兒對我笑，小鳥說早早早……”44【中國畫基礎(chǔ)知識】什么是中國畫中國畫的分類中國畫的發(fā)展中國畫的特點(diǎn)中國畫的作畫工具—文房四寶中國畫欣賞5【中國畫基礎(chǔ)知識】什么是中國畫5什么是中國畫中國畫：簡稱“國畫”，古時(shí)稱為丹青，泛指中國傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)。它用毛筆、墨和中國畫顏料，在特制的宣紙或絹上作畫。6什么是中國畫6中國畫的分類一、從題材上分：人物畫山水畫花鳥畫7中國畫的分類71、人物畫繪畫的一種，以人物形象為主體的繪畫之通稱。人物畫力求人物個性刻畫得逼真?zhèn)魃?，氣韻生動、形神兼?zhèn)?。古代為人物畫像又稱“傳神”。81、人物畫8992、山水畫中國山水畫，以山川自然景觀為主要描寫對象。形成于魏晉南北朝時(shí)期，隋唐時(shí)始獨(dú)立，五代、北宋時(shí)趨于成熟，成為中國畫的重要畫科。從山水畫中，我們可以集中體味中國畫的意境、格調(diào)、氣韻和色調(diào)。102、山水畫1011113、花鳥畫在中國畫中，凡以花卉、飛禽、走獸、魚蟲等為描繪對象的畫，稱之為花鳥畫。123、花鳥畫121313二、從技法上分：工筆畫寫意畫兼工帶寫14二、從技法上分：141、工筆畫中國畫傳統(tǒng)畫法之一。相對于“寫意畫”而言，畫法比較工整嚴(yán)謹(jǐn)，以描繪被畫對象的準(zhǔn)確形象為準(zhǔn)則?？偟膩碇v，工筆畫用筆工整細(xì)致，敷色層層渲染，細(xì)節(jié)剛徹入微，要用極細(xì)膩的筆觸描繪物象，故稱“工筆”。151、工筆寫意畫中國畫傳統(tǒng)畫法之一，相對“工筆畫”而言，用豪放、簡練、灑落的筆墨描繪物象的形神，抒發(fā)作者的感情。寫意畫在表現(xiàn)對象上是運(yùn)用概括、夸張的手法，豐富的聯(lián)想，用筆雖簡但意境繁邃，具有一定的表現(xiàn)力。182、寫意畫1819193、兼工帶寫畫融合了工筆和寫意兩種技法，既有工筆畫的精致，又有水墨寫意的韻味。203、兼工帶寫畫202121中國畫的發(fā)展隋唐年間，宮廷人物畫大為發(fā)展，到南唐年間，人物畫的優(yōu)美的寫實(shí)手法發(fā)展。五代時(shí)期的花鳥畫繪畫繁榮，宋建立畫院，專攻道釋人物、肖像、花鳥的畫家很多。元代的繪畫，文人畫興起，人物畫相對減少。山水畫提高到了一個新的高度。明代的繪畫山水，花鳥成績卓著，前期以仿宋院體為主，中晚期水墨文人畫占據(jù)主流。清朝時(shí)期的文人畫日益占據(jù)畫壇主流，山水畫的創(chuàng)作及水墨寫意畫盛行。近代中國畫家開始嘗試西方畫法，而油畫亦在此時(shí)引入中國。22中國畫的發(fā)展隋唐年間，宮廷人物畫大為發(fā)展，到南唐年間，人物畫藝術(shù)觀-----重寫意，不重寫實(shí)造型-------以線造型，以形傳神構(gòu)圖-------多點(diǎn)透視，計(jì)白當(dāng)黑色彩-------隨類賦彩形式-------詩書畫印意匠手段---以程式為主中國畫的特點(diǎn)23藝術(shù)觀-----重寫意，不重寫實(shí)中國畫的特點(diǎn)23“意”是一種意境，一種精神。中國畫講求“以形寫神”，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺?！靶巍钡哪康氖菫榱恕吧瘛?，“神”的基礎(chǔ)是“形”。鄭板橋善畫蘭，竹，石，尤精墨竹，他筆下的竹往往就是自己思想和人品的化身，挺勁弧直，具有一種弧傲，剛正，“倔強(qiáng)不馴之氣”。以寫意為特點(diǎn)

中國畫的藝術(shù)觀24“意”是一種意境，一種精神。以寫意為特點(diǎn)

中國畫的藝術(shù)觀24以線造型，以形傳神中國畫的造型規(guī)律中國寫意畫西方油畫線條在中國畫中遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了塑造形體的要求。25以線造型，以形傳神中國寫意畫西方油畫線條在中國畫中遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了多點(diǎn)透視，計(jì)白當(dāng)黑中國畫的構(gòu)圖法則·全景式空間·分段式空間·分層式空間馬遠(yuǎn)《寒江獨(dú)釣圖》中國畫在構(gòu)圖上的特點(diǎn)，植根于情景交融的美學(xué)追求和高度概括的表現(xiàn)手法。因此，中國畫不受空間和時(shí)間的限制，非常自由靈活。26多點(diǎn)透視，計(jì)白當(dāng)黑·全景式空間·分段式空間·分層五代后梁荊浩《匡廬圖》將崇山峻嶺，飛瀑流泉，屋宇庭院，行人小舟巧妙的結(jié)合在一起，構(gòu)圖上錯落有致，變化豐富，形成一個全景山水的壯觀場面。全景式空間27五代后梁荊浩將崇山峻嶺，飛瀑流泉，屋宇庭院，行人小舟巧妙的分段式空間以散點(diǎn)透視法將汴河兩岸數(shù)十里的繁華景象分成了“郊區(qū)”、“虹橋”、“市區(qū)”等三段，通過這種分段式的構(gòu)圖展現(xiàn)了北宋首都從城郊農(nóng)村到城內(nèi)街市的熱鬧情景。28分段式空間以散點(diǎn)透視法將汴河兩岸數(shù)十里的繁華景象分成了“郊區(qū)分層式空間長沙馬王堆T形帛畫畫分三層，分別展現(xiàn)了天界、人間、地界的不同景況，并且通過一個共同的時(shí)間把這三個空間聯(lián)系起來。29分層式空間長沙馬王堆畫分三層，分別展現(xiàn)了天界、人間、地界的不隨類賦彩

中國畫的色彩法則唐·張萱《虢國夫人游春圖》中國畫不強(qiáng)調(diào)光線下的條件色，重視物體本身的固有色。西方繪畫強(qiáng)調(diào)條件色、冷暖變化。30隨類賦彩

中國畫的色彩法則唐·張萱《虢國夫人游春圖》西方繪畫由于中國畫與書法在工具及運(yùn)筆方面有許多共同之處，二者結(jié)下了不解之緣，古人早有“書畫同源”之說。筆墨二字被當(dāng)做中國畫技法的總稱，它不僅僅是塑造形象的手段，本身還具有獨(dú)立的審美價(jià)值。繪畫與詩文、書法、篆刻有機(jī)結(jié)合31由于中國畫與書法在工具及運(yùn)筆方面有許多共同之處，二者結(jié)下了不詩中有畫，畫中有詩32詩中有畫，畫中有詩32以程式為主

中國畫的意匠手段中國畫程式：是畫家在自然感受中提煉加工的繪畫語匯，傳統(tǒng)國畫程式如各種皴法、點(diǎn)法、描法及章法的開合、虛實(shí)平視、立視皆是。披麻皴以披麻皴為主要手法的黃公望作品《富春山居圖》33以程式為主

中國畫的意匠手段中國畫程式：是畫家在自然感受中提中國畫的作畫工具文房四寶中國畫的工具和材料基本上是由筆、墨、紙、硯來構(gòu)成的，人們通常把它們稱為“文房四寶”，大致是說它們是文人書房中必備的四件寶貝。筆墨紙硯34中國畫的作畫工具筆墨紙硯34筆傳統(tǒng)的毛筆從性能上分，有軟毫、硬毫、兼毫。軟毫筆，一般是用羊毫加工制成，筆頭較粗。特點(diǎn)是柔軟、吸水量大，多用于暈染。硬毫筆，一般用狼毫加工制成，筆鋒較堅(jiān)挺，彈性較強(qiáng)，筆頭尖細(xì)，吸水性差，多用于勾線。兼毫筆，是用硬毫與軟毫相間制成的，剛?cè)徇m中。35筆傳統(tǒng)的毛筆從性能上分，有軟毫、硬毫、兼毫。35墨分“松煙”、“油煙”和“漆煙”。松煙墨的特點(diǎn)是色澤黑而不亮，適用于打底，宜畫人物須眉、翎毛和蝶翅等。油煙墨色澤黑而光亮，層次明顯，凝聚力、附著力強(qiáng)，適合作畫。漆煙墨色澤比油煙墨更黑更亮，但價(jià)格昂貴，不易買到。墨36墨分“松煙”、“油煙”和“漆煙”。墨36紙中國畫主要是用宣紙作畫，宣紙分生宣和熟宣兩種。生宣紙吸水性強(qiáng)，水墨容易滲透，能產(chǎn)生豐富的筆墨變化，所以寫意畫多用生宣。熟宣是用礬水加工過的，水墨不容易滲透，在上面可以工整細(xì)致地描繪，反復(fù)地上色，適合于畫工筆畫。37紙中國畫主要是用宣紙作畫，宣紙分生宣和熟宣兩種。37硯硯，是磨墨用的。要求細(xì)膩?zhàn)虧?，容易發(fā)墨，并且墨汁細(xì)勻無渣。硯有石硯、陶硯，磚硯、玉硯等種類之分。38硯硯，是磨墨用的。要求細(xì)膩?zhàn)虧?，容易發(fā)墨，并且墨汁細(xì)勻無渣。顏料中國畫的顏料是從某些植物和礦物中提取加工而成。植物顏料，如花青、滕黃、胭脂等較為透明、質(zhì)細(xì)，但年久會褪色，多用于寫意淡彩畫。礦物顏料，如朱砂、赭石、石黃、白粉等，性能是不透明，具有覆蓋力，年久不褪色，多用于工筆重彩畫。39顏料39其他工具40其他工具40國畫欣賞清鄭板橋齊白石41國畫欣賞清鄭板橋齊白石41潘天壽作品欣賞《露氣》42潘天壽作品欣賞《露氣》42吳昌碩作品欣賞43吳昌碩作品欣賞43《千里江山圖》王希孟<<富春山居圖>>黃公望44《千里江山圖》王希孟<<富春山居圖>>黃公望44<<溪山行旅圖>>

范寬45<<溪山行旅圖>>

范寬45<<青卞隱居圖>>王蒙<<山水清音>>石濤46<<青卞隱居圖>>王蒙<<山水清音>>石濤46張大千潑墨荷花47張大千潑墨荷花47【知識回顧】什么是中國畫：國畫、丹青中國畫的分類：人物、山水、花鳥（工筆、寫意、兼工帶寫）中國畫的特點(diǎn)：重寫意，不重寫實(shí)；以線造型，以形傳神；多點(diǎn)透視，計(jì)白當(dāng)黑；隨類賦彩；詩書畫印四絕；以程式為主。中國畫的作畫工具—文房四寶：筆、墨、紙、硯48【知識回顧】什么是中國畫：國畫、丹青48第2課【以形寫神】第二課時(shí)——人物畫49第2課【以形寫神】第二課時(shí)——人物畫49人物畫以人物形象為主體的繪畫。中國的人物畫，大體分為道釋畫、仕女畫、肖像畫、風(fēng)俗畫、歷史故事畫等。人物畫力求人物個性刻畫得逼真?zhèn)魃?，氣韻生動，形神兼?zhèn)洹?0人物畫以人物形象為主體的繪畫。中國的人物畫，大體分為道釋畫、《虢國夫人游春圖》（宋摹本）絹本設(shè)色、縱52cm、橫148cm51《虢國夫人游春圖》（宋摹本）絹本設(shè)色、縱52cm、橫148簪花仕女圖52簪花仕女圖5253535454《韓熙載夜宴圖》顧閎中、絹本設(shè)色、縱28.7cm、橫335.5cm聽樂觀舞清吹55《韓熙載夜宴圖》顧閎中、絹本設(shè)色、縱28.7cm、橫335韓熙載夜宴圖（局部）中國畫五代顧閎中56韓熙載夜宴圖（局部）中國畫五代顧閎中56以形寫神是中國人物畫藝術(shù)表現(xiàn)最突出的特征。中國傳統(tǒng)的人物畫，不拘泥于對外形和環(huán)境逼真的模仿，把揭示人物內(nèi)在的精神氣質(zhì)作為最高的藝術(shù)境界。57以形寫神是中國人物畫藝術(shù)表現(xiàn)最突出的特征。57以形寫神，是指要求作者在塑造人物形象時(shí)，抓住人物外部的典型特征，表現(xiàn)人物內(nèi)在的精神氣質(zhì)，使人物血肉豐滿，形神兼?zhèn)涞睦L畫方法。思考形是什么？神是什么?如何以形寫神？58以形寫神，是指要求作者在塑造人物形象時(shí)，抓住人物外部的典型特

這組魏晉磚畫描繪了當(dāng)時(shí)社會的生活情景，筆法簡練，人物形象生動，生活氣息濃郁。59這組魏晉磚畫描繪了當(dāng)時(shí)社會的生活情景，筆法簡練，人物

傳統(tǒng)人物畫的人物造型既體現(xiàn)自然本質(zhì)，又強(qiáng)調(diào)自我表現(xiàn)。注重刻畫人物神情，形似與神似合而為一，“妙在似與不似之間”。利用必要的道具、景物表現(xiàn)場景，省略多余的細(xì)節(jié)以突出人物的表現(xiàn)。60傳統(tǒng)人物畫的人物造型既體現(xiàn)自然本質(zhì)，又強(qiáng)調(diào)自我《清明上河圖》描繪了北宋時(shí)期京城汴梁的繁榮景象。其中形形色色人物的生動刻畫，充分表現(xiàn)了畫家對社會生活的深刻洞察力和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。

清明上河圖（局部）中國畫宋代張擇端61《清明上河圖》描繪了北宋時(shí)期京城汴梁的繁榮景象。其中形挖耳圖中國畫現(xiàn)代齊白石

老翁風(fēng)趣幽默，惟妙惟肖，體現(xiàn)了畫家在生活中的細(xì)微觀察?？钭R，印章與畫面完整一體，豐富了作品內(nèi)涵。62挖耳圖中國畫現(xiàn)代齊白石老翁風(fēng)趣樂女中國畫現(xiàn)代林風(fēng)眠

從畫面中的、墨色、線條、神態(tài)、氣氛等方面描述這幅畫給你的感受。63樂女中國畫現(xiàn)代林風(fēng)眠從畫面中的、《潑墨仙人圖》這幅作品,用酣暢的潑墨畫法,繪出仙人步履蹣跚的醉態(tài),用簡括細(xì)筆夸張地畫出形象奇怪生動,似有幽默感的沉醉神情,令人叫絕。64《潑墨仙人圖》這幅作品,用酣暢的潑墨畫法,繪出仙《李白行吟圖》65《李白行吟圖》65國畫大師潘天壽（1897－1971）字大頤，號壽者66國畫大師潘天壽（1897－1971）字大頤，號壽者66近代畫家范增作品67近代畫家范增作品676868屈子行吟圖69屈子行吟圖697070野豬林中國畫現(xiàn)代高馬得71野豬林中國畫現(xiàn)代高馬得71逍遙圖中國畫現(xiàn)代周思聰72逍遙圖中國畫現(xiàn)代周思聰72羲之愛鵝圖中國畫清代任伯年73羲之愛鵝圖中國畫清代任伯年73倒拔垂楊柳

中國畫

現(xiàn)代

方成74倒拔垂楊柳74九方皋中國畫現(xiàn)代徐悲鴻自畫像素描現(xiàn)代徐悲鴻徐悲鴻(1895年7月19日－1953年9月26