世紀(jì)西方文學(xué)試題庫(kù)

第頁(yè)20世紀(jì)西方文學(xué)一,填空題1．西方文學(xué)的演進(jìn)，大約經(jīng)驗(yàn)了人及自然,（）（）三個(gè)發(fā)展階段。答：人及神人及物3．現(xiàn)實(shí)主義的三個(gè)基本特征是（）（）和典型性。答：客觀批判4.（）是作為一個(gè)小說(shuō)家而在現(xiàn)代英國(guó)文學(xué)乃至世界文學(xué)中占有重要的地位的。他始終同喬伊斯,勞倫斯和伍爾芙被稱為20世紀(jì)英國(guó)最宏大的小說(shuō)家。答：愛(ài)德華.福斯特5．高爾斯華綏的三個(gè)三部曲是（《》）（《》）和《現(xiàn)代喜劇》答：《福爾賽世家》《尾聲》6．《櫻桃園》《美麗朋友》的作者是（）答：莫泊桑7．高爾基《母親》中母親名叫（）答：尼羅夫娜8.文學(xué)史上一個(gè)公認(rèn)的事實(shí)是：（）是近現(xiàn)代歐洲一切藝術(shù)革命的策源地——19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)和象征主義詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)都是從法國(guó)開(kāi)始的，而后擴(kuò)散到其他國(guó)家。答：法國(guó)9．在20世紀(jì)歐美現(xiàn)代派文學(xué)中，（）是出現(xiàn)最早持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的影響最大的文學(xué)流派。答：象征主義10．《青鳥(niǎo)》是（）的代表作品。答：梅特林克11．西方文學(xué)界關(guān)于《城堡》主題內(nèi)涵有三種理解：第一，猶太人長(zhǎng)期漂泊而找尋精神家園；第人二，（）。第三，（）。答：人類找尋上帝；人類追求真理和人生目的12．意識(shí)流手法作為一種創(chuàng)作方法，擴(kuò)大了文學(xué)的（）描寫空間。答：心理12.（）是20世紀(jì)英國(guó)文學(xué)史上最重要的作家之一。一生中寫下了《兒子及情人》,《恰特里夫人的情人》等多部長(zhǎng)篇小說(shuō)。答：戴維德.勞倫斯13．海明威在《午后之死》中說(shuō)：“我總是依據(jù)（）的原則來(lái)寫作。”答：冰山14．《太陽(yáng)照常升起》的主人公是（）。答：杰克·巴恩斯15．（）的戲劇常被稱為“境遇劇”或“環(huán)境劇”。答：薩特16．戈戈和狄狄是（《》）中的人物形象。答：《等待戈多》17．20歐美現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的基本特征是一，（）二，（）三，（）。答：人道主義內(nèi)涵的新發(fā)展；視察和描寫的向內(nèi)轉(zhuǎn)移；敘事形式的演進(jìn)和分化18,德國(guó)20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表作家首先當(dāng)推亨利希.曼和托馬斯.曼兄弟。哥哥的《臣仆》和弟弟的《》中很多細(xì)微環(huán)節(jié)都取自他們的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)和所熟識(shí)的慕尼黑社會(huì)。答：布登勃洛克一家19,（）在美國(guó)20世紀(jì)初期的文壇上占有極為重要的地位。他的代表作包括長(zhǎng)篇小說(shuō)《嘉麗妹妹》,《美國(guó)的悲劇》等。答：西奧圖.德萊塞20,（）是英國(guó)20世紀(jì)前期最有代表性的現(xiàn)實(shí)主義戲劇家，1925年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者?！峨y過(guò)之家》被認(rèn)為是其最優(yōu)秀的劇作之一。答：蕭伯納21,《青鳥(niǎo)》是一出六幕童話劇或夢(mèng)幻劇，是（）的代表作品。該劇在思想和藝術(shù)兩個(gè)方面都取得了成功，作者也于1911年因其在文學(xué)上的成就而獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。答：梅特林克22,羅曼.羅蘭的代表作是《》。作為“一部現(xiàn)代心靈的道德史詩(shī)”，該作兼?zhèn)淞耸吩?shī)性的大氣和抒情詩(shī)的優(yōu)美風(fēng)格。答：約翰.克里斯多夫23,象征主義文學(xué)的發(fā)展大體上經(jīng)驗(yàn)了兩個(gè)階段：19世紀(jì)中葉至19世紀(jì)末為早期象征主義文學(xué)，以魏爾倫,蘭波,（）為代表；20世紀(jì)初至40年代為后期象征主義文學(xué)，以瓦雷里,里爾克,葉芝,（）為代表。答：馬拉美,艾略特24,()的《布登勃洛克一家》是一部持續(xù)了19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的杰作。作者因此有“托爾斯泰的弟子”之譽(yù)。答：托馬斯.曼25,蘇聯(lián)當(dāng)代著名作家鮑里斯.帕斯捷爾納克于1948年開(kāi)始創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)《》，嘔心瀝血，近十年而成，該作被譯成２０多國(guó)文字風(fēng)行各地。1958年瑞典皇家文學(xué)院授予他諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。答：日瓦戈醫(yī)生26,杰克.倫敦是美國(guó)19世紀(jì)末20世紀(jì)初現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的杰出代表。他短促的一生寫下了50多部中,長(zhǎng)篇杰作，其中《》是他最杰出的作品，也被視為作者本人的傳記。答：馬丁.伊登27,高爾基是無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)最杰出的代表，他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《》被認(rèn)為是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基之作。答：母親28,約翰.斯坦倍克，美國(guó)小說(shuō)家，1962年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。1939年，其代表作《》的出版，從而把作家的成就推向了頂峰。答：生氣的葡萄29,()是２０世紀(jì)后半葉西德最重要的作家之一，也是戰(zhàn)后德國(guó)唯一的一位榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家。答：赫里奇.伯爾 30,波蘭作家（）被波蘭社會(huì)認(rèn)為“成為可能是我們這個(gè)時(shí)代最宏大的詩(shī)人之一”。其代表作是《權(quán)力的攫取》，1980年榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。答：切斯拉夫.米沃什31,伊夫林.沃在２０世紀(jì)３０年代初發(fā)表作品。其中《》三部曲被認(rèn)為是第二次世界大戰(zhàn)后英國(guó)涌現(xiàn)出來(lái)的最優(yōu)秀的小說(shuō)。答：榮譽(yù)的劍32,戰(zhàn)后的捷克文學(xué)中最有影響的作家是（）。1984年出版了一部使他聲譽(yù)達(dá)到頂點(diǎn)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《生命中不能承受之輕》，《華盛頓郵報(bào)》甚至認(rèn)為這部小說(shuō)是“20世紀(jì)最宏大的小說(shuō)之一”。答：米蘭.昆德拉33,《福爾賽世家》是（）的代表作，全部作品包括三部小說(shuō)和兩部插曲。答：高爾斯華綏34,《》是索爾.貝婁1976年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作品，被評(píng)論界視為是他最有代表性的作品之一。他也被評(píng)論界視為繼福克納,海明威之后最宏大的當(dāng)代美國(guó)作家。答：洪堡的禮物35,在美國(guó)現(xiàn)代文壇上，約翰.帕索斯是及菲茲杰拉德和海明威幾乎同時(shí)崛起的又一位“迷惘的一代”作家。其長(zhǎng)篇巨著《》提示了從19世紀(jì)末到20世紀(jì)30年代美國(guó)社會(huì)的動(dòng)蕩及變遷，被譽(yù)為是一部現(xiàn)代美國(guó)的“民族史詩(shī)”。答：美國(guó)36,２０世紀(jì)５０年代至８０年代，蘇聯(lián)文壇的主要特點(diǎn)是批判現(xiàn)實(shí)主義及社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義重新并存。在戰(zhàn)爭(zhēng)題材中，有西蒙諾夫的《戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲》,（）的《這里的黎明靜悄悄》等作品。答：瓦西里耶夫37,安德烈.布勒東是超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始人,理論家,詩(shī)人和小說(shuō)家。（）是其代表作，也是超現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的一部力作。答：娜嘉38,（）是象征主義的先驅(qū)。他于1840年發(fā)表的十四行詩(shī)《應(yīng)和》被瑞士學(xué)者舍里克斯稱為“象征派的憲章”，影響極為深遠(yuǎn)。答：波德萊爾39,（）是20世紀(jì)法國(guó)著名的哲學(xué)家,文學(xué)家和文藝指責(zé)家。1943年，他發(fā)表了其哲學(xué)巨著《存在及虛無(wú)》，而其文學(xué)代表作《蒼蠅》則表現(xiàn)了顯明的存在主義文學(xué)的藝術(shù)特色。答：薩特40,假如說(shuō)波德萊爾,魏爾倫是浪漫主義和象征主義之間的自覺(jué)的中介，那么（）則是象征主義運(yùn)動(dòng)的理論家。答：斯蒂芬.馬拉美41,尤金.尤內(nèi)斯庫(kù)的代表作《》是荒誕派戲劇中最有影響的作品之一，其成就只有貝克特的《等待戈多》可以及之比肩。答：禿頭歌女42,（）的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)了從自然主義,現(xiàn)實(shí)主義到象征主義的轉(zhuǎn)變，并因在戲劇方面取得的成就而獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，其代表作是《沉鐘》。答：霍普特曼43,在法國(guó)象征派詩(shī)人中，（）是及瓦雷里齊名的詩(shī)人。他最著名的詩(shī)歌是《五大頌歌》和散文詩(shī)《相識(shí)東方》。答：克洛代爾44,阿歷克斯.哈利是美國(guó)著名新聞?dòng)浾吆托≌f(shuō)家。1976年其代表作《》出版，該作出版后獲得眾多的嘉獎(jiǎng)，如在1977年獲得全國(guó)圖書獎(jiǎng)和普利策獎(jiǎng)。答：根45,勃洛克是俄羅斯象征主義的代表詩(shī)人。1918年寫作了長(zhǎng)詩(shī)《》，該詩(shī)是勃洛克最優(yōu)秀的作品，是他的創(chuàng)作達(dá)到頂峰的標(biāo)記。答：十二個(gè)46,在歐洲，意大利文壇由于受到法國(guó)象征主義的影響，在20世紀(jì)上半葉產(chǎn)生了在西方有重要影響的隱逸派。（）是隱逸派詩(shī)歌的重要代表，于1975年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。其代表作有《烏賊骨》,《境遇》等。答：蒙塔萊47,（）是新小說(shuō)文學(xué)流派的重要作家，《佛蘭德馬路》被認(rèn)為是其代表作，他于1985年摘走了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的桂冠。答：克洛德.西蒙48,托馬斯艾略特是后期象征主義文學(xué)的代表作家，他的詩(shī)歌,戲劇創(chuàng)作和文學(xué)理論對(duì)20世紀(jì)西方文學(xué)以及世界文學(xué)產(chǎn)生了重要的影響?！丁繁徽J(rèn)為是其詩(shī)歌創(chuàng)作的頂峰，作者因此于1948年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。答：四個(gè)四重奏49,“黑色幽默”出現(xiàn)于20世紀(jì)60年代至70年代而大盛，約瑟夫.海勒和他的代表作《》被視為該文學(xué)流派的主帥和經(jīng)典之作。答：第二十二條軍規(guī)50,愛(ài)爾蘭作家詹姆斯.喬伊斯是意識(shí)流文學(xué)代表作家之一。長(zhǎng)篇小說(shuō)《》歷時(shí)8年完成，是喬伊斯的代表作，也是意識(shí)流文學(xué)的扛鼎之作，該作被西方評(píng)論界奉為意識(shí)流的百科全書。答：尤利西斯51,加西亞.馬爾克斯是哥倫比亞當(dāng)代著名的小說(shuō)家，也是拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的杰出代表。他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《》是“繼塞萬(wàn)提斯的《堂.吉訶德》之后最宏大的西班牙語(yǔ)作品”（聶魯達(dá)語(yǔ)）答：百年孤獨(dú)52,（）是意識(shí)流文學(xué)奠基者，其長(zhǎng)篇小說(shuō)《追憶似水年華》是意識(shí)流小說(shuō)的經(jīng)典之作，在法國(guó)文學(xué)史上占有重要地位，對(duì)后世歐美文學(xué)也產(chǎn)生了巨大的影響。答：馬賽爾.普魯斯特53,（）是美國(guó)當(dāng)代最重要的黑人女性小說(shuō)家之一。其代表作有《所羅門之歌》,《嬌女》和《秀拉》等，1993年作家榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。答：托妮.莫里森54,菲茲杰拉德的代表作《》深刻地提示了中年人在“爵士時(shí)代”的道德沉淪和“美國(guó)夢(mèng)”的幻滅的凄慘。該作是美國(guó)文學(xué)史上最優(yōu)秀的小說(shuō)之一，它將“迷惘的一代”小說(shuō)的創(chuàng)作推向了高潮。答：了不得的蓋茨比55,意識(shí)流文學(xué)的奠基者是法國(guó)作家馬賽爾.普魯斯特。其代表作七卷本長(zhǎng)篇小說(shuō)《》實(shí)踐了作者“主觀真實(shí)論”的藝術(shù)觀，是“單純型”意識(shí)流文學(xué)的范本。答：追憶似水年華56,1926年，（）的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照樣升起》發(fā)表。這部真實(shí)描寫戰(zhàn)后美國(guó)“迷惘一代”異化感,孤獨(dú)感和失落感的長(zhǎng)篇小說(shuō)，事實(shí)上是這個(gè)流派的宣言。答：海明威57,塞繆爾.貝克特被公認(rèn)為荒誕派戲劇的奠基人之一。1969年，貝克特獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，其代表作是《》。答：等待戈多58,1920年,瓦雷里的代表作《》發(fā)表，振動(dòng)了法國(guó)文壇。該作也是西方象征主義的名篇。答：海濱墓園59,阿蘭.羅伯-戈里耶是法國(guó)著名的小說(shuō)家，學(xué)術(shù)界公認(rèn)的“新小說(shuō)派”的領(lǐng)袖?！丁肥瞧渲饕碜?，也是新小說(shuō)派的代表作之一。答：窺視者60,（）是美國(guó)當(dāng)代著名的“黑色幽默”作家，其代表作是《萬(wàn)有引力之虹》。這部小說(shuō)現(xiàn)已被視為當(dāng)代美國(guó)小說(shuō)的經(jīng)典作品之一，有人甚至把它及現(xiàn)代派文學(xué)的名著《尤里西斯》相媲美。答：托馬斯.品欽61,（）是當(dāng)代墨西哥著名的魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家。他在1955年發(fā)表的中篇小說(shuō)《佩德羅.帕拉莫》被認(rèn)為是魔幻現(xiàn)實(shí)主義發(fā)展史上一件劃時(shí)代的大事，它宣告了魔幻現(xiàn)實(shí)主義流派的正式形成。答：胡安.魯爾福62,（）是表現(xiàn)主義文學(xué)最具代表性的作家。被稱為“歐美現(xiàn)代派文學(xué)之父”，其代表作有《變形記》和《城堡》等。答：卡夫卡63,在20世紀(jì)初，英國(guó)作家阿瑟.柯南.道爾塑造的偵探（）幾乎成了家喻戶曉的人物。該人物至今仍舊具有很大影響，甚至成了全部偵探的代名詞。答：福爾摩斯64,美國(guó)作家威廉?？思{是意識(shí)流文學(xué)的又一杰出代表。其最有代表性的作品是長(zhǎng)篇小說(shuō)《》。答：喧嘩及騷動(dòng)二,單項(xiàng)選擇題1,1948年，（）因“對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌作出的卓越貢獻(xiàn)和所起的先鋒作用”而被授予諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。（）A,艾略特B,葉芝C,西蒙斯D,馬拉美答：A2．下列不屬于勞倫斯作品的是（）A．《白孔雀》B《兒子及情人》C《戀愛(ài)中婦女》D《珍妮姑娘》答：D3,英國(guó)著名小說(shuō)家,指責(zé)家（）是一位著名的意識(shí)流作家和意識(shí)小說(shuō)的奠基者。其代表作有《達(dá)羅衛(wèi)夫人》和《到燈塔去》等。（）A,杜雅爾丹B,普魯斯特C,伍爾芙D,喬伊斯答：C4,（）是英國(guó)“古典偵探小說(shuō)”的主要代表作家。代表作有《東方客車謀殺案》,《尼羅河上的慘案》,《啞證人》等。（）A,柯南道爾B,多蘿西.塞耶斯C,阿加莎.克里斯蒂D,約翰.勒加雷答：C5．羅曼·羅蘭的英雄傳記不包括（）A《貝多芬傳》B《約翰·克里斯朵夫》C《米開(kāi)朗琪羅傳》D《托爾斯泰傳》答：B6,正是因?yàn)椤兜俨┮患摇贰捌淙宋镄愿竦呢S富性和分析的全面性已達(dá)到小說(shuō)主題所容許的最大限度“，法國(guó)作家（）榮獲了1937年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。（）A,弗.莫里亞克B,馬丁.杜伽爾C,安德烈.馬爾羅D,羅曼.羅蘭答：B7,1952年，海明威的經(jīng)典力作《》發(fā)表，這部凝合著海明威一生體驗(yàn)及思索之精華的作品，使他榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。（）A,太陽(yáng)照樣升起B(yǎng),老人及海C,永別了，武器D,喪鐘為誰(shuí)而鳴答：B8．被視為拉美“爆炸文學(xué)”的是（）A魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)B黑色幽默文學(xué)C存在主義文學(xué)D“跨掉的一代”文學(xué)答：A9,歐文.華萊士有“世界最暢銷作家”的美譽(yù)。1960年,他以著名的長(zhǎng)篇小說(shuō)《》一炮走紅，從今一發(fā)而不可收，創(chuàng)作了很多既暢銷又獲好評(píng)的優(yōu)秀作品。（）A,金房子Ｂ,男人們Ｃ,卻普門報(bào)告Ｄ,圣床答：Ｃ10．索爾·貝婁的《洪寶的禮物》中的“我”指的是（）A作者自己B小說(shuō)敘述者C小說(shuō)主人公D作者一個(gè)朋友答：C11,（）被公認(rèn)為是20世紀(jì)法國(guó)最宏大的現(xiàn)實(shí)主義作家。他寫下的系列英雄傳記《貝多芬傳》,《米開(kāi)朗琪羅傳》和《托爾斯泰傳》展示了不同民族的三個(gè)宏大的藝術(shù)家的精神力氣和抗拒風(fēng)采。（）A,羅曼.羅蘭B,馬丁.杜伽爾C,弗.莫里亞克D,安德烈.紀(jì)德答：A12．下列屬于“迷惘的一代”的作品的是（）A《太陽(yáng)照常升起》B《西線無(wú)戰(zhàn)事》C《美國(guó)三部曲》D《美國(guó)的悲劇》答：D13,戰(zhàn)前興起時(shí)期最著名的科幻小說(shuō)家是英國(guó)作家赫伯特威爾斯，他被認(rèn)為是現(xiàn)代科幻小說(shuō)的鼻祖。代表作有：《時(shí)間機(jī)器》,《》等。（）Ａ,大戰(zhàn)火星人Ｂ,行星探險(xiǎn)者Ｃ,死亡世界Ｄ,Ａ,英國(guó)殺手答：Ａ14．存在主義文學(xué)的基本特征不包括（）A顯明的哲理性和寓意思辨性B主觀感受真實(shí)性原則C極度境遇及自由選擇D典型客觀的人物形象塑造答：D15,1857年，法國(guó)作家（）的詩(shī)集《惡之花》，第一次從新的相識(shí)角度和反映角度——亦即作者本人內(nèi)心體驗(yàn)的角度，反映了近代西方文化的沒(méi)落和藝術(shù)家的精神危機(jī)。（）A,雨果B,大仲馬C,波德萊爾D,薩特答 C16．《傲慢及偏見(jiàn)》的作者是（）A簡(jiǎn)·奧斯丁 B艾米莉·勃朗特C蓋斯凱爾夫人D波伏娃答：A17,《靜靜的頓河》以其宏大的史詩(shī)般的規(guī)模使得作者獲得了世界性的聲譽(yù)，是當(dāng)代世界文學(xué)中流傳最廣泛的作品之一。其作者是蘇聯(lián)著名作家（）Ａ,西蒙諾夫Ｂ,法捷耶夫Ｃ,波列沃依Ｄ,蕭洛霍夫答：Ｄ18．下列作品中主人公不是女性的是（）A《秀拉》B《飄》C《根》D《簡(jiǎn)·愛(ài)》答：C19,1920年，（）的長(zhǎng)篇小說(shuō)《大街》問(wèn)世，轟動(dòng)了整個(gè)美國(guó)并為他帶來(lái)了世界性的聲譽(yù)。1930年，“由于他描述的剛健有力,活敏捷現(xiàn)和機(jī)靈的幽默創(chuàng)建新型性格的才能”而獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)——這是美國(guó)文學(xué)史上的第一個(gè)諾貝爾獎(jiǎng)。（）Ａ,杰克.倫敦Ｂ,西奧圖.德萊塞Ｃ,辛克萊.路易斯Ｄ,約翰.斯坦倍克答：Ｃ20．《娜嘉》是（）文學(xué)的代表作A存在主義文學(xué)B超現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)C新小說(shuō)D意識(shí)流文學(xué)答：B21,美國(guó)文壇戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的主要代表者是被稱為“第三代”小說(shuō)家的契弗,塞林格,（）,厄普代克等。（）Ａ,凱魯亞克Ｂ,海明威Ｃ,帕索斯Ｄ,斯坦倍克答：Ａ22．自認(rèn)為是“二流作家中最好的作家”的是（）A毛姆B高爾斯華綏C薩特D杰克·倫敦答：A23,1959年，由于“抒情詩(shī)以高貴的熱忱表現(xiàn)了我們時(shí)代生活中的悲劇”而獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的意大利詩(shī)人是（）。A,蒙塔萊B,夸西莫多C,翁加雷蒂D,薩巴答：B24,威廉.葉芝是２０世紀(jì)初愛(ài)爾蘭著名詩(shī)人，1923年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者?！丁肥侨~芝依據(jù)奇妙的象征主義體系創(chuàng)作的名篇。（）Ａ,玫瑰Ｂ,庫(kù)爾園的野天鵝Ｃ,麗達(dá)及天鵝Ｄ,鐘樓答：Ｃ三．推斷題1,《恰特里夫人的情人》是蕭伯納后期創(chuàng)作中最重要的長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是作者有代表性的長(zhǎng)篇小說(shuō)之一。（）答：錯(cuò)2,威廉.毛姆是英國(guó)20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的重要代表，著名小說(shuō)家。其代表作有《月亮和六便士》,《刀鋒》等。（）答：對(duì)3,弗.莫里亞克是法國(guó)作家中1952年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者。他是一個(gè)精彩的心理學(xué)家，擅長(zhǎng)刺探人物的內(nèi)心世界和人物靈魂深處的惡。因而他獲得“描繪苦痛的大師”的封號(hào)。（）答：對(duì)4,20世紀(jì)20年代完成的長(zhǎng)篇小說(shuō)《美國(guó)的悲劇》，是辛克萊.路易斯一生中最重要的作品，被譽(yù)為“我們這一代最宏大的美國(guó)小說(shuō)”。（）答：錯(cuò)5,赫里奇.伯爾是在托馬斯.曼等巨匠之后，對(duì)德國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)的作家。他被稱為當(dāng)代德國(guó)文學(xué)中的歌德。（）答：對(duì)6,當(dāng)代美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)在戰(zhàn)后出現(xiàn)的第一股文學(xué)浪潮是戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)。梅勒的《裸者及死者》和詹姆斯.瓊斯的《從這里到恒久》是其中的名篇。（）答：對(duì)7,富爾曼諾夫在《鋼鐵是怎樣煉成的》中塑造的保爾.柯察金的形象最為動(dòng)人，他成了各國(guó)進(jìn)步青年的榜樣。（）答：錯(cuò)8,在２０世紀(jì)歐美現(xiàn)代派文學(xué)中，象征主義是出現(xiàn)最早,持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)和影響最大的文學(xué)流派。（）答：對(duì)9,２０世紀(jì)初期法國(guó)最重要的象征派詩(shī)人是保爾.瓦雷里和克洛代爾。（）答：對(duì)10,《荒原》是葉芝的代表作品，是繼波德萊爾的《惡之花》之后以西方現(xiàn)代社會(huì)為中心內(nèi)容的著名詩(shī)篇，被西方評(píng)論界認(rèn)為是現(xiàn)代詩(shī)歌的里程碑。（）答：錯(cuò)11,在小說(shuō)領(lǐng)域，表現(xiàn)主義代表作家是奧地利的卡夫卡，其代表作有短篇小說(shuō)《變形記》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《城堡》等。()答：對(duì)12,超現(xiàn)實(shí)主義于20世紀(jì)20年代產(chǎn)生于法國(guó)，是繼象征主義之后規(guī)模最大,涵蓋面最廣,持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的又一重要的現(xiàn)代主義文學(xué)思潮。()答：對(duì)13,存在主義文學(xué)的主要代表作家是法國(guó)的薩特,阿貝爾.加繆和西蒙娜.波伏娃。()答：對(duì)14,卡夫卡是荒誕派戲劇的奠基人和杰出代表，被譽(yù)為“荒誕派的經(jīng)典作家”。其代表作是《禿頭歌女》和《椅子》等。（）答：錯(cuò)15,約瑟夫.海勒的成名作《第二十二條軍規(guī)》自20世紀(jì)60年代問(wèn)世以來(lái)，聲譽(yù)日重，被公認(rèn)為是“黑色幽默”文學(xué)的代表作，也是當(dāng)代美國(guó)文學(xué)中的經(jīng)典作品。（）答：對(duì)16．所謂“20世紀(jì)西方文學(xué)”泛指20世紀(jì)歐美各國(guó)的文學(xué)。（）答：錯(cuò)17．現(xiàn)實(shí)留意文學(xué)在20世紀(jì)不再是西方文學(xué)的主要流派之一。（）答：錯(cuò)18．伯爾對(duì)德國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)，被稱為當(dāng)代德國(guó)文學(xué)中的歌德。（）答：對(duì)19．二戰(zhàn)后，英國(guó)的現(xiàn)代主義文學(xué)的發(fā)展形勢(shì)開(kāi)始減弱，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)則得到蓬勃的發(fā)展。（）答：對(duì)20．約翰·契弗留意視察,留意風(fēng)俗寫生，擅長(zhǎng)在日常生活的描寫中表現(xiàn)危機(jī)四伏的美國(guó)的顯著特征，曾獲得“20世紀(jì)60年代史編者”的稱譽(yù)。（）答：錯(cuò)21．索爾·貝婁是美國(guó)當(dāng)代享有盛譽(yù)的猶太小說(shuō)家，代表作為《洪堡的禮物》。（）答：對(duì)22．《日瓦戈醫(yī)生》的男女主人公分別是日瓦戈和拉莉薩。（）答：對(duì)23．象征主義文學(xué)最初產(chǎn)生于19世紀(jì)下半葉的英國(guó)。（）答：錯(cuò)24．意識(shí)流文學(xué)在創(chuàng)作上大量采納“內(nèi)心獨(dú)白”,“自由聯(lián)想”“感官印象”等手法，擴(kuò)大文學(xué)的心理描寫領(lǐng)域。（）答：對(duì)25．超現(xiàn)實(shí)主義對(duì)社會(huì)的全面反叛，首先還是精神的叛逆，他們堅(jiān)持在否定反叛的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，建立新的精神,新世界。（）答：對(duì)26．20世紀(jì)西方文學(xué)僅指現(xiàn)代派文學(xué)。（）答：錯(cuò)27．現(xiàn)代主義文學(xué)是一種具有“反傳統(tǒng)”傾向的文學(xué)。（）答：對(duì)28．卡夫卡的《變形記》的主題是人的異化。答：對(duì)29．《難過(guò)之家》被認(rèn)為是蕭伯納最優(yōu)秀的小說(shuō)之一。答：錯(cuò)30．《約翰·克里斯朵夫》的主人公的性格發(fā)展是“抗拒—失敗—妥協(xié)”。答：對(duì)31．“長(zhǎng)河小說(shuō)”是指篇幅特別長(zhǎng)的小說(shuō)。答：錯(cuò)32．《靜靜的頓河》中的主人公葛里高里是個(gè)滑稽人物。答：錯(cuò)33．《惡之花》的作者是象征主義先驅(qū)波德萊爾。答：對(duì)34．《追憶似水年華》被視為新小說(shuō)的奠基之作。答：錯(cuò)35．《禿頭歌女》的作者是貝克特。答：錯(cuò)四,名詞說(shuō)明1,現(xiàn)實(shí)主義答案：“現(xiàn)實(shí)主義”開(kāi)始是一個(gè)簡(jiǎn)單術(shù)語(yǔ)出現(xiàn)的，表示在藝術(shù)描寫中要求對(duì)細(xì)微環(huán)節(jié)視察和描寫具有精確性及生動(dòng)性。恩格斯曾經(jīng)依據(jù)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的發(fā)展，把現(xiàn)實(shí)主義定義為“典型環(huán)境中的典型人物”，并由此引申出現(xiàn)實(shí)主義的三個(gè)基本特征：客觀性,批判性和典型性。到了20世紀(jì)，現(xiàn)實(shí)主義發(fā)展成為一個(gè)包涵性很強(qiáng)的概念。除了原有的這些特征在很多現(xiàn)實(shí)主義作家創(chuàng)作中被保留之外，20世紀(jì)的歐美現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)還具有了一些新特點(diǎn)。主要有三個(gè)明顯傾向，即人道主義內(nèi)涵的新發(fā)展,視察和描寫的向內(nèi)轉(zhuǎn)移,敘事的演進(jìn)和分化。2,意識(shí)流文學(xué)答案：19世紀(jì)末到20世紀(jì)二三十年代，英,法,美等國(guó)文壇上，一批作家不謀而合地將創(chuàng)作視角轉(zhuǎn)向人內(nèi)心的主觀世界，并采納悖逆于傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的藝術(shù)表現(xiàn)形式，來(lái)呈現(xiàn)常人視線不及的領(lǐng)域。讀者在這類創(chuàng)作中不再借助文字的形象性功能進(jìn)入到清晰,有序的故事“大觀園”，而是在一種自由流淌的意識(shí)導(dǎo)引下，通過(guò)依附于語(yǔ)言的表達(dá)來(lái)經(jīng)驗(yàn)人類主觀生命懂得世界。人們稱這類創(chuàng)作為“意識(shí)流文學(xué)”3,“迷惘一代”的文學(xué)特征答案：①“迷惘的一代”文學(xué)是在第一次世界大戰(zhàn)和戰(zhàn)后資本主義社會(huì)經(jīng)濟(jì)危機(jī)以及傳統(tǒng)信仰危機(jī)下的產(chǎn)物。②“迷惘的一代”小說(shuō)從不同的角度全面地反映了20世紀(jì)初美國(guó)社會(huì)的動(dòng)蕩和混亂，深刻揭示了一代美國(guó)青年的道德困惑及精神危機(jī)。③“迷惘的一代”仍保持了部分現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)，在小說(shuō)的技巧及形式上不像其他現(xiàn)代主義流派如意識(shí)流小說(shuō)那樣，不遺余力地進(jìn)行徹底革新，但在很多方面仍表現(xiàn)出現(xiàn)代主義的特征：首先，“迷惘一代”小說(shuō)的題旨的現(xiàn)代性，即揭示現(xiàn)代人的生存境遇，著力表現(xiàn)戰(zhàn)后充溢在西方世界的異化感,孤獨(dú)感和無(wú)望心理，并深刻反映出現(xiàn)代人的道德逆境和信仰危機(jī)。其次，很多作品在結(jié)構(gòu)上打破時(shí)間順序，淡化情節(jié)，采納隱喻,意象和象征等手段表現(xiàn)人的心理體驗(yàn)，并通常伴以含混的,“開(kāi)放性”結(jié)尾。4,女性主義文學(xué)答案：女性主義文學(xué)是20世紀(jì)西方文學(xué)中成就顯著,引人矚目的一支。女性主義作家以獨(dú)特的女性視角和審美意識(shí)，表現(xiàn)了多種文化群落中不同文化背景下女性的生活,命運(yùn),歷史以及對(duì)于世界和人生的看法，對(duì)以男性為中心的傳統(tǒng)文化進(jìn)行了強(qiáng)勁的理性批判，并在逐步建立頗具革命性的文學(xué)理論話語(yǔ)。因此，女性主義文學(xué)即使不能算作一個(gè)流派，至少也是一個(gè)不可忽視的文學(xué)品種?！芭灾髁x文學(xué)”的產(chǎn)生直接導(dǎo)源于婦女解放運(yùn)動(dòng)。5,“黑色幽默”答案：“黑色幽默”是20世紀(jì)60年代崛起于美國(guó)的一個(gè)文學(xué)流派，它因當(dāng)代美國(guó)作家兼文學(xué)評(píng)論家布魯斯·杰伊·弗里德曼在1965年編選的一部文學(xué)作品的集子而得名?！昂谏哪痹诋?dāng)代美國(guó)文壇異軍突起，很快成為最有代表性的文學(xué)流派之一，并產(chǎn)生了巨大的影響。當(dāng)代西方的社會(huì)現(xiàn)實(shí)及沖突是“黑色幽默”產(chǎn)生的土壤，而存在主義哲學(xué)思潮以及歐美傳統(tǒng)文化中的幽默感，尤其是“病態(tài)的幽默”等，是這一派流派的思想基礎(chǔ)和藝術(shù)形態(tài)?！昂谏哪绷髋傻拇碜骷胰{,托馬斯·品欽,約瑟夫·海勒,約翰·巴思,庫(kù)特·馮納古特等。五,簡(jiǎn)答題1．

簡(jiǎn)述《凡爾賽世家》的藝術(shù)特色。答：《凡爾賽世家》的藝術(shù)特色詳細(xì)表現(xiàn)如下：①史詩(shī)性及抒情性的有機(jī)結(jié)合，小說(shuō)的史詩(shī)形式，使它具有社會(huì)文獻(xiàn)特征。在保留了史詩(shī)性敘述的清潔性的同時(shí)，作家又在作品中增加了抒情成分。②戲劇性及典型性的結(jié)合，作者擅長(zhǎng)在小說(shuō)中營(yíng)造戲劇性效果，又繼承了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義留意塑造“典型環(huán)境中的典型人物”的特長(zhǎng)并加以發(fā)展。③象征性及細(xì)微環(huán)節(jié)描寫的高度結(jié)合。作品具有清晰可辨的象征傾向，又能及高度發(fā)達(dá)的細(xì)微環(huán)節(jié)真實(shí)聯(lián)系在一起。④細(xì)膩的心理描寫及卓越的諷刺親密相連，作品最人物的心理描寫極具深度，而且很多心理2描寫貼切傳達(dá)出人物的特性和特定情勢(shì)下的心情。同時(shí)在作品中作者的諷刺達(dá)到了爐火純青的地步，含蓄理透出辛辣。2．

簡(jiǎn)析卡夫卡《城堡》的內(nèi)容。答：《城堡》作為一部表現(xiàn)主義的作品，卡夫卡想通過(guò)作品的表層結(jié)構(gòu)表達(dá)深刻的主題意蘊(yùn)?！冻潜ぁ非楣?jié)線索可分為一條主線及若干副線，主線內(nèi)容就是將主人公竭盡全力想進(jìn)入城堡而失敗的故事。一個(gè)名叫K的人來(lái)到城堡屬下的村子，他自稱是土地測(cè)量員，應(yīng)聘而來(lái)，要見(jiàn)城堡最高統(tǒng)治者CC伯爵，以期得到許可在他的轄區(qū)里落戶，勞動(dòng)度日。當(dāng)晚在城堡外的旅舍因身份不明受到有關(guān)人員的盤查，這預(yù)示著他想入住城堡將不會(huì)一帆風(fēng)順。第二天以及以后發(fā)生的事證明，K一心想進(jìn)入城堡卻到處碰壁，但是他仍未死心，一方面接受村長(zhǎng)為他安排的學(xué)?？撮T人的卑賤職位，過(guò)著屈辱的生活，另一方面，接著設(shè)法疏通進(jìn)入城堡之路，但結(jié)果不僅城堡沒(méi)有去成，而且連女人也丟了。除了主人公K的人生悲劇故事外，小說(shuō)還寫了其他的副線，但都以K欲進(jìn)城堡而不得無(wú)疑是作品的主干情節(jié)。3．為什么說(shuō)《老人及?！肥呛Ｃ魍簧枷牒退囆g(shù)發(fā)展總結(jié)性作品？答：《老人及?！肥呛Ｃ魍簧枷牒退囆g(shù)發(fā)展總結(jié)性作品。這部作品以對(duì)人的生存境遇中的荒誕和暴力的高度概括，人在這種情境下孤獨(dú)的抗?fàn)幒兔娑仁〉目捶ǖ鹊?，而獲得了深遠(yuǎn)的寓意。在《老人及?！分?，海明威的深刻在于：①他不僅揭示了人在社會(huì)境況下的孤獨(dú)，甚至人及生物之間的冷酷無(wú)情，從而整個(gè)人生從現(xiàn)象到本質(zhì)都是徹底的孤獨(dú)和荒誕的。②無(wú)論人怎么聰慧有力，怎么的意志堅(jiān)毅，無(wú)論他進(jìn)行怎樣非凡而卓絕的抗拒，其結(jié)果注定是以失敗告終，獲勝的盼望從來(lái)就沒(méi)有過(guò)。因此，同生之苦痛無(wú)望相比，死亡倒是“唯一的安全保障”，具有“超越一切的現(xiàn)代舒適”。③既然如此，人生的全部意義就僅僅在于面對(duì)必定失敗的命運(yùn)時(shí)人如何保持勝者的風(fēng)度。桑提亞哥便是這一“硬漢子”形象的代表。正因?yàn)槿绱?，《老人及?！房煽醋魇且徊看嬖谥髁x哲學(xué)的預(yù)言，其中隱藏著作者對(duì)處在現(xiàn)實(shí)和人生雙重荒誕境遇中現(xiàn)代人特征的深刻理解，這些不憚?dòng)谑〉摹坝矟h子”形象，正是海明威從“迷惘”走向“自由選擇”的百折不撓精神的歸宿。4．分析《日瓦戈醫(yī)生》的思想成就。答：《日瓦戈醫(yī)生》以日瓦戈醫(yī)生和拉薩莉各自的經(jīng)驗(yàn)及在戰(zhàn)亂中的愛(ài)情為主要線索，在廣袤的時(shí)間和空間的背景上，再現(xiàn)了一系列重大的歷史事務(wù)，傾注了作家對(duì)歷史和個(gè)人命運(yùn)的深刻而沉重的思索，表達(dá)了作家對(duì)祖國(guó)前途和人的命運(yùn)的關(guān)注。首先呼喊人性，強(qiáng)調(diào)人的意義，捍衛(wèi)人的尊嚴(yán)是作品中最重要的思想，日瓦戈醫(yī)生對(duì)全部大事和個(gè)人生活瑣事的反應(yīng)和評(píng)判都是以人道主義為標(biāo)準(zhǔn)的。他及拉薩莉的愛(ài)情，表現(xiàn)了作家對(duì)追求特性的確定，從而深化了關(guān)注人性，呼喊人性的主題。其次，反思?xì)v史，反對(duì)暴力革命，這是作品中及呼喊人性的主題是親密相關(guān)的。作者借日瓦戈醫(yī)生之口，說(shuō)明歷史的發(fā)展應(yīng)當(dāng)基于人道主義之上?；谶@一點(diǎn)，小說(shuō)描寫了革命后的殘酷現(xiàn)實(shí)，向人們表明白暴力革命破壞了整個(gè)俄羅斯的生活，使歷史倒退。6,20世紀(jì)西方文學(xué)的基本主題。答案：①20世紀(jì)西方文學(xué)表現(xiàn)了對(duì)世界荒誕現(xiàn)實(shí)的相識(shí)和對(duì)暴力世界的恐驚及厭惡，深刻揭示了西方社會(huì)以“荒誕”和“混亂”為特征的歷史文化本質(zhì)，形成了對(duì)人所生存的世界境況的獨(dú)特理解。②強(qiáng)調(diào)人的自我意識(shí)，力圖揭示在荒誕的境遇中人的本質(zhì)特征和真實(shí)所在。③20世紀(jì)上半葉的作家在揭示世界的荒誕和內(nèi)心荒誕的同時(shí)，還對(duì)這一境遇下的精神風(fēng)貌進(jìn)行了探究，從而在人及物對(duì)峙的特殊境況中完成對(duì)人的現(xiàn)代理解。7,《洪堡的禮物》的藝術(shù)特色。答案：①在藝術(shù)上體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傾向同現(xiàn)代表現(xiàn)手法的有機(jī)結(jié)合。②作者在《洪堡的禮物》中擅長(zhǎng)采納對(duì)比和反襯的手法來(lái)刻畫人物。③小說(shuō)擅長(zhǎng)運(yùn)用幽默和諷刺的手法，使一部悲劇性的作品帶有喜劇性的風(fēng)格8,表現(xiàn)主義文學(xué)的基本特征。答案：①反對(duì)再現(xiàn)，留意表現(xiàn)。②突破表象，直接表現(xiàn)本質(zhì)。③表現(xiàn)抽象的本質(zhì)和理念精神。④寓言故事及變形手法。9,《禿頭歌女》藝術(shù)特色。答案：①作品極度夸張，奇異變形。②混亂的邏輯，沒(méi)有正常的戲劇結(jié)構(gòu)。③荒誕的臺(tái)詞。10,《百年孤獨(dú)》的藝術(shù)貢獻(xiàn)。答案：①用魔幻的手法反映拉丁美洲的社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活。②魔幻現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則是“變現(xiàn)實(shí)為幻想而不失其真實(shí)”。③“魔幻”表現(xiàn)手法的成功運(yùn)用。魔幻現(xiàn)實(shí)主義和傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義的最根本的區(qū)分，就在于表現(xiàn)手法的“魔幻”性。首先，這種“魔幻”性帶有著深厚的拉丁美洲本土色調(diào)。其次，這種“魔幻”還深受西方現(xiàn)代主義諸多表現(xiàn)手法的影響，如象征,荒誕,意識(shí)流六,論述題1．

分析《百年孤獨(dú)》的思想成就。答：《百年孤獨(dú)》通過(guò)對(duì)布賴恩的蒂亞家族氣代人以及馬扎多小鎮(zhèn)的興衰消亡過(guò)程的描寫，全面反映了哥倫比亞以至整個(gè)拉美大陸的歷史演化和現(xiàn)實(shí)生活，揭示了拉美民族深層的文化和心理特性，提出了孤獨(dú)落后所帶來(lái)的嚴(yán)峻危害，表達(dá)了作者對(duì)于拉美民族命運(yùn)的深深思索和熱忱關(guān)注。作品的內(nèi)容異樣豐富，困難而深廣，具有很高的思想相識(shí)價(jià)值，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：首先，《百年孤獨(dú)》以及馬扎多小鎮(zhèn)所經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)建，繁華，淪落和消亡的百年滄桑，影射和濃縮了哥倫比亞自19世紀(jì)初到20世紀(jì)上半葉的歷史。其次，小說(shuō)在對(duì)布賴恩的蒂亞家族眾多人物形象的刻畫中著力表現(xiàn)了他們身上共同具有的特征，這就是馬扎多人的孤獨(dú)感?？傊?，小說(shuō)深刻地揭示了拉丁美洲近百年來(lái)地“孤獨(dú)現(xiàn)實(shí)”和造成這樣一種現(xiàn)實(shí)地深刻歷史，政治，經(jīng)濟(jì)，文6,論述《追憶似水年華》的思想成就及藝術(shù)貢獻(xiàn)。答案：⑴思想成就①它是一部“時(shí)間小說(shuō)”，及傳統(tǒng)文學(xué)同類作品中的“時(shí)間”在內(nèi)涵上截然不同，普魯斯特以柏格森哲學(xué)理論為依托，找尋到了復(fù)原已經(jīng)逝去的時(shí)間的方法，復(fù)原從前的記憶,重現(xiàn)從前的意思狀態(tài)。②《追憶似水年華》表現(xiàn)了西方一代知識(shí)分子對(duì)社會(huì),人生,歷史和現(xiàn)實(shí)的深厚感悟及沖突心情，是當(dāng)代一部分人心理狀態(tài)的真實(shí)寫照。⑵藝術(shù)貢獻(xiàn)①作品以主人公的意識(shí)活動(dòng)為動(dòng)身點(diǎn)，以生活中不為人留意的細(xì)枝末節(jié)作為喚醒已逝歲月的契機(jī)，用回憶和印象帶動(dòng)起主人公奔騰不息的意識(shí)流程。②在敘事方式上大量采納“復(fù)合性敘事”的手法，即對(duì)一件事情重復(fù)發(fā)生過(guò)若干次的反復(fù)敘述。在敘事角度上，普魯斯特交替運(yùn)用多種敘事視角，在借鑒傳統(tǒng)文學(xué)敘事視角的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。③在語(yǔ)言運(yùn)用上綺麗多姿,風(fēng)格新穎。7,分析《飄》的思想成就和郝思嘉的形象。答案：⑴思想成就①作為一部歷史小說(shuō)，《飄》以美國(guó)歷史上的一個(gè)重要時(shí)期和真實(shí)的事務(wù)作為故事開(kāi)展的背景，真實(shí)地反映了這一段歷史的很多重要場(chǎng)景及畫面。②從作者對(duì)作品中主要人物形象的刻畫和對(duì)他們命運(yùn)的安排，可以清晰地看到，作者雖然把自己的憐憫賜予了他心愛(ài)的貴族們，但同時(shí)也看到他們的沒(méi)落是歷史的必定這一不可逆轉(zhuǎn)的的發(fā)展趨勢(shì)。③作品也揭示了隱藏在青年男女身上奇妙的愛(ài)情志向，展示出了纏綿悱惻的人情美和愛(ài)情美。⑵郝思嘉的人物形象。郝思嘉是《飄》的主人公。整部作品的成功，應(yīng)當(dāng)說(shuō)在很大程度上是因?yàn)樽髡咚茉炝诉@個(gè)令人著迷的形象。小說(shuō)從她16歲寫起，始終到28歲結(jié)束，在這12年間，郝思嘉命運(yùn)發(fā)生了翻天覆地變化，她三次嫁人，兩度守寡，育有三子。她原本是一個(gè)嬌生慣養(yǎng),任性的奴隸主大小姐，社會(huì)的巨變使她轉(zhuǎn)變成了一個(gè)自私,貪欲,無(wú)恥,殘忍,冷酷的暴發(fā)戶。一,填空題

1．1904年卡夫卡結(jié)識(shí)了他一生中最重要的一個(gè)朋友((馬克斯·布洛德)，此人在卡夫卡去世后，整理出版了他的作品。

2．“默然無(wú)聲，一人獨(dú)操的心理語(yǔ)言，或者說(shuō)是無(wú)聲無(wú)息的語(yǔ)言意識(shí)?！蓖ǔ１环Q作“內(nèi)心獨(dú)白”。

3．這則希臘神話講解并描述了一個(gè)人物被諸神懲處周而復(fù)始地推巨石上山的故事。法國(guó)著名作家(加繆

)運(yùn)用這則神話寫出著名哲學(xué)隨筆《西西弗的神話》。

4．智利大詩(shī)人聶魯達(dá)稱長(zhǎng)篇小說(shuō)《百年孤獨(dú)》是“塞萬(wàn)提斯的《堂吉訶德》之后最宏大的西班牙語(yǔ)作品”。

5．1985年瑞典皇家學(xué)院把諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予一位作家，頒獎(jiǎng)詞中贊揚(yáng)說(shuō)：“這位作家以詩(shī)和畫的創(chuàng)建性，深入表現(xiàn)了人類長(zhǎng)期置身其中的境況?！边@位作家是(克洛德·西蒙)。

6．薩特的學(xué)說(shuō)中最富于影響力的是(“存在先于本質(zhì)”)的命題和(“自由選擇”)的理論。

7．依據(jù)英國(guó)作家,文學(xué)理論家(戴維·洛奇)的說(shuō)法，元小說(shuō)是“是有關(guān)小說(shuō)的小說(shuō)，是關(guān)注小說(shuō)的虛構(gòu)身份及其創(chuàng)作過(guò)程的小說(shuō)”。

8．長(zhǎng)詩(shī)《一九零五年》的作者是(帕斯捷爾納克)。

二,單項(xiàng)選擇題

1．這一流派的小說(shuō)家在藝術(shù)觀念上極力主見(jiàn)文學(xué)應(yīng)當(dāng)客觀摹寫世界，主見(jiàn)在作品中拋棄任何作家主觀的思想,見(jiàn)解和爭(zhēng)論，作家所做的只是精細(xì),照實(shí)地反映外部世界，尤其是刻繪外在的物質(zhì)世界。因此，對(duì)“物，)66重要性的強(qiáng)調(diào)在這一流派的小說(shuō)家那里走向了極端。這一流派是：(C)

A．現(xiàn)實(shí)主義

B．存在主義

C．新小說(shuō)派

D．表現(xiàn)主義

2．這種文學(xué)創(chuàng)作和指責(zé)方法曾經(jīng)被定為一個(gè)國(guó)家文學(xué)創(chuàng)作和指責(zé)的基本方法。它的詳細(xì)內(nèi)容之一是“要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地,歷史詳細(xì)地去描寫現(xiàn)實(shí)”。這種文學(xué)創(chuàng)作和指責(zé)方法是：(B)

A．現(xiàn)實(shí)主義

B．社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義

C．自然主義

D．后現(xiàn)代主義寫作

3．這部小說(shuō)寫本德倫一家為剛?cè)ナ赖呐魅税纤驮岬臍v程。它的試驗(yàn)性主要表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)的設(shè)置上。小說(shuō)由15個(gè)人物的內(nèi)心獨(dú)自構(gòu)成，共有59個(gè)獨(dú)自段落。這部小說(shuō)是：(B)

A．《芬尼根的醒悟》

B．《我彌留之際》

C．《到燈塔去》

D．《追憶似水年華》

4．這出戲劇的故事發(fā)生在地獄中，戲劇場(chǎng)景是一個(gè)第二帝國(guó)時(shí)期風(fēng)格的客廳，主要人物是三個(gè)鬼魂，生前都是“卑鄙小人”，此刻在地獄中相互審判和相互折磨，展示出的是一幅委瑣丑惡的人及人之間的關(guān)系圖景。這出戲劇是：(A)

A．《間隔》

B，《魔鬼及上帝》

C．《蒼蠅》

D?！扼a臟的手》

5．雅克蓮,馬弟雅恩，這兩個(gè)人物屬于下列那部作品：(C)

A．《微暗的火》

B．《阿萊夫》

C，《窺視者》

D．《橡皮》

6；以下哪部小說(shuō)是法國(guó)作家的作品：(B)

A．《喧嘩及騷動(dòng)》B．《約翰·克利斯朵夫》C．《兒子及情人》D．《布登博洛克一家》三,簡(jiǎn)答題1．什么是意識(shí)流小說(shuō)中的“自由聯(lián)想”自由聯(lián)想是意識(shí)流小說(shuō)常用的表現(xiàn)手法之一。有探討者認(rèn)為自由聯(lián)想就是；“在小說(shuō)中，人物的意識(shí)流程往往不具有任何規(guī)律和秩序。其意識(shí)一般只能在一個(gè)問(wèn)題或一種事物上作短暫停留，頭腦中的事物常因外部客觀事物的突然出現(xiàn)而被取代。眼前任何一種能刺激感官的事物都有可能打斷人物的思路，激發(fā)新的思緒及浮想，釋放出一連串新的印象及感受?！庇刑接懻哒J(rèn)為對(duì)聯(lián)想進(jìn)行限制的因素有三個(gè)：“第一是記憶，這是聯(lián)想的基礎(chǔ)；第二是感覺(jué)，它們操縱著聯(lián)想的進(jìn)行；第三是想象，它確定著聯(lián)想的伸縮性”。2．簡(jiǎn)述存在主義文學(xué)的主要特征。作為一個(gè)文學(xué)流派的存在主義出現(xiàn)在第二次世界大戰(zhàn)前夕的法國(guó)，并在戰(zhàn)后成為影響了歐美乃至世界的文學(xué)思潮。存在主義文學(xué)的主要特征有：

①存在主義文學(xué)及存在主義哲學(xué)有著極為親密的關(guān)系。法國(guó)存在主義在文學(xué)上的主要代表是薩特,加繆,西蒙娜·波伏瓦等。他們既是文學(xué)家，也是哲學(xué)家，他們往往把文學(xué)當(dāng)作表達(dá)存在主義哲學(xué)思想的場(chǎng)所。存在主義的文學(xué)主題往往是存在主義哲學(xué)思想的體現(xiàn)。

②存在主義文學(xué)的主題主要體現(xiàn)在兩方面：1)描寫對(duì)于世界和人生的“荒誕體驗(yàn)”，這種“荒誕體驗(yàn)”往往表現(xiàn)為“厭煩”,“惡心”和“焦慮感”。2)強(qiáng)調(diào)人在荒誕境遇中的“自由選擇”。

③存在主義文學(xué)在藝術(shù)上的顯著特征是哲理化。3．什么是黑色幽默黑色幽默的主要藝術(shù)特征是什么“黑色幽默”是一種無(wú)望的幽默在文學(xué)上的反映，它試圖引出人們的笑聲，作為對(duì)生活中顯而易見(jiàn)的無(wú)意義和荒誕的最大的反響?！昂谏哪毙≌f(shuō)家集中寫的是社會(huì)現(xiàn)實(shí)境況的荒謬及其對(duì)人的個(gè)體存在的擠壓，以一種無(wú)可奈何的嘲諷看法表現(xiàn)環(huán)境和個(gè)人(即‘自我’)之間的互不協(xié)調(diào)，并把這種互不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象加以放大，扭曲，變成畸形，使它們顯得更加荒誕不經(jīng)，滑稽可笑，同時(shí)又令人感到沉重和苦悶?！昂谏哪庇直环Q為‘絞架下的幽默’或‘大難臨頭時(shí)的幽默’。其主要藝術(shù)特征表現(xiàn)為：無(wú)以復(fù)加的變形及夸張；滑稽諷喻手法的運(yùn)用；取消傳統(tǒng)小說(shuō)那種連貫性的敘事格局，使小說(shuō)碎片化,集錦化；雜糅各種文體等。4．小說(shuō)《寒冬夜行人》的試驗(yàn)性體現(xiàn)在哪些方面①《寒冬夜行人》是一部由十篇小說(shuō)的開(kāi)頭組成的長(zhǎng)篇小說(shuō)。十個(gè)故事共同的特點(diǎn)和聯(lián)系是，每一個(gè)故事都在最吸引你的地方戛然而止。②這十本小說(shuō)的名字組成了一首詩(shī)。③小說(shuō)運(yùn)用了少見(jiàn)的第二人稱(“你”)敘事。④在結(jié)構(gòu)上，被稱為“連環(huán)套小說(shuō)”或者“套盒結(jié)構(gòu)”小說(shuō)?？柧S諾發(fā)展了從《天方夜譚》和《十日談》就已經(jīng)開(kāi)始了的世界小說(shuō)的“套盒敘事”的傳統(tǒng)，并顯示出了一種驚人的創(chuàng)建性。四,論述題試論20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的多元化創(chuàng)作趨勢(shì)。

20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的多樣化創(chuàng)作趨勢(shì)主要指內(nèi)容的多樣化和寫作風(fēng)格的多樣化。表現(xiàn)為以下兩大方面：

一,俄羅斯和前蘇聯(lián)：①“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”是蘇聯(lián)文學(xué)創(chuàng)作和指責(zé)的基本方法。代表作品有高爾基的《母親》,肖洛霍夫的長(zhǎng)篇巨著《靜靜的頓河》等。②社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義既體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義在社會(huì)主義蘇聯(lián)時(shí)期的自我更新的機(jī)制，誕生了20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)獨(dú)屬于蘇聯(lián)的自己的方式，同時(shí)也由于社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的惟我獨(dú)尊的地位而束縛了現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的空間。③五,六十年代之后這種狀況有所改觀，誕生了如帕斯捷爾納克的《日瓦戈醫(yī)生》,索爾仁尼琴的《癌癥樓》,《古拉格群島》,艾特瑪托夫的《白輪船》,《斷頭臺(tái)》等史詩(shī)般的作品。④其中《日瓦戈醫(yī)生》的主人公日瓦戈是個(gè)既認(rèn)同革命又及革命有一種疏離感的邊緣人物，他反映了作者對(duì)革命和歷史的困難而獨(dú)特的理解，也在蘇聯(lián)至少?gòu)母郀柣摹赌赣H》就開(kāi)始了的主流革命文學(xué)圖景之外，供應(yīng)了我們透視俄羅斯和蘇維埃歷史的另一種更困難的歷史視野和觀念視野?！度胀吒赆t(yī)生》在小說(shuō)藝術(shù)史上的獨(dú)特貢獻(xiàn)是把俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的寫實(shí)性的敘事傳統(tǒng)及帕斯捷爾納克式的詩(shī)意品質(zhì)完備地結(jié)合起來(lái)，被稱為“詩(shī)化小說(shuō)”。

二,西歐和美國(guó)；代表作品有德國(guó)的亨利?！ぢ摹兜蹏?guó)》三部曲,托馬斯·曼的《布登勃洛克一家》,《魔山》,亨利?！げ疇柕摹杜考氨娚唷?，法國(guó)的羅曼·羅蘭《約翰·克利斯朵夫》,英里亞克的《蝮蛇結(jié)》，英國(guó)的康拉德的《黑暗的中心》,高爾斯華綏的《福爾賽世家》,格雷厄姆·格林的《問(wèn)題的核心》,毛姆的《人性的枷鎖》,勞倫斯的《JL子及情人》,《虹》，美國(guó)的德萊塞的《美國(guó)的悲劇》,斯坦貝克的《生氣的葡萄》,海明威的《永別了，武器》,索爾·貝婁的《赫索格》等。

對(duì)現(xiàn)代主義的借鑒和融合是20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的重要特征。其中象征性技巧的運(yùn)用越來(lái)越趨于多樣化和朦朧化。如《魔山》中的“魔山”，《老人及?！分械摹昂！?“獅子”等。

美國(guó)作家索爾·貝婁的小說(shuō)觀念也突出地反映了現(xiàn)實(shí)主義及現(xiàn)代主義的相互滲透和影響的圖景。知識(shí)分子的思想及生活是他始終關(guān)注的重要領(lǐng)域，他的主要作品被認(rèn)為是探究知識(shí)分子心理和精神危機(jī)的“心理現(xiàn)實(shí)主義”作品。在小說(shuō)的語(yǔ)言和藝術(shù)風(fēng)格上形成了具有自我嘲諷意味的喜劇風(fēng)格——“貝婁式風(fēng)格”。一,填空題（每空1分，共10分）1,英國(guó)大詩(shī)人,①奧登曾說(shuō)："就作家及其時(shí)代的關(guān)系而論，當(dāng)代能及但丁,

②莎士比亞和③歌德同日而語(yǔ)的第一人是卡夫卡?？ǚ蚩▽?duì)我們至關(guān)重要，因?yàn)樗哪婢尘褪乾F(xiàn)代人的逆境。"2,在法國(guó)文學(xué)史上，較早常識(shí)意識(shí)流小說(shuō)創(chuàng)作的作家，一般認(rèn)為是法國(guó)小說(shuō)家艾杜阿·杜夏丹，他寫了一部名為《月桂樹(shù)被砍掉了》的小說(shuō)，運(yùn)用了意識(shí)流小說(shuō)最常見(jiàn)的"內(nèi)心獨(dú)白"的技巧。3,羅伯-格里耶的主要作品有,①《橡皮》

②《窺視者》

③《嫉妒》

④《在迷宮中》

⑤《快照》⑥《反復(fù)》4,卡爾維諾畢生對(duì)童話有著深厚的愛(ài)好。他著有一部百萬(wàn)言的巨著,《意大利童話》。5,這部作品的構(gòu)思特別奇妙，它的前一部分是一首長(zhǎng)詩(shī)，后一部分是對(duì)長(zhǎng)詩(shī)的注釋，注釋同時(shí)又是一部小說(shuō)。這部作品是,納博科夫的②《微暗的火》。二,單項(xiàng)選擇題（每題2分，共12分）1,這部小說(shuō)寫本德倫一家為剛?cè)ナ赖呐魅税纤驮岬臍v程。它的試驗(yàn)性主要表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)的設(shè)置上。小說(shuō)由15個(gè)人物的內(nèi)心獨(dú)白構(gòu)成，共有59個(gè)獨(dú)白段落。這部小說(shuō)是：BA,《芬尼根的醒悟》

B,《我彌留之際》C,《到燈塔去》

D,《追憶似水年華》2,余琛,崔朋,阿爾貝，這些人物屬于那部作品：BA,《母親》

B,《交叉小徑的花園》C,《阿萊夫》

D,《約翰·克利斯朵夫》3,他們?cè)谛≌f(shuō)中表達(dá)他們的哲學(xué)觀點(diǎn)，其作品最顯著的藝術(shù)特征是哲理化。這一流派是：CA,表現(xiàn)主義

B,魔幻現(xiàn)實(shí)主義C,存在主義

D,黑色幽默4,以下那部作品是美國(guó)小說(shuō)家的作品：AA,《洪堡的禮物》

B,《窺視者》C,《兒子及情人》

D,《家長(zhǎng)的沒(méi)落》5,這位作家即是詩(shī)人又是小說(shuō)家，他的這部小說(shuō)被認(rèn)為是"關(guān)于人類靈魂的純凈和尊貴的小說(shuō)"，它的問(wèn)世，被稱為"人類文學(xué)和道德史上最宏大的事務(wù)之一"。這部小說(shuō)是：DA,《靜靜的頓河》

B,《喧嘩及騷動(dòng)》C,《福爾賽世家》

D,《日瓦戈醫(yī)生》6,"藝術(shù)之所以存在，就是為使人復(fù)原對(duì)生活的感覺(jué)，就是為使人感受事物，使石頭顯出石頭的質(zhì)感。藝術(shù)的目的是要人感覺(jué)到事物，而不是僅僅知道事物。藝術(shù)的技巧就是使對(duì)象生疏，使形式變得困難，增加感覺(jué)的難度和時(shí)間長(zhǎng)度，因?yàn)楦杏X(jué)過(guò)程本身就是審美目的，必需設(shè)法延長(zhǎng)。"這是誰(shuí)的著名論斷：CA,高爾基

B,羅伯-格里耶C,什克洛夫斯基

D,肖洛霍夫三,簡(jiǎn)答題（每題12分，共48分）1,什么是"潛對(duì)話"？,"潛對(duì)話"是新小說(shuō)派代表作家娜塔麗·薩洛特的創(chuàng)新之處。"潛對(duì)話"即只發(fā)生在內(nèi)心中的不具有外在詳細(xì)形式的對(duì)話，它"既可是某一個(gè)人物想像中可能發(fā)生的對(duì)話，也可以是某一個(gè)人物回憶中已經(jīng)發(fā)生過(guò)的對(duì)話，還可以是人物之間目前在內(nèi)心中所發(fā)生的并未發(fā)而為聲,也不確定形之于色的對(duì)話，正因?yàn)槭切睦砘顒?dòng)中的對(duì)話，是人物內(nèi)心世界里的應(yīng)答，因而，我們也可以稱之為人物內(nèi)心獨(dú)白中的復(fù)調(diào)模式，從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，它是內(nèi)心獨(dú)白的一種發(fā)展"。"人物內(nèi)心獨(dú)白中的復(fù)調(diào)模式"，指只發(fā)生在人物心靈深處的不同聲音的對(duì)話關(guān)系，就像音樂(lè)中的復(fù)調(diào)效果一樣。這對(duì)以往意識(shí)流小說(shuō)中只有單一人物聲音的內(nèi)心獨(dú)白，是一種創(chuàng)新及發(fā)展。2,《寒冬夜行人》在結(jié)構(gòu)上有什么特點(diǎn)？卡爾維諾的《寒冬夜行人》是一部由十篇小說(shuō)的開(kāi)頭組成的長(zhǎng)篇小說(shuō)。十篇故事共同的特點(diǎn)和聯(lián)系是，每一個(gè)故事都在最吸引你的地方戛然而止。十篇小說(shuō)的名字組成了一首詩(shī)。在結(jié)構(gòu)上，《寒冬夜行人》被稱為"連環(huán)套小說(shuō)"或者"套盒結(jié)構(gòu)"小說(shuō)。是小說(shuō)的讀者"你"走馬燈似地更換小說(shuō)的過(guò)程串起了十部故事，"你"對(duì)小說(shuō)的閱讀和更換構(gòu)成了一個(gè)更大的套盒，十部小說(shuō)的開(kāi)頭則構(gòu)成了大套盒里面的小盒子。在這個(gè)意義上，卡爾維諾發(fā)展了從《天方夜譚》和《十日談》就已經(jīng)開(kāi)始了的世界小說(shuō)的"套盒敘事"的傳統(tǒng)，并顯示出了一種驚人的創(chuàng)建性。3,什么是"社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義"？,"社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義"是在1934年8月召開(kāi)的蘇聯(lián)第一次作家代表大會(huì)上制定的蘇聯(lián)文學(xué)創(chuàng)作和指責(zé)的基本方法。"社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義"要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地,歷史詳細(xì)地去描寫現(xiàn)實(shí)；同時(shí)，藝術(shù)描寫的真實(shí)性和歷史詳細(xì)性必需及用社會(huì)主義精神從思想上改造和教化勞動(dòng)人民的任務(wù)結(jié)合起來(lái)。社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義保證藝術(shù)創(chuàng)作有特殊的可能性去發(fā)揮創(chuàng)作的主動(dòng)性，去選擇各種各樣的形式,風(fēng)格和體裁。"它既體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義在社會(huì)主義蘇聯(lián)時(shí)期的自我更新的機(jī)制，誕生了20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)獨(dú)屬于蘇聯(lián)的自己的方式，同時(shí)也由于社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的惟我獨(dú)尊的地位而束縛了現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的空間。五,六十年代之后這種狀況有所改觀。4,簡(jiǎn)述索爾·貝婁的創(chuàng)作特點(diǎn)。索爾·貝婁的創(chuàng)作特點(diǎn)表現(xiàn)為：①在內(nèi)容上留意寫知識(shí)分子的思想和生活。②在創(chuàng)作方法上，既繼承了19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的某些傳統(tǒng)，又有對(duì)現(xiàn)代主義技巧和手法的借鑒，尤其體現(xiàn)在意識(shí)流手法的運(yùn)用上。作品中混雜了大量的內(nèi)心獨(dú)白,心理分析,主觀意緒,爭(zhēng)論說(shuō)理，但及喬伊斯等意識(shí)流小說(shuō)家集中探究非理性的潛意識(shí)不同，索爾·貝婁小說(shuō)中表現(xiàn)的往往是人物的理性意識(shí)，意識(shí)流手法也往往是刻畫人物的一種有效的手段，使之成為"心理現(xiàn)實(shí)主義"風(fēng)格的有機(jī)組成部分。③在語(yǔ)言和藝術(shù)風(fēng)格形成了"貝婁式風(fēng)格"，"即一種具有自我嘲諷的喜劇性風(fēng)格。它的特點(diǎn)是既富于憐憫，又帶著嘲諷，喜劇性的訕笑和肅穆的思索相結(jié)合，滑稽中流露悲愴，懇切中蘊(yùn)含玩世不恭。文體既口語(yǔ)化，又高雅精致，能隨著人物的性格及環(huán)境的不同而變化。"四,論述題（30分）下列《局外人》節(jié)選表現(xiàn)了存在主義文學(xué)怎樣的主題？節(jié)選在寫作上表現(xiàn)了什么特征？要求：1,必需舉例說(shuō)明。2,例子必需從下列節(jié)選中找尋?！毒滞馊恕饭?jié)選加繆一陣的聲音把我弄醒了。乍一睜開(kāi)眼睛，屋子更顯得白了。在我面前，沒(méi)有一點(diǎn)陰影，每一樣?xùn)|西，每一個(gè)角落，每一條曲線，都清清晰楚，輪廓分明，很惹眼。媽媽的朋友們就是這個(gè)時(shí)候進(jìn)來(lái)的。一共有十來(lái)個(gè)，靜悄悄地在這刺眼的燈光中挪動(dòng)。他們坐下了，沒(méi)有一把椅子響一聲。我看見(jiàn)了他們，我看人從來(lái)沒(méi)有這樣清晰過(guò)，他們面孔和衣著的任何一個(gè)細(xì)微環(huán)節(jié)都沒(méi)有逃過(guò)我的眼睛。然而，我聽(tīng)不見(jiàn)他們的聲音，我真難信任他們是真的在那里。幾乎全部的女人都系著圍裙，束腰的帶子使她們的大肚子更突出了。我還從沒(méi)有留意過(guò)老太太會(huì)有這樣大的肚子。男人幾乎都很瘦，拄著手杖。使我驚異的是，我在他們的臉上看不見(jiàn)眼睛，只看見(jiàn)一堆皺紋中間閃動(dòng)著一屢渾濁的亮光。他們坐下的時(shí)候，大多數(shù)人都看了看我，不自然地點(diǎn)了點(diǎn)頭，嘴唇都陷進(jìn)了沒(méi)有牙的嘴里，我也不知道他們是向我打招呼。這時(shí)我才發(fā)覺(jué)他們都面對(duì)著我，搖擺著腦袋坐在門房的左右。有一陣，我有一種可笑的印象，覺(jué)得他們是審判我來(lái)了。不多一會(huì)兒，一個(gè)女人哭起來(lái)了。她坐在第二排，坐在一個(gè)同伴的后面，我看不清晰。她抽抽搭搭地哭著，我覺(jué)得她也許不會(huì)停的。其他人似乎都沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)。他們神情懊喪，滿面愁容，一聲不吭。他們看看棺材，看看手杖，或隨意東張西望，他們只看這些東西。那個(gè)女人始終在哭。我很驚異，因?yàn)槲也⒉幌嘧R(shí)他。我真盼望她別哭了，可我不敢對(duì)她說(shuō)。門房朝她彎下身，說(shuō)了句話，可她搖搖頭，嘟囔了句什么，照舊抽抽搭搭地哭著。于是，門房朝我走來(lái)，在我身邊坐下。過(guò)了好一陣，他才眼睛看著別處告知我："她跟令堂很要好。她說(shuō)令堂是她在這兒惟一的朋友，現(xiàn)在她什么人也沒(méi)有了。要點(diǎn)：①節(jié)選描寫了默爾索為母親守靈的情景。通過(guò)對(duì)為母親守靈的一群老人的描寫，如長(zhǎng)相,表情,服裝,動(dòng)作等，表現(xiàn)默爾索的"厭煩"心理和"局外人"姿態(tài)，這種心理和姿態(tài)正是基于對(duì)世界的相識(shí)和理解：即世界是荒誕的。表現(xiàn)"荒誕體驗(yàn)"正是存在主義文學(xué)的主題之一。②在寫作上體現(xiàn)了"零度寫作"的風(fēng)格[86]

下列屬于中篇小說(shuō)的是

得分：

1分

答：

C

A

《百年孤獨(dú)》

B

《族長(zhǎng)的沒(méi)落》

C

《沒(méi)有人給他寫信的上?！?/p>

D

《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[87]

在泰戈?duì)柕淖髌分?，（）是一部具有代表性的劇本?/p>

得分：

0分

答：

D

A

《沉船》

B

《郵局》

C

《四個(gè)人》

D

《飛鳥(niǎo)集》

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[88]

《貧困問(wèn)答歌》的作者是

得分：

1分

答：

A

A

山上憶良

B

柿本人麻呂

C

大伴旅人

D

紫式部

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[89]

司湯達(dá)在刻畫于連這個(gè)形象時(shí)，用的突出手法是

得分：

1分

答：

B

A

語(yǔ)言描寫

B

心理描寫

C

肖像描寫

D

行動(dòng)描寫

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[90]

在《薔薇園》中，一個(gè)暴君問(wèn)圣徒“怎樣修行才最有價(jià)值”圣徒答

得分：

1分

答：

A

A

“你最好每天睡覺(jué)”

B

“你最好每天行善”

C

“你最好每天勞動(dòng)”

D

“你最好每天祈禱”

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[91]

《舊約》的神話集中在

得分：

1分答：

B

A

《雅歌》

B

《創(chuàng)世紀(jì)》

C

《士師記》

D

《哀歌》

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[92]

卡夫卡被稱為奠基人的流派是

得分：

1分

答：

C

A

現(xiàn)實(shí)主義

B

浪漫主義

C

現(xiàn)代主義

D

自然主義

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[93]

標(biāo)記著巴爾扎克走上現(xiàn)實(shí)主義道路的第一部作品是

得分：

1分

答：

A

A

《舒昂黨人》

B

《高老頭》

C

《幻滅》

D

《歐也妮·葛朗臺(tái)》

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[94]

《死魂靈》中，”死魂靈“隱喻

得分：

1分

答：

B

A

沙皇

B

農(nóng)奴地主

C

官僚

D

小人物

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[95]

《玩偶之家》的女主人公名叫

得分：

1分

答：

D

A

安娜

B

約娜

C

卡秋莎

D

娜拉

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[96]

描繪上帝創(chuàng)建宇宙的神話是

得分：

1分

答：

D

A

上帝判罪

B

洪水

C

人違反命令D

上帝的創(chuàng)建

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[97]

《變形記》的主人公是

得分：

1分

答：

A

A

格里高爾

B

格奧爾格

C

約瑟夫

D

布魯姆菲爾德

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[98]

“湖畔派”詩(shī)人是

得分：

1分

答：

D

A

法國(guó)人

B

德國(guó)人

C

俄國(guó)人

D

英國(guó)人

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[99]

俄國(guó)“自然派”的創(chuàng)作特征是

得分：

0分

答：

C

A

現(xiàn)實(shí)主義

B

浪漫主義

C

古典主義

D

描寫大自然

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[100]

薩迪《果園》的體裁是

得分：

1分

答：

A

A

詩(shī)歌

B

小說(shuō)

C

戲劇

D

格言

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[101]

描繪上帝創(chuàng)建人類的神話是

得分：

0分

答：

C

A

伊甸園

B

邪惡的人類

C

上帝的創(chuàng)建

D

洪水

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[102]

紀(jì)伯倫用阿拉伯語(yǔ)寫的散文詩(shī)集是

得分：

1答：

A

A

《淚及笑》

B

《先知》

C

《沙及沫》

D

《人子耶穌》

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[103]

在英國(guó)文學(xué)史上及拜倫齊名的著名詩(shī)人是

得分：

1分

答：

D

A

雨果

B

托爾斯泰

C

莎士比亞

D

雪萊

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[104]

《人間喜劇》的中心主題是揭露

得分：

1分

答：

A

A

金錢的罪惡

B

資本主義道德的罪惡

C

資產(chǎn)階級(jí)文化的罪惡

D

政治的罪惡

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[105]

契訶夫是俄國(guó)（）世紀(jì)后期的著名作家。

得分：

1分

答：

D

A

16

B

17

C

18

D

19

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[106]

英國(guó)作家狄更斯的小說(shuō)《雙城記》第十章“陰影的實(shí)質(zhì)”中描寫的法庭審判發(fā)生在

得分：

1分

答：

D

A

倫敦

B

羅馬

C

佛羅倫薩

D

巴黎

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[107]

反映薩迪帝王觀的是《薔薇園》中的

得分：

1分

答：

A

A

第一卷

B

第三卷

C

第四卷D

第六卷

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[108]

描繪上帝指引挪亞躲避洪水的神話是

得分：

1分

答：

D

A

上帝的創(chuàng)建

B

人違反命令

C

上帝判罪

D

挪亞的故事

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[109]

薩特的小說(shuō)《墻》中，這里的“墻”是喻指

得分：

1分

答：

C

A

監(jiān)獄之墻

B

墳場(chǎng)之墻

C

生死之墻

D

愛(ài)恨之墻

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[110]

《先知》這不散文集采納（）形式來(lái)敘寫。

得分：

1分

答：

C

A

獨(dú)白

B

合唱

C

問(wèn)答

D

回環(huán)

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[111]

青年時(shí)期，但丁對(duì)其有這“精神之愛(ài)”的少女是

得分：

1分

答：

B

A

弗蘭采斯加

B

貝雅特麗齊

C

綺思?jí)暨_(dá)

D

杜爾西內(nèi)婭

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[112]

《恰爾德·哈羅爾德游記》中“西班牙女郎”是指

得分：

1分

答：

B

A

貝雅特麗齊

B

奧古斯丁娜

C

海倫

D

綺思?jí)暨_(dá)

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[113]

肖洛霍夫在二戰(zhàn)后曾構(gòu)想的一部未完成的巨著是

得分：

1分答：

B

A

《頓河故事》

B

《他們?yōu)樽鎳?guó)而戰(zhàn)》

C

《被開(kāi)墾的處女地》

D

《靜靜的頓河》

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[114]

海明威作品種表現(xiàn)反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)這一主題的是

得分：

1分

答：

D

A

《老人及?！?/p>

B

《第五縱隊(duì)》

C

《喪鐘為誰(shuí)而鳴》

D

《永別了，武器》

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[115]

拜倫因表達(dá)對(duì)上層社會(huì)的不滿和鄙視而受到攻擊的詩(shī)作是

得分：

1分

答：

D

A

《異教徒》

B

《盧德分子之歌》

C

《審判的幻景》

D

《懶散的時(shí)刻》

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[116]

標(biāo)記契訶夫由幽默戲謔轉(zhuǎn)向肅穆創(chuàng)作的小說(shuō)是

得分：

1分

答：

A

A

《草原》

B

《套中人》

C

《第六病室》

D

《櫻桃園》

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[117]

法國(guó)古典主義悲劇的創(chuàng)始人是高乃依，其代表作是

得分：

1分

答：

B

A

《安德洛瑪克》

B

《熙德》

C

《偽君子》

D

《費(fèi)德?tīng)枴?/p>

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[118]

賀拉斯代表理論著作是

得分：

1分

答：

A

A

《詩(shī)藝》

B

《詩(shī)學(xué)》

C

《詩(shī)簡(jiǎn)》D

《拉奧孔》

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[119]

格里高利·麥列霍夫出自小說(shuō)

得分：

1分

答：

D

A

《苦難的歷程》

B

《一個(gè)人的遭遇》

C

《罪及罰》

D

《靜靜的頓河》

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[120]

俄國(guó)文學(xué)史上第一個(gè)“多余人”文學(xué)形象是

得分：

1分

答：

A

A

奧涅金

B

畢巧林

C

奧勃洛摩夫

D

羅亭

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[121]

海明威作品中榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的是

得分：

1分

答：

C

A

《太陽(yáng)照樣升起》

B

《永別了，武器》

C

《老人及?！?/p>

D

《喪鐘為誰(shuí)而鳴》

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[122]

普列姆昌德生活的時(shí)代是

得分：

1分

答：

D

A

古代

B

中古

C

近代

D

現(xiàn)代

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[123]

《十日談》采納的結(jié)構(gòu)方式是

得分：

1分

答：

A

A

框式結(jié)構(gòu)

B

連環(huán)式結(jié)構(gòu)

C

塔式結(jié)構(gòu)

D

梯形結(jié)構(gòu)

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[124]

拜倫的詩(shī)作在藝術(shù)上的特點(diǎn)是

得分：

1分

答：

C

A

諷刺幽默

B

夸張想象

C

主觀抒情

D

顯明的對(duì)比

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[125]

《人間喜劇》共包括（）部小說(shuō)。

得分：

1分

答：

C

A

七十余

B

八十余

C

九十余

D

一百多

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[126]

《一個(gè)人的遭遇》是一篇

得分：

1分

答：

C

A

中篇小說(shuō)

B

長(zhǎng)篇小說(shuō)

C

短篇小說(shuō)

D

散文

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[127]

《十日談》突出表現(xiàn)了

得分：

1分

答：

B

A

自由主義精神

B

人為主義精神

C

博愛(ài)精神

D

抗拒精神

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[128]

雨果《四日晚上的回憶》最大藝術(shù)特點(diǎn)是它的

得分：

1分

答：

A

A

客觀性

B

主觀性

C

諷刺

D

夸張

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[129]

《人間喜劇》作品的體裁是

得分：

1分

答：

A

A

小說(shuō)

B

戲劇

C

詩(shī)歌D

散文

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[130]

馬克吐溫創(chuàng)作突出的藝術(shù)特點(diǎn)是

得分：

1分

答：

D

A

夸張

B

重復(fù)

C

抒情

D

諷刺

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[131]

《一個(gè)文官的死》的主要藝術(shù)特點(diǎn)是

得分：

0分

答：

D

A

夸張

B

重復(fù)

C

抒情

D

諷刺

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[132]

《銀弦》是奧地利著名作家茨威格創(chuàng)作的

得分：

1分

答：

B

A

散文集

B

詩(shī)集

C

長(zhǎng)篇小說(shuō)

D

戲劇

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[133]

雨果是法國(guó)（）世紀(jì)的著名作家。

得分：

1分

答：

D

A

16

B

17

C

18

D

19

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[134]

被稱為“熱情的激進(jìn)民主派政治家”的詩(shī)人是

得分：

1分

答：

B

A

普希金

B

惠特曼

C

福樓拜

D

馬克吐溫

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[135]

《戰(zhàn)爭(zhēng)及和平》描寫的是

答：

C

A

法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)大革命

B

英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)大革命

C

俄國(guó)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)

D

巴黎公社工人起義

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[136]

及華茲華斯共同出版了詩(shī)集《抒情歌謠集》的作家是

得分：

1分

答：

A

A

柯勒律治

B

拜倫

C

雪萊

D

雨果

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[137]

果戈理揭露沙皇官僚機(jī)構(gòu)黑暗,腐敗的著名劇作是

得分：

1分

答：

A

A

《欽差大臣》

B

《外套》

C

《舊式地主》

D

《死魂靈》

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[138]

《墻》中主人公的名字是

得分：

1分

答：

A

A

伊比埃塔

B

湯姆

C

雷蒙格里

D

茹安

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[139]

浪漫主義文學(xué)在藝術(shù)上寵愛(ài)用的表現(xiàn)手法是

得分：

1分

答：

C

A

幽默諷刺

B

含蓄深厚

C

夸張對(duì)比

D

心理刻畫

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[140]

肖洛霍夫是（）著名作家。

得分：

1分

答：

B

A

俄國(guó)

B

蘇聯(lián)

C

英國(guó)

D

法國(guó)

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[141]

易卜生的現(xiàn)實(shí)主義劇作中，成就最高的是

得分：

1分

答：

D

A

政治劇

B

哲理劇

C

詩(shī)劇

D

社會(huì)問(wèn)題劇

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[142]

索因卡的長(zhǎng)篇小說(shuō)代表作是

得分：

1分

答：

B

A

《路》

B

《說(shuō)明著》

C

《瘋子及專家》

D

《獅子及鉆石》

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[143]

下列部是川端康成的作品的是

得分：

1分

答：

A

A

《源氏物語(yǔ)》

B

《雪國(guó)》

C

《古都》

D

《千羽鶴》

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[144]

標(biāo)記著馬哈福茲進(jìn)入了新現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)嘗試階段的作品是

得分：

1分

答：

B

A

《小偷及狗》

B

《我們街區(qū)的孩子們》

C

《乞丐》

D

《甘露街》

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[145]

首創(chuàng)場(chǎng)合小說(shuō)這一新體裁的作品是

得分：

1分

答：

D

A

《欣悅的靈魂》

B

《想過(guò)去辭行》

C

《群狼》

D

《約翰·克里斯朵夫》

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[146]

（）及《美國(guó)》和《訴法》被稱為“孤獨(dú)三部曲”。

得分：

1分

答：

A

A

《城堡》

B

《變形記》

C

《地洞》

D

《法的門前》

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[147]

埃斯特拉岡和弗拉基米爾是貝克特（）作品中的人物。

得分：

1分

答：

B

A

《最終一盤磁帶》

B

《等待戈多》

C

《劇終》

D

《喜劇》

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[148]

20世紀(jì)60年代，被西方評(píng)論界譽(yù)為“60年代最好的一部小說(shuō)”是

得分：

1分

答：

B

A

《出了毛病》

B

《第二十二條軍規(guī)》

C

《雪堡》

D

《像戈?duì)柕乱粯雍谩?/p>

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[149]

20世紀(jì)60年代，風(fēng)行美國(guó)的一個(gè)現(xiàn)代主義小說(shuō)流派是

得分：

0分

答：

A

A

荒誕派

B

新小說(shuō)派

C

隱逸派

D

黑色幽默

【題型：?jiǎn)芜x】【分?jǐn)?shù)：1分】

[150]

印度最古的詩(shī)歌總集是

得分：

1分

答：

A

A

《吠陀》

B

《摩訶婆羅多》

C

《羅摩衍那》

D

《吉爾伽美什》外國(guó)文學(xué)史（一）試題庫(kù)

一,

填空（100題）

1,（古希臘文學(xué)）和（希伯來(lái)文學(xué)）是歐洲文學(xué)的兩大源流，文學(xué)史上稱為“二?！眰鹘y(tǒng)。

2,歐洲古代文學(xué)包括（古希臘文學(xué)）和（古羅馬文學(xué)）。

3,（古希臘）,（古羅馬）是歐洲文明的發(fā)祥地。

4,公元前12世紀(jì)至公元前8世紀(jì)是古希臘從氏族公社制向奴隸制社會(huì)過(guò)度的時(shí)期，史稱（“英雄時(shí)代”）,又稱（“荷馬時(shí)代”）。

5,（宙斯）是雷電神，（赫拉）是天后。

6,（波賽東）是海洋神，（得墨忒耳）是農(nóng)神。

7,（阿波羅）是太陽(yáng)神，（阿瑞斯）是戰(zhàn)神，

8,

赫淮斯托斯是（火神），（赫耳墨斯）是神使。

9,（雅典娜）是女戰(zhàn)神，（阿佛洛狄忒）是愛(ài)神。

10,阿耳忒彌斯是（月神），（赫斯提亞）是家神。

11,英雄傳聞中的英雄都是神和人所生的后代，是（半神半人式）的英雄。

12,以某一英雄為中心，形成一個(gè)個(gè)傳聞系列，如俄狄浦斯傳聞系列，（赫拉克勒斯傳聞）系列，（奧德修斯傳聞）系列等等。

13,希臘神話的藝術(shù)特征主要有三點(diǎn)：1,（想象力極強(qiáng)）2,（故事性極強(qiáng)）3,（哲理性極強(qiáng)）

14,（柏拉圖）稱（薩福）為“第十位文藝女神”。

15,（《埃涅阿斯紀(jì)》）是歐洲文學(xué)史上第一部（文人）史詩(shī)。

16,流傳至今的唯一一部完整的古希臘三連劇是（《俄瑞斯忒亞》），這個(gè)三部曲的基本主題是反映（父權(quán)制）對(duì)母權(quán)制的斗爭(zhēng)和成功。

17,（埃斯庫(kù)羅斯）被譽(yù)為“悲劇之父”。阿里斯托芬被譽(yù)為（“喜劇之父”）。

18,（教會(huì)文學(xué)）在中世紀(jì)歐洲文學(xué)史上長(zhǎng)期占據(jù)統(tǒng)治地位，其文學(xué)題材大多取材于（《圣經(jīng)》）。

19,（盎格魯·撒克遜）人的（《貝奧武甫》）是流傳迄今的歐洲最完整的一部史詩(shī)，共3100余行。

20,騎士抒情詩(shī)種類很多，其中以（《破曉歌》）最為出名。

21,中古西歐民謠中最著名,也是最好的一組是英國(guó)的（“羅賓漢謠曲”）。

22,（《列那狐傳奇》）是中世紀(jì)市民文學(xué)的最重要的成就之一。13,（《新生》）是西歐文學(xué)史上第一部向讀者剖露作者最隱秘的思想感情的自傳性作品。

24,《神曲》分為（《地獄》）《煉獄》（《天堂》）三部。

25,在《神曲》中，但丁因聽(tīng)到一對(duì)癡情戀人的哭訴而極度苦痛，以致昏厥，這對(duì)戀人是（保羅）和（弗朗齊絲卡）。

26,在《神曲》中，豹象征（淫欲），（獅）象征強(qiáng)暴，狼象征貪欲。

27,在《神曲》中，古羅馬詩(shī)人（維吉爾）引導(dǎo)但丁游歷了地獄和煉獄，隨后，（貝婭特麗絲）又引導(dǎo)他游歷天堂九重天。

28,（意大利）是歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地。

29,（彼特拉克）被譽(yù)為“人文主義之父”，其抒情詩(shī)集《歌集》，抒發(fā)了對(duì)女友（蘿拉）的真摯愛(ài)情。

30,法國(guó)人文主義作家有（貴族）及（平民）兩種傾向；但二者都具有（人文主義）思想。

31,《巨人傳》中描寫的人文主義的志向社會(huì)是（德廉美修道院）。其唯一的院規(guī)是（“做你所情愿做的事”）。

32,歐洲近代散文的創(chuàng)始人是（法）國(guó)的（蒙田）。

33,歐洲最早的流浪漢小說(shuō)是西班牙的（《小癩子》），它對(duì)歐洲小說(shuō)的發(fā)展有深遠(yuǎn)的影響。

34,西班牙民族戲劇的奠基人是（維加），其代表作為劇本（《羊泉村》）。

35,喬叟的代表作是（《坎特伯雷故事集》），長(zhǎng)詩(shī)《仙后》的作者是（斯賓塞）

36,《烏托邦》的文