現(xiàn)代主義建筑

-.z.概念：現(xiàn)代主義建筑是指二十世紀中葉，在西方建筑界居主導地位的一種建筑思想。這種建筑的代表人物主張：建筑師要擺脫傳統(tǒng)建筑形式的束縛，大膽創(chuàng)造適應于工業(yè)化社會的條件、要求的嶄新建筑。因此具有鮮明的理性主義和激進主義的色彩，又稱為現(xiàn)代派建筑。組成：早期的現(xiàn)代主義建筑由有機主義建筑和理性〔功能〕主義建筑組成.盛期的現(xiàn)代主義建筑被稱為國際主義風格,它主要由理性國際主義、粗野主義、典雅主義和有機功能主義四個流派組成.時代背景：現(xiàn)代主義建筑思潮產(chǎn)生于十九世紀后期，20年代，在50～(一)現(xiàn)代主義建筑風格的適應性從各個國家的現(xiàn)代主義建筑中可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代主義建筑物有著一個統(tǒng)一的特點，那就是與現(xiàn)代化、工業(yè)化的社會相適應。也就是說現(xiàn)代主義建筑在不斷地的隨著社會的開展而開展，隨著時代的進步而進步，這是很多的建筑所不具備的特點。(二)現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)濟性和實用性不管是建筑物的設計者們，還是建筑物的擁有者們對建筑物都有著一個共同的要求，那就是建筑物的經(jīng)濟性以及實用性，同時這也是現(xiàn)代主義建筑物的一個非常大的特點。它的這個特點也是為了更好的滿足人們對現(xiàn)實主義以及功能主義的要求。(三)現(xiàn)代主義建筑的創(chuàng)新性對于人們來說建筑物的實用性、經(jīng)濟性已經(jīng)不能夠讓他們感到滿足，所以人們的思想觀念的改變也促成了現(xiàn)代主義建筑物的一大特點，也就是現(xiàn)代主義建筑物的創(chuàng)新性。這種不僅僅局限于建筑物的造型以及風格方面，同時也深深的表達在了所采用的材料，甚至能夠在現(xiàn)代主義建筑的構造上看出這一特點。當然這種建筑物的創(chuàng)新還和時代有著密切聯(lián)系，細心的也會發(fā)現(xiàn)各個國家的現(xiàn)代主義建筑與帶有著時代的特點，它衍生于過去的建筑風格中，同時又非常堅決的突破過時建筑樣式的束縛，在設計建筑物的風格的時候，設計師們又對建筑物的表現(xiàn)手法以及建造手法等進展了一定統(tǒng)一，使建筑物能夠給人一種靈活性、藝術性的感覺，同時也能夠引起人們對現(xiàn)代主義建筑物的一種深深的欣賞之情?，F(xiàn)代主義建筑的代表人物與代表作：是"新建筑運動〞的奠基人和領導人之一。曾任"包豪斯〞學校的校長，代表作品為"包豪斯〞校舍。

現(xiàn)代建筑師和建筑教育家,現(xiàn)代主義建筑學派的倡導人之一,包豪斯的創(chuàng)辦人.1883年5月18日生,1969年7月5日卒.?柯布西耶等組織國際現(xiàn)代建筑協(xié)會,1929～1959年任副會長.1934年離德赴英開業(yè).1937年到美國定居,任哈佛大學建筑系教授、主任.1952年起任榮譽教授,參與創(chuàng)辦該校的設計研究院.格羅皮烏斯在美國廣泛傳播包豪斯的教育觀點、教學方法和現(xiàn)代主義建筑學派理論,促進了美國現(xiàn)代建筑的開展.1、講究功能、技術和經(jīng)濟效益.這些觀點首先表達在法古斯鞋楦廠和1914年科隆展覽會展出的辦公樓中.兩幢建筑均為框架構造,外墻與支柱脫開,作成大片連續(xù)輕質(zhì)幕墻.法古斯鞋楦廠的幕墻由大面積玻璃窗和下面的金屬板裙墻組成,室內(nèi)光線充足,縮小了同室外的差異；房屋的四角沒有角柱,充分發(fā)揮了鋼筋混凝土樓板的懸挑性能.展覽會辦公樓正面兩端各有一個全玻璃幕墻的圓塔.里面的螺旋形樓梯與上下樓梯的人全部暴露出來.這些作法在后來的現(xiàn)代建筑中,特別是在百貨商店和療養(yǎng)院之類的公共建筑中廣為應用.上述兩座建筑不僅提出了新的功能和表現(xiàn)出新的美學觀點,并且說明功能和美觀是同現(xiàn)代材料和構造技術分不開的.格羅皮烏斯在他設計的包豪斯校舍的實驗工廠中更充分地運用玻璃幕墻.這座四層廠房,二、三、四層有三面是全玻璃幕墻,成為后來多層和高層建筑采用全玻璃幕墻的先聲.2、把大量光線引進室內(nèi)是當時現(xiàn)代主義建筑學派主張的現(xiàn)代功能觀點的一個主要方面.歐洲傳統(tǒng)建筑大多室內(nèi)幽暗,陽光很少,而格羅皮烏斯設計的房屋有較大的窗戶,有陽臺.在總體布局上,為了保證陽光照明和通風,屏棄了傳統(tǒng)的周邊式布局,提倡行列式布局,并提出在一定的建筑密度要求下,按房屋高度來決定它們之間的合理間距,以保證有充分的日照和房屋之間的綠化空間.這些觀點在格羅皮烏斯1929～1930年和H.沙龍等人共同設計的德國西門子城住宅區(qū),40年代初和布勞耶M.L.合作設計的美國匹茲堡的鋁城住宅區(qū)中都得到充分表達.3、他對建筑功能的重視還表現(xiàn)為按空間的用途、性質(zhì)、相互關系來合理組織和布局,按人的生理要求、人體尺度來確定空間的最小極限等.這些觀點充分表達在下述建筑中：包豪斯校舍,他在英國和E.M.弗萊合作設計的劍橋伊姆品登學院(1936),他和協(xié)和建筑師事務所同人設計的哈佛大學研究生中心〔1949～1950〕以及西柏林漢莎區(qū)的高層公寓.勒?柯布西耶是法國激進的改革派建筑師代表，也是本世紀最重要的建筑師之一，提出"住宅是居住的機器〞。代表作品有：馬賽公寓、朗香教堂、薩伏伊別墅等。

?格羅皮烏斯、路德維格?密斯?凡?德?羅、富蘭克?勞埃德??格羅皮烏斯、密斯??德?"新建筑五點〞：*底層架空；下設立柱,把地面留給行人*屋頂花園；*自由平面；*橫向的長窗；*自由立面.薩伏伊別墅：現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一,位于巴黎近郊的普瓦西.由勒.柯布西耶于1928年設計,1930年建成.特點：1簡單的裝飾風格--相對于之前人們常常使用的繁瑣復雜的裝飾方式而言的,其裝飾可以說是非常的簡單；2純粹的用色--建筑的外部裝飾完全采用白色,這是一個代表新鮮的、純粹的、簡單和安康的顏色；〔勒?柯布西耶曾在自己的一本書中這樣寫道〕3開放式的室內(nèi)空間設計；4專門對家具進展設計和制作；5、動態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式--尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來組織空間；6、屋頂花園的設計--使用繪畫和雕塑的表現(xiàn)技巧設計的屋頂花園；7、車庫的設計--特殊的組織交通流線的方法,使得車庫和建筑完美的結合,使汽車易于停放而又不會使車流和人流穿插；8、雕塑化的設計--這是勒?柯布西耶常用的設計手法,這使他的作品常常表達出一種雕塑感.朗香教堂〔NotreDameduHaut〕這是一座位于群山之中的小小天主教堂,它突破了幾千年來天主教堂的所有形制,如巖石般穩(wěn)重地屹立在群山環(huán)繞的一處被視為圣地的山丘之上.朗香教堂建成之時,即獲得世界建筑界的廣泛贊譽.它表現(xiàn)了勒氏后期對建筑藝術的獨特理解、嫻熟的駕馭體形的技藝和對光的處理能力.無論人們贊賞與否,都得成認勒?柯布西耶的非凡的藝術想象力和創(chuàng)造力.在朗香教堂的設計中,勒?柯布西耶把重點放在建筑造型上和建筑形體給人的感受上.他摒棄了傳統(tǒng)教堂的模式和現(xiàn)代建筑的一般手法,把它當作一件混凝土雕塑作品加以塑造.教堂造型奇異,平面不規(guī)則；墻體幾乎全是彎曲的,有的還傾斜；塔樓式的祈禱室的外形象座糧倉；沉重的屋頂向上翻卷著,它與墻體之間留有一條40厘米高的帶形空隙；粗糙的白色墻面上開著大大小小的方形或矩形的窗洞,上面嵌著彩色玻璃；入口在卷曲墻面與塔樓的交接的夾縫處；室內(nèi)主要空間也不規(guī)則,墻面呈弧線形,光線透過屋頂與墻面之間的縫隙和鑲著彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下來,使室內(nèi)產(chǎn)生了一種特殊的氣氛.密斯?凡?德羅是現(xiàn)代主義建筑最重要的代表人物之意。在建筑藝術處理上提出"少就是多〞的原則，組裝技術藝術相統(tǒng)一，利用新材料、新技術作為主要表現(xiàn)手段，提倡準確、完美的建筑藝術效果。代表作品有：巴塞羅那博覽會德國館。

"少就是多〞的建筑設計哲學,在處理手法上主張流動空間的新概念.他的設計作品中各個細部精簡到不可精簡的絕對境界,不少作品構造幾乎完全暴露,但是它們高貴、雅致,已使構造本身升華為建筑藝術.1、密斯??德?羅的奉獻在于通過對鋼框架構造和玻璃在建筑中應用的探索,開展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格.2、其作品特點是整潔和骨架露明的外觀,靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細部.3、他早期的工作展示了他對玻璃窗體的大量運用,這使之成為其成功的標志.4、密斯在很大程度上相當重視細節(jié),用他的話說"細節(jié)就是上帝〞,這歸功于他父親對其技術的教誨.雖然他從未受過正規(guī)的建筑學習,但他很小隨其父學石工,對材料的性質(zhì)和施工技藝有所認識,又通過繪制裝飾大樣掌握了繪圖技巧.5、密斯特別重視將自然環(huán)境、人性化與建筑融合在一個共同的單元里面.由他所設計的郊外別墅、展廳、工廠、博物館以及紀念碑等建筑均表達了這一點.與此同時,密斯也重新定義了墻壁、窗口、圓柱、橋墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的設計理念.6、密斯建立了一種當代群眾化的建筑學標準,他的建筑理念現(xiàn)在已經(jīng)揚名全世界.作為鋼鐵和玻璃建筑構造之父,密斯提出的"少就是多〞的理念,這集中反映了他的建筑觀點和藝術特色,也影響了全世界.密斯在很多領域中都起了相當?shù)淖饔?他在自傳中說道："我不想很精彩,只想更好!〞在芝加哥伊利諾工學院工作之際,由他設計的湖濱公寓〔LakeShoreDriveApartments〕充分展示了他在科技時代的建筑天才.直到1969年去世,密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里從事設計工作.弗蘭克?勞埃德?賴特十二世紀美國最著名的建筑。，在世界上享有盛譽。他一提倡"有機建筑論〞而聞名于世，強調(diào)建筑英與自然相結合，他的早期作品"草原式住宅〞從對當時歐洲新一代建筑師產(chǎn)生不小的影響。代表作品有：流水別墅、古根海姆美術館、普萊斯頓大樓等。1867年6月8日,在威斯康星州的RichlandCenter出生；1959年4月9日,在亞利桑那州的Phoeni*死去,享年91歲.他的父親WilliamCaryWright是一個音樂家、傳教士；他的母親AnnaLloydJones來自一個位于威斯康星州的SpringGreen附近的威爾士家庭,是一個教師.1893年開設事務所,直至去世,其間共設計出800余座建筑物,其中建成的約400處.1909年愛上一位顧客的妻子,與第一任妻室分居.同年賴特到歐洲與日本旅行,以躲避社會各界對其的指責.1914年賴特情人與他的孩子在塔里埃森被意外的大火燒死.流水別墅流水別墅是賴特為卡夫曼家族設計的別墅.在瀑布之上,賴特實現(xiàn)了"有機建筑建筑的構造、材料、建筑的方法融為一體,合成一個為人類效勞的有機整體.有機設計其實就是指的這個綜合性、功能主義的含義.有機建筑提出六個原則,即：1)簡練應該滿足藝術性的檢驗標準；2)建筑設計應該風格多種多樣,好似人類一樣；3)建筑應該與它的環(huán)境協(xié)調(diào),他說："一個建筑應該看起來是從那里成長出來的,并且與周圍